高等大學(xué)視聽(tīng)語(yǔ)言教案

語(yǔ)言是一套共同采用的溝通符號(hào)，表達(dá)方式和處理規(guī)則是交流的工具。視聽(tīng)語(yǔ)言是屬于電影和電視的語(yǔ)言和語(yǔ)法，是一種基于科學(xué)的藝術(shù)，是創(chuàng)造者和觀眾之間溝通的媒介。其作用是：讓觀眾進(jìn)行思想和情感的溝通，讓觀眾從作品中得到共鳴，拿來(lái)分析別人的東西。應(yīng)該注意的有：視聽(tīng)語(yǔ)言的任何元素都不是獨(dú)立存在的，例片以真人實(shí)拍電影為主，但同樣適用于動(dòng)畫影片，視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)法規(guī)律并非一成不變，自己多體會(huì)，感悟。畫面造型語(yǔ)言視覺(jué)鏡頭語(yǔ)言視聽(tīng)語(yǔ)言蒙太奇語(yǔ)言聽(tīng)覺(jué)聲音語(yǔ)言第一章、畫面造型語(yǔ)言一、景別和距離景別景別：由于攝像機(jī)與被攝物體距離的不同，而造成的被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小。造型元素的景別：①意味著距離②暗示銀幕空間敘事手段的景別：①交代特征②強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)景別的類別：（遠(yuǎn)全中近特）大遠(yuǎn)景→遠(yuǎn)景→全景→中景→中近景→近景→特寫→大特寫遠(yuǎn)景系近景系空間更廣闊，方位感人物為主要表現(xiàn)對(duì)象更明確，揭示環(huán)境，描繪空間感更局促。場(chǎng)景氣氛，表現(xiàn)人物情感反應(yīng)和內(nèi)心沖突。①大遠(yuǎn)景：以空間景物為拍攝對(duì)象，表現(xiàn)其范圍和廣度，交代空間關(guān)系的功能性景制，展示大的空間，環(huán)境交代背景，展示時(shí)間的規(guī)模和氣氛，多層次、含蓄、委婉的抒情場(chǎng)面。場(chǎng)合：片頭（交代大環(huán)境，字幕襯底）例片《尼斯湖水怪》；片尾（視覺(jué)上的遠(yuǎn)離，情緒上的超脫）例片《木乃伊歸來(lái)》；史詩(shī)或戰(zhàn)爭(zhēng)類題材，放大氣氛，規(guī)模。例片《勇敢的心》；抒情場(chǎng)面，模糊人的動(dòng)作和表情，留給觀眾想象的空間。例片《情人》②遠(yuǎn)景（Extremelongshot）：大幅畫面是景物，主體只占畫面很小面積并處于畫面遠(yuǎn)處或深處。以景為主，表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系，以及所處位置。同大遠(yuǎn)景相比，在造型上，強(qiáng)調(diào)空間具體感，人的位置感；敘事功能上，敘事能力更強(qiáng)，信息交代更明確。③全景（Longshot）：被攝主體的形態(tài)完全被呈現(xiàn)，人物占據(jù)主體，畫面敘事信息比較豐富，塑造空間環(huán)境時(shí)不如人物的形象突出。④中景（Mediumshot）：人膝蓋以上景別。⑴既能交代環(huán)境，又專注于人物的形體和表情，以及人與人之間的關(guān)系，敘事功能強(qiáng)。⑵既不能像大全景那樣超脫，開(kāi)闊，也沒(méi)近景，特寫那么濃的感情色彩，缺少感情上的感染力。⑶中性、平穩(wěn)、客觀、較沉悶、缺少感情色彩和視覺(jué)沖擊力。⑤中近景（Mediumclose-up）：人腰部以上。具有交流感，刻畫人物或?qū)υ挾温渲谐Ｓ谩＂藿埃寒嬅嬖谌诵夭恳陨锨抑黧w占畫面面積的一半以上。表現(xiàn)相對(duì)小的物體或人物表情，會(huì)提升其重要性；突出主體，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)；可展示內(nèi)心情感世界，刻畫人物心理。⑦特寫（close-up）：人身體的一部分，拍攝重要物體細(xì)節(jié)，捕捉細(xì)微表情變化，表現(xiàn)人物神態(tài)特征。⑧大特寫（Extremeclose-up）：人體其一部分的局部，視覺(jué)上更具有強(qiáng)制性，風(fēng)格上較極端。景別的意義①暗示，描繪電影空間②影片與觀眾人物之間的情感距離景別的組接規(guī)則①相鄰景別不相接②不輕易使用兩極鏡頭③景別越遠(yuǎn)，時(shí)長(zhǎng)越長(zhǎng)；景別越近，時(shí)長(zhǎng)越短。距離親密距離、私人距離、社交距離、公共距離親密距離（0-45cm）：·表露愛(ài)慕、安慰、溫存時(shí)使用?！?duì)陌生來(lái)說(shuō)視為冒犯?！?duì)不熟悉的人來(lái)說(shuō)，易產(chǎn)生懷疑、敵視心理?！ぴS多地區(qū)的文化習(xí)俗里，在公共場(chǎng)合與人保持親密，是一種低級(jí)趣味。私人距離（45-1m）：·一臂左右的距離，必要時(shí)可伸手碰到對(duì)方。·是朋友和熟人（不包括愛(ài)人和家人）?！け３謨蓚€(gè)個(gè)體獨(dú)處的權(quán)利，又不像“親密距離”那樣排外。社交距離（1-3m）：·非個(gè)人事務(wù)，以及非正式的社交場(chǎng)合?！ざ鄶?shù)情況下是友好的，比私人距離顯得更正式一些。