美術(shù)課件寄情山水

水情山寄中國傳統(tǒng)山水畫，強調(diào)面對大自然的想象活動，追求詩的意境，創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)境界。歷代畫家以筆情墨趣營造可游、可居的圖畫，追尋與自然融為一體的生活理想。他們寄情于山林云水之間，抒發(fā)對生活的真切感悟。課堂引入作品欣賞富春山居圖元代黃公望:橫嶺側(cè)峰、丘壑連綿；煙水縹緲，波光粼粼；勁松沉雄、遠(yuǎn)樹含煙；平沙遠(yuǎn)渚，水郭村野，既見山川雄偉之氣勢，又顯出平淡簡遠(yuǎn)之意態(tài)。作品欣賞縱觀畫面全篇，畫家的視角是靜止的還是游動的？你能通過線條想象畫家作畫時的情緒，通過水墨想象色彩嗎？畫家是怎樣表現(xiàn)深、遠(yuǎn)、闊、平淡的？結(jié)合畫題，針對畫面整體或局部，找出恰當(dāng)?shù)脑~匯描述自己所感受到的意境。中國山水畫強調(diào)“可行、可望、可游、可居”的原則，據(jù)此選擇《富春山居圖》中的一段，描述你的感受。思考練習(xí)樹的造型千變?nèi)f化，世界上沒有完全相同的兩棵樹；樹的結(jié)構(gòu)規(guī)律大致相同，萬變不離其宗。樹木和山石下筆當(dāng)取勢，確定樹干的姿態(tài)，再根據(jù)樹木結(jié)構(gòu)規(guī)律完成。樹干前后左右出枝體現(xiàn)空間感，樹枝當(dāng)爭當(dāng)讓，或增或減，穿插自然。樹木和山石樹木組合遵循統(tǒng)一變化的法則，強調(diào)大小對比、前后空間關(guān)系的變換，更注重樹木之間相互呼應(yīng)的情意性。樹的組合要有大小之別、互相顧盼，穿插自然，忌諱根頂俱齊，等距排列。樹木和山石點葉則要注意聚散，增枝點葉須適度把握繁簡疏密。“點”可以是各種各樣的。樹木和山石你感受到柳樹和帆船之間的關(guān)系嗎？想畫出樹的生動姿態(tài)就要了解樹的結(jié)構(gòu)規(guī)律，更重要的是根據(jù)表現(xiàn)的主題進(jìn)行聯(lián)想和發(fā)揮。綠柳白帆圖現(xiàn)代齊白石畫大小兩棵樹，表現(xiàn)它們之間相互呼應(yīng)的生動姿態(tài)。思考練習(xí)墨色的濃淡變化使畫面層次豐富，充滿生機?！渡剿畠皂摗非宕非逍蕾p山水畫，體會意境及表現(xiàn)特點。通過臨摹學(xué)習(xí)樹木畫法。學(xué)習(xí)活動一石分三面，表現(xiàn)體積。輪廓左右要有濃淡之分，表現(xiàn)陰陽向背。石的組合要大小相間、錯落有致。畫山石一般可分為四個階段：（1）勾。用墨勾出山石的外形和主要輪廓。（2）皴。用墨皴出山石的脈絡(luò)紋理。（3）染。用淡膜一次或多次染出石形的凹凸。（4）點。最后著色點苔。畫法技巧用皴法表現(xiàn)石頭的表面紋理，使之厚重并富有體積感。畫法技巧折帶皴披麻皴斧劈皴披麻皴畫法技巧斧劈皴畫山先定外形輪廓，然后皴出山體結(jié)構(gòu)，點染而成。山的造型要注意脈絡(luò)貫通，山勢起伏，層次分明。山水畫布局確定一幅畫中山脈峰巒的賓主關(guān)系，或相對呼應(yīng)，或環(huán)抱其中，形成變化統(tǒng)一的整體。賓主山水畫布局學(xué)習(xí)山石畫法，并添加樹木，組合為完整的山水小品。學(xué)習(xí)活動二云霧聚散，泉流蜿蜒，使畫面布局變化萬千，層次豐富，虛實相間。山水畫中的點景人物、舟船、屋宇、橋梁、棧道等，反映人與自然的關(guān)系，宣示作品主題,并在構(gòu)圖中起著重要作用。畫點景的人、物結(jié)構(gòu)要簡潔、用筆與整體協(xié)調(diào)一致，山水景物渾然一體。課堂小結(jié)嘗試運用所學(xué)樹、石畫