高++中+語(yǔ)文《包身工》課件+++統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

Πλατ?ν

夏衍

城市，一如森林，有它們最惡毒可怕的生物的藏身洞。不過(guò)，在城市里，這樣躲藏起來(lái)的是兇殘，污濁，卑微的，就是說(shuō)，丑的；在森林里，躲藏起來(lái)的是兇殘，猛烈，壯偉的，就是說(shuō)，美的。同樣是洞，但是獸洞優(yōu)于人洞。

——《悲慘世界》

但，現(xiàn)實(shí)的黑暗遠(yuǎn)超過(guò)文學(xué)作品的描訴，人性的惡從來(lái)就沒有消失，不信你看......2007年6月底，山西洪洞縣公安局成功解救31名黑窯廠工人。獲救工人大多遍體鱗傷，其中8人神智不清。

在這些手腳并用、頭發(fā)長(zhǎng)得像野人一樣的孩子中間，有的已經(jīng)整整和外界隔絕了七年，有的因逃跑未遂被打致殘；有的孩子被監(jiān)工用燒紅的磚頭把背部烙得血肉模糊（后被人救出在醫(yī)院治了數(shù)月也未痊愈）。

他們每天工作14個(gè)小時(shí)以上，還不讓吃飽飯，有時(shí)因勞累過(guò)度，稍有怠工就會(huì)被監(jiān)工隨手拿起的磚頭砸得頭破血流，然后隨便拿起一塊破布一裹了之，繼續(xù)干活，至于拳打腳踢，棍棒伺候更是家常便飯，更有甚者，有的孩子被打手打成重傷也不給醫(yī)治，如不能自愈或傷情惡化，奄奄一息時(shí)黑心的工頭和窯主就把被騙的苦工活活埋掉。他們最小的只有8歲，每天都干著成人都難以承受的重活。他們被限制了人身自由，全天候有監(jiān)工或打手巡邏站崗。這些看似發(fā)生在舊社會(huì)包身工的生活，如今卻活生生地發(fā)生在二十一世紀(jì)的一群童工身上?！本骄o急解救被困農(nóng)民工2007年07月04日20:037月4日，山西洪洞黑磚窯案5名犯罪嫌疑人王兵兵(右四)等在法庭上舊社會(huì)包身工這個(gè)詞匯，再一次重現(xiàn)在人們的視野，那么什么是包身工？他們的命運(yùn)又是什么樣子呢？包身工在舊社會(huì)處在社會(huì)最底層，受盡剝削、壓榨，喪失了自由，喪失做人的尊嚴(yán)。夏衍曾冒著危險(xiǎn)深入她們工廠，在她們上下班時(shí)觀察了兩個(gè)多月，才較全面地了解了她們的情況。時(shí)隔70年，我們?nèi)阅芨惺艿缴钌畹恼鸷?，這是為什么？了解報(bào)告文學(xué)文學(xué)性和新聞性相結(jié)合的特點(diǎn)。學(xué)習(xí)本文綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式和點(diǎn)面結(jié)合的寫作方法。認(rèn)識(shí)包身工制度的罪惡，了解帝國(guó)主義壓榨中國(guó)勞動(dòng)人民的罪行。教學(xué)目標(biāo)作者簡(jiǎn)介政論文原名沈乃熙，字端先，浙江杭州人，祖籍河南開封，生于浙江省余杭縣彭埠鎮(zhèn)嚴(yán)家弄，畢業(yè)于浙江省立甲重工業(yè)學(xué)校(浙江理工大學(xué)前身)。中國(guó)著名文學(xué)、電影、戲劇作家和社會(huì)活動(dòng)家，中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的開拓者、組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。夏衍1900年10月30日-1995年2月6日作者簡(jiǎn)介政論文早年參加五四運(yùn)動(dòng)，編輯進(jìn)步刊物《浙江新潮》。從浙江省立甲重工業(yè)學(xué)校畢業(yè)后公費(fèi)留學(xué)日本。入明治專門學(xué)校學(xué)電工技術(shù)。留學(xué)期間接觸日本共產(chǎn)黨，參加日本工人運(yùn)動(dòng)和左翼文化運(yùn)動(dòng)。1927年夏衍被日本驅(qū)逐回國(guó)，同年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1929年夏衍同魯迅籌建中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。“左聯(lián)”成立后任執(zhí)行委員，后發(fā)起組織中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟。建國(guó)后歷任上海市委常委、宣傳部長(zhǎng)、文化部副部長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)副主席、中日友協(xié)會(huì)長(zhǎng)、中顧委委員、全國(guó)人大代表、全國(guó)政協(xié)常委。作品簡(jiǎn)介政論文1994年，夏衍向中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館捐贈(zèng)第一批藏書2800冊(cè)。10月被國(guó)務(wù)院授予“國(guó)家有杰出貢獻(xiàn)的電影藝術(shù)家”稱號(hào)。著作有：《心防》《法西斯細(xì)菌》。話劇劇本有：《秋瑾傳》《上海屋檐下》。出版的選集有：《夏衍劇作選》《夏衍選集》。報(bào)告文學(xué)：《包身工》。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品。創(chuàng)作改編的電影劇本有：《狂流》《春蠶》《祝福》《林家鋪?zhàn)印返?。夏衍作品解題政論文包身工是舊社會(huì)一種變相的販賣奴隸的形式。被販賣的多是青少年，由包工頭騙到工廠、礦山做工，沒有人身自由，工錢全部歸包工頭所有，受資本家和包工頭的雙重剝削。本文描述的就是包身工的悲慘遭遇?！栋砉ぁ?/p>