·三個(gè)人以上才有必要。公共距離（3米開(kāi)外）：·正規(guī)且較分散?！け憩F(xiàn)感情的效果不好。·也是三人以上，以群眾場(chǎng)景，大人物出現(xiàn)時(shí)多用?！び捎诰嚯x大，人們交流時(shí)要提高音量，加大動(dòng)作才行。1、距離體現(xiàn)在畫面上⑴人眼=攝相機(jī)鏡頭看電影=處于與故事面對(duì)面的范圍⑵每一種距離模式都有近乎對(duì)等的攝相機(jī)鏡頭親密距離：大特寫——特寫私人距離：特寫——中景社交距離：中景——全景公共距離：全景——遠(yuǎn)景二、焦距與景深焦距光學(xué)鏡頭的焦距按照可調(diào)不可調(diào)，可分為：定焦鏡頭和變焦鏡頭按照鏡頭的距離不同，定焦鏡頭可分為：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭、短焦距鏡頭變焦鏡頭是指三種定焦鏡頭之間的變化。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長(zhǎng)焦距鏡頭短焦距鏡頭物理特性中焦距鏡頭或中焦鏡頭長(zhǎng)焦鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭短焦鏡頭和廣角鏡頭焦距35~50mm＞50mm＜50mm成像特點(diǎn)正常透視與人眼所見(jiàn)差別不大。用于從極遠(yuǎn)的距離拍攝特寫，以呈現(xiàn)遠(yuǎn)處主體的細(xì)微狀態(tài)。突出近大遠(yuǎn)小的特點(diǎn)；人物樣貌容易變形；夸張了前后景物間的距離感，空間被拉長(zhǎng)。畫面特點(diǎn)空間既不延伸也不壓縮?？臻g縱伸感被壓縮，前后景距離被填平。視覺(jué)范圍較人眼更寬廣，拍攝空間范圍更大?，F(xiàn)實(shí)主義使用具體用于：受特殊環(huán)境，條件所限；不破壞現(xiàn)場(chǎng)氣氛，表現(xiàn)的真實(shí)自然；為更好地塑造人物形象，使人物從環(huán)境中突出出來(lái)；出于特殊含義要降低速度，減弱景深間的距離感。具體用于：景深范圍很大的場(chǎng)合；形成線條或空間的畸變；丑化人物容貌，借喻其心理狀態(tài)；突出物體向透鏡方位靠近或離去的速度感。景深（焦距形成）Z軸方向上焦距的范圍或長(zhǎng)度，即通過(guò)光學(xué)鏡頭拍攝下來(lái)的畫面其影像清晰的空間范圍，承載了深度空間感的功能。1、影響因素鏡頭的焦距：廣角鏡頭具有較深的景深，長(zhǎng)焦鏡頭位于最大光圈時(shí)，僅具有非常淺的景深。2、景深空間通過(guò)一定焦距的鏡頭拍攝到的，具有一定景深的空間。被分為淺度空間和深度空間淺度空間深度空間形成焦距較長(zhǎng)，形成淺景深，也叫淺景空間焦距較短，形成深景深，也叫深景空間特點(diǎn)實(shí)景少，虛景多，利于突出主體，但不全面，表現(xiàn)較單一。實(shí)景多，范圍廣，內(nèi)容多，無(wú)主體，表意混亂。3、全景焦點(diǎn)鏡頭（大景深鏡頭）①深焦距，淺景深②畫面由一系列景別（核心特點(diǎn)；≥3組景別）組成且全部為清晰的影像。③對(duì)于塑造空間的連續(xù)性，展示人物微妙關(guān)系等有很好的表現(xiàn)力。④觀眾的理解具有開(kāi)放性，且可以從畫面中尋找和建立因果關(guān)系。規(guī)律小結(jié)·焦距越長(zhǎng)，視角范圍越小，畫面清晰的范圍就越小，背景越虛·焦距越短，視角范圍越大，畫面清晰的范圍就越大，背景越實(shí)·焦距是導(dǎo)演對(duì)畫面視覺(jué)中心、造型效果的重要控制手段·改變景物中的主體呈像清晰度，從而控制視覺(jué)中心·改變畫面中景物和主體間的關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)各種造型效果三、角度和視角角度攝像機(jī)在拍攝對(duì)象時(shí)，與水平面之間的夾角。又被稱為攝影角度、鏡頭角度、拍攝角度、機(jī)位角度。一、垂直角度顯示作者的意圖，角度不大，感情不強(qiáng)；反之亦然。類型類型范圍關(guān)于鳥(niǎo)瞰/大俯角(ExtremelyhighAngle）等于90°①背景為地面，直接從上空拍攝。②所攝物體顯得抽象，難以辨認(rèn)。③被稱作“上帝的視角”暗示人物命運(yùn)。④有情感的超脫感。俯角(High-levelAngle）0°＜X＜90°①攝像機(jī)放在升降機(jī)上，或置于某個(gè)自然高度向下拍攝。②主體高度降低③并不暗示命運(yùn)和前景。④會(huì)減弱速度感⑤突出背景與環(huán)境，使人失去光彩，宜于顯得沉悶感和自卑感⑥角度越大，人物越有壓迫感，被控制感。平角(eye-levelAngle）①人眼高度攝取，透視，比例正常，不會(huì)夸張物體的垂直關(guān)系②具有平穩(wěn)感和客觀性，很少產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性效果③用來(lái)表現(xiàn)被攝人物的主觀觀點(diǎn)④多用于拍攝常規(guī)介紹性場(chǎng)景⑤現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)導(dǎo)演喜歡使用的角度仰角(low-levelAngle）-90°＜X＜0°①攝像機(jī)低于視平線向上拍攝②增加主體高度，加強(qiáng)畫面垂直感③周圍環(huán)境被縮?