高考語文復(fù)習(xí)【知識(shí)精研】鑒賞詩歌結(jié)構(gòu)技巧 課件

把握詩歌結(jié)構(gòu)技巧

審題規(guī)范設(shè)問方式分析詩歌在結(jié)構(gòu)方面的技巧。這首詩是以什么為線索來寫的？請簡要分析。這首詩在結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？試簡要分析。這首詩結(jié)尾一句運(yùn)用了什么技巧？請簡要分析。辨別標(biāo)志題干中一般有“結(jié)構(gòu)”“布局”“線索”等字樣。題干中一般有“某句”(在結(jié)構(gòu)上處于特殊位置的)“運(yùn)用”“技巧”等字樣。審題要點(diǎn)審題干?？辞蹇疾榻嵌?。有的是直接就詩歌的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)題，有的是對詩歌的局部進(jìn)行設(shè)題，還有的是對關(guān)鍵詞語或句子在結(jié)構(gòu)方面的作用進(jìn)行設(shè)題。要注意區(qū)別對待，不可混答。審詩歌。注意詩詞不同體裁的特點(diǎn)。賞析表達(dá)技巧題一般分為三個(gè)步驟：點(diǎn)（點(diǎn)明技巧名稱）＋釋（解釋技巧運(yùn)用）＋效（分析技巧在塑造人物、表情達(dá)意方面的作用）。其中首尾步驟最重要。1.準(zhǔn)確指出詩歌運(yùn)用的結(jié)構(gòu)技巧。2.結(jié)合詩句分析這種技巧是如何體現(xiàn)的。3.分析詩人選用這種結(jié)構(gòu)技巧的表達(dá)效果。點(diǎn)撥關(guān)鍵結(jié)構(gòu)技巧+具體分析+表達(dá)效果結(jié)構(gòu)技巧

古代詩歌在行文安排與結(jié)構(gòu)處理上都是挺講究的。結(jié)構(gòu)上的“起—承—轉(zhuǎn)—合”，行文上的由“景”到“情”，由“景”到“理”，由“事”到“理”，都顯示出詩歌行文結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)。即行文架構(gòu)的嚴(yán)密、思路的清晰、寫景抒情的渾然一體等。

古詩中行文結(jié)構(gòu)的考查角度，包括詩眼與詩題的暗合，上下詩句內(nèi)容的銜接、過渡、鋪墊，首尾或前后題意的照應(yīng)，敘事與抒情議理的轉(zhuǎn)折，以及近體詩的“起承轉(zhuǎn)合”等。相承它包括承接關(guān)系和遞進(jìn)關(guān)系，通常表現(xiàn)為：由敘事到議論或抒情，由寫景到議論或抒情。相并它包括并列關(guān)系和對照關(guān)系，通常有并列式、對比式等。相屬它包括總分關(guān)系和分總關(guān)系。文章在結(jié)構(gòu)上一般有三種層次關(guān)系：材料組織的方式有以下幾種：①從時(shí)間上組織材料。②從空間(場面)上組織材料。③以物件(觀察點(diǎn))為中心組織材料。④以情感或認(rèn)識(shí)的過程來組織材料。⑤由實(shí)到虛、層層深入組織材料。1.鋪墊：鋪墊是為主要人物的出場或主要事件的發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述

