中國風傳統(tǒng)工藝漆器介紹

漆器Thedevelopmenthistoryoflacquerware主講：XX時間：20XX丨化學工藝丨工藝美術丨中國民間丨傳統(tǒng)工藝丨

用生漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為“漆器”。生漆是從漆樹割取的天然液汁。用它作涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。認識背景中國新石器時代漆器。1978年在浙江省余姚河姆渡遺址第三文化層中發(fā)現(xiàn)一件朱漆碗，是中國現(xiàn)知最早的漆器。在中國，從新石器時代起就認識了漆的性能并用以制器。歷經(jīng)商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發(fā)展，達到了相當高的水平。認識歷史中國古代所用漆，是漆樹分泌的一種汁液，經(jīng)日曬脫水后，即成為可作涂料的熟漆。同時常在漆中加入桐油一類干性植物油。作漆器時，以木、竹蔑、麻布等為胎骨，然后以漆涂其外表，干燥后即可使用。也可在漆中調(diào)色，以便涂飾花紋，繪制圖案。涂漆既可保護器物，經(jīng)久耐用，又可使其美觀。漆器制作工藝填漆描金螺鈿金銀平脫堆漆雕漆堆紅戧金平漆斑漆漆器技法種類螺鈿漆器是我國傳統(tǒng)工藝品，亦作"螺填"、用經(jīng)過研磨、裁切的貝殼薄片制成各種人物、鳥獸、花草等形象嵌在雕鏤或髹漆器物上的裝飾技法有時還間以金、銀的條片、屑等，再經(jīng)髹飾、推光而成，作品五光十色，燦若虹霞，精致纖巧。螺鈿：點螺是通過精心選用夜光螺等優(yōu)質貝殼，將其剝離、裁切成纖細的點、線、片、成薄如蟬翼的螺片，再將薄螺片“點”在漆坯上，故名“點螺”。因點螺用料較一般螺鈿鑲嵌為薄，而且軟，故又稱“薄螺鈿“和”軟螺鈿“揚州等地，仍有點螺漆器生產(chǎn)。點螺：凈生漆：是對原生漆進行物理性能凈化后所得。加潮漆：在凈生漆中加入一定比例的凈水，用來補充原生漆在采割、運輸、儲藏過程中蒸發(fā)掉的水分，這樣的加潮漆才能用來調(diào)制漆灰與調(diào)制其他色漆。雕漆工藝的原料與輔料

制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁.在原生漆的基礎上進行加工可以得到制作漆器需要的各種漆料。漆料：罩漆：是由加潮漆添進適量比例的熟桐油調(diào)制而成，增加了漆質的柔軟性和可雕刻性，它是配制各種色漆的基本成份。彩色漆：是用罩漆加各種顏料，傳統(tǒng)上以紅、黃、綠、黑漆為主，在其上雕刻分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑，另還有剔犀、剔彩的雕刻。退光漆：又稱推光漆，素漆，為半透明漆。在雕漆制品中用量較少，主要是在不進行浮雕處的次要部位的裝飾，俗稱"做里子"。金腳漆：又稱為金膠，渾金漆、貼金漆，油光漆。用凈生漆加適量比例的熟桐油，攪拌均勻即可。主要用來粘貼金、銀箔，金銀粉。霸王鰾（biào）：又稱漆鰾，漆膠。用凈生漆與白色面粉按一定比例調(diào)制而成，主要用來制作脫胎器，糊布，或用以粘接劑用。桐油：雕漆工藝的制作，除去主要原料大漆外，桐油也是必不可少的原料。桐油，是從油桐樹的果實中壓榨出來的植物油，色透明微黃，主要用來涂飾木器胎體，目的是防止潮濕之氣侵入木料內(nèi)部，充當隔離劑；生桐油還用來配制其它的漆料、油料；在雕漆中主要用來配制罩漆。雕漆工藝的原料與輔料雕漆工藝的原料與輔料靛華、鈦白粉、石青、石綠、漆綠、鈦綠、煙煤銀朱、天然朱砂、丹紅、絳礬、石黃、漢沙黃、鈦青藍各色顏料：胎料：銅料：銅材有壓延性，可塑性，適宜于各種形體的制作；銅材硬中有軟，又適合銅漆吻合的需要，且易于拋光擦拭，所以銅材成為制造雕漆內(nèi)胎的最主要的原材料。木料：木料最好是陳年舊料，不容易發(fā)生干裂和變形，而且不同的雕漆制品的木胎對木料要求也不一樣，還因雕漆品在制作過程中，要幾十次、上百次地進入濕熱箱，又要進入烘干火箱四至五回，所以對木料的選擇和挑剔是必不可少的。如屏風、家具等，要采用上等紅松，雕漆串珠則用楊木、柳木、棗木為好，還有的木胎需要使用硬木，如梨木、榆木、紫檀、紅木、沉香木等。夏布：包括麻、麻布，也是雕漆制胎中不可缺少的主料。夏布與生漆、生漆灰、霸王鰾，一次次、一層層有規(guī)則的在胎體上糊壓，待夏布漆灰的胎模干固后，便可以剝毀內(nèi)部胎體，于是內(nèi)空外實的完整的夏布胎體，就被脫制出來--脫胎。福州脫胎漆器幾乎全部采用脫胎工藝制造內(nèi)胎，北京雕漆漆器中，有些是采用脫胎的，主要是用在異型立體造型上。各種輔料：