、苓\(yùn)動(dòng)速度加快，狂暴場(chǎng)景更混亂⑤拍攝對(duì)象的高大會(huì)形成對(duì)觀眾的壓力⑥會(huì)有恐怖感，畏懼感、力量感、雄偉感大仰角①攝像機(jī)垂直于視屏線向上拍攝②以天空或天花板為背景③只能看到人物腳底無(wú)法識(shí)別高度④四周造型獨(dú)特2、作用①造型手段②敘事手段·敘事方便，更好的展示空間，講述故事情節(jié)·體現(xiàn)位置關(guān)系③導(dǎo)演的表達(dá)手段·導(dǎo)演個(gè)人對(duì)場(chǎng)景的評(píng)價(jià)，即情感角度·暗示特定時(shí)刻想傳達(dá)給觀眾的人物情感④建立影片的影像風(fēng)格

二、水平角度⑴概念以被攝人物為軸心，攝像機(jī)在水平面上繞著人物進(jìn)行拍攝時(shí)所形成的角度共有五個(gè)基本拍攝位置正面—3/4正面—側(cè)面—1/4正面—背面總體來(lái)講，我們能見(jiàn)到演員的臉越多，對(duì)他的感覺(jué)就越親切，情感越強(qiáng)烈，而臉越少，則越神秘，情感越生疏。⑵類型關(guān)于正面面對(duì)攝像機(jī)的鏡頭是最親密的距離引著觀眾與他站在同一立場(chǎng)，同觀眾感情大大升溫，好人：真誠(chéng)、有勇氣、感動(dòng)、親切。壞人：恐怖，理直氣壯、兇殘。3/4正面多數(shù)導(dǎo)演喜歡用的拍攝角度與全正面相比，能表達(dá)高度親密但感情沒(méi)那么投入側(cè)面給人疏遠(yuǎn)感——?jiǎng)≈腥藢?duì)于自己被別人注視顯得漠不關(guān)心只是沉浸在自己的世界里1/4正面愈發(fā)的陌生、疏遠(yuǎn)適宜表現(xiàn)人物的不友好或敵對(duì)情緒拒絕背面用于表明角色與世界的疏遠(yuǎn)或傳達(dá)隱秘，神秘感。背面1/41/4正面正面45°45°45°45°側(cè)面?zhèn)让?5°45°45°45°3/43/4正面正面正面特殊角度傾斜故意不將攝像機(jī)放于平面上，使影片的地平線是傾斜的；人物似乎站立不穩(wěn)，要向一邊倒；觀眾容易產(chǎn)生緊張不安，風(fēng)雨欲來(lái)的感覺(jué)；水平線變成對(duì)角線，令人心煩意亂；但在暴力場(chǎng)面中是有效的，符合視覺(jué)需要。四、光線與影調(diào)光線特點(diǎn)·光線是電影的重要書寫工具，可左右觀眾的注意力·用光不同，物體的造型效果會(huì)不同，物體呈現(xiàn)的特征也不同·如何用光具有選擇性和嚴(yán)格的規(guī)矩可循·用光少有固定不變的類型㈠按光源的性質(zhì)分類光效光源特點(diǎn)影響因素自然光源日光光效太陽(yáng)和天光光源的亮度強(qiáng)、范圍廣、光照均勻、色溫比較一致時(shí)間、天氣、地理位置、空氣質(zhì)感人工光源燈光光效燈光照明設(shè)備可控、便于控制光線；幾乎不受自然條件的限制；但是多用于室內(nèi)戲或攝影棚；創(chuàng)作自由度比較大，可達(dá)到需要的喜劇效果；燈的種類不同，光的色溫會(huì)有不同。㈡按光源的位置分類正面光（順光）側(cè)順光水平側(cè)面光正側(cè)光側(cè)逆光背光光位（逆光）

頂光垂直腳光（底光）背面光頂光側(cè)逆光側(cè)逆光45°45°正側(cè)光45°45°正側(cè)光45°45°45°45°側(cè)順光側(cè)順光正面光腳光應(yīng)用正面光也叫順光，是呈現(xiàn)物體樣貌、提供基本照度的光線燈光高度與攝影機(jī)高度相近，光線投射方向與攝影機(jī)方向一致被拍物體成像清晰，但立體感差，沖淡人物皺折，減弱空間縱深感，畫面顯得平淡、沒(méi)有起伏側(cè)順光有細(xì)膩的明暗過(guò)渡的影調(diào)層次，利于表現(xiàn)質(zhì)感和色彩表面的凹凸得以體現(xiàn)，利于表現(xiàn)毛發(fā)、皮膚的質(zhì)感側(cè)面光物體會(huì)有由明到暗的過(guò)渡能體現(xiàn)物體表面凹凸的層次，人物的毛發(fā)、皮膚的質(zhì)感被攝體明暗反差大，缺乏明暗過(guò)渡時(shí)細(xì)膩的影調(diào)層次常用來(lái)制造某種特殊光效側(cè)逆光擅長(zhǎng)勾勒輪廓，刻畫人物基本面貌當(dāng)光源位置較低時(shí)，性質(zhì)柔和時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)詩(shī)意的質(zhì)感逆光光線與攝影機(jī)相對(duì)，拍攝時(shí)在受光面的背部可作物體輪廓光，具有提取線條的重要功能人物面部或物體表面的特征難以清晰呈現(xiàn)造成心理上的恐慌或神秘，常被用來(lái)制造一些特殊的戲劇效果頂光將凸亮凹暗發(fā)揮到極至、物體背光、著光的反差較大常用來(lái)塑造恐怖，兇惡的形象腳光光線來(lái)自下方，異常感強(qiáng)烈用來(lái)制造恐怖氣氛，是人物形象猙獰可怕㈢按光源的反差性質(zhì)分類光源硬光直射光，多用作主光被攝體上產(chǎn)生明顯投射的光線，著光和背光的區(qū)別明顯，亮處和暗處的光比大明暗反差大，缺少過(guò)渡，畫面內(nèi)的線條清晰，物體輪廓分明造成視覺(jué)心理緊張，適合表現(xiàn)恐怖