渲染的技法。鋪墊是重要情節(jié)的基石，能增加情節(jié)張力，制造懸念，使情節(jié)具有合理性。2.照應(yīng)：詩人在描寫、敘述過程中，對后面要表現(xiàn)的內(nèi)容，在前面適當(dāng)?shù)牡胤教崾净虬凳疽幌拢竺鎽?yīng)與前面呼應(yīng)。這種結(jié)構(gòu)特點(diǎn)可以使作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，脈絡(luò)分明。3.以小見大：以小見大指以局部見全體，以有限見無限，以小景物傳達(dá)大境界，以平凡細(xì)微的事情反映重大的主題。4.卒章顯志：詩人在詩歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。古詩行文常用結(jié)構(gòu)手法5.以景結(jié)情：詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，結(jié)束詩句，可以使讀者從景物描寫中，馳騁想象，體味詩歌的意境，產(chǎn)生韻味無窮的藝術(shù)效果。6.重章疊句：指上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式，反復(fù)詠唱的一種表現(xiàn)手法。作用在于渲染氣氛，深化主題，增強(qiáng)詩的音樂性和節(jié)奏感，使感情得到盡情的抒發(fā)。7.抑揚(yáng)：在褒貶人、事、物的時(shí)候，常對要褒的先寫其不足，對要貶的先寫其長處，這種手法就是抑揚(yáng)。抑揚(yáng)可分兩種：欲揚(yáng)先抑法和欲抑先揚(yáng)法。8.“起承轉(zhuǎn)合”古詩行文常用結(jié)構(gòu)手法“起”句為一詩之首句，地位很重要，作用一般有三點(diǎn)：（1）點(diǎn)題明旨，統(tǒng)領(lǐng)全詩，奠定基調(diào)；（2）托物起興，烘托鋪墊，渲染映襯；（3）狀物敘事，描景鋪陳，提供背景?！俺小钡淖饔弥饕牵海?）結(jié)構(gòu)上承上啟下，傳遞、縫合；（2）是上文的進(jìn)一步展開、詮釋，讓表意更為完足；為下文鋪墊蓄勢，提供依托?！稗D(zhuǎn)”在詩中作用：（1）是作者思維脈絡(luò)轉(zhuǎn)換或深化的重要標(biāo)志；（2）是體現(xiàn)詩歌主旨的重要線索?！昂稀钡淖饔茫海?）呼應(yīng)開頭，完善結(jié)構(gòu)；（2）總結(jié)前文，收束全篇；（3）揭示中心，升華主旨。憶江南白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南。首聯(lián)第一句“江南好”，開門見山,一個(gè)“好”字，飽含著詩人深情的贊嘆。次句“風(fēng)景舊曾諳”，撫今追昔，說明江南風(fēng)景之美是當(dāng)年自己親身感受到的，點(diǎn)明了“憶”字，照應(yīng)標(biāo)題。本詩結(jié)構(gòu)開篇具有怎樣的特點(diǎn)，請結(jié)合全詩對此作簡要分析。一：開門見山1.綠水：清澈的水。2.逶迤：形容道路或河道彎曲而長。3.漣漪：水的波紋。

駕輕舟劃短槳，看這西湖的大好風(fēng)光。

碧綠的湖水綿延不斷，長堤上的花草散著芳香。遠(yuǎn)處隱隱傳來絲竹聲，像是隨著船兒在湖上飄蕩。

無風(fēng)的水面，好似琉璃般光滑平整，感受不到船兒在前進(jìn)，只見微微的細(xì)浪在船邊蕩漾?？矗潜淮瑑后@起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。采桑子歐陽修輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

全詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟西湖時(shí)所見的美麗景色，色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀，充滿詩情畫意，讀來清新可喜?！局黝}】寫出西湖春色的多姿多彩，抒發(fā)了詩人流連山水的愉快心情。詞的上闕第一句在整首詞中的作用是什么?上闕描寫了一幅什么樣的圖景？

①上闕第一句總攝全篇,開門見山地點(diǎn)明題意。

②上闕從視覺和聽覺兩個(gè)方面描寫了蜿蜒曲折的綠水、長滿芳草的長堤、動(dòng)聽的樂聲和歌聲,描繪了西湖清麗、恬靜、淡遠(yuǎn)的春景,直接表達(dá)了詞人對西湖美景的贊美之情。木蘭花·乙卯吳興寒食張先龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影?！咀ⅰ竣僖颐褐杆紊褡谖鯇幇四?1075)。②拾翠：古代春游。婦女們常采集百草，叫作拾翠。③行云：指如云的游女。

