《包身工》精制課件高二語(yǔ)文精制教學(xué)資源（選必中冊(cè)）

夏

衍向真實(shí)借來(lái)一桿筆，為苦難照亮一束光。學(xué)習(xí)目標(biāo)1、了解報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)。2、通過(guò)解讀文本，學(xué)習(xí)點(diǎn)面結(jié)合等寫(xiě)作方法。分析和體會(huì)文中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。3、鑒賞本文新聞性與文學(xué)性有機(jī)統(tǒng)一的特點(diǎn)。4、結(jié)合背景材料，理解造成底層人民苦難的根本原因。“夏衍”這一筆名從發(fā)表《包身工》起使用的。作者簡(jiǎn)介夏衍(1900-1995)，原名沈乃熙,現(xiàn)代著名劇作家。早年參加五四運(yùn)動(dòng)，從學(xué)校畢業(yè)后留學(xué)日本，并接觸日本共產(chǎn)黨,參加日本工人運(yùn)動(dòng)和左翼文化運(yùn)動(dòng)。1927年回國(guó),同年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1929年同魯迅等人籌建中國(guó)左翼作家聯(lián)盟,后發(fā)起組織中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟。先后任《救亡日?qǐng)?bào)》總編輯、重慶《新華日?qǐng)?bào)》代總編輯等。為中國(guó)戲劇、電影事業(yè)做出重要貢獻(xiàn)。著有報(bào)告文學(xué)《包身工》，劇本《賽金花》《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》等,據(jù)同名小說(shuō)改編的電影劇本《林家鋪?zhàn)印贰蹲８！返?。?xiě)作背景本文是夏衍先生于1935年，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的實(shí)地考察之后寫(xiě)作的一篇反映中國(guó)勞工悲慘生活的帶有經(jīng)典意義的報(bào)告文學(xué)，發(fā)表在1936年《光明》創(chuàng)刊號(hào)上。文章反映的是國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的黑暗現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村在帝國(guó)主義特別是日本帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益衰敗，加上地主的剝削，農(nóng)民生活極為困苦?？拷虾５奶K北地區(qū)，每年都有大批無(wú)法生活的農(nóng)家女孩子被誘騙到上海來(lái)做包身工。隨著日本帝國(guó)主義侵略的步步深入，我國(guó)人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十分活躍。日本資本家為避免罷工的威脅，就更大規(guī)模地雇用包身工來(lái)代替普通的自由勞動(dòng)者。為了揭露帝國(guó)主義及其走狗對(duì)工人的野蠻壓榨和殘酷迫害，喚醒工人階級(jí)起來(lái)反抗，夏衍先生于1935年選擇了一家名叫“三井系”的日本工廠，以“外頭工人”的身份混進(jìn)紗廠，對(duì)包身工的生活進(jìn)行了全面細(xì)致的觀察，掌握了第一手真實(shí)材料，寫(xiě)成此文。文章以鐵一般的事實(shí)，揭露了這一特定歷史條件下所產(chǎn)生的包身工制度的罪惡。報(bào)告文學(xué)是從新聞報(bào)道和紀(jì)實(shí)散文中生成并獨(dú)立處來(lái)的一種新聞與文學(xué)結(jié)合的散文體裁，包括速寫(xiě)、特寫(xiě)、文藝通訊等。它以敘事紀(jì)實(shí)為主體，以報(bào)告真相為己任，既要求作品中占主體的人與事必須真實(shí)，具有新聞性；又經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，以形象反映生活，并飽含作家的思想傾向和情感態(tài)度，具備文學(xué)性。