高中語(yǔ)文2021學(xué)年專題復(fù)習(xí)-外國(guó)文學(xué)訓(xùn)練題【含詳解】

高中語(yǔ)文2021學(xué)年專題復(fù)習(xí)一一外國(guó)文學(xué)訓(xùn)練題【含詳解】

姓名：班級(jí)：學(xué)號(hào)：

題號(hào)一二二四五六總分

評(píng)分

一、選擇題（共40題）

1、下列對(duì)《致云雀》這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.詩(shī)歌的第一節(jié)是全詩(shī)的總括，作者首先對(duì)云雀及其歌聲作出總的評(píng)價(jià)和贊美;稱云雀是“歡

樂(lè)的精靈”，以其來(lái)自“天堂或天堂的鄰近”，喑示云雀歡樂(lè)歌聲的神圣，其余各節(jié)全都是

由此生發(fā)出來(lái)的。

B.詩(shī)歌第二節(jié)是一切想象的依據(jù)，寫出了云雀的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)利邊飛邊唱的習(xí)性。第三、四節(jié)則

在描寫云雀升上晴空迎接朝陽(yáng)和一系列歡快明朗的形象感染讀者的同時(shí)又把讀者的思緒引回

到云雀的歌聲中。

C.在詩(shī)歌中，詩(shī)人以星光的利箭、明月的清輝、霓虹似的彩霞也降不下的美雨之類的意象，

描繪云雀歌聲給人聽(tīng)覺(jué)上的優(yōu)美感受，又以晶瑩閃爍的草地、春霖灑落的聲息、雨后蘇醒的

花蕾等意象概括云雀明朗、清新，歡悅的特點(diǎn)。

D.詩(shī)歌做到了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一，稱得上清新俊逸、不同凡響。在詩(shī)歌的最后，作者用

間接的口吻表達(dá)了他的愿望和抱負(fù)。云雀歡欣指的是美好的理想、高尚的情操和對(duì)于同類真

摯、強(qiáng)烈的愛(ài)。

2、下列對(duì)有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（）

A.《三國(guó)演義》中，赤兔馬最早為董卓所有，董卓把它送給了呂布，呂布敗亡后，曹操得到

赤兔馬又把它贈(zèng)給了關(guān)羽，從此赤兔馬跟隨關(guān)羽征戰(zhàn)。

B.《家》中，覺(jué)慧曾說(shuō)：“我要給自己把幸福爭(zhēng)過(guò)來(lái)?！焙髞?lái)，他果真瞞著了全家人和報(bào)社

的朋友們，只身乘船去上海，去創(chuàng)造新的事業(yè)，追求新的生活。

C.《茶館》中，青年時(shí)期的王利發(fā)雄心勃勃，左右逢源，語(yǔ)言風(fēng)趣圓滑；晚年時(shí)期他的語(yǔ)言

則體現(xiàn)由絕望而帶來(lái)的憤世嫉俗的嘲諷和反抗。

D.《哈姆萊特》中，雷歐提斯目睹挪威王子福丁布拉斯統(tǒng)帥士兵奔赴疆場(chǎng)而熱血沸騰，將自

己的“延宕”與福丁布拉斯的果斷相比，慚愧得無(wú)地自容。

E.《老人與?！分?，作者通過(guò)老人與小男孩深厚友情的記敘和老人對(duì)海龜、海燕等各種生物

的喜愛(ài)和同情，揭示了他內(nèi)心的柔情。

3、對(duì)下列各句所用修辭手法及表達(dá)效果的分析，不正確的一項(xiàng)是（）

A.別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過(guò)他滾到樓下，卻

安然無(wú)恙。（用夸張手法再次凸現(xiàn)“套中人”的色厲內(nèi)荏，既有力地鞭笞了其可厭可憎，又

無(wú)情地嘲笑了其極端虛弱。）

B.柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領(lǐng)，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓

地滾下樓去。（運(yùn)用對(duì)比手法，形象地表現(xiàn)了新舊兩種事物的較量，揭示了沙皇專制統(tǒng)治已

處于風(fēng)雨飄搖之中，行將沒(méi)落。）

C.他的臉也好像蒙著套子，因?yàn)樗鲜前阉卦谪Q起的衣領(lǐng)里。（運(yùn)用比喻手法，形象地描

寫了別里科夫怕冷、虛弱的性格。）

D.我們動(dòng)身了，他臉色發(fā)青，比烏云還要陰沉。（形象的比喻，傳神地描繪了別里科夫因他

的威嚴(yán)受到嘲弄和挑戰(zhàn)后氣憤不安的情景。）

4、下列對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的賞析不正確的一項(xiàng)是（）

A.《峨日朵雪峰之側(cè)》中“我小心地探出前額”突出了“我”面對(duì)壯麗的雪峰落日景象時(shí)的

驚訝與敬畏之情。

B.《峨日朵雪峰之側(cè)》寫小蜘蛛時(shí)用“可憐”與“默享”兩個(gè)詞，將前面的輝煌壯麗凝定在

一個(gè)謙卑而堅(jiān)毅的高度之上。

C.《致云雀》中詩(shī)人把云雀比作詩(shī)人、深閨中的少女、螢火蟲(chóng)、玫瑰，使云雀美麗的形象生

動(dòng)地展現(xiàn)在讀者的面前。

D.《致云雀》中詩(shī)人把云雀的歌聲同春霖灑落的聲息、贊婚的合唱、凱旋的歡歌進(jìn)行對(duì)比，

突出云雀歌聲所具有的巨大力量。

5、下到對(duì)文化常識(shí)的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（）

A.漢字的獨(dú)體字是以圖形為基礎(chǔ)發(fā)展變化來(lái)的“象形字”和“會(huì)意字”；楷書(shū)也叫真書(shū)，漢

魏之際形成，沿用至今。

B.對(duì)聯(lián)又稱楹聯(lián)、對(duì)子等，由上聯(lián)和下聯(lián)組合而成，字?jǐn)?shù)多少無(wú)定規(guī)，要求對(duì)仗工整，平仄

協(xié)調(diào)。對(duì)聯(lián)的種類繁多。

C.《論語(yǔ)》與《大學(xué)》《中庸》《孟子》并稱“四書(shū)”，集中體現(xiàn)了孔子在政治、倫理、哲

學(xué)、教育等方面的思想。

D.狄更斯是英國(guó)十九世紀(jì)著名的小說(shuō)家，他的代表作《大衛(wèi)?科波菲爾》中的房東密考伯夫

婦是以自己的父母為原型塑造的。

6、卜列關(guān)于作家作品的表述不止確的一項(xiàng)是

A.《逍遙游》選自《莊子》o《莊子》是戰(zhàn)國(guó)中期思想家莊周所著，現(xiàn)存33篇，包括內(nèi)篇

7篇，外篇15篇，雜篇11篇。

B.工勃，“初唐四杰”之一。工勃南下探親，路過(guò)滕工閣，參加了盛會(huì)，即席賦詩(shī)，并寫下

了《滕王閣序》。

C.小說(shuō)《裝在套子里的人》的作者契訶夫，是俄國(guó)19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義大師，世界三大短

篇小說(shuō)巨匠之一。

D.《林教頭風(fēng)雪山神廟》節(jié)選自《水滸》，表現(xiàn)林沖由忍辱負(fù)重到奮起反抗的的思想發(fā)展過(guò)

程，有力突出了“官逼民反”這一主題。

7、小說(shuō)是怎樣用夸張與諷刺的手法表現(xiàn)人物的？下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是：（）

A.一方面是夸張人物性格本身，像別里科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在現(xiàn)實(shí)生活中雖

然有但不可能這么典型；另一方面是夸張人物的作用，說(shuō)他把“整個(gè)中學(xué)”轄制了“足足十

五年”，連“全城都受著他轄制”，大家什么都不敢干，明顯夸大了他的作用，說(shuō)他轄制整

個(gè)中學(xué)還可以，說(shuō)他轄制全城就不能使人相信了。

B.這些夸張是作者對(duì)生活的高度概括，展現(xiàn)了社會(huì)的真實(shí)本質(zhì)。別里科夫是眾多“套中人”

的典型代表，而他對(duì)人們的壓制，也是專制意識(shí)形態(tài)對(duì)民眾的種種壓迫的縮影。

C.諷刺也表現(xiàn)在兩方面，一是通過(guò)對(duì)別里科夫性格行為的夸張，嘲諷了“套中人”的丑陋和

可憎。

D.是以戲劇化的情節(jié)，描寫別里科夫可悲的下場(chǎng)。他生平最怕出亂子，結(jié)果亂子偏偏找上他,

挺好的婚事讓他自己無(wú)端搞出了“亂子”，這不是絕妙的諷刺嗎？

8、下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是

A.關(guān)漢卿，“元曲四大家”之首，他的代表作《竇娥冤》全名《感天動(dòng)地竇娥冤》，共四折

一楔子，每折的主角不同。

B.曹禺，現(xiàn)代劇作家，代表作《雷雨》創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代，寫了周魯兩家八個(gè)人物由于

血緣糾葛和命運(yùn)巧合而造成的矛盾沖突。

C.莎士比亞，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)的詩(shī)人、戲劇家，代表作有四大悲劇《哈姆萊特》《奧

賽羅》《李爾王》《麥克白》。

D.元雜劇的劇本由曲詞、賓白、科介組成。現(xiàn)代戲劇的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明，臺(tái)詞的表

現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白等。

9、下列各項(xiàng)中對(duì)《老人與?！返睦斫庥姓`的一項(xiàng)是（）

A.美國(guó)小說(shuō)家海明威的獲獎(jiǎng)之作《老人與?！肥歉鶕?jù)一位古巴漁夫的真實(shí)經(jīng)歷創(chuàng)作的，作者

以攝像機(jī)般的寫實(shí)手法記錄了桑提亞哥老人捕魚(yú)的全過(guò)程，塑造了一個(gè)在重壓下仍然保持優(yōu)