吳地的青少年在江上競賽著小龍船，游春少女們成對地蕩著竹秋千。有的在水邊采集花草天晚依舊留連。秀美郊野上踏青的人往來牽如蟻線。

游女們走了遠(yuǎn)山逐漸昏暗，音樂停下庭院顯得寂靜一片。滿院子里月光清朗朗的，只有無數(shù)的柳絮飄過得無影也無羈絆。此詞既是一幅寒食節(jié)日的風(fēng)俗畫，又是一曲耄耋者恬靜的夕陽頌。詞的上片極寫節(jié)日的歡樂，下片寫歡樂后的幽靜。上片從一旁觀老翁的眼中寫出熱鬧景象，熱鬧的景象中仍含有寧靜的心情；下片幽靜的月色下特意寫了柳絮暗飄，亦可謂靜中有動(dòng)。二、過度

張先一生安享富貴，詩酒風(fēng)流，頗多佳話。好友蘇軾贈(zèng)詩“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙”為其生活寫照。據(jù)傳張先在八十歲時(shí)仍娶十八歲的女子為妾。一次家宴上，張先春風(fēng)得意賦詩一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”蘇軾也即興附上了一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠?！焙髞泶诵℃四隇樗藘赡袃膳?。張先一生共有十子兩女，年紀(jì)最大的大兒子和年紀(jì)最小的小女兒相差六十歲。10.下列理解或賞析，不正確的兩項(xiàng)是（

）

（

）A.開頭兩句寫出了吳地青年的龍舟競渡的場景，有游女成雙成對笑玩秋干的畫面?！案偂弊旨葘懗隽藙潣说某C健和船行的輕疾、又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。B.上闕后兩句只是寫景，這種濃墨重彩、翠曳紅搖的筆墨，平添了許多旖旎春光，洋溢著節(jié)日的歡樂氣息。C.下闋前兩句承上啟下，前句說云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，后句說笙歌已歇，喧器天的池院，此刻顯得分外清靜，一“靜”字又為下面寫夜景做鋪墊。D.這首詞詞風(fēng)疏淡清麗，輕巧自然。運(yùn)用華麗濃重的詞語和精巧的構(gòu)思，讓人回味無窮。E.這是一首富有生活情趣的游春與賞月的詞。上闋通過一組春游嬉戲的鏡頭，生動(dòng)地反映出古代寒食佳節(jié)的熱鬧場面。下闕描繪出春天月夜的景色。B項(xiàng)錯(cuò)誤，上闋著重寫人事，通過熱鬧的場景，描寫春光的美好和游人的歡樂。D項(xiàng)“運(yùn)用華麗濃重的詞語”錯(cuò)誤，本詞語言工巧。閱讀下面這首宋詞，下闋前兩句在結(jié)構(gòu)上有何作用？請簡要分析（6分）過渡(承上啟下)。下闋第一句寫云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，為上闋白天賽龍舟、踏青的熱鬧場面作結(jié)；(3分)下闋第二句寫笙歌已歇，喧囂一天的池院顯得分外清靜，為下文寫靜謐優(yōu)美的夜景做了鋪墊。(3分)奉陪鄭駙馬韋曲杜甫韋曲花無賴，家家惱煞人。綠樽須盡日，白發(fā)好禁春。石角鉤衣破，藤梢刺眼新。何時(shí)占叢竹，頭戴小烏巾。詩人卒章顯志，尾聯(lián)抒發(fā)了自己因韋曲春色美景而心生隱居山林的情感，同時(shí)也隱含了求仕未果的復(fù)雜心情。前人引《南史》注詩中“小烏巾”：“劉巖隱逸不仕，常著緇衣小烏巾?！苯Y(jié)合這一注解和結(jié)構(gòu)技巧，請你簡要賞析詩的最后兩句。【注】①韋曲：唐代長安游覽勝地。杜甫作此詩時(shí)，求仕于長安而未果。②禁：消受。三：卒章顯志酬郭給事王維洞門高閣靄馀輝，桃李陰陰柳絮飛。禁里疏鐘官舍晚，省中啼鳥吏人稀。晨搖玉佩趨金殿，夕奉天書拜瑣闈。強(qiáng)欲從君無那老，將因臥病解朝衣?！咀⑨尅竣俟o事：郭承嘏，字復(fù)卿?！敖o事”，即給事中，是唐代門下省的要職，常在皇帝周圍，掌宣達(dá)詔令，駁正政令之違失，地位顯赫。②洞門：指深宮中重重相對相通的門。③靄：遮蔽。④禁里：禁中，皇宮中。⑤瑣闈：宮門，因?qū)m門上刻著連瑣圖案并以青色飾之，故得名。⑥無那：無奈。nuò“洞門高閣”，是皇家的寫照，“余暉”恰是皇恩普照的象征?！疤依铌庩帯?，突顯出郭給事桃李滿天下“柳絮飛”指那些門生故吏，個(gè)個(gè)飛揚(yáng)顯達(dá)形象地描繪出郭給事上受皇恩之曝，下受門生故吏擁戴，突出了他在朝中的地位。