可以說(shuō)是一種文藝性的新聞深度報(bào)道。新聞性：意味著報(bào)告文學(xué)所反映的人物事件,必須是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的、具有新聞報(bào)道價(jià)值的真人真事。內(nèi)容比一般的新聞報(bào)道更加豐富、更加詳盡、更加深刻。因此需要：大量的內(nèi)容和細(xì)節(jié)；更加深刻的思想內(nèi)涵；反映更為深遠(yuǎn)和宏大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。文學(xué)性：在遵從新聞?wù)鎸?shí)性的前提之下，對(duì)于內(nèi)容的呈現(xiàn)可以借用一系列文學(xué)創(chuàng)作手法，從而使文字不僅僅是傳遞事件、發(fā)表評(píng)論，而且?guī)в幸欢ǖ奈膶W(xué)閱讀價(jià)值。這是報(bào)告文學(xué)有別于一般新聞報(bào)道的突出特點(diǎn)。文體知識(shí)——報(bào)告文學(xué)報(bào)告文學(xué)可以寫(xiě)人，可以寫(xiě)事，也可以寫(xiě)問(wèn)題?！栋砉ぁ穼儆诘谌N，寫(xiě)問(wèn)題。以“包身工”為題，點(diǎn)明文章以包身工問(wèn)題為中心；同時(shí)也暗示文章的中心思想：通過(guò)寫(xiě)包身工的悲慘生活，揭露“包身工制度。這篇作品雖是以寫(xiě)問(wèn)題為中心，也離不開(kāi)寫(xiě)人物。一共兩類人物：一類是包身工，一類是壓迫和剝削包身工的帶工老板、老板娘、東洋婆打雜的、拿摩溫、蕩管等。著重寫(xiě)包身工，寫(xiě)第二類人物也是為寫(xiě)包身工。全篇沒(méi)有完整的人物和事件，但作為整個(gè)包身工形象卻十分鮮明。題目解讀——包身工任務(wù)一：通讀全文，理清文章思路快速閱讀課文，完成表格內(nèi)容，尋找文章線索。段落內(nèi)容段落內(nèi)容1-6段12-14段23-24段48-50段(四點(diǎn)一刻)起床

惡劣的住宿條件(四點(diǎn)半后)早餐

惡劣的飲食條件(五點(diǎn))上工

惡劣的勞動(dòng)條件7-11段15-22段25-47段包身工的來(lái)源、身份（包身工制度的形成）帝國(guó)主義雇傭包身工的原因（包身工制度的發(fā)展）揭示帝國(guó)主義工廠對(duì)工人階級(jí)的殘酷剝削（包身工制度的膨脹）總結(jié)全文，沉痛概述包身工的悲慘遭遇，憤怒控訴野蠻的吃人制度，指出黎明的必將到來(lái)（包身工制度必然滅亡）層次劃分時(shí)間中心事件插敘信息四點(diǎn)一刻四點(diǎn)半五點(diǎn)鐘包身工起床包身工洗漱和吃早餐包身工進(jìn)入工廠上班1.包身工的住宿條件2.包身工的來(lái)歷3.帶工老板的賺錢門路1.包身工的伙食情況2.東洋紗廠需要包身工的原因（3點(diǎn)）1.包身工與外頭工人的區(qū)別（外表、精神）2.東洋紗廠的特殊管理制度3.包身工被拿莫溫和“東洋婆”欺侮4.東洋紗廠靠盤剝包身工規(guī)模迅速壯大5.帶工老板靠剝削包身工來(lái)獲取暴利6.索洛警告美國(guó)人、船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)雙線交織以時(shí)間為主線組織材料，描繪包身工一整天的生活和勞動(dòng)畫(huà)面：清晨起床→吃早飯→上工→黃昏收工。這四個(gè)片段從生活條件惡劣、勞動(dòng)條件惡劣兩方面形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動(dòng)情況。主線文中穿插（補(bǔ)敘、插敘）著背景資料，以包身工制度的形成、發(fā)展及惡果為副線，揭露了包身工制度的殘酷和黑暗及其必然滅亡的歷史趨勢(shì)。副線以時(shí)間為線索組織材料，描繪包身工一天的生活和勞動(dòng)畫(huà)面，形象地反映出包身工悲慘的生活和勞動(dòng)情況，表達(dá)了對(duì)他們的深切同情。決定了文章各個(gè)部分的構(gòu)成及聯(lián)系。