、殘酷的場(chǎng)面，或者塑造有力量的人物形象常有強(qiáng)硬、沉重、粗糙感軟光散射光，被攝體上的投射光線不明顯畫面造型上沒(méi)有硬光那么明顯的著光背光區(qū)分，畫面光比小明暗反差小，有自然的過(guò)渡，但空間比較平亮度均勻，人物輪廓比較柔和，物體線條柔軟、細(xì)膩、輕盈常用來(lái)表現(xiàn)溫暖平和、沒(méi)有尖銳矛盾的生活場(chǎng)景，或塑造較為溫柔的人物形象㈣按光線的功能分類㈠主光·人物的主要塑造光源，鏡頭曝光的主要依據(jù)·可以是任意光線形式㈡副光·次要光源，同主光一起表現(xiàn)人物形象·可影響人物的光源反差㈢輪廓光·人物外部形象光·反映人物所處位置，人與物的關(guān)系，以及環(huán)境的光線特點(diǎn)等㈣背景光·表面環(huán)境的光線情況·環(huán)境氣氛表達(dá)的重要手段㈤修飾光·只作修飾用，可有可無(wú)·對(duì)人物和環(huán)境進(jìn)行必要的補(bǔ)充㈥效果光·由某種特定光源所產(chǎn)生的效果，如：燭光、火光、手電筒光等·效果明顯、有時(shí)怪異影調(diào)概念·電影畫面中的明暗基調(diào)和層次，即畫面中黑、白、灰的組成層次·影調(diào)的建立與分類，與攝影的光線性質(zhì)、場(chǎng)景中的色彩性質(zhì)有關(guān)·實(shí)際上是攝影師對(duì)亮度的分配影響因素①給場(chǎng)景設(shè)計(jì)怎樣的調(diào)子，取決于需要的戲劇效果②建立影調(diào)的依據(jù)：人的視覺(jué)心理機(jī)制③不同的光在創(chuàng)造畫面情緒上有著不同的能力分類㈠黑白影調(diào)·按光比可分為影調(diào)和軟調(diào)·按明度可分為高調(diào)、中間調(diào)和低調(diào)㈡彩色影調(diào)·按基調(diào)可分為冷調(diào)和暖調(diào)·按色相可分為紅調(diào)、綠調(diào)和藍(lán)調(diào)·按明度可分為高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)影調(diào)的情緒分類㈠高調(diào)·以灰色至白色，以及亮度等級(jí)偏高的色彩為主構(gòu)成的畫面影調(diào)·受光面積大于陰影面積·亮、暗區(qū)域反差大，人物形象更有力·適于表現(xiàn)明朗、歡快、輕松的氣氛和抒情的場(chǎng)景，可描述夢(mèng)幻場(chǎng)景或人物幻覺(jué)㈡低調(diào)·以灰色至黑色，以及亮度等級(jí)偏低的色彩為主構(gòu)成的畫面·陰影面積大于受光面積·在提升懸念感，表達(dá)憂郁的情緒上更有表現(xiàn)力·適于表現(xiàn)壓抑、苦悶的氣氛高調(diào)低調(diào)軟調(diào)硬調(diào)技術(shù)指標(biāo)畫面明度高畫面明度低畫面光比小畫面光比大情緒明朗、歡快陰郁、壓抑柔和、細(xì)膩硬朗、強(qiáng)烈影片類型喜劇、音樂(lè)懸疑、恐怖愛(ài)情、劇情英雄、悲劇影調(diào)的象征意義·黑暗象征：恐怖、罪惡、不可捉摸·光明象征：安定、道德、真理的歡樂(lè)五、色彩和色調(diào)一、簡(jiǎn)介色彩模式·HSL模式·色相（H）·飽和度（S）·亮度（B）·RGB模式·CMYK模式·色溫·冷色色溫值高，暖色色溫值低色調(diào)與色彩的情緒性㈠色調(diào)的情緒性暖色系·紅—橙—黃—黃綠·波長(zhǎng)長(zhǎng)，對(duì)視網(wǎng)膜沖擊強(qiáng)烈，有擴(kuò)張感，讓人興奮·代表不安、暴力、刺激、溫暖、活力·使影像有突出、前進(jìn)的感覺(jué)冷色系·綠—青—藍(lán)—紫·波長(zhǎng)短，使視網(wǎng)膜收縮，讓人壓抑·代表安靜、孤獨(dú)、隱蔽、后退、收縮等視覺(jué)聯(lián)想·使影像有退縮、低調(diào)、陰沉、憂郁感㈡顏色的情緒性物理依據(jù)生理效果積極意義負(fù)面意義應(yīng)用紅色波長(zhǎng)最長(zhǎng)，振幅頻率最慢的色彩：最醒目的色彩，具有極強(qiáng)的視覺(jué)穿透力令人情緒異常激動(dòng)，紅光下觀察物體容易造成視覺(jué)疲勞活力、積極、真誠(chéng)、溫暖、熱情、熱烈、吉祥、旺盛、昂揚(yáng)、亢奮、奮進(jìn)、興奮....鮮血、烈火、好戰(zhàn)、激情、血腥、暴力、色情、危險(xiǎn)、革命、戰(zhàn)爭(zhēng)、禁止.....電影中表達(dá)的情感總與極端幸?；驑O端痛苦有關(guān)黃色可見(jiàn)光光譜中最明亮的色彩明度高，在其他色彩背景前，表現(xiàn)非常搶眼，具有強(qiáng)烈的注目效果具有鼓舞性、熱情洋溢、代表富貴、榮耀、地位、皇室、統(tǒng)治、富貴、希望、幸福、平安、貴重.....猜疑、背叛、年老.....綠色冷色與暖色的交界，中波光色對(duì)人眼刺激適中，人對(duì)綠光的反應(yīng)最平靜，不會(huì)引起快樂(lè)、悲傷和激情大自然的色彩，生機(jī)勃勃，最具有人間的、自我的滿足的寧?kù)o；傳達(dá)肅靜、安全、純真、信任、公平、親情的意念，給人以舒適、賞心悅目感；有春季、青春、鮮活、生機(jī)、安全、平靜、和平、希望、溫柔、安逸等含義。