雅風(fēng)度、在精神上永遠(yuǎn)不可戰(zhàn)勝的老人形象。

B.《老人與?！肥且磺⑿壑髁x的贊歌，老人在第一條鯊魚(yú)咬去了大馬林魚(yú)大約四十磅魚(yú)肉

后想：“不過(guò)人不是為失敗而生的，一個(gè)人可以被毀滅，但不能給打敗?！边@句話道出了本

書(shū)的主題。

C.《老人與?！分兄魅斯５貋喐缭趬?mèng)中和想象中多次見(jiàn)到獅子，獅子是他年輕時(shí)候闖海在

非洲海灘上見(jiàn)過(guò)的，年老時(shí)多次夢(mèng)見(jiàn)，表明了他對(duì)自己精神旺盛的年輕歲月的無(wú)比懷念，對(duì)

自己年老體衰，在大海上孤獨(dú)無(wú)助的悲憫。

D.《老人與?！贩浅Ｖv究照應(yīng)，例如小說(shuō)開(kāi)頭交代老人獨(dú)自一人住在海邊一座簡(jiǎn)陋的茅棚里,

第85天的黎明他從這里扛著工具由孩子送他出海；結(jié)尾寫三天后的黎明，他獨(dú)自駕著小船又

回到了海邊，扛著工具又進(jìn)了小茅屋。

10、下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是

A.《紅樓夢(mèng)》又名《石頭記》，是清代作家曹雪芹所著，后四十回一般認(rèn)為是高鸚所續(xù)，這

是一部具有高度思想性和藝術(shù)性的偉大作品，在我國(guó)文學(xué)史和世界文學(xué)史上都占有極其重要

的地位。

B.魯迅，原名周樹(shù)人。他的第一篇白話小說(shuō)是《狂人日記》；小說(shuō)集有《吶喊》《彷徨》《朝

花夕拾》?！蹲８！肪瓦x自他的小說(shuō)集《彷徨》。

C.海明威，美國(guó)現(xiàn)代作家，1954年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。代表作有《太陽(yáng)照樣升起》

《永別了，武器》《喪鐘為誰(shuí)而鳴》等。他在50年代塑造了一批以《老人與?！分械纳５貋?/p>

哥為代表的〃硬漢〃形象。

D.唐代是我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期，出現(xiàn)了以李白、杜甫、白居易為代表的一大批優(yōu)秀

的詩(shī)人，他們雖然寫作風(fēng)格不盡相同，但都在文學(xué)史上留下了輝煌的詩(shī)篇。

11、下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，不正確的一項(xiàng)是

A.巴金，原名李堯棠，現(xiàn)代著名作家。主要作品有“激流三部曲”《家》《春》《秋》；“愛(ài)

情三部曲”《霧》《雨》《電》。

B.《雨巷》《再別康橋》《大堰河一一我的保姆》《故都的秋》的作者分別是戴望舒、徐志

摩、艾青、郁達(dá)夫。

C.曹禺，原名萬(wàn)家寶，現(xiàn)代劇作家?！独子辍贰度粘觥贰侗本┤恕贰对啊肥撬拇碜?。

其中，處女作《雷雨》被公認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代話劇真正成熟的標(biāo)志。

D.雨果，19世紀(jì)法國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家，他的代表作有《巴黎圣母院》《悲慘世界》

《九三年》《大衛(wèi)?科波菲爾》。

12、選出對(duì)作品出處、作者及相關(guān)情況說(shuō)明準(zhǔn)確的一項(xiàng)

A.《林教頭風(fēng)雪山神廟》節(jié)選自《水滸》一百二十回本（人民文學(xué)出版社1973年版）第十

回。這是清初金圣嘆的刪節(jié)本。作者為施耐庵。

B.《裝在套子里的人》是俄國(guó)作家契訶夫用夸張手法寫成的一篇批判現(xiàn)實(shí)主義的中篇小說(shuō)，

主人公“別里科夫”己是懼怕變革、保守僵死的代言詞。

C.《邊城》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)用作者沈從文先生的話來(lái)說(shuō)，就是“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形

式'，一種'優(yōu)美、健康而不悖乎人性的人生形式‘?！?/p>

D.《咬文嚼字》選自《朱光潛美學(xué)文學(xué)論文選集》，朱光潛先生在本文中賦予“咬文嚼字”

這個(gè)成語(yǔ)一種新的意義，其另一篇文藝隨筆《說(shuō)“木葉”》可作為“咬文嚼字”的范例。

13、對(duì)于別里科夫的“婚事”，下列分析不正確的一項(xiàng)是

A.“可是，這個(gè)裝在套子里的人，差點(diǎn)結(jié)了婚”，“差點(diǎn)”一詞，表明了作者的驚訝，也暗

示了事件的結(jié)局。

B.“撮合”“慫恿”等詞說(shuō)明別里科夫的戀愛(ài)并不是因?yàn)樗麅?nèi)心真正產(chǎn)生愛(ài)意，而是種種外

界因素讓他昏了頭。

C.別里科夫也是生理正常的男人，當(dāng)然有結(jié)婚的欲求。

D.昏了頭才結(jié)婚，可見(jiàn)別里科夫是個(gè)病態(tài)的人，這個(gè)病態(tài)的人將正常的男婚女嫁也看作是不

合常理的事。

14、下列有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（）（）

A.劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府，本打算放下那些新鮮農(nóng)產(chǎn)品就走，沒(méi)想到投了鳳姐和賈母的緣，被熱

情挽留并參加大觀園盛會(huì)，她搜尋些話兒說(shuō)，胡諂的故事竟引得寶玉信以為真。

B.《老人與?！肥且磺⑿壑髁x贊歌，受崇拜的棒球好手狄馬吉奧體格完美，打起球來(lái)生龍

活虎，和老人形成映襯。而老人對(duì)與黑人比賽扳手的追憶，也給自己增強(qiáng)了信心。

C.《茶館》這部話劇，作者沒(méi)有過(guò)于追究那些社會(huì)渣滓個(gè)人品質(zhì)的某種邪惡之處，他把矛盾

焦點(diǎn)指向那個(gè)時(shí)代，人物之間的每一個(gè)小沖突，都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。

D.《三國(guó)演義》中劉備不愿暫棄百姓先行，導(dǎo)致行軍緩慢，被曹軍追上。亂軍中趙云在長(zhǎng)坂

坡七進(jìn)七出，成功突圍救回阿斗，劉備贊謂“子龍一身都是膽”，并擲阿斗于地。

E.阿Q雖是極卑微的人物，但未莊人全不在他眼里，甚至趙太爺?shù)膬鹤舆M(jìn)了學(xué)，阿Q在精神

上也不表示尊崇，以為我的兒子將匕他闊得多，加之進(jìn)了幾回城便更覺(jué)自負(fù)。

15、文中說(shuō)：“我們這些教師都是有思想的、很正派的人”，既然如此，“我們都怕他”的

原因是什么？下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）

A.因?yàn)椤拔覀儭庇行摒B(yǎng)、很正派，不愿與別里科夫這樣的小人斤斤計(jì)較。

B.因?yàn)閯e里科夫有沙皇政府替他撐腰，動(dòng)輒以政府名義行事。

C.因?yàn)閯e里科夫是沙皇專制制度的衛(wèi)道士，也因?yàn)椤拔覀冞@些教師”軟弱膽小，對(duì)不合理的

事物得過(guò)且過(guò)，處處遷就。

D.因?yàn)槲覀兏械角巴久烀?，?duì)一切不合理的事物采取忍讓態(tài)度。也說(shuō)明我們的力量是軟弱無(wú)

力的。

16、“他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個(gè)灰色的鹿皮套子里；就連那削鉛筆的小刀也

是裝在一個(gè)小套子里的”一句運(yùn)用的描寫方式是()

A.外貌描寫

B.動(dòng)作描寫

C.心理描寫

D.神態(tài)描寫

17、下列文學(xué)常識(shí)表述有誤的一項(xiàng)是

A.在《裝在套子里的人》一文中，契訶夫塑造了一個(gè)性格孤僻、膽小怕事、害怕變革的“守

法良民”別里科夫的形象一一別里科夫。

B.《華威先生》是現(xiàn)代作家張?zhí)煲韯?chuàng)作的一部短篇小說(shuō)，小說(shuō)刻畫(huà)了一個(gè)浮夸、傲慢、權(quán)欲

熏天，“包辦抗日”的國(guó)民黨官僚形象。

C.《鑄劍》是魯迅歷史小說(shuō)的代表，根據(jù)干寶的《搜神記》中的《三王墓》改寫，原題作《眉

間尺》，后收入小說(shuō)集《彷徨》。

D.《變形記》是奧地利作家卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說(shuō)?？ǚ蚩ㄓ孟笳鳌⒓?xì)節(jié)描寫等手法對(duì)“人

變成甲蟲(chóng)事件”進(jìn)行藝術(shù)再造，使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)。

18、下列文學(xué)常識(shí)表述中，正確的一項(xiàng)是()

A.雪萊(1792-1822),美國(guó)詩(shī)人，代表作有《西風(fēng)頌》、《解放了的普羅米修斯》。

B.《百合花》是茹志鵑創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，她善于從大事件入手，反映時(shí)代本質(zhì)。

C.文學(xué)史上一般把五四運(yùn)動(dòng)后寫作的詩(shī)歌成為現(xiàn)代詩(shī)歌，毛澤東的《沁園春?長(zhǎng)沙》雖沿用

了古典詩(shī)詞的形式，仍屬于現(xiàn)代詩(shī)歌。

D.聞一多，湖北流水人，現(xiàn)代詩(shī)人、學(xué)者、偉大的愛(ài)國(guó)主義戰(zhàn)士。代表詩(shī)集有《死水》、《紅

燭》、《女神》。

19、閱讀下面文段，完成下列小題。

據(jù)說(shuō)，這座用帕羅斯島產(chǎn)的大理石雕刻而成的維納斯像，是19世紀(jì)初葉米洛斯島的一個(gè)農(nóng)人

在無(wú)意中發(fā)掘出來(lái)的，后被法國(guó)人購(gòu)下，搬進(jìn)了巴黎的羅浮宮博物館。那時(shí)候，維納斯就把

她那條玉臂巧妙地遺忘在故鄉(xiāng)希臘的大海或是陸地的某個(gè)角落里，或者可以說(shuō)是遺忘在俗世

人間的某個(gè)秘密場(chǎng)所。不，說(shuō)得更為正確些，她是為了自己的麗姿，無(wú)意識(shí)地隱藏了那兩條

玉臂，為了漂向更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的國(guó)度，為了超越更久更久的時(shí)代。對(duì)此，我既感到這是一次從特