以暗線插入事件的原因剖析，如在敘述起床之后，插入包身工制度的形成，不僅讓整篇文章的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)密，還突出了包身工制度的罪惡，表達(dá)了對(duì)肆意壓榨中國(guó)人民的帝國(guó)主義和封建勢(shì)力的批判。思考：明暗線雙線交織的寫(xiě)法有什么好處？任務(wù)二：研讀課文，概括文章手法本文通過(guò)哪些手段來(lái)刻畫(huà)包身工這一群體的非人地位和悲慘遭遇？1.住宿場(chǎng)面中的細(xì)節(jié)“拆鋪啦！……豬玀！”：描寫(xiě)了男子的衣著、語(yǔ)言、神態(tài)。不倫不類的穿著、粗俗野蠻的語(yǔ)言、盛氣凌人的態(tài)度，透過(guò)這些細(xì)膩的描寫(xiě)，我們看到了包身工的悲慘生活的必然性。居住環(huán)境：“七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”“蜂窩”——擠、差“充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣”“胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開(kāi)別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便”——臟、亂工人狀態(tài)：“成人期女孩所共有的害羞的感覺(jué)，在這些被叫作'豬玀’的生物中間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來(lái)開(kāi)門，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服”——精神麻木——環(huán)境上的細(xì)節(jié)描寫(xiě)一、認(rèn)識(shí)人物群像，體會(huì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)2.飲食場(chǎng)面中的細(xì)節(jié)“兩粥一飯”“一洋鉛桶漿糊一般的薄粥”“粥！它的成分并不和一般通用的意義一樣，里面是較少的秈米、鍋焦、碎米和較多的鄉(xiāng)下人用來(lái)喂豬的豆腐渣！”“粥菜？……幾個(gè)‘慈祥’的老板……難得的佳肴”“刮一下鍋焦、殘粥，再到自來(lái)水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手?jǐn)嚢枰幌?，氣哄哄的放在這些廉價(jià)的、不需要更多維持費(fèi)的“機(jī)器”們面前。”“她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘恕玖⒃诼房诤烷T口。”——飲食質(zhì)量差、數(shù)量少一、認(rèn)識(shí)人物群像，體會(huì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)節(jié)描寫(xiě)

包身工吃飯的場(chǎng)景：“她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘艘煌耄嶂^用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和門口?！谑抢习迥锬闷疸U桶到鍋?zhàn)永锶ス我幌洛伣埂堉?，再到自?lái)水龍頭邊去沖一些清水，用她那雙才在梳頭的油手?jǐn)嚢枰幌?，氣哄哄地放在這些廉價(jià)的、不需要更多維持費(fèi)的“機(jī)器”們面前?！别嚥粨袷车幕碳?，人多粥少的恐懼。食不果腹的辛酸乞丐般的生活老板娘視包身工如同“生物”的極端可惡一、認(rèn)識(shí)人物群像，體會(huì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)3.勞動(dòng)場(chǎng)面中的細(xì)節(jié)“包身工就沒(méi)有這種福氣了。她們沒(méi)有例外的穿著短衣，上面是褪了色的油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫，下面是玄色或是條紋的褲子。長(zhǎng)頭發(fā)，很多還梳著辮子。破臟的粗布鞋，……有點(diǎn)蹣跚的樣子”紗廠工人終日面臨著音響、塵埃和濕氣三大威脅。