藍(lán)色波長(zhǎng)僅長(zhǎng)于紫色、在可見(jiàn)光光譜中是明度較低的色彩，使人視網(wǎng)膜收縮，產(chǎn)生憂郁感視覺(jué)上給大多數(shù)人的感覺(jué)是退縮的，具有深遠(yuǎn)的空間感，易聯(lián)想到天空、大海有深邃、清澈、干凈、純潔、廣闊、遙遠(yuǎn)、無(wú)限、幽靜、冷靜、安適等含義深藍(lán)色讓人感覺(jué)陰沉和冷酷白色七彩光全部反射的結(jié)果，是所有光譜的總和。給人以寧?kù)o、清潔、光亮、平淡、休止、肅靜、無(wú)味、清香、和平、神圣、鎮(zhèn)定、浪漫、夢(mèng)幻等聯(lián)想；漢語(yǔ)里因白云、白雪、白花、白玉等物體聯(lián)系，故有純潔、素雅、明亮、高雅、寒冷黑色非彩色顏色，不發(fā)光物體吸收了所有的光線呈現(xiàn)出的顏色否定白光、否定色彩、否定生命，一切物質(zhì)結(jié)束時(shí)均為黑色，是毫無(wú)希望的沉寂畫面中的背光面、陰影部分、黑色為主的是低調(diào)畫面；造型效果神秘、陰郁、肅穆、沉默彩色中的黑白/黑白中彩色色彩的特殊原理㈠色反差·色彩在色相上的差異·補(bǔ)色之間反差最大·創(chuàng)造視覺(jué)效果、構(gòu)成色彩風(fēng)格的關(guān)鍵因素·色差大、對(duì)比大、視覺(jué)明快、強(qiáng)烈·色差小、色別對(duì)比弱、給人近似、柔和感㈡色對(duì)比①色彩同時(shí)對(duì)比·人眼在同一時(shí)間、空間內(nèi)，接受兩種以上的色彩時(shí)產(chǎn)生的視覺(jué)比較關(guān)系·任何色彩處于補(bǔ)色包圍中，飽和度會(huì)增大，色彩更鮮艷②色彩相繼對(duì)比·人眼在連續(xù)的時(shí)間、空間內(nèi)所接受的兩種以上的色彩對(duì)比，產(chǎn)生的視覺(jué)關(guān)系色調(diào)簡(jiǎn)介是由色彩相似或關(guān)系和諧的視覺(jué)材料共同構(gòu)成的；在彩色電影、電視畫面中，總的色彩組成或配置，以某種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。2、功能㈠基本功能·裝飾畫面、展現(xiàn)空間·描述事物外在特征㈡復(fù)雜功能·建立一種視覺(jué)連續(xù)性，使場(chǎng)景、畫面之間的和諧、一致·實(shí)現(xiàn)某種對(duì)比，從而具有一定意義·強(qiáng)化動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)、情緒等3、運(yùn)用·建立和打破連續(xù)性·色調(diào)相似的鏡頭——有節(jié)奏感的變化·色調(diào)突然變化——場(chǎng)景氣氛、情緒節(jié)奏的改變㈠和諧·色和諧是建立整體色調(diào)的基礎(chǔ)·持續(xù)和諧來(lái)自各視覺(jué)元素的調(diào)度和使用·整體色調(diào)是創(chuàng)作的基本出發(fā)點(diǎn)，也是理解影片的重要線索·整體和諧關(guān)系取決于色調(diào)出現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)和空間場(chǎng)景面積大小·用來(lái)建立影片的整體氣氛、年代感、場(chǎng)景的情緒、人物命運(yùn)的視覺(jué)暗示等等㈡對(duì)比·基于色彩相繼對(duì)比和同時(shí)對(duì)比的物理原理，直接引起憤怒、激動(dòng)等等戲劇性的感受·在與主色調(diào)的對(duì)比中呈現(xiàn)重點(diǎn)色，在某一時(shí)刻強(qiáng)調(diào)某個(gè)細(xì)節(jié)的重要色彩手段·也是電影畫面構(gòu)圖中調(diào)節(jié)視覺(jué)重量的方法之一六、構(gòu)圖和造型一、簡(jiǎn)介構(gòu)圖是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)目的㈠造型性目的：通過(guò)線條、形狀、光線、影調(diào)、色調(diào)等元素使畫面構(gòu)圖能準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感以及美感。㈡敘事性目的：正確選擇位置以突出主體；合理處理主體與陪體、主體與環(huán)境之間的關(guān)系；選擇拍攝方向和高度；排除不相關(guān)的元素二、原理㈠位置原理①中央·具有穩(wěn)定感、平衡感，具有支配性和權(quán)威性·可表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)感，常留給重要的形象②頂部·有控制一切的感覺(jué)·極具雄心壯志·可表現(xiàn)權(quán)利、威望·神圣氣氛（塑造英雄）③邊緣·由于遠(yuǎn)離中心而顯得不重要·受到擠壓、排斥，顯得渺小、無(wú)力④下方·受到頂部的壓迫、限制和控制·只有從屬感、脆弱感，顯得渺小、無(wú)力㈡視覺(jué)重量原理①面積大的更重·意味著權(quán)威·強(qiáng)調(diào)重要性·面積小的則顯得渺小，可被忽略②左邊大于右邊③上方重于下方④一人重于多人⑤實(shí)景重于虛景㈢構(gòu)圖形式⑴對(duì)稱（主體中央、幾何中心或視覺(jué)中心）①×形構(gòu)圖②△形構(gòu)圖⑵均衡（其他位置）①S形構(gòu)圖②對(duì)角線