本文是夏衍先生于1935年，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的實(shí)地考察之后寫作的一篇反映中國(guó)勞工悲慘生活的帶有經(jīng)典意義的報(bào)告文學(xué)，發(fā)表在1936年《光明》創(chuàng)刊號(hào)上。文章反映的是國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的黑暗現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村在帝國(guó)主義特別是日本帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益衰敗，加上地主的剝削，農(nóng)民生活極為困苦?？拷虾５奶K北地區(qū)，每年都有大批無(wú)法生活的農(nóng)家女孩子被誘騙到上海來(lái)做包身工。隨著日本帝國(guó)主義侵略的步步深入，我國(guó)人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。寫作背景

日本資本家為避免罷工的威脅，就更大規(guī)模地雇用包身工來(lái)代替普通的自由勞動(dòng)者。為了揭露帝國(guó)主義及其走狗對(duì)工人的野蠻壓榨和殘酷迫害，喚醒工人階級(jí)起來(lái)反抗，夏衍先生于1935年選擇了一家名叫“三井系”的日本工廠，以“外頭工人”的身份混進(jìn)紗廠，對(duì)包身工的生活進(jìn)行了全面細(xì)致的觀察，掌握了第一手真實(shí)材料，寫成此文。文章以鐵一般的事實(shí)，揭露了這一特定歷史條件下所產(chǎn)生的包身工制度的罪惡。相關(guān)常識(shí)報(bào)告文學(xué)報(bào)告文學(xué)是在真人真事基礎(chǔ)上塑造人物形象，以文學(xué)手段及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。報(bào)告文學(xué)與新聞報(bào)道、通訊有密切關(guān)系，但又有所區(qū)別。相同點(diǎn)是都以真人真事為寫作對(duì)象。區(qū)別在于：其一，新聞通訊依附于某一事件，是以事帶人；而報(bào)告文學(xué)是以人帶事，事是背景。其二，報(bào)告文學(xué)有更多的文學(xué)色彩，十分注意形象的刻畫與細(xì)節(jié)描寫，強(qiáng)調(diào)在真人真事的基礎(chǔ)上注意文學(xué)手法的運(yùn)用。預(yù)習(xí)檢測(cè)-字音夏衍