頷聯(lián)寫郭給事在省中值班，吏人稀少,悠閑自在的情景,點(diǎn)染了這種閑靜的氣氛.“省中啼鳥”，看起來是描寫了景致，其實(shí)，是暗喻郭給事政績卓著，時(shí)世太平，以致衙內(nèi)清閑。

頸聯(lián)兩句是寫郭給事官職的顯要。

“晨”“夕”兩字，則使人感到他時(shí)時(shí)緊隨皇帝左右，處于一種令人囑目的地位。

從全詩結(jié)構(gòu)看，這里是極揚(yáng)一筆，為最后點(diǎn)出全詩主旨作好準(zhǔn)備。

尾聯(lián)從謙恭的語氣中寫出了詩人自己辭官歸隱的意向。這是全詩的主旨，集中地反映了詩人的出世思想。

唐人的很多酬贈(zèng)詩中，往往在陳述了對酬者的仰慕之后，立即表達(dá)希冀引薦提拔的用意。然而此詩，卻一反陳套，使人感到別開生面下面對這首詩的賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A.首聯(lián)“洞門高閣靄馀輝，桃李陰陰柳絮飛”寫郭給事所在門下省的暮春晚景。B.頷聯(lián)“禁里疏鐘宮舍晚，省中啼鳥吏人稀”是寫郭給事在省中值晚班的孤獨(dú)寂寞。C.頸聯(lián)“晨”“夕”兩字，使人感到他時(shí)時(shí)緊隨皇帝左右，處于令人囑目的地位。D.尾聯(lián)詩人說自己想勉強(qiáng)跟著郭給事一同做官，無奈已衰老，將因病臥床袍。頷聯(lián)意為皇宮里鐘聲稀疏，官舍中辦公的官吏已經(jīng)很少，門下省里只聽見鳥鳴。寫出了郭給事在門下省值晚班的悠閑自在。暗喻郭給事政績卓著，時(shí)世太平，以致衙內(nèi)清閑。尾聯(lián)在全詩中的作用是什么？

卒章顯志詩的前三聯(lián)詩人都在恭維朋友郭給事辦公條件優(yōu)越，為官清閑，又得到了皇帝的重用。最后一聯(lián)轉(zhuǎn)而寫自己，卒章顯志，表明自己對這樣的官場生活并不羨慕。自己年老多病，只想辭官歸隱田園。詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，結(jié)束詩句。四：以景結(jié)情聞樂天授江州司馬元稹殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。前三句是敘事抒情，結(jié)句是以景結(jié)情。詩人借暗風(fēng)寒雨渲染悲涼氣氛，將自己的惋惜、憤懣、痛心等諸多情感融于景語之中，給讀者留下無盡的想象空間，起到言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。赤壁杜庠水軍東下本雄圖，千里長江隘舳艫。諸葛心中空有漢，曹瞞眼里已無吳。兵銷炬影東風(fēng)猛，夢斷簫聲夜月孤。過此不堪回首處，荒磯鷗鳥滿煙蕪?！咀ⅰ慷赔裕禾栁骱砝?，以詩名于景泰間。曾任知縣，不久罷歸；不得志，放情詩酒。1.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是()A.首聯(lián)使用夸張手法寫出了曹軍以泰山壓頂之勢順江而下、睥睨一切的氣焰