構(gòu)圖③圓形構(gòu)圖視覺(jué)引導(dǎo)構(gòu)圖的目的之一在于，組成各種畫面要素，吸引觀眾的視覺(jué)注意，形成視覺(jué)中心或突出主體如何引導(dǎo)觀眾㈠至置于中心·幾何中心：不以人的主觀意志和人的感覺(jué)而定；易有呆滯感；經(jīng)典電影中，構(gòu)圖受平衡或和諧的均衡感約束·趣味中心：不以視覺(jué)的結(jié)構(gòu)為主來(lái)吸引觀眾的注意力，而是以被攝物體的動(dòng)作、表情、形態(tài)、事件的情節(jié)為中心㈡通過(guò)對(duì)比·色彩對(duì)比·光線對(duì)比·方向?qū)Ρ取?dòng)靜對(duì)比㈢線條引導(dǎo)·透視線、燈光線、色彩線㈣畫中畫·借物遮擋·合理“窺望”·窗口引入另一個(gè)空間畫面的造型電影的空間=畫內(nèi)空間+畫外空間形成畫外空間的方法①人物或拍攝對(duì)象出入畫框②不完整或不平衡的構(gòu)圖③人物向外觀看的視線④畫外人或物在畫面內(nèi)空間中的投影⑤鏡像⑥畫面停留足夠時(shí)間⑦畫外聲音⑧攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)第二章、鏡頭形式一、固定鏡頭在不改變攝影機(jī)機(jī)身位置，沒(méi)有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫面。嚴(yán)格意義上講，焦距的改變也不能有。類別可分為長(zhǎng)固定鏡頭和短固定鏡頭長(zhǎng)固定鏡頭：是電影產(chǎn)生之初使用的主要鏡頭形式，是對(duì)一個(gè)場(chǎng)景和人物動(dòng)作過(guò)程的完整記錄。短固定鏡頭：更多的交代重要細(xì)節(jié)和過(guò)渡環(huán)節(jié)；鏡頭時(shí)間短，信息集中，明確。特點(diǎn)①便于控制畫面內(nèi)的視覺(jué)元素，使靜態(tài)構(gòu)圖精致。②視線受到限制。③畫面相對(duì)變化的元素少。④具有客觀性。二、運(yùn)動(dòng)鏡頭㈠關(guān)于運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)在電影中有極端重要的意義人眼擁有“向運(yùn)動(dòng)性”（向光性、向清晰性）增添畫面的動(dòng)感、空間感、真實(shí)感再現(xiàn)了人眼在觀看時(shí)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)※運(yùn)動(dòng)是電影區(qū)別于其他藝術(shù)的根本造型特征類型⑴水平方向運(yùn)動(dòng)·好人、壞人；·主體顯得堅(jiān)定，有實(shí)力，正處于行動(dòng)中或行進(jìn)狀態(tài)；·可突出速度和實(shí)力，常用于動(dòng)作片；時(shí)間短。⑵縱深方向運(yùn)動(dòng)·即朝向或背離攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，出入景深的效果；·有種緩慢感，除廣角拍攝外時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)；·若拍成長(zhǎng)鏡頭，觀眾會(huì)有希望角色快點(diǎn)走到目的地的沉悶感；·好人、壞人的走來(lái)與離去會(huì)帶來(lái)不同的感受。⑶垂直方向運(yùn)動(dòng)·少見(jiàn)，所以顯得意外；·一般都是從屏幕外向畫面內(nèi)運(yùn)動(dòng)。㈡推拉搖移類型定義畫面特點(diǎn)作用推鏡頭沿?cái)z像機(jī)光軸的方向向前移動(dòng)，接近式拍攝。包含范圍越來(lái)越小，主體越來(lái)越大；拍攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，景別由遠(yuǎn)及近逐漸變化；突破了屏幕的二維限制，增添為三維空間。①片頭：引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事或場(chǎng)景；②強(qiáng)調(diào)重要的細(xì)節(jié)，推進(jìn)敘事；③表現(xiàn)或揭示人物的內(nèi)心狀態(tài)；④急推/快推：醒目，特別的強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊；⑤緩?fù)?慢推：情感滲透，渲染，悄悄接近，暗示信息。拉鏡頭沿?cái)z像機(jī)光軸的方向向后移動(dòng)，遠(yuǎn)離式的拍攝。包含范圍越來(lái)越大，同一被攝主體越來(lái)越小，主體占據(jù)的空間越來(lái)越少當(dāng)拍攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，景別由近及遠(yuǎn)逐漸變化。①片尾：引導(dǎo)觀眾離開(kāi)故事或場(chǎng)景；②景物不斷入畫，展示之前未知的，令人吃驚的東西；③慢拉：空間慢慢擴(kuò)大，畫面關(guān)系逐漸復(fù)雜；④急拉：突然跳出的感覺(jué)。搖鏡頭攝像機(jī)沒(méi)有位移的運(yùn)動(dòng)，僅是借助單腳架和云臺(tái)使機(jī)身做上下、左右方向變化進(jìn)行拍攝。