在紗廠，活兒做得不好的罰規(guī)，大約是毆打、罰工錢和“停生意”三種。這種文明的懲罰……毆打之外還有餓飯、吊起、關(guān)黑房間等方法。一、認(rèn)識(shí)人物群像，體會(huì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)文中對(duì)包身工的稱呼包身工都有哪些稱謂？生物(4次)、懶蟲(chóng)(3次)、豬玀(6次)、賺錢的“機(jī)器”、廉價(jià)的，不需要更多維持費(fèi)“機(jī)器、試驗(yàn)工、養(yǎng)成工、鄉(xiāng)下姑娘、小姑娘、滋養(yǎng)物、沒(méi)有鎖鏈的奴隸、死娼妓、飼養(yǎng)物、奴隸(2次)、罐裝了的勞動(dòng)力這些稱謂反映包身工哪些方面的特性？自然身份非人待遇賺錢工具一、認(rèn)識(shí)人物群像，體會(huì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)小結(jié)細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)體裁的主要特征，它通過(guò)生動(dòng)形象、細(xì)致入微的動(dòng)作描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)、外貌描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)等，產(chǎn)生了很強(qiáng)的感染力，給讀者印象深刻。對(duì)增強(qiáng)表現(xiàn)力，深化主旨有重要作用。如寫(xiě)“蘆柴棒”手腳瘦得像蘆柴梗一樣，如寫(xiě)老板娘沖些冷水，用油手?jǐn)嚢枰幌碌鹊榷际蔷实募?xì)節(jié)描寫(xiě)。一、認(rèn)識(shí)人物群像，體會(huì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)本文在描寫(xiě)包身工這個(gè)群體生活時(shí)，作者重點(diǎn)選取了幾個(gè)人來(lái)表現(xiàn)包身工的生活：蘆柴棒1小福子2不知名女工3二、抓住形象，體會(huì)點(diǎn)面結(jié)合包身工是個(gè)群體，作者在敘述和描寫(xiě)中使用了點(diǎn)面結(jié)合的手法來(lái)刻畫(huà)包身工的群體形象。請(qǐng)結(jié)合文本具體分析。二、抓住形象，體會(huì)點(diǎn)面結(jié)合點(diǎn)面結(jié)合面：一般的、概括性的材料

(群體描寫(xiě))(骨架)點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)(個(gè)體描寫(xiě))(血肉)①人物出場(chǎng)：“蘆柴棒”著急地要將大鍋?zhàn)永锏南★垷凉L，但是倒冒出來(lái)的青煙引起了她一陣猛烈的咳嗽。她十五六歲，除了老板之外大概很少有人知道她的姓名。手腳瘦得像蘆柴棒一樣，于是大家就拿“蘆柴棒”當(dāng)了她的名字。1.蘆柴棒②重病遭打：將身體慢慢的移到屋子的角上，縮作一團(tuán)，盡可能不占地方……打雜的一手抓住“蘆柴棒”的頭發(fā)，狠命地把她提起來(lái)往地上一摔。“蘆柴棒”手腳著地，打雜的跟上去就是一腳，踢在她的腿上，照例又是第二、第三腳?？墒谴螂s的很快地就停止了。據(jù)說(shuō)那是因?yàn)椤疤J柴棒”那突出的腿骨，碰痛了他的腳趾。打雜的惱了，順手奪過(guò)一盆另一個(gè)包身工正在摸桌子的冷水，迎頭潑在“蘆柴棒”頭上。這是冬天，外面在刮寒風(fēng)，“蘆柴棒”遭了這意外的一潑，反射地跳起來(lái)。于是在門口刷牙的老板娘笑了:“瞧!還不是假病!病了會(huì)好好地爬起來(lái)?一盆冷水就醫(yī)好了!思考：面對(duì)虐待，“蘆柴棒”做出了怎樣的反應(yīng)？請(qǐng)你仔細(xì)品味作者這樣寫(xiě)的用意。跳。“蘆柴棒”身體沒(méi)力，卻能跳起來(lái)。強(qiáng)烈的對(duì)比使這個(gè)場(chǎng)面描寫(xiě)達(dá)到了高潮，寒風(fēng)的冷，突然的跳，襯托了打雜的“兇”，突出了“蘆柴棒”受虐待的慘，最后老板娘的笑和她的話既與上文“假病！