殊轉(zhuǎn)向普遍的毫不矯揉造作的飛躍，也認(rèn)為這是一次借舍棄部分來(lái)獲取完整的偶然追求。

（《米洛斯的維納斯》）

對(duì)這段文字理解有誤的一項(xiàng)是

A.“那時(shí)候”“說(shuō)得更為正確些”兩句，作者賦予無(wú)生命雕像以人的思想情感。

B.“偶然追求”說(shuō)明維納斯隱藏雙臂、農(nóng)人發(fā)掘雕像等行為均非刻意為之。

C.作者認(rèn)為，失去雙臂使維納斯雕像獲得了審美層次的飛躍，獲得了完美效果。

D.作者在本段介紹雕像的來(lái)歷，繼而提出了對(duì)雕像缺失雙臂的理解與認(rèn)識(shí)。

20、下列作品、文體、作者、作者國(guó)籍對(duì)應(yīng)正確的是

A.《假如生活欺騙了你》詩(shī)歌普希金德國(guó)

B.《咬文嚼字》議論文龐樸中國(guó)

C.《假如給我三天光明》小說(shuō)海倫?凱勒美國(guó)

D.《蘇東坡傳》人物傳記林語(yǔ)堂中國(guó)

21、下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）

A.伍爾芙，英國(guó)女作家、批評(píng)家，意識(shí)流小說(shuō)的代表人物之一?！秹ι系陌唿c(diǎn)》是她第一篇

典型的意識(shí)流作品。

B.加西亞?馬爾克斯，拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》《霍

亂時(shí)期的愛(ài)情》。

C.《橋邊的老人》《在橋邊》分別是（德國(guó)）伯爾、（美國(guó)）海明威的作品。這兩位作家均為諾

貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

D.《娜塔莎》節(jié)選自長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，作者列夫?托爾斯泰是19世紀(jì)俄國(guó)最偉大

的作家。

22、下列關(guān)于文學(xué)常識(shí)的表述，有誤的一項(xiàng)是（）

A.詞是我國(guó)古代的詩(shī)歌體裁，因其句式長(zhǎng)短不一，又可配樂(lè)演唱，所以又名長(zhǎng)短句、曲子詞、

樂(lè)府等。

B.“沁園春”是詞牌名，它規(guī)定了一首詞的字?jǐn)?shù)、平仄、押韻等。“長(zhǎng)沙”是詞的標(biāo)題，它

揭示詞的內(nèi)容。

C.珀西?比希?雪萊，法國(guó)著名作家、浪漫主義詩(shī)人，代表作《麥布女王》，《解放了的普

羅米修斯》《西風(fēng)頌》。恩格斯稱他是“天才預(yù)言家”。

D.聞一多，現(xiàn)代詩(shī)人.新詩(shī)創(chuàng)作講究音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美”著有詩(shī)集《紅燭》《死水》u

23、下列對(duì)有關(guān)名著名篇的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（）

A.《三國(guó)演義》攻取雒城時(shí)，魏延違了軍令，但是兩次活捉了泠苞，劉備認(rèn)為魏延此功可贖

其罪。對(duì)于泠苞，劉備先放后殺，其用意都是顯己之仁、收買人心。

B.《明天》中王九媽、抬棺材的腳夫等一干人凡開(kāi)過(guò)口、動(dòng)過(guò)手的人，在辦完寶兒?jiǎn)适乱院?

吃過(guò)晚飯便回去了，這足見(jiàn)人情如紙般涼薄。

C.嗚鳳有“美麗的夢(mèng)想”，然而夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，一切都是可望而不可即的，冰冷的現(xiàn)實(shí)一次次

擊碎她的夢(mèng)想，她的出身決定了在這個(gè)世界上，夢(mèng)想是不能成真的。

D.翠翠第二次在白塔下的菜園地里被祖父詢問(wèn)到自己對(duì)婚事的主張時(shí)，把頭低下不理會(huì)，只

顧用手去掏蔥，表達(dá)了她對(duì)大佬明確的拒絕之意。

E.奧菲利亞把哈姆萊特的瘋癲行為告訴了波洛涅斯，波洛涅斯覺(jué)得失戀才是哈姆萊特發(fā)瘋的

真正原因，認(rèn)為這種事情不能隱瞞不報(bào)，于是決定去見(jiàn)國(guó)王。

24、下列跟小說(shuō)話題有關(guān)的陳述，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A.敘事的角度可分為全知視角和有限視角，《老人與海》就屬于全知視角，敘事人對(duì)老人的

行為和心理都了如指掌，對(duì)事件的發(fā)展過(guò)程和結(jié)局都清清楚楚。

B.第三人稱不受敘述者的見(jiàn)聞和感覺(jué)約束，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較自由，因而其視角是全知的，《林

教頭風(fēng)雪山神廟》中無(wú)論是林沖還是李小二的視角都是全知的。

C.場(chǎng)景是以人物為中心的環(huán)境描寫，它是某一時(shí)間內(nèi)社會(huì)生活的橫截面，小說(shuō)就是由一個(gè)接

一個(gè)這樣的“面”構(gòu)成的?！杜讷F》中人與大炮搏斗的情景就是典型的場(chǎng)景描寫。

D.揭示人物的性格是小說(shuō)場(chǎng)景的功能之一，空間一一場(chǎng)景會(huì)顯示出人物的身份、地位、趣味、

性格等，《祝?！分恤斔睦蠣?shù)臅?shū)房就揭示了其主人封建保守、思想僵化的特點(diǎn)。

25、下列關(guān)于《百年孤獨(dú)》的表述不正確的一項(xiàng)是（）

A.《百年孤獨(dú)》講述了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞和妻子烏爾蘇拉在一塊空地上建立馬孔

多小鎮(zhèn)以及這個(gè)家族逐漸興盛、衰敗，最后在一夜之間消失的百年故事。

B.《百年孤獨(dú)》被稱為魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表小說(shuō)描述了大量魔幻、離奇的事件，但

馬爾克斯卻認(rèn)為整部小說(shuō)沒(méi)有一行字不是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上的。

C.小說(shuō)中奧雷里亞諾上校從小就開(kāi)始就在煉金室里制作小金魚(yú)。他癡迷于這項(xiàng)活動(dòng)，年復(fù)一

年，并且從不銷毀，試圖以永不停止的制作來(lái)抗?fàn)帗]之不去的孤獨(dú)。

D.小說(shuō)中多次出現(xiàn)冰塊、玻璃之城或鏡子之城等說(shuō)法，一方面可以看出馬孔多人對(duì)新事物的

好奇，另一方面它們易碎、易消亡并且冰冷，暗示著故事的悲劇結(jié)局。

26、下列說(shuō)法，不正確的一項(xiàng)是

A.《水滸》是我國(guó)文學(xué)史上第一部描寫農(nóng)民起義的長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)，敘寫的是北宋末年梁山

好漢起義的故事。

n.契訶夫是19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，短篇小說(shuō)巨匠，代表作《變色龍》《凡

卡》《小公務(wù)員之死》。

C.朱光潛，中國(guó)美學(xué)家、文藝?yán)碚摷?、教育家、翻譯家，是我國(guó)現(xiàn)代美學(xué)的奠基人和開(kāi)拓人

之一?！墩勚袊?guó)詩(shī)》是他的一篇文藝評(píng)論。

D.《邊城》是沈從文著名的中篇小說(shuō)，反映的是湘西一個(gè)邊遠(yuǎn)的小城20世紀(jì)初葉的風(fēng)貌。

27、下列有關(guān)《大衛(wèi)?科波菲爾》相關(guān)表述有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）

A.佩葛蒂先生是個(gè)正直善良的單身漁民，與收養(yǎng)的一對(duì)孤兒艾米莉和海姆相依為命，大衛(wèi)和

他們一起過(guò)著清苦但卻和睦快樂(lè)的生活，那段時(shí)光也成了大衛(wèi)童年永遠(yuǎn)也抹不掉的美好記憶。

B.大衛(wèi)的后父默德斯東柔弱無(wú)能，在母親去世后，他不得不把不足10歲的大衛(wèi)送去當(dāng)洗刷

酒瓶的童工，讓他過(guò)著基本能解決溫飽的生活。

C.在亞摩斯海濱的那場(chǎng)船難中，青年漁民海姆奮不顧身地下海救人，當(dāng)他游近時(shí)才認(rèn)出船上

掙扎求生的是誘騙他未婚妻的史蒂爾福斯，但海姆仍盡力想把他救上來(lái)。

D.《大衛(wèi)?科波菲爾》是狄更斯的弋表作，不少地方取材于作者親歷的生活，但作者并沒(méi)有

采用“紀(jì)實(shí)”的方法，而是把它們都“化用”了，使小說(shuō)成為充滿創(chuàng)新的藝術(shù)品。

28、下列對(duì)《〈物種起源〉緒論》選段的理解和分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

現(xiàn)在（1859年）我的工作已將近結(jié)束了。但是因?yàn)橐瓿伤€需要許多年月，又因?yàn)槲业慕?/p>

康很壞，所以被催促來(lái)發(fā)表這個(gè)“摘要”。特別誘使我這樣做的原因，是華萊斯先生現(xiàn)在正

在研究馬來(lái)群島的自然史，對(duì)于物種起源，他得到了差不多與我完全相同的一般結(jié)論。1858

年，他寄給我一篇關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的論文，并且要求我把它送給賴亦爾爵士，賴亦爾爵士把這

篇論文交給林那學(xué)會(huì)，并刊登在第三卷會(huì)報(bào)上。賴亦爾爵士和虎克博士是知道我的工作的人,

虎克博士曾讀過(guò)我1844年的“綱要”。他們給我榮譽(yù)，認(rèn)為可以把我的原稿中的若干提要和

華萊斯的優(yōu)秀論文同時(shí)發(fā)表。

A.作者講究選詞，語(yǔ)言準(zhǔn)確嚴(yán)密，如“差不多與我完全相同的一般結(jié)論”。

B.該段交代了《物種起源》之所以要提前發(fā)表的兩個(gè)主觀原因：完成全部研究需要許多年月，

而自己身體狀況差；華萊斯先生得出差不多的研究結(jié)論。

C.“他們給我榮譽(yù)”可見(jiàn)達(dá)爾文作為一個(gè)自然學(xué)者非常謙虛的精神。

D.行文中我們可以體會(huì)到達(dá)爾文實(shí)事求是的科學(xué)態(tài)度，這正是一個(gè)科學(xué)研究者所必備的素質(zhì)