和威勢；“本”字則暗示了其驕兵必?cái)　ⅰ靶蹐D”終將化為泡影的結(jié)局。B.頷聯(lián)分述諸葛亮和曹操兩個(gè)歷史人物?！靶闹锌沼袧h”是說，漢朝將亡，

諸葛亮縱然逞其才智，也是枉費(fèi)心機(jī)；“眼里已無吳”句寫曹操的狂妄輕敵。C.“兵銷炬影東風(fēng)猛”所寫內(nèi)容與蘇軾的“檣櫓灰飛煙滅”詞句同說一事；杜

詩用此句寫曹軍的失敗，為作者抒發(fā)歷史滄桑之情作鋪墊。D.“夢斷”“簫聲”“夜月”的意象，蘊(yùn)含著悵惘之情，呈現(xiàn)出豪放雄奇的詩風(fēng)。D.“呈現(xiàn)出豪放雄奇的詩風(fēng)”錯(cuò)誤，應(yīng)是“詩境也由粗獷轉(zhuǎn)為凄清”“過此不堪回首處”，曾經(jīng)令人不堪回首的往事隨著時(shí)間的流逝都成為過去時(shí)，不必回憶也不值得回憶了。直抒胸臆，不堪回首是傷感于歷史的變遷和現(xiàn)實(shí)的荒涼：那些三國時(shí)代的英雄人物——一世之雄的曹操，足智多謀的諸葛亮，雄姿英發(fā)的周郎，“而今安在哉？”就連那月夜泛舟，臨風(fēng)吹簫、放言宏論的蘇軾和客子，也早已杳如黃鶴?！盎拇夲t鳥滿煙”蕪荒涼的赤壁磯而今只有鷗鳥流連棲息，滿目所見皆是衰草連天，寒煙籠罩，面對此景，多情善感的詩人撫今追昔，念往思來，感慨萬端；再加上仕途的失意，生活的坎坷，命運(yùn)的乖舛，……一腔憂思愁緒向誰傾？末句以景結(jié)情，作者把百般感慨萬般思緒傾注于眼前的畫面流瀉于筆端，但言有盡意無窮，也給全詩籠上了一層令人凄愴傷感的情緒，由歷史的滄桑感、宇宙的蒼涼感和人生短暫渺小的空虛感相交織。詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，結(jié)束詩句。以景結(jié)情聞樂天授江州司馬元稹殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。前三句是敘事抒情，結(jié)句是以景結(jié)情。詩人借暗風(fēng)寒雨渲染悲涼氣氛，將自己的惋惜、憤懣、痛心等諸多情感融于景語之中，給讀者留下無盡的想象空間，起到言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。詠愁來何容易去何遲，半在心頭半在眉。門掩落花春去后，窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí)。柔如萬頃連天草，亂似千尋帀地絲。除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨？1.千尋：形容絲長而多亂。