老子給你醫(yī)！”相照應(yīng)，又表現(xiàn)了她的殘酷，無(wú)人性，更顯出了“蘆柴棒”遭遇的悲慘。③骨瘦如柴：“蘆柴棒”的身體實(shí)在太可怕了，放工的時(shí)候，廠門口的“抄身婆”(抄查女工身體的女人)也不愿意用手去接觸她的身體：“讓她揩點(diǎn)油吧？骷髏一樣，摸著她的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！(35-36)蘆柴棒的形象意義蘆柴棒是眾多包身工中的一個(gè)典型人物。作者著力刻畫(huà)了她的“瘦”和受壓迫下的本能的動(dòng)作。作者雖然只寫(xiě)的是一個(gè)蘆柴棒，但讀者看到的卻是成百上千個(gè)蘆柴棒。蘆柴棒遭毒打、受折磨的情景，是包身工經(jīng)常受到的虐待和污辱的縮影。老板要蘆柴棒“做到死”，也是每一個(gè)包身工最終都不可逃脫的厄運(yùn)。通過(guò)“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘的命運(yùn)。挨罰：拿莫溫打得比平時(shí)格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將他扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤芯子，不懷好意的叫她頂在頭上。2.小福子受罰原因：整好的爛紗沒(méi)有裝起受罰方式：毆打、頂皮帶盤心子施罰對(duì)象：拿莫溫、東洋婆、帶工老板受罰時(shí)間：兩小時(shí)以上人物處境：人人得而欺之表現(xiàn)出了包身工受罰的隨意性、殘酷性、多樣性和時(shí)間長(zhǎng)。小福子的形象意義通過(guò)拿莫溫和東洋婆的語(yǔ)言、動(dòng)作描寫(xiě)，我們可以看到他們對(duì)小福子的懲罰是隨意的、殘忍的。對(duì)小福子受罰的描寫(xiě)正體現(xiàn)了上文中所說(shuō)的，包身工是“人人得而欺之”的這一點(diǎn)。課文真實(shí)地揭示出他們悲慘的處境和受到的殘酷壓迫。具體而又深刻地揭露了帝國(guó)主義與中國(guó)封建勢(shì)力相勾結(jié)，任意凌辱工人的罪行，揭露出中外剝削者兇殘的面目。遭打：一把扭住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般聽(tīng)不清的嚷罵……血和慘叫使整個(gè)工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后再在老板娘的亭子樓里吊了一晚?！林鴼?，睜著眼，百千個(gè)奴隸在黑夜中嘆息她們的命運(yùn)。3.不知名女工二、抓住形象，體會(huì)點(diǎn)面結(jié)合面起床：“蘆柴棒”出場(chǎng)上工：小福子挨罰早餐：“蘆柴棒”重病遭受毒打放工：無(wú)名女工慘遭毒打點(diǎn)：典型人物、事件、細(xì)節(jié)（個(gè)體描寫(xiě)）面：一般的、概括性的材料(群體描寫(xiě))面上的描寫(xiě)使所寫(xiě)的內(nèi)容有整體感，點(diǎn)上的描寫(xiě)則使所寫(xiě)的內(nèi)容既充實(shí)豐滿，又生動(dòng)形象，給讀者以深刻的印象。以點(diǎn)帶面，真實(shí)反映上海楊樹(shù)浦東洋紗廠里兩千個(gè)包身工的悲慘生活。點(diǎn)面結(jié)合“面”上的描寫(xiě)，主要是人物的群體描寫(xiě)。本文寫(xiě)包身工起床、吃粥、像雞鴨一般地走進(jìn)工廠，在工廠忍受各種威脅的情景，都是先做一下概括性的敘述。比如本文開(kāi)頭描寫(xiě)的清早起床、吃早飯的場(chǎng)景，作者并沒(méi)有具體刻畫(huà)哪一個(gè)人物，而是整體速寫(xiě)，全面表現(xiàn)。“點(diǎn)”上的描寫(xiě)，主要是選取了一些典型人物，比如文中寫(xiě)到的“蘆柴棒”、小福子、不知名女工。文章通過(guò)對(duì)這些典型人物悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運(yùn)點(diǎn)面結(jié)合的手法，準(zhǔn)確而深刻地再現(xiàn)了包身工制度的黑暗、殘酷。