和科學(xué)家的精神所在。

29、關(guān)于《老人與?！?，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的一項(xiàng)是。

A.桑地業(yè)哥是一個(gè)剛硬、堅(jiān)強(qiáng)、不屈服的漢子，小說(shuō)的主題是“命運(yùn)無(wú)常和人生來(lái)苦難”。

B.老人和魚(yú)似乎是一個(gè)硬漢的兩種表現(xiàn)：一個(gè)體力不足但智慧和頑強(qiáng)有余，一個(gè)不但強(qiáng)健而

且沉著機(jī)智。魚(yú)和老人似乎是一個(gè)不可分割的雙子座。

C.《老人與海》代表了海明威對(duì)作家和寫作的一些看法。老人就是作家的象征，捕魚(yú)的技巧

就是創(chuàng)作的方法與藝術(shù)，而大魚(yú)則象征偉大的作品。

D.老人桑地亞哥象征著一種哲理化的硬漢精神，一種永恒的、超時(shí)空的存在，超越了人生中

的磨難、輝煌、成功，抑或是失敗的一種壓倒命運(yùn)的力量。

30、下列對(duì)《高老頭》的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)（）

A.《高老頭》以伏蓋公寓和鮑塞昂夫人的沙龍為舞臺(tái)，以高老頭和拉斯蒂涅兩個(gè)人物平行又

交叉的故事為線索，真實(shí)反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期巴黎的社會(huì)面貌。

B.小說(shuō)以“高老頭”命名，但拉斯蒂涅才是貫穿小說(shuō)的主要人物。他在《高老頭》中是一個(gè)

變化著的人物形象，小說(shuō)展現(xiàn)了他由一個(gè)善良上進(jìn)的青年變成野心家的全過(guò)程。

C.高里奧老頭出身寒微，疼愛(ài)女兒，以每人70萬(wàn)法郎的陪嫁將她們嫁給了貴族子弟。兩個(gè)

女兒在榨盡了他的錢財(cái)后，不再與他來(lái)往，到死也只有大女兒來(lái)參加了他的葬禮。

D.伏脫冷與鮑塞昂夫人身份地位截然不同，但他們教導(dǎo)拉斯蒂捏的人生哲學(xué)卻是一致的：要

想躋身巴黎上流社會(huì)，就必須不擇手段、冷酷無(wú)情。

31、“3月14日下午兩點(diǎn)三刻，當(dāng)代最偉大的思想家停止思想了。讓他一個(gè)人留在房里還

不到兩分鐘，當(dāng)我們進(jìn)去的時(shí)候，便發(fā)現(xiàn)他在安樂(lè)椅上安靜地睡著了一一但已經(jīng)永遠(yuǎn)地睡著

了。”對(duì)這段話的感情色彩理解正確的一項(xiàng)是

A.這段文字表達(dá)了恩格斯對(duì)馬克思的沉痛悼念之情。

B.“讓他一個(gè)人留在房里還不到兩分鐘”就出了意外，失去了最信大的導(dǎo)師和親密的戰(zhàn)友，

有痛惜之情，但主要是作者自己深深的自責(zé)。

C.這段文字可看出恩格斯沉痛之中又有敬重、痛惜、寬慰之情，感情細(xì)膩而又復(fù)雜。

D.作者受情境所限，以“停止思想”和“永遠(yuǎn)地睡著了”代替“逝世”，以“兩點(diǎn)三刻”“還

不到兩分鐘”渲染內(nèi)心的傷感和遺憾，雖悲痛而不失自持。

32、下列對(duì)有關(guān)名著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是

A.《三國(guó)演義》中，許褚斬殺了在官渡之戰(zhàn)中幫助曹操取勝的許攸，曹操嚴(yán)厲責(zé)怪許褚，并

令人厚葬許攸，說(shuō)明他對(duì)失去賢才謀士的極度痛惜。

B.《吶喊》中收入了包括魯迅先生《藥》《阿Q正傳》《社戲》《故鄉(xiāng)》《孔乙己》《一件

小事》等15部小說(shuō)。

C.《茶館》中，改良后的裕泰茶館準(zhǔn)備第二天開(kāi)張。李二抱怨人手太少，王淑芬說(shuō)“早晚不

是累死，就是被炮轟死”，這透露出他們對(duì)生活的不滿和無(wú)奈。

D.《歐也妮?葛朗臺(tái)》中，索漠小城里勢(shì)均力敵的克羅旭和德?格拉桑兩個(gè)家族對(duì)歐也妮展開(kāi)

了爭(zhēng)奪，他們都看中了她的單純與風(fēng)韻，傾心于她天使般的品格。

E.《老人與?！分?，作者運(yùn)用大量的內(nèi)心獨(dú)白和豐富的聯(lián)想，表現(xiàn)了老人在茫茫大海上捕魚(yú)

時(shí)內(nèi)心的自豪感和孤獨(dú)感，豐富了小說(shuō)的主題。

33、下列關(guān)于《巴黎圣母院》的敘述不正確的一項(xiàng)是

A.這部小說(shuō)創(chuàng)作于雨果的青年時(shí)期，是他所有小說(shuō)中浪漫主義色彩最濃的一部。開(kāi)頭的描

寫涉及15世紀(jì)法國(guó)社會(huì)與宗教生活的許多細(xì)節(jié)。

B.女主人公愛(ài)斯梅拉達(dá)純潔善良，富有同情心，敢于舍己救人，是作者心目中美和善的化身,

卻顯得無(wú)助，無(wú)論怎么掙扎都逃不脫被絞死的命運(yùn)。在卡西莫多的營(yíng)救下，愛(ài)斯梅拉達(dá)愛(ài)上

了他。

C.佛比斯雖然英俊瀟灑，但風(fēng)流成性，而且極為卑鄙。卡西莫多雖然丑陋不堪，但是心靈高

尚，為了愛(ài)斯梅拉達(dá)的幸福，他不惜犧牲自己的一切。

D.小說(shuō)見(jiàn)證了民族的苦難和歷史的風(fēng)云，它多次被改編為影片和電視劇，巴黎圣母院已隨著

作品中的人物形象傳遍世界，成為法蘭西民族的驕傲和象征。

34、下列關(guān)于文學(xué)常識(shí)的判斷，正確的一項(xiàng)是（）

A.美國(guó)作家海明威的中長(zhǎng)篇小說(shuō)有《老人與?！贰稇?zhàn)地鐘聲》《永別了，武器》等，短篇小

說(shuō)有《在橋邊》等。

B.《炮獸》節(jié)選自法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家雨果的長(zhǎng)篇小說(shuō)《九三年》，這是雨果最后一部小說(shuō)。

C.列夫?托爾斯泰是十九世紀(jì)俄國(guó)最偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

《安娜?卡列尼娜》《復(fù)活》等，課文《娜塔莎》選自《安娜?卡列尼娜》。

D.《騎桶者》是奧地利作家卡夫卡寫的一篇表現(xiàn)主義小說(shuō)?？ǚ蚩ㄊ俏鞣浆F(xiàn)代派代表作家，

代表作有《變形記》《城堡》等。

35、對(duì)下列句子理解有誤的一項(xiàng)是（）

A.“一個(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的”，這句話是理解人物思想性格最關(guān)鍵的句子，也是理解

本文乃至全書(shū)的文眼。

B.“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他?！薄跋麥绲簟钡氖撬纳?，“打不敗”的是他

的精神和意志。

C.“有了事兒就擔(dān)當(dāng)下來(lái)“，這是勇敢者的誓言，也是強(qiáng)者的生存哲學(xué)。海明威就這樣借主

人公桑地亞哥的話，表達(dá)了他自己認(rèn)為在當(dāng)時(shí)人們應(yīng)有的生存信念。

D.對(duì)弄死魚(yú)罪與非罪的思考，一方面表現(xiàn)了老漁夫心地善良，一方面表明了他對(duì)人生存的思

考:在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中要生存就必須心狠，你不弄死它，它就有可能弄死你。

36、《百年孤獨(dú)》中刻畫(huà)了多位形象鮮明的女性，下列表述不正確的一項(xiàng)是（）

A.烏爾蘇拉：她是布恩迪亞家族歷史的創(chuàng)造者與見(jiàn)證者，是小說(shuō)中最理想的女性角色。

B.費(fèi)爾南達(dá)：她曾試圖成為布恩迪亞家族的掌管者來(lái)統(tǒng)治整個(gè)家族，但終究想法破滅。

C.麗貝卡：她有食土癖，可她身上卻具備烏爾蘇拉希望自己的后代所具備的品質(zhì)。

D.梅梅：她仿佛永遠(yuǎn)停留在童年，生活在自己?jiǎn)渭冃腋５氖澜缋?，最后抓著床單升天了?/p>

37、下面對(duì)歐亨利小說(shuō)《警察與贊美詩(shī)》的理解和分析有誤的一項(xiàng)是（）

A.小說(shuō)的主人公蘇比是一個(gè)窮困潦倒、無(wú)家可歸的流浪漢形象。

B.小說(shuō)“意料之外、情理之中”的結(jié)尾方式，使人物命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，帶給讀者無(wú)盡的思考。

C.小說(shuō)以幽默的語(yǔ)言，向我們展現(xiàn)了美國(guó)下層社會(huì)小人物的悲劇命運(yùn)。

D.小說(shuō)最后寫到蘇比想要笫二天去找曾經(jīng)給他提供過(guò)馬車夫工作的皮草商人，就是為了表現(xiàn)

蘇比不能把握機(jī)會(huì)、懶惰的特點(diǎn)。

38、下列對(duì)《高老頭》中相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的兩項(xiàng)是（）