畫面內(nèi)容在一個(gè)固定的軸上有垂直、水平方向的持續(xù)變化。符合人眼尋找運(yùn)動(dòng)物體，關(guān)注景物的生理特征。①保持畫面的運(yùn)動(dòng)感；②拍攝搜索一個(gè)場(chǎng)景；③觀察運(yùn)動(dòng)中的人或物；④引導(dǎo)觀眾的視線注意力。畫面效果㈠按搖攝方向不同，可分為：①水平方向的搖攝，即橫搖模仿人眼對(duì)環(huán)境的觀察和對(duì)內(nèi)容的搜索；展示空間廣度和規(guī)模；再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的主體形態(tài)。②豎直方向的搖攝，即豎搖模仿人眼在抬頭、低頭時(shí)觀望以及對(duì)垂直物體的打量。展示空間的高度和深度。在廣闊的空間中，視野逐一展開(kāi)，環(huán)境被逐漸呈現(xiàn)出來(lái)在跟拍運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)，使對(duì)象始終處于畫面內(nèi)，表現(xiàn)人物主體運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)和細(xì)節(jié)㈡按搖攝對(duì)象不同，可分為：①環(huán)境空間搖攝史詩(shī)片——展現(xiàn)場(chǎng)面的宏偉，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)峙的雙方。室內(nèi)小環(huán)境——人物對(duì)環(huán)境的觀察，搜索。②人物搖攝人物間的對(duì)話——增強(qiáng)交流感場(chǎng)景內(nèi)交代戲劇性變化。㈢按搖攝速度不同，可分為：①快搖（閃搖）：攝像機(jī)以極快的速度轉(zhuǎn)動(dòng)，形成一定視覺(jué)沖擊，常作為過(guò)渡或轉(zhuǎn)場(chǎng)，強(qiáng)調(diào)起幅，落幅畫面間的內(nèi)在關(guān)系②緩搖：描繪大場(chǎng)面時(shí)，情緒的積累與升華；小空間環(huán)境中，撫摸感，具有特殊感情。㈢移動(dòng)鏡頭⑴類型①拍攝技術(shù)上可分為：軌道車移動(dòng)攝影、搖臂移動(dòng)攝影、手持?jǐn)z影機(jī)移動(dòng)攝影、航空攝影等。②從拍攝方法可分為：平移（水平方向）、豎移（垂直方向）、跟拍（前后側(cè)）。㈣綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭①一個(gè)段落中綜合使用各種運(yùn)動(dòng)鏡頭。②綜合運(yùn)動(dòng)使得段落充滿動(dòng)感、連貫、流暢。③當(dāng)同時(shí)使用的手法反差。三、長(zhǎng)鏡頭特點(diǎn)結(jié)合各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來(lái)——自然流暢，又富于變化；能造成多種角度和景別——即能表現(xiàn)環(huán)境，突出人物。類別㈠拍攝手法不同，可分為：①固定長(zhǎng)鏡頭《童年往事》②變焦長(zhǎng)鏡頭《海上鋼琴師》③景深長(zhǎng)鏡頭《童年往事》④運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭《四百擊》㈡美學(xué)表現(xiàn)①記錄式長(zhǎng)鏡頭②敘述式長(zhǎng)鏡頭③時(shí)間長(zhǎng)鏡頭：非常個(gè)人化和作者性的電影手法四、特技鏡頭包含五種特技鏡頭：快動(dòng)作、慢動(dòng)作、反轉(zhuǎn)動(dòng)作、定格、動(dòng)畫類別快動(dòng)作慢動(dòng)作反轉(zhuǎn)動(dòng)作定格關(guān)于主體正常運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)以低于每秒24格的速度拍攝，最終以每秒24格的速度放映造成的效果攝像機(jī)以高于每秒24格的速度拍攝，最終以每秒24格的速度放映造成的效果簡(jiǎn)稱：倒放膠片倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)拍攝一個(gè)動(dòng)作選定一個(gè)畫面，按需要的長(zhǎng)度重印許多格，使銀幕上的一切運(yùn)動(dòng)暫時(shí)中止作用用來(lái)加速某一場(chǎng)面的自然速度使運(yùn)動(dòng)具有儀式性和莊嚴(yán)的意味可喚起觀眾對(duì)某一畫面的注意早起無(wú)聲喜劇片常與悲劇相連在電影中將空間時(shí)間相互轉(zhuǎn)化的手段表現(xiàn)時(shí)間的理想隱喻手法，常與死亡有關(guān)，用來(lái)烘托主題五、空鏡頭留白“空白不白”“空納萬(wàn)物”“虛實(shí)相生”“無(wú)畫處皆成妙境”空白畫面中沒(méi)有任何物象的部分?？甄R頭影片中對(duì)自然景物或場(chǎng)面的描寫的，而不出現(xiàn)人物的鏡頭。