點(diǎn)面結(jié)合所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫(xiě)；所謂“面”，指的是對(duì)人事景物的敘述或概括性描寫(xiě)。點(diǎn)面結(jié)合就是“點(diǎn)”的詳細(xì)描寫(xiě)和“面”的敘述或概括性描寫(xiě)的有機(jī)結(jié)合?！包c(diǎn)”，可以突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。三、對(duì)比襯托包身工住：“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房吃：“漿糊一般”的薄粥穿：“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”薪：“每天八角三分”帶工老板穿：“拷綢”之類薪：不僅可以放債、起屋、買田，還能兼營(yíng)茶樓、浴室、理發(fā)一類的買賣。通過(guò)鮮明的對(duì)比，刻畫(huà)出包身工奴隸一般的生活，深刻地揭露了帝國(guó)主義和中國(guó)封建買辦勢(shì)力相互勾結(jié)、殘酷壓榨包身工血汗的滔天罪行。三、對(duì)比襯托包身工“臟，鄉(xiāng)下氣，土頭土腦”，沒(méi)有做工與不做工的自由，出了差錯(cuò)要挨打。外頭工人“衣服多少地整潔一點(diǎn)兒”，可以選擇工作，不會(huì)挨打，可以通過(guò)賄賂工頭換取好的工種。通過(guò)對(duì)比，真實(shí)刻畫(huà)出包身工奴隸一般的境地。類比作用：形象地闡說(shuō)了帝國(guó)主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，有力地控訴了包身工制度的罪過(guò)。船戶養(yǎng)墨鴨——捕魚(yú)——賣錢（沒(méi)有虐待）帶工老板飼養(yǎng)包身工賺錢（沒(méi)有溫情）————類比手法四、其他手法１.手腳瘦得像蘆柴棒一樣。２.像鴿籠一般地分得均勻。３.很像一只在肢體上附有吸盤的賊。４.包身工是一種“罐裝了的勞動(dòng)力”。５.手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一樣的彎，面色像死人一樣的慘。

比喻修辭：四、其他手法1.粥菜？是不可能有的。有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉用鹽一浸這就是她們難得的佳肴。（第12段）表現(xiàn)包身工飲食條件差?？卦V了老板的無(wú)情。2.這種文明的懲罰，有時(shí)會(huì)叫你繼續(xù)到兩小時(shí)以上。（第32段）帶工頭懲罰的不合理，殘忍。3.用他們多年熟練了的可以將一根稻草講成金條的嘴巴，去游說(shuō)那些無(wú)力“飼養(yǎng)”可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)。貶詞褒用，描繪了重重壓迫導(dǎo)致貧苦農(nóng)民無(wú)力撫養(yǎng)自己的親生子女的現(xiàn)象。反語(yǔ)手法:四、其他手法黑夜，靜寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到來(lái)，是無(wú)法抗拒的。索洛警告美國(guó)人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！（50段）

象征：四、其他手法“黑暗”：象征舊社會(huì)；“黎明”：象征光明的新世界。表現(xiàn)了作者對(duì)新社會(huì)出現(xiàn)的堅(jiān)強(qiáng)信念以及對(duì)資本家的警告任務(wù)三：新聞性與文學(xué)性的統(tǒng)一本文體裁是報(bào)告文學(xué)，這決定了文章中既有新聞體裁的特征，即具有客觀真實(shí)性的一面，又具有文學(xué)表現(xiàn)性的一面。文章表現(xiàn)包身工的生活工作、包身工制度的根源和發(fā)展，都是事實(shí)報(bào)道，是新聞性；在一些場(chǎng)面描寫(xiě)細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，又有一些合理想象，是文學(xué)性。選擇典型人物。選擇了“蘆柴棒”重點(diǎn)