A.巴黎圣日內(nèi)維新街有一個(gè)叫伏蓋公寓的小旅店兼包客飯。這里住著各色人等，從前做木桶

買賣的高老頭就住在這里。他剛住進(jìn)去時(shí)，顯得很闊氣。

B.快滿三年的時(shí)候，高老頭要求換到差一點(diǎn)的房間，每個(gè)月的房錢也只有四十五法郎，他還

戒了鼻煙，打發(fā)了理發(fā)匠，金鏈條等飾物也不見(jiàn)了，人也越來(lái)越瘦。

C.在第一次去雷斯多伯爵家時(shí)，拉斯蒂涅的寒酸相引起了伯爵的輕蔑。

D.高老頭把自己所有的愛(ài)都傾注在兩個(gè)女兒身上，溺愛(ài)她們到了極點(diǎn)。只要女兒要求，他就

能把自己所有的一切都獻(xiàn)給女兒。

E.為了償還大女兒因追求享樂(lè)而欠下的債務(wù)，高齡的高老頭還拼命地把鍍金的餐具拉成條狀

拿去賣。

39、世界三大短篇小說(shuō)巨匠不包括以下哪一個(gè)（）

A.契訶夫B.歐?亨利C.莫泊桑D.海明威

40、下列關(guān)于文學(xué)作品的敘述正確的一項(xiàng)（）

A.巴金的《家》是以愛(ài)情和婚姻糾葛為情節(jié)線索的，小說(shuō)結(jié)構(gòu)類似《紅樓夢(mèng)》，以覺(jué)慧等幾

個(gè)年輕人的愛(ài)情和生活追求為情節(jié)鏈條，全面展示了一個(gè)大家族的衰亡過(guò)程。

B.《家》主人公覺(jué)慧是一個(gè)充滿朝氣的叛逆者典型，做了許多大膽而又幼稚的“新潮行為”，

包括參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，逃婚，以及最終從家中出走等“

C.《巴黎圣母院》集中體現(xiàn)了雨果的“美丑對(duì)照”原則，如愛(ài)斯梅拉達(dá)的美貌與卡西莫多的

丑陋，愛(ài)斯梅拉達(dá)的鐘情與弗羅洛的輕薄，都形成極為明顯的對(duì)比。

D.《巴黎圣母院》的全名是《巴黎圣母院1482年》，1831年出版。這是一部司各特式的

歷史小說(shuō)，是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的代表作品。

二、現(xiàn)代文閱讀（共17題）

1、閱讀下面的文字，完成下列小題。

有人弄亂了玫瑰花

［哥倫比亞］加西亞?馬爾克斯

今天是星期天，雨停了，我想選幾朵紅色的和白色的玫瑰花帶到我的墓地去，這些玫瑰花是

她為祭壇做花環(huán)而種的。今年冬天沉悶得令人害怕，雨后的早晨充滿了凄涼的情景，我不禁

想起鎮(zhèn)上埋死尸的那座山頭。那是片光禿禿的坡地，看不見(jiàn)樹(shù)木，一陣風(fēng)過(guò)后，偶爾會(huì)飄來(lái)

幾朵樹(shù)絨。雨停后，晌午的太陽(yáng)肯定會(huì)把山坡上泥濘的土地曬干，不僅如此，它還會(huì)一直鉆

進(jìn)我的墓穴里，使我幼小的軀體腐爛，與昆蟲(chóng)殼和草根混雜在一起。

我曾想飛上祭壇摘下幾朵最鮮艷的玫瑰花，但是我失敗了。她跪在神像前，從我第一次遭遇

到失敗后，她就一直全神貫注地跪在那里。也許今天我能成功。但是燈光一閃一閃的，她從

沉思中驚醒，抬起頭來(lái)看了看墻角，椅子就在那兒。她肯定在想：“又刮風(fēng)了?！币?yàn)檫@時(shí)

祭壇上發(fā)出“吱吱”的響聲，房子也晃動(dòng)了一下。這時(shí)我明白了，摘玫瑰花得另選時(shí)機(jī)，因

為她依然警覺(jué)地看著椅子，我的手從她臉邊經(jīng)過(guò)時(shí)，她會(huì)察覺(jué)到的。我應(yīng)該再等一會(huì)，她會(huì)

離開(kāi)這里，到隔壁房間去睡午覺(jué)。每到星期天，這午覺(jué)她是必睡無(wú)疑的。只有那時(shí)，我才有

可能帶著玫瑰花出去，并且在她回到房間里看著椅子之前回來(lái)。

上星期天的情況特別糟糕，我?guī)缀醯攘藘蓚€(gè)小時(shí)，她才定下心來(lái)。她似乎有點(diǎn)急躁不安，疑

慮重重，為自己在家里的寂寞即將被打破的念頭，搞得心煩意亂。過(guò)了一會(huì)，她出去找燈。

借著走廊上的亮光，我看見(jiàn)她穿著深色外衣和粉紅色的襪子，我覺(jué)得她還是四十年前那個(gè)在

這間屋里撲倒在我床上的小姑娘。當(dāng)時(shí)她對(duì)我說(shuō)：“已經(jīng)在你的眼中放了小棍，看，你的眼

睛真人，真圓?！币磺卸紱](méi)有變，從那個(gè)遙遠(yuǎn)的八月的一天下午起，時(shí)間仿佛凝固了。那天

下午，那些女人把她帶進(jìn)房間，讓她看了看尸體，對(duì)她說(shuō)：“哭吧！他就是你的哥哥！”她

撲在墻上，順從地哭成一個(gè)淚人兒。約有三四個(gè)星期天了，我都想拿些玫瑰花，但是，她很

警覺(jué)地站在祭壇前專心致志地守護(hù)著，她在家住的二十年中，我從未見(jiàn)她那么專心過(guò)。上星

期天，趁她出去找燈時(shí)，我用最好看的玫瑰花做了一個(gè)花束，于是感到比以往更有可能實(shí)現(xiàn)

自己的愿望了。但是，當(dāng)我準(zhǔn)備回到椅子那里時(shí)，忽然聽(tīng)到走廊上傳來(lái)了腳步聲，我趕緊又

把花插回祭壇上。

我的鞋已在不曾生火的爐子邊烤了二十年，但是，那天下午粘上的泥塊卻還沒(méi)有脫落。那天

我去找鞋，大門己經(jīng)關(guān)閉，掛在門框上的面包和蘆葦條也己取下，家具都己搬走了，全都搬

走了，只留下墻角的那把讓我終日坐在上面消磨時(shí)光的椅子。

過(guò)了許多年，她回來(lái)了。房間里只剩我一人，坐在那里等待著。我能聽(tīng)到木頭腐爛時(shí)發(fā)出的

聲音，以及在房門緊閉的臥室里變得日益陳舊的空氣的振動(dòng)聲。她就在這個(gè)時(shí)候回來(lái)了。她

推開(kāi)門進(jìn)來(lái)時(shí)，我身上布滿塵埃和蜘蛛網(wǎng)，盡管來(lái)人的年齡已經(jīng)增長(zhǎng)，我還是認(rèn)出了她，那

個(gè)在八月一個(gè)風(fēng)雨交加的下午陪我去馬廄掏鳥(niǎo)窩的小姑娘。她站在門口，手里提著箱子，頭

頂綠色小帽。這副模樣仿佛她馬上就會(huì)叫出聲來(lái)，要把那天下午說(shuō)過(guò)的話再重復(fù)一遍。那天

下午，當(dāng)他們趕來(lái)時(shí)，我手里抓著折斷的梯子，已經(jīng)仰面躺在馬廄里的草地上了。她把門完

全推開(kāi)，門上的合頁(yè)吱紐響了一聲。像有人在屋頂敲了一下似的，天花板上的塵埃撲通撲通

往下掉。她在門口猶豫了一下，隨即探進(jìn)半個(gè)身子看了看房間，像是要叫醒睡夢(mèng)中的人那樣

叫了兩聲：“孩子，孩子！”我仍舊安然地坐在椅子里，兩條腿伸得筆直。我原以為她是回

來(lái)看房子的，但是，她在家里住下了。她按照原來(lái)的樣子修復(fù)了祭壇。只要她回來(lái)，哪怕只

是一個(gè)人，也足以修復(fù)這被無(wú)情的時(shí)間打破的世界。從此后，她除了在隔壁房間吃飯睡覺(jué)外,

其他時(shí)間都在這里，默默地和圣神交談。下午她靠著門坐在椅子上，邊做針線邊賣花。她縫

衣服時(shí)總是在椅子上搖呀搖地，當(dāng)有人來(lái)買玫瑰花時(shí)，她總是把錢放進(jìn)腰帶上的小布包里，

她總是用同樣的話說(shuō)道：“從右邊拿吧，左邊的花是給圣神準(zhǔn)備的?！?/p>

她就這樣在搖椅里坐了二十年，搖搖晃晃，縫縫補(bǔ)補(bǔ)，間或瞧一瞧墻角的椅子，好像她現(xiàn)在

照看的不是和她一起度過(guò)童年的兄長(zhǎng)，而是一個(gè)身體殘廢了的始終坐在墻角椅子上的小孫子。

我低下頭想到，這次也許能碰到玫瑰花。如果我能拿到花，就將它拿到山坡上去，插到自己

的墳頭上，然后再回到我的椅子里，直到有一天她不再來(lái)這里，隔壁房間也不再有聲音。

當(dāng)這一天來(lái)到的時(shí)候，眼前的一切都會(huì)變的。我必須再次跑出去，告訴人們，那個(gè)賣玫瑰花

的女人，那個(gè)住在破屋里的女人，需要幾條漢子將她抬到山坡上，到那時(shí)我將永遠(yuǎn)地一個(gè)人

留在房間里。不過(guò)，她會(huì)感到滿意的，因?yàn)樗龑⒅?，每個(gè)星期天到她的祭壇上弄亂玫瑰花

的，不僅僅是摸不著看不見(jiàn)的風(fēng)。

（有刪改）

1.第3段說(shuō)“她似乎有點(diǎn)急躁不安”，最末段說(shuō)“她會(huì)感到滿意的”，請(qǐng)分別分析她“急

躁不安”和“滿意”的原因。

2.賞析文中畫(huà)線的句子。

3.本文敘述特色鮮明，請(qǐng)結(jié)合文章加以分析。

4.馬爾克斯曾宣稱：“在我的小說(shuō)里，沒(méi)有一個(gè)字不是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上的?！甭?lián)系全文,