尋，古代長度單位，八尺為一尋。2.帀（z?。┑亟z：遍地的絲繩。

帀，“匝”的異體字，遍地、滿地的意思。3.五侯：公、侯、伯、子、男五等諸侯稱五侯，

這里泛指達(dá)官貴人。zā全篇詠愁。詩人把愁之蹤跡、潛入時(shí)機(jī)、來時(shí)情狀以及無處不在的態(tài)勢狀寫得生動(dòng)、形象、細(xì)致。通篇不著一“愁”字，卻句句切題，猶如一首謎語詩。(1)以下對這首詩的理解和分析，不正確的兩項(xiàng)是()()A.首聯(lián)追尋“愁”的蹤跡，說它有時(shí)會(huì)不請自來，來了又趕不走，與李清照的“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”有異曲同工之妙。B.詩人認(rèn)為“愁”最容易潛入的機(jī)會(huì)只有一個(gè)，即風(fēng)雨摧花春歸去，落英遍地孤者見，最能使人愁腸寸斷，思慮萬千。C.頸聯(lián)運(yùn)用夸張和擬人的手法，將“愁”比作“萬頃連天草”“千尋幣地絲”，突出了愁的綿長、紛亂、令人難以擺脫的特點(diǎn)。D.五候指公、候、伯、子、男五等諸侯，本詩泛指達(dá)官貴人?！俺睢睙o處不在，時(shí)刻相隨，可達(dá)官貴人們卻過著花天酒地的生活，不知愁為何物。E.這是一首七言律詩，全篇詠愁，鮮明生動(dòng)，但與大多數(shù)寫愁的詩篇不同，本詩主要表達(dá)了詩人曠達(dá)超脫的情懷淚李商隱永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。永巷是宮內(nèi)一條狹長的小巷，起初是宮內(nèi)供宮女、嬪妃所在的地方。后來，隨著宮廷戰(zhàn)爭的深入，永巷就成了單獨(dú)關(guān)押宮中女性犯罪者的監(jiān)獄。漢代幽禁妃嬪、宮女的地方：乃令永巷囚戚夫人。李陵抗擊匈奴失敗后，其家人全部入獄，他母親被囚于保宮獄在漢代，女犯監(jiān)獄除了永巷、保宮之外，還有暴室，屬掖廷令。暴室是拘禁懲罰有罪的宮女、皇后、貴人的地方。拓展練習(xí)淚李商隱永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂?！帮L(fēng)波”代表著游子在異鄉(xiāng)漂泊，《楚辭·九章·哀郢》中有詩曰，“順風(fēng)波以從流兮，焉洋洋而為客”，意為順著風(fēng)波、隨著江流漂泊吧，飄流失所客居他鄉(xiāng)。淚李商隱永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。

傳說舜帝南巡時(shí)在蒼梧病逝，他的妃子蛾皇、女英，聞?dòng)嵡巴?，一路失聲痛哭。她們的眼淚灑在江邊的竹子上，留下了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的痕跡，世人稱之為“斑竹”。

她們痛哭一陣之后，毅然飛身躍入湘江，殉情而死，遂為湘水之神，也被后人稱為“湘靈”、“湘妃”。娥皇女英在詩歌中象征著

愛情、忠貞和犧牲?。淚李商隱永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。“峴首碑前灑幾多”，是懷古感德之淚。

峴首碑，即羊祜的墮淚碑，也稱羊公碑，位于峴山。

峴山是一座歷史文化名山，傳說是伏羲死后身體所化，劉備躍馬、孟浩然隱居、杜甫埋骨，都發(fā)生在這里，而流傳最盛的當(dāng)屬西晉名士羊祜登山落淚的典故。后世詩人多用此典故表達(dá)懷才不遇、有志難伸的悲傷。xiàn

淚李商隱永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。“人去紫臺(tái)秋入塞”，是永離故土之淚。

紫臺(tái)，即紫宮、宮闕，指的是帝王居所，用的是王昭君離開漢宮、遠(yuǎn)嫁塞外的典故?！叭巳プ吓_(tái)”化用自杜甫《詠懷古跡五首》之三，“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏?！?/p>

昭君的淚，雖然也有“恨帝始不見遇”的“怨思”，但更重要的卻是一個(gè)身在萬里之外女子，永離故土、又永懷故土的憂思，是最樸實(shí)、最深厚的思鄉(xiāng)之淚。xiàn

淚李商隱永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂?！氨鴼埑ひ孤劯琛?，是敗亡悲壯之淚。

楚漢之爭時(shí)，項(xiàng)羽被劉邦圍在垓下，劉邦采用張良的計(jì)策，讓漢軍唱起楚地歌謠。垓下被困，英雄末路，兵殘將危，這是楚漢相爭中最后的悲壯，蕩氣回腸。xiàn

淚李商隱永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。灞水橋：灞水是渭河支流，流經(jīng)長安市東，入渭河。灞橋在灞水之上，是出入長安的要路之一，唐人在此地送別踐行。青袍，指的是穿著青衣的寒門士人；珂是馬鞍上的玉石類飾物，玉珂代指達(dá)官貴人。長