輔料是圍繞雕漆品生產(chǎn)中進行粗加工、精加工時所必不可少的材料。主要有土子灰、磚灰、面粉、石膏、膠泥、肥皂水、焊藥、燒堿、磨漿石、砂紙、炭條、灰條、頭發(fā)、煤油、酒精、土粉、拋光蠟等。雕漆工藝的原料與輔料中國四大漆器福建脫胎漆器福建脫胎漆器：其福州脫胎漆器的制作方法有兩種：一是脫胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆為粘劑，然后用麻布或綢布在胚胎上逐層裱褙，待陰干后脫去原胎，留下漆布雛形，再經(jīng)過上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各種裝飾紋樣，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品了；二是木胎及其它材料胎，它們以硬材為坯，不經(jīng)過脫胎直接髹漆而成，其工序與脫胎基本相同。福建脫胎漆器特點在于其質地堅固輕巧，造型典雅別致，漆器表面琳瑯滿目裝飾精細，結實耐用，具有摔不破、不掉漆、不褪色。顯著特征是“色彩瑰麗，光亮如鏡”。揚州漆器揚州漆器：

揚州漆器的彩繪工藝，是中國最古老的漆器工藝品種。其工藝采用中國大漆與入漆色調(diào)制成各種色彩，按畫面及工藝要求繪制在髹好的漆面上，可反映不同時代的畫面，色彩雅致，氣韻生動，具有中國工筆重彩畫的特色。總之，與中國漆器的其他流派相比，揚州漆器在制作手法和工藝上具有著南派漆器的雋秀精致，在產(chǎn)品的造型和氣勢上又常見北派漆器的雄渾和博大。平遙推光漆器平遙推光漆器：平遙推光漆器，是用煉制過的大漆髹飾木器家具和精致器皿，經(jīng)過漆后細磨，磨后再漆，反復數(shù)遍，然后用手掌推擦出光澤，再經(jīng)多種工藝，繪飾出山水花鳥，亭臺樓閣或人物故事，工序細致復雜。外觀古樸雅致、構造精細、漆面光潔，繪飾金碧輝煌，手感細膩滑潤，耐熱防潮，經(jīng)久耐用，為漆器中之精品。成都漆器/鹵漆成都漆器:

成都漆器又稱"鹵漆"，歷史悠久，以精美華麗、光澤細潤、富貴典雅、圖彩絢麗著稱。成都漆器最主要的工藝特點是“雕花填彩”，藝人們用刀如筆，在胎底上雕刻各種花紋，填以色漆，反復打磨拋光而成，視覺效果非常神奇。雕花填彩在國內(nèi)漆藝中獨具一格，具有濃郁的地方風格和審美價值。成都漆器以雕花填彩、銀片絲光、鑲嵌描繪等漢族傳統(tǒng)手工技藝和地域特色，獨樹一幟。當代用成都漆藝生產(chǎn)的漆器有木胎、麻布脫胎紙?zhí)?、塑料胎等多個品種，主要產(chǎn)品有漆器屏風、攢盒、出土文物復制品、漆畫藝術品等，其造型美觀大方、工藝精巧，漆面透明如水，光亮如鏡；還有用暗花、隱花、描繪等新工藝做成漆器，更加豐富多彩；漆畫可以達到油畫、山水、寫意等許多畫種的風格，而又區(qū)別于其它畫種。日本漆器日本的漆器工藝可追溯到繩文時代，到了奈良時代已經(jīng)出現(xiàn)了“蒔繪”的日本獨有漆金工藝。在我國漢代，中國文化輸入日本，特別是漆文化的滲透，唐代日本有名的鑒真和尚六次東渡，眾多隨行的工匠師把漆藝的種子深深撒在日本，日本漆匠在此基礎上發(fā)揮出本國漆器的特色，以金、銀作為裝飾花紋，即為日本所謂的“蒔繪”以金銀加入漆液中，干后推光處理，顯示出金銀光澤，極盡華貴，有時并以螺鈿，銀絲嵌出花鳥紋或吉祥圖案，公元10世紀以后，日本漆器逐漸形成自己的和式風格，并流回中國，深受中國皇帝喜愛，清朝皇帝不但大量購買，還在宮廷專設洋漆作坊進行大量制作，而如今日本漆器更是后來居上，成了一個漆器大國。許多人都知道Japan是日本，但是Japan也指的是漆器應該就沒太多人知道了，在日本漆器是隨處可見的，品種繁多，從碗、碟、筷、勺、托盤到杯、盞、瓶、壺、果盒、硯臺盒、首飾盒、珠寶盒、直到大型的桌、柜、屏風、佛壇……日本和中國一樣，有多種多樣的傳統(tǒng)藝