從“魔幻”與“現(xiàn)實(shí)”的關(guān)系角度談?wù)勛约簩?duì)這句話的理解。

2、閱讀下面的文字，完成下面小題

窮人

列夫?托爾斯泰

漁夫的妻子桑娜坐在火爐旁補(bǔ)一張破帆。屋外寒風(fēng)呼嘯，洶涌澎湃的海浪拍擊著海岸，濺起

一陣陣?yán)嘶?。海上正起著風(fēng)暴，外面又黑又冷，這間漁家的小屋里卻溫暖而舒適。地掃得干

干凈凈，爐子里的火還沒(méi)有熄，食具在擱板上閃閃發(fā)亮。掛著白色帳子的床上，五個(gè)孩子正

在海風(fēng)呼嘯聲中安靜地睡著。丈夫清早駕著小船出海，這時(shí)候還沒(méi)有回來(lái)。桑娜聽(tīng)著波濤的

轟鳴和狂風(fēng)的怒吼，感到心驚肉跳。

古老的鐘發(fā)啞地敲了十下，十一下……始終不見(jiàn)丈夫回來(lái)。桑娜沉思：丈夫不顧惜身體，冒

著寒冷和風(fēng)暴出去打魚(yú)，她自己也從早到晚地干活，還只能勉強(qiáng)填飽肚子。孩子們沒(méi)有鞋穿,

不論冬夏都光著腳跑來(lái)跑去；吃的是黑面包，菜只有魚(yú)。不過(guò)，感謝上帝，孩子們都還健康。

沒(méi)什么可抱怨的。桑娜傾聽(tīng)著風(fēng)暴的聲音，“他現(xiàn)在在哪兒？上帝啊，保佑他，救救他，開(kāi)

開(kāi)恩吧！"她一面自言自語(yǔ)，一面在胸前畫(huà)著十字。

睡覺(jué)還早。桑娜站起身來(lái)，把一塊很厚的圍巾包在頭上，提著馬燈走出門去。她想看看燈塔

上的燈是不是亮著，丈夫的小船能不能望見(jiàn)。海面上什么也看不見(jiàn)。風(fēng)掀起她的圍巾，卷著

被刮斷的什么東西敲打著鄰居的小屋的門。桑娜想起了她傍晚就想去探望的那個(gè)生病的女鄰

居?！皼](méi)有一個(gè)人照顧她啊！”桑娜一邊想，一邊敲了敲門。她側(cè)著耳朵聽(tīng)，沒(méi)有人答應(yīng)。

“寡婦的日子真困難??！”桑娜站在門口想，“孩子雖然不算多一一只有兩個(gè)，可是全靠她

一個(gè)人張羅，如今又加上病。唉，寡婦的日子真難過(guò)??！進(jìn)去看看吧！”

桑娜一次又一次地敲門，仍舊沒(méi)有人答應(yīng)。

“喂，西蒙！”桑娜喊了一聲，心想，莫不是出什么事了？她猛地推開(kāi)門。

屋子里沒(méi)有生爐子，又潮濕又陰冷。桑娜舉起馬燈，想看看病人在什么地方。首先投入眼簾

的是對(duì)著門放著的一張床，床上仰面躺著她的女鄰居。她一動(dòng)不動(dòng)，只有死人才是這副模樣。

桑娜把馬燈舉得更近一些，不錯(cuò)，是西蒙。她頭往后仰著，冰冷發(fā)青的臉上顯出死的寧?kù)o，

一只蒼白僵硬的手像要抓住什么似的，從稻草鋪上垂下來(lái)。就在這死去的母親旁邊，睡著兩

個(gè)很小的孩子，都是卷頭發(fā)，圓臉蛋，身上蓋著舊衣服，蜷縮著身子，兩個(gè)淺黃頭發(fā)的小腦

袋緊緊地靠在一起。顯然，母親在臨死的時(shí)候，拿自己的衣服蓋在他們的身上，還用舊頭巾

包住他們的小腳。孩子的呼吸均勻而平靜，他們睡得又香又甜。

桑娜用頭巾裹住睡著的孩子，把他們抱回家里。她的心跳得很厲害，自己也不知道為什么要

這樣做，但是覺(jué)得非這樣做不可。她把這兩個(gè)熟睡的孩子放在床上，讓他們同自己的孩子睡

在一起，又連忙把帳子拉好。

桑娜臉色蒼白，神情激動(dòng)。她忐忑不安地想：“他會(huì)說(shuō)什么呢？這是鬧著玩的嗎？自己的五

個(gè)孩子己經(jīng)夠他受的了……是他來(lái)啦？…….不,還沒(méi)來(lái)!…….為什么把他們抱過(guò)來(lái)啊?…….

他會(huì)揍我的！那也活該，我自作自受……嗯，揍我一頓也好！”

門吱嘎一聲，仿佛有人進(jìn)來(lái)了。桑娜一驚，從椅子上站起來(lái)。

“不，沒(méi)有人！上帝，我為什么要這樣做？…….如今叫我怎么對(duì)他說(shuō)呢?…….”桑娜沉思著,

久久地坐在床前。

門突然開(kāi)了，一股清新的海風(fēng)沖進(jìn)屋子?？嗬韬诘臐O夫拖著濕淋淋的被撕破了的魚(yú)網(wǎng)，一

邊走進(jìn)來(lái)，一邊說(shuō)：“嘿，我回來(lái)啦，桑娜！”

“哦，是你！”桑娜站起來(lái)，不敢抬起眼睛看他。

“瞧，這樣的夜晚！真可怕！”

“是啊，是啊，天氣壞透了！哦，魚(yú)打得怎么樣？”

“糟糕，真糟糕！什么也沒(méi)有打到，還把網(wǎng)給撕破了。倒霉！天氣可真厲害！我簡(jiǎn)直記不起

幾時(shí)有過(guò)這樣的夜晚了，還談得上什么打魚(yú)！謝謝上帝，總算活著回來(lái)?！?.我不在，你在

家里做些什么呢？”

漁夫說(shuō)著，把網(wǎng)拖進(jìn)屋里，坐在爐子旁邊。

“我？”桑娜臉色發(fā)白，說(shuō)，“我嘛…….縫縫補(bǔ)補(bǔ)…….風(fēng)吼得這么兇，真叫人害怕。我可

替你擔(dān)心呢！”

“是啊，是啊，”丈夫喃喃地說(shuō)，“這天氣真是活見(jiàn)鬼！可是有什么辦法呢！”

兩個(gè)人沉默了一陣。

“你知道嗎？”桑娜說(shuō)，“咱們的鄰居西蒙死了?！?/p>

“哦？什么時(shí)候？”

“我也不知道，大概是昨天。唉！她死得好慘哪！兩個(gè)孩子都在她身邊，睡著了。他們那么

小……一個(gè)還不會(huì)說(shuō)話，另一個(gè)剛會(huì)爬……”桑娜沉默了。

漁夫皺起眉，他的臉變得嚴(yán)肅，憂慮?！班?，是個(gè)問(wèn)題！”他搔搔后腦勺說(shuō)，“嗯，你看怎

么辦？得把他們抱過(guò)來(lái)，同死人呆在一起怎么行！哦，我們，我們總能熬過(guò)去的！快去！別

等他們醒來(lái)。”

但桑娜坐著一動(dòng)不動(dòng)。

“你怎么啦？不愿意嗎？你怎么啦，桑娜？”

“你瞧，他們?cè)谶@里啦。”桑娜拉開(kāi)了帳子。

1.下列對(duì)這篇小說(shuō)的賞析，不正確的一項(xiàng)是

A,這是大作家的小作品，是不可多得的短篇佳作，它以生動(dòng)感人的故事情節(jié)、鮮明可感的人

物形象，打動(dòng)著讀者的心。

B.小說(shuō)以女鄰居西蒙的死為中心展開(kāi)故事情節(jié)，既贊頌了人世間美好的品質(zhì)和行為，更控訴

了社會(huì)的不平和罪惡。

C.小說(shuō)通過(guò)細(xì)膩的心理刻畫(huà)，寫女主人公將孩子抱來(lái)家中后激烈的內(nèi)心活動(dòng)，使人物形象更

加豐滿和真實(shí)。

D.漁夫也是小說(shuō)中的一個(gè)重要的人物形象，在收養(yǎng)鄰居孩子問(wèn)題上他跟妻子不謀而合，這一

情節(jié)強(qiáng)化了小說(shuō)的主旨。

2.對(duì)自然環(huán)境的描寫在這篇小說(shuō)中起著怎樣的作用？請(qǐng)作具體分析。

3.結(jié)合你對(duì)小說(shuō)的理解，分析作者以“窮人”作為小說(shuō)題目的用意。

3、閱讀下面的文章，完成下列小題。

舉世無(wú)雙的珍品

（德國(guó)）威塞爾

“這顆鉆石精美絕倫，是本店最貴重的寶石?！敝閷毶瘫镜?tīng)栂蛩念櫩徒榻B著。

“你喜歡不喜歡這個(gè)墜子，親愛(ài)的？”那位男顧客溫情地問(wèn)站在他身旁的少婦。

身著華麗服裝的少婦一臉不高興的樣子：“還問(wèn)我喜歡不喜歡?這顆鉆石的確是精美無(wú)比，我

還從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)……”

“這個(gè)墜子多少錢？”男顧客問(wèn)。

本德?tīng)柕男亩加悬c(diǎn)顫抖了，如此爽快的顧客他還從沒(méi)有碰到過(guò)呢！“這顆鉆石的價(jià)格肯定不

會(huì)低喲?！北镜?tīng)柕目跉馐窃囂叫缘摹?/p>

“那當(dāng)然?！蹦蓄櫩筒恍家活櫟卣f(shuō)，“多少錢？”