譬如水門汀柵欄虐待蹣跚蠕動(dòng)襤褸秈米萵苣骷髏皮輥yǎntīngnüèrúxiānkūpìzhàpánshānlánlǚwōgǔn任務(wù)一：理清課文思路第一部分（1-7）:第二部分（8-11）:第五部分（23-33）:第三部分（12-14）:第六部分（34）:第四部分（15-22）:第七部分（35-47）：第八部分（48-50）：（四點(diǎn)一刻）起身——惡劣的住宿條件包身工的來(lái)源、身份（四點(diǎn)半后）早餐——惡劣的飲食條件帝國(guó)主義雇傭包身工的原因（五點(diǎn)）上工——惡劣的勞動(dòng)條件在中國(guó)的日本紗廠飛躍的膨大（十八點(diǎn)）放工——榨干最后一滴血汗黎明的到來(lái)，是無(wú)法抗拒的主線：時(shí)間線索——包身工制度的形成——包身工制度的發(fā)展——包身工制度的膨脹——包身工制度必然滅亡副線：包身工制度變化7.交代包身工悲慘命運(yùn)的結(jié)局，揭露包身工制度的罪惡（記敘、抒情）點(diǎn)包身工第一部分1.上午四點(diǎn)一刻包身工被迫起床的情況（記敘）從清晨到晚上第二部分第三部分第四部分2.追述包身工的來(lái)歷，揭示包身工制度的形成（說(shuō)明）3.四點(diǎn)半之后，包身工吃粥的凄慘景象（記敘）4.大量雇用包身工的原因揭示包身工制度的發(fā)展（議論、描寫、說(shuō)明）5.五點(diǎn)鐘，包身工被趕進(jìn)廠的情況（記敘）6.包身工的三大威脅，揭示東洋紗廠迅速龐大的原因（議論、說(shuō)明）從現(xiàn)象到本質(zhì)從歷史到現(xiàn)實(shí)蘆柴棒感性材料理性認(rèn)識(shí)面蘆柴棒小福子面包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來(lái)歷（身份）：女包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來(lái)歷（身份）：女十五六歲女包身工的稱謂

這些稱謂反映包身工哪些方面的特性？

自然身份非人待遇賺錢工具生物（4次）懶蟲(3次)豬玀（6次）賺錢的“機(jī)器”廉價(jià)的、不需要更多維持費(fèi)“機(jī)器”

試驗(yàn)工養(yǎng)成工鄉(xiāng)下姑娘小姑娘滋養(yǎng)物

沒有鎖鏈的奴隸死娼妓飼養(yǎng)物

奴隸（2次）罐裝了的勞動(dòng)力包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來(lái)歷（身份）：女蘆柴棒、豬玀、娼妓等十五六歲女上海東洋紗廠長(zhǎng)達(dá)12個(gè)小時(shí)以上閱讀25-27段和32段，了解包身工在工廠內(nèi)處于怎樣的環(huán)境？會(huì)受到哪些懲罰？自然環(huán)境：音響、塵埃和濕氣污染人為懲罰：工廠：毆打、罰工錢和“停生意”；

帶工老板：毆打、餓飯、吊起、關(guān)黑房間。惡劣的工作條件包身工信息檔案卡片年齡：性別：綽號(hào)：工作單位：工作時(shí)間：工作環(huán)境：居住條件：飲食條件：勞動(dòng)待遇：來(lái)歷（身份）：女豬玀、娼妓等三大威脅（音響、塵埃、濕氣）三大危險(xiǎn)（毆打、罰工錢、停生意）七尺闊，十二尺深，十六七個(gè)人擠在一起，鴿子籠一般，充滿了汗臭、糞臭和濕氣兩粥一飯（鄉(xiāng)下喂豬的豆腐渣熬成的稀粥和爛菜葉）每天三角八分（成年人的三分之一）十五六歲女上海東洋紗廠長(zhǎng)達(dá)12個(gè)小時(shí)以上貧苦農(nóng)村少女包身工起床包身工下樓（二）《包身工》人物分析1.請(qǐng)找出本文描寫了哪些人，并給這些人分類。（1）廠房里面的包身工，以蘆柴棒和小福子為代表。（2）外面的工人。（3）帶工老板、老板娘、東洋婆、打雜的、拿莫溫、小蕩管等。典型人物：蘆柴棒、小福子、不知名女工一、蘆柴棒1、出場(chǎng)：十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣。2、重病遭打：將身體慢慢的移到屋子的角上，縮做一團(tuán)，盡可能不占地方；手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；“露骨”的突出的腳腿，碰痛了他的腳趾；順手奪過(guò)一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。3、骨瘦如柴：身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著他的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！”