珠寶商本德?tīng)柹钌畹匚艘豢跉猓路鹨M(fèi)很大力氣才能說(shuō)出這個(gè)數(shù)目似的！“十萬(wàn)?！钡?/p>

堂里好大一會(huì)兒沒(méi)有一點(diǎn)兒聲息。那位衣著華貴的女顧客“啊”一聲，睜大了一雙美麗的眼

睛瞧著她身邊的男人。而男顧客仿佛沒(méi)顯出什么猶豫就問(wèn)道：“我可以用支票付款嗎？"本德

爾好半天沒(méi)有轉(zhuǎn)過(guò)神兒來(lái)，他感到太突然了，就連站在店里后面的兩個(gè)女營(yíng)業(yè)員也面面相覷,

仿佛不相信她們剛剛聽(tīng)到的問(wèn)話。

“怎么？”男顧客顯出不高興的樣子，“您該不會(huì)以為我會(huì)把十萬(wàn)馬克的現(xiàn)金帶在身上吧？”

珠寶商怔怔的望著面前的顧客，好半天才說(shuō)：“當(dāng)然不是。不過(guò)您是知道的，為了安全起見(jiàn)

我們不得不對(duì)支票進(jìn)行驗(yàn)證。你們請(qǐng)到會(huì)客室稍候片刻！”本德?tīng)柊堰@一對(duì)男女讓進(jìn)了會(huì)客

室，男顧客拿出一張支票填好之后交給了他，本德?tīng)栔豢戳艘谎壑鄙系暮灻桶阉f給一

個(gè)女營(yíng)業(yè)員，簽名是“卡爾?舒爾曼”。

十分鐘之后木德?tīng)柧头畔滦膩?lái)了！支票完全正常。他喑自在心里笑了一一像這樣的生意可不是

每天都有啊。這顆鉆石確實(shí)價(jià)值千金，而且做工也極其考究。然而遺憾的是這顆鉆石有一點(diǎn)

小小的瑕疵，就是因?yàn)檫@一點(diǎn)點(diǎn)美中不足，使寶石的身價(jià)一落千丈。好在這點(diǎn)瑕疵外行人是

看不出來(lái)的，只有寶石專家才能發(fā)現(xiàn)。因此本德?tīng)柸詫⑺凑烦鍪?，而且沒(méi)有影響他在此

價(jià)格上再加上四萬(wàn)馬克。他知道，珠寶不遇窮人。幾個(gè)星期后的一天，珠寶店里又走進(jìn)了那

個(gè)叫卡爾?舒爾曼的人。本德?tīng)栆谎劬驼J(rèn)出了他，頓時(shí)他的心跳快了：難道他發(fā)現(xiàn)了……

卡爾?舒爾曼從口袋里掏出一張名片遞給了本德?tīng)枺骸斑@是我們的新地址。今天我來(lái)是為了

一件事。自從我妻子從您這兒買了那個(gè)鉆石墜子以后，整天話不離鉆石。這倒使我犯難了，

怕是再也找不到能夠使她更高興的禮物了。我想如果能再送她一顆一模一樣的鉆石，她肯定

會(huì)非常高興的。不過(guò)這次要是鑲嵌在手鐲上就更好了。價(jià)錢我不在乎?！?/p>

“這恐怕是不可能的?！北镜?tīng)枃@了口氣說(shuō)，“世界上是不會(huì)有兩顆完全相同的鉆石的?！?/p>

“那就太遺憾了。”舒爾曼悵然若失，“唉，你們同行之間有沒(méi)有往來(lái)，能不能跟他們聯(lián)系

聯(lián)系?”

“有，有，先生，我們都有聯(lián)系的?！氨镜?tīng)柡?jiǎn)直不知道說(shuō)什么好了。

“那太好了，如果您找到了請(qǐng)跟我電話聯(lián)系?！?/p>

本德?tīng)柵扇怂奶幉樵L，又分別給一百多家珠寶行去信聯(lián)系？如今幾個(gè)月過(guò)去了，仍一無(wú)所獲。

正在這時(shí)，被派出去的人當(dāng)中有個(gè)人從遠(yuǎn)東打來(lái)了電話，說(shuō)他在緬甸的仰光發(fā)現(xiàn)了一顆與所

需鉆石質(zhì)量相仿的鉆石。本德?tīng)栂壬鷮?duì)著話筒發(fā)了話：“只要能弄到手，不管多少錢！”當(dāng)本

德?tīng)栆匀迦f(wàn)馬克將這顆鉆石弄到手之后，簡(jiǎn)直欣喜若狂，可是他總覺(jué)得與賣給舒爾曼的

那顆有點(diǎn)相像，于是他又請(qǐng)來(lái)了原來(lái)那位珠寶鑒定專家。

這位專家一看見(jiàn)寶石就禁不住叫了起來(lái)：“咦!您這顆鉆石不是己經(jīng)賣掉了嗎！”

“您搞錯(cuò)了！您講的那顆早就賣掉了，這是另外一顆。不過(guò)這一顆也已經(jīng)有人買了！”

專家仔細(xì)地看了看寶石后說(shuō)：“確切的鑒定結(jié)果過(guò)兩天才能出來(lái)。不過(guò)我記得那顆鉆石也是

在這個(gè)部位有一點(diǎn)瑕疵，如果真是這樣，那就肯定是同一顆鉆石！”

本德?tīng)栂壬哪標(biāo)⒌囊幌氯琢?，他慌了神，但還是跑到電話機(jī)旁拔撥了舒爾曼的電話號(hào)碼。

話筒里傳來(lái)了一位女性的聲音：“這里是豪華大酒店……非常遺憾，舒爾曼先生和他的妻子

兩天前就走了，他們沒(méi)有留下地址?！?/p>

1.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析小說(shuō)第一段的寫作意圖。

2.珠寶商本德?tīng)栍心男┬愿裉攸c(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

3.你認(rèn)為小說(shuō)的主人公是本德?tīng)?，還是舒爾曼？請(qǐng)結(jié)合原文談?wù)勀愕目捶ā?/p>

4.下列對(duì)文章的理解與分析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）（）

A.小說(shuō)善于運(yùn)用語(yǔ)言和神態(tài)描寫來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，本德?tīng)柕谝淮谓灰讜r(shí)的興奮、緊張,

就是通過(guò)報(bào)價(jià)時(shí)的語(yǔ)氣變化表現(xiàn)出來(lái)的。

B.男顧客對(duì)少婦溫情無(wú)比，二人關(guān)系親密融洽,男子為討好少婦購(gòu)買了昂貴的鉆石，少婦對(duì)

這一禮物十分滿意。

C.男顧客在購(gòu)買鉆石時(shí)不支付現(xiàn)金而使用支票，意在向本德?tīng)栵@示自己富有的身份，以取得

本德?tīng)枌?duì)他的信任。

D.琮寶商本德?tīng)栐诔鍪凵唐窌r(shí)，膽敢用次品充當(dāng)優(yōu)質(zhì)貨物，對(duì)顧客坑蒙哄騙，連店里的營(yíng)業(yè)

員也對(duì)?此感到驚訝。

E.小說(shuō)的結(jié)尾類似“歐?亨利筆法”，既出人意料又在情理之中，具有強(qiáng)烈的諷刺效果，讓

讀者回味無(wú)窮。

4、閱讀下面的文字，完成下面小題。

騎桶者

（奧地利）卡夫卡

煤全部燒光了；煤桶空了；火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹(shù)呆立在嚴(yán)霜中；天空

成了一塊銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來(lái)燒;我可不能活活凍死；我的背

后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在

它們之間向煤店老板要求幫助?？墒敲旱昀习鍖?duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁；我必須向

他清楚地證明，我連一一星半點(diǎn)煤屑都沒(méi)有了，而煤店老板對(duì)我來(lái)說(shuō)不啻是天空中的太陽(yáng)。我

這回前去，必須像一個(gè)乞丐，由于饑餓難當(dāng)，奄奄-息,快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙

決定，把最后殘剩的咖啡倒給我；同樣，煤店老板雖說(shuō)非常生氣，但在十誠(chéng)之一“不可殺人”

的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶。

我怎么去法必將決定此行的結(jié)果；因此我騎著煤桶前去。騎桶者的我，兩手握著桶把一最簡(jiǎn)

單的挽具，費(fèi)勁地從樓梯上滾下去;但是到了樓下，我的煤桶就向上升起來(lái)了，它以均勻的速

度穿過(guò)冰涼的街道；我時(shí)常被升到二層樓那么高；但是我從未下降到齊房屋大，門那么低。我

極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正在這地窖里伏在小桌.上寫字；

為了把多余的熱氣排出去，地窖的門是開(kāi)著的。

“煤店老板！"我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴(yán)寒中顯得格外沉濁，“煤店老

板，求你給我一點(diǎn)煤吧，我的煤桶已經(jīng)空了，因此我可以騎著它來(lái)到這里。行行好吧，我有

了錢，就會(huì)給你的。”

煤店老板把一只手放在耳朵邊上?！拔覜](méi)有聽(tīng)錯(cuò)吧？"他轉(zhuǎn)過(guò)頭去問(wèn)他坐在火爐旁邊的長(zhǎng)凳上

織毛衣的妻子，“我沒(méi)有聽(tīng)錯(cuò)吧?是一個(gè)顧客?！?/p>

“我什么也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，”妻子平靜地呼吸著，一面織毛衣，一面舒服地背靠著火爐取暖。“噢,

是的，”我喊道，“是我啊；一個(gè)老主顧；向來(lái)守信用；只是眼下沒(méi)錢了。”“我的老伴，”

煤店老板說(shuō)，“是的，是有一個(gè)人；我不會(huì)弄錯(cuò)的；一定是一個(gè)老主顧，一個(gè)有年頭的老主顧,

他知道怎么來(lái)打動(dòng)我的心?！?/p>

“你怎么了，當(dāng)家的？”妻子說(shuō)，她把毛衣擱在胸前，暫歇片刻，“沒(méi)有人，街上空空的，我

們已經(jīng)給所有的顧客供應(yīng)了煤；我們可以歇業(yè)幾天，休息一下。'

“可我正坐在這兒的煤桶上，”寒冷引起的眼淚模糊了我的眼睛，“請(qǐng)你們抬頭看看，你們

就會(huì)發(fā)現(xiàn)我的;我請(qǐng)求你們給我一鏟子煤；如果你們能給我兩鏟，那我就喜出望外了。所有別

的顧客你們確實(shí)都已供應(yīng)過(guò)了。啊，但愿我能聽(tīng)到煤塊在這桶里滾動(dòng)的響聲?！?/p>

“我來(lái)了。”煤店老板說(shuō)。他正要邁動(dòng)短腿走上地窖的臺(tái)階，他的妻子卻已經(jīng)走到他的身邊,

拉住他的手臂說(shuō)：“你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見(jiàn)的話，那就讓我上去。想想你昨天夜里咳

嗽得多么厲害。只為一件買賣，而且只是一件憑空想象出來(lái)的買賣，你就點(diǎn)了你的妻兒，要

讓你的肺遭殃。還是我去，”

“那么你就告訴他我們庫(kù)房里所有煤的品種;我來(lái)給你報(bào)價(jià)格?！?/p>

“好。”他的妻子說(shuō)，她走上了臺(tái)階，來(lái)到街上。她當(dāng)然馬上看到了我?！袄习迥?，，我喊道,

“衷心地向你問(wèn)好；我只要一鏟子煤，放進(jìn)這兒的桶里就行了；我自己把它運(yùn)回家去;一鏟最

次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過(guò)我不能馬上付，不能馬上，”“不能馬上”這

兩個(gè)詞多么像鐘聲啊，它們和剛才聽(tīng)到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣

地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)??！

“他要買什么？”煤店老板喊道。“什么也不買，”他的妻子大聲應(yīng)著，“外面什么都沒(méi)有；

我什么都沒(méi)有看到，什么都沒(méi)有聽(tīng)到；只是聽(tīng)到鐘敲六點(diǎn)，我們關(guān)門吧。真是冷得要命;看來(lái)

明天我們又該忙了。"她什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，什么也沒(méi)有看見(jiàn)；但她把圍裙解了下來(lái)，并用圍

裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎的一切優(yōu)點(diǎn)；

但它沒(méi)有抵抗力；它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來(lái)。

“你這個(gè)壞女人，”當(dāng)她半是蔑視半是滿足地在空中揮動(dòng)著手轉(zhuǎn)身向店鋪?zhàn)呷r(shí)，我還回頭

喊著，“你這個(gè)壞女人!我求你給我一鏟最次的煤你都不肯?！本瓦@樣，我浮升到冰山區(qū)域，

永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見(jiàn)。

（有刪改）。

1.下列對(duì)文中相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

A.小說(shuō)采用第一人稱敘述，便于讓讀者走進(jìn)騎桶者的內(nèi)心世界，產(chǎn)生情感上的共鳴。

B.這是一個(gè)荒誕的故事，小說(shuō)最后一句用夸張的手法暗示了主人公理想的徹底破滅。

C.本文運(yùn)用動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等多種方法，全方位地展現(xiàn)了“我”遭遇的殘酷打擊。

D.老板娘看不見(jiàn)“我”，真正的原囚是太愛(ài)她丈夫，不愿他在這么冷的天還得操心。

2.文中的“我”是一個(gè)什么樣的人物形象?請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。

3.現(xiàn)代派小說(shuō)的主旨常是多元化的，請(qǐng)結(jié)合文本，從不同角度談?wù)勀銓?duì)本文主旨的理解。

5、閱讀下面的作品，完成各題。

士兵之家①

海明威

克萊勃斯在堪薩斯州一所衛(wèi)理會(huì)學(xué)院（教會(huì)學(xué)院）讀書(shū)時(shí)上了前線。有一張照片照的就是他

和團(tuán)騎的弟兄們，大家都戴著一模一樣的高領(lǐng)。他在1917年入伍參加了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，直到

1919年夏天第二師從萊茵河撤回來(lái)才回到美國(guó)。

有一張照片是他和另一名軍士同兩個(gè)德國(guó)姑娘在萊茵河畔照的?？巳R勃斯和那個(gè)軍士穿的軍

服都繃在身上顯得太緊。德國(guó)姑娘長(zhǎng)得也不漂亮。萊茵河在照片上根本就看不出來(lái)。

克萊勃斯回到俄克拉何馬家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的時(shí)候，向凱旋英雄致敬的熱潮已經(jīng)過(guò)去了。他回得實(shí)在

太晚，他的家鄉(xiāng)對(duì)于有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的故事聽(tīng)到得太多了，真實(shí)的情況反而引不起他們的興趣。

克萊勃斯發(fā)現(xiàn)，要人家肯聽(tīng)，他就得撒謊，因?yàn)槿隽酥e，戰(zhàn)爭(zhēng)中他親身經(jīng)歷過(guò)的每一件事，

現(xiàn)在都使他感到厭煩。他明白自己一直處于病態(tài)的十分恐懼的心情中。這樣，他就喪失了一

切。

這時(shí)正當(dāng)晚夏，他每天起得很晚，起床后步行到市區(qū)去圖書(shū)館借一本書(shū)，回家吃中飯，在前

廊看書(shū)直到他感到膩煩為止，然后步行穿過(guò)市區(qū)，到陰涼的彈子房去，消磨一天中最熱的幾

小時(shí)。他喜歡打彈子。

晚上，他練練單簧管，去市區(qū)散散步，看看書(shū)，然后上床睡覺(jué)。他在他的兩個(gè)妹妹心目中仍

然是個(gè)英雄。他媽媽甚至?xí)言顼埗说酱采辖o他吃，要是他想這樣的話。他在床上時(shí)媽媽常

到他房里來(lái)，要他把打仗的情況講給她聽(tīng)。不過(guò)她的注意力總不集中。他父親則什么意見(jiàn)都

不表示。

鎮(zhèn)上什么都沒(méi)有變，只是姑娘們都長(zhǎng)大了。不過(guò)她們生活的天地挺復(fù)雜，既有已經(jīng)確定的各

種聯(lián)合，又存在著變化不定的敵意，這使克萊勃斯覺(jué)得他缺乏精力和勇氣闖進(jìn)她們的天地里

去。不過(guò)他喜歡看她們。漂亮的姑娘真不少。大多數(shù)都剪短頭發(fā)。他離開(kāi)家的時(shí)候，只有小

姑娘或者趕時(shí)髦的姑娘才留那樣的短發(fā)。她們都穿著毛衣和荷蘭式圓領(lǐng)襯衫。這是種流行式

樣。他喜歡站在前廊看著她們?cè)诮謱?duì)面走過(guò)。他喜歡看她們?cè)跇?shù)蔭下走路的身影。他喜歡她

們露在毛衣外的荷蘭式圓領(lǐng)。他喜歡她們穿的絲襪和平底皮鞋。他喜歡她們蓬松的短發(fā)和她

們走路的樣子。

他其實(shí)并不需要這些姑娘本身C她們太復(fù)雜了c他所要的是另外一種什么東西0他模模糊糊

地覺(jué)得需要個(gè)女朋友，不過(guò)他又不想為了交女朋友而多費(fèi)精神。他不想承擔(dān)后果。他再不想

承擔(dān)什么后果了。他只希望毫無(wú)干系地生活著°再說(shuō)，他也并不真需要女朋友。他喜歡街對(duì)

面走過(guò)的姑娘們。不過(guò)她們生活的天地和他的天地不一樣。要是找上她們中間一個(gè)倒不錯(cuò)。

不過(guò)不值得費(fèi)那么大勁。他回家大約一個(gè)月之后，有一天早晨，媽媽走進(jìn)他房間坐在他床上。

她說(shuō)“我有話要跟你說(shuō)?！?/p>

“上帝給每個(gè)人都安排了工作，“媽媽說(shuō)?！霸谒耐鯂?guó)里不會(huì)有閑人的?！?/p>

“我不在他的王國(guó)里，”克萊勃斯說(shuō)。

“我們大家都在他的王國(guó)里。”

克萊勃斯像平常那樣，感到有點(diǎn)尷尬而生氣。

“你爸爸也在擔(dān)心，”媽媽繼續(xù)往下說(shuō)?！八J(rèn)為你已經(jīng)喪失了雄心人志，缺乏明確的生活

目標(biāo)。查萊?西蒙斯年紀(jì)跟你一般大，有一份好工作而且就要結(jié)婚了。小伙子們一個(gè)個(gè)都安

頓下來(lái)了，大家都決心要干出點(diǎn)名堂來(lái)；你可以看得出，像查萊?西蒙斯那樣的小伙子總有

一天會(huì)成為我們鎮(zhèn)上的光榮?！?/p>

“就這些？”克萊勃斯說(shuō)。

“是的。你難道不愛(ài)你媽媽嗎，親愛(ài)的孩子？”

“不，”克萊勃斯說(shuō)。

媽媽隔著桌子看著他。她眼睛里閃著淚花，開(kāi)始哭了起來(lái)。

“我什么人也不愛(ài)，”克萊勃斯說(shuō)

“你愿意和我一起跪下來(lái)祈禱嗎,哈羅德?”媽媽問(wèn)。

“我不會(huì)，”克萊勃斯說(shuō)。

“試試吧，哈羅德?！?/p>

“我不會(huì)?！?/p>

“你要我替你祈禱嗎？”

“好的?！?/p>

這么說(shuō)有什么好處呢。他沒(méi)法告訴她，也沒(méi)讓她明白。講了這樣的話只是做了樁蠢事。他為

媽媽感到難過(guò)，她使他撒了謊。他要去堪薩斯城找個(gè)工作，而她也就會(huì)安心了。也許在他走

之前還得再經(jīng)歷一場(chǎng)哭笑。他不想上他爸爸的辦事處去。這件事他不想踐約。他愿意生活過(guò)

得順順利利。以前生活過(guò)得就是這樣。唉，現(xiàn)在這樣的生活完結(jié)了。不過(guò)他還要到學(xué)校的操

場(chǎng)去，去看看妹妹海倫玩室內(nèi)壘球賽。

注：①“士兵之家”原為本世紀(jì)初在美國(guó)某些小城鎮(zhèn)上存在的優(yōu)撫性機(jī)構(gòu)，供參加過(guò)內(nèi)戰(zhàn)甚

或美西戰(zhàn)爭(zhēng)而又孤鰥無(wú)依的退伍及殘廢老兵居住。這些老兵平日默默無(wú)聞，遇到重大節(jié)日則

穿上舊日軍服，佩戴全副勛章，以示榮耀。

1.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

A.