典型人物：蘆柴棒、小福子、不知名女工二、小福子：挨罰拿莫溫打得比平時(shí)格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將他扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤芯子，不懷好意的叫她頂在頭上。三、不知名的女工慘遭毒打一把揪住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般聽不清的嚷罵；血和慘叫使整個(gè)工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。2.根據(jù)問題，分析以蘆柴棒和小福子為代表的人物形象夏衍描寫蘆柴棒和小福子的作用是什么？包身工是“人人得而欺之”的，這話很能表現(xiàn)出她們悲慘的處境?！疤J柴棒”是眾多包身工中的一個(gè)典型人物。這里，夏衍雖然寫的只是一個(gè)“蘆柴棒”，但是讀者看到的卻是成百上千個(gè)“蘆柴棒”?！疤J柴棒”遭毒打、受折磨的情景，是包身工經(jīng)常受到的虐待和污辱的縮影；老板要蘆柴棒“做到死”，也是每個(gè)包身工們最終都不可逃脫的厄運(yùn)。

賞析藝術(shù)手法包身工是一個(gè)群體，作者運(yùn)用什么方法在敘述和描寫中來(lái)刻畫這個(gè)群體形象？

包身工住：吃：穿：收入：帶工老板穿：收入：1.對(duì)比手法不僅可以放債起屋買田，還能兼營(yíng)茶樓浴室理發(fā)一類的買賣。作用：刻畫出包身工奴隸一般的生活，揭露了帝國(guó)主義和中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)殘酷壓榨包身工血汗的罪行?！俺錆M了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；“漿糊一般”的薄粥；“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；“每天三角八分”“拷綢”之類。1.手腳瘦得像蘆柴棒一樣2.很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊3.包身工是一種“罐裝了的勞動(dòng)力”4.有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴5.這種文明的懲罰，有時(shí)會(huì)叫你繼續(xù)到兩小時(shí)以上2.比喻、反語(yǔ)3.類比手法：類比作用：形象地闡說(shuō)了帝國(guó)主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，有力地控訴了包身工制度的罪過(guò)。帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（沒有溫情）船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚——賣錢（沒有虐待）打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘！4.細(xì)節(jié)描寫5.點(diǎn)面結(jié)合面：一般的、概括性的材料（骨架）↓↑（血肉）點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)、場(chǎng)面面早餐放工起床放工上工例如“面”和“典型人物”“蘆柴棒”出場(chǎng)“蘆柴棒”重病遭受毒打小福子挨罰無(wú)名女工慘遭毒打“蘆柴棒”骨瘦如柴面上的描寫使所寫的內(nèi)容有整體感，點(diǎn)上的描寫則使所寫的內(nèi)容既充實(shí)豐滿，又生動(dòng)形象，給讀者以深刻的印象。文本研讀5.列舉數(shù)據(jù)：作者在第34段列舉的一系列數(shù)據(jù)有什么作用？這一系列有代表性的、很有說(shuō)服力的數(shù)據(jù)，說(shuō)明了日本帝國(guó)主義靠敲骨吸髓般的榨取來(lái)積累財(cái)富的罪惡本質(zhì)。文本研讀對(duì)包身工及其家庭的深切同情。全篇文字，都透露著作者的這種感情，從描寫她們的住、食、工作，到她們的有病不能休息、累死方停息的悲慘命運(yùn)，無(wú)不表現(xiàn)出作者對(duì)她們深深的同情。對(duì)帝國(guó)主義資本家、帶工老板及其走狗的憎恨。在文中，作者除了通過(guò)正面的語(yǔ)言、動(dòng)作描寫來(lái)刻畫他們貪婪、冷酷、