類別寫景空鏡頭/寫物空鏡頭功能交代性空鏡頭、抒情性空鏡頭、隱喻性空鏡頭、想象性空鏡頭作用①介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間（交代）②轉(zhuǎn)換銀幕時(shí)空（交代）③調(diào)節(jié)影片節(jié)奏（抒情）④推進(jìn)故事情節(jié)（想象）⑤抒發(fā)或外化人物情緒（抒情）⑥渲染氣氛、意境（抒情）⑦表達(dá)作者態(tài)度（想象）⑧說(shuō)明、暗示、隱喻、象征等功能（隱喻）六、場(chǎng)面調(diào)度表現(xiàn)場(chǎng)景、空間聯(lián)系使畫面內(nèi)同一空間的人物建立聯(lián)系傳達(dá)給觀眾必要的空間信息突出重要的演員表演戲劇性的引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)調(diào)度是電影突破平面性、分割表演場(chǎng)地、呈現(xiàn)因果關(guān)系的主要手段重要調(diào)度可起到強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的作用第三章、蒙太奇一、蒙太奇簡(jiǎn)介含義鏡頭間的調(diào)度，鏡頭和鏡頭之間的關(guān)系在美學(xué)領(lǐng)域被劃分為“敘事”和“表現(xiàn)”兩大類㈠敘事蒙太奇連續(xù)的蒙太奇是蒙太奇最簡(jiǎn)單、最直接、最基本的表現(xiàn)形態(tài)㈡表現(xiàn)蒙太奇非連續(xù)性的蒙太奇要素①素材的拍攝②素材的選擇③素材的組織二、敘事蒙太奇經(jīng)典剪輯主要手法：180°原則（即軸線原則），主鏡頭拍攝和三鏡頭法。180°原則機(jī)位2a物體1軸線物體2機(jī)位1機(jī)位2主鏡頭拍攝和三鏡頭法6724538911號(hào)機(jī)位：交代事件發(fā)生的空間，建立二人的位置關(guān)系2、3號(hào)機(jī)位：外反拍，過(guò)肩鏡頭，帶縱深關(guān)系，具有空間透視感；越接近軸線，鏡頭越有魅力，越顯二人關(guān)系。4、5號(hào)機(jī)位：內(nèi)反拍，單人、局部鏡頭，缺少空間透視感，暗示人物視線的交流和對(duì)應(yīng)6、7號(hào)機(jī)位：騎軸，互相注視，是視線交流感最強(qiáng)的8、9號(hào)機(jī)位：垂直于軸線，演員側(cè)向觀眾，無(wú)空間感，較乏味，可用于暗示冷漠、對(duì)峙的氣氛應(yīng)用拍攝對(duì)話：1、2、3號(hào)機(jī)位或1、4、5號(hào)機(jī)位拍攝運(yùn)動(dòng)：1、8、9號(hào)機(jī)位或1、6、7號(hào)機(jī)位合理越軸：越軸鏡頭之間加入一個(gè)騎軸鏡頭，作為過(guò)渡?；绢愋廷迤叫惺矫商妗蓷l或兩條以上的線索分別敘事，不同地點(diǎn)同時(shí)發(fā)生的事件交替表現(xiàn)，相互烘托㈡交叉式蒙太奇·交叉出現(xiàn)的鏡頭和場(chǎng)景，不一定是同時(shí)發(fā)生的事情?！じ骶€索之間有時(shí)表現(xiàn)為因果，有時(shí)相互影響和關(guān)聯(lián)，有時(shí)是完全相反因素的交叉，揭示出事物的本質(zhì)。㈢重復(fù)式/復(fù)現(xiàn)式蒙太奇·作用：強(qiáng)調(diào)、對(duì)比。㈣積累式蒙太奇·將畫面的性質(zhì)和內(nèi)容一致的鏡頭，按動(dòng)作和造型特征，各取不同的長(zhǎng)度組接起來(lái)，構(gòu)成一種緊張或擴(kuò)展的場(chǎng)面，以達(dá)到敘事的目的。有效增強(qiáng)影片的氣勢(shì)、情趣和節(jié)奏感。㈤錯(cuò)覺(jué)式/錯(cuò)位式蒙太奇·對(duì)于前一個(gè)鏡頭觀察順其自然發(fā)展的期待，而在下一個(gè)鏡頭或場(chǎng)景中出現(xiàn)意料之外的甚至是恰恰相反的結(jié)果·通常是利用某一動(dòng)作或造型因素作為契機(jī)，進(jìn)行大段大段的省略·既簡(jiǎn)練活潑、富有趣味性、又使情節(jié)跌宕起伏㈥叫板式蒙太奇·上一個(gè)鏡頭中說(shuō)到什么人或物，下一個(gè)鏡頭就出現(xiàn)這個(gè)人或物·承上啟下、前后呼應(yīng)、轉(zhuǎn)換自然、緊湊明快㈦夾敘夾議式蒙太奇·影片用畫面畫面敘事，用旁白進(jìn)行議論·結(jié)構(gòu)方式，影片自始至終呈現(xiàn)的·深沉、優(yōu)雅、回憶較常使用三、表現(xiàn)蒙太奇特點(diǎn)①以渲染氣氛、制造情緒為連接準(zhǔn)則②強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)和主觀性③視劇情需要去運(yùn)用④對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)類型㈠聯(lián)想式蒙太奇·升華情感的有效方法㈡象征式/隱喻式蒙太奇·建立在共通的文化語(yǔ)境中，這是象征能夠引發(fā)共鳴的因素之一·作用：烘托、隱喻、升華㈢對(duì)比式/對(duì)照式蒙太奇㈣夢(mèng)幻式/心理式蒙太奇·描寫人物心理歷程、想象、夢(mèng)境等·作為敘事或參與情節(jié)·主觀色彩濃、節(jié)奏鮮明跳躍四、節(jié)奏鏡頭長(zhǎng)度=實(shí)際長(zhǎng)度+鏡頭的延續(xù)感類別㈠內(nèi)部節(jié)奏·是由結(jié)構(gòu)、戲劇、內(nèi)容鋪設(shè)、情節(jié)的進(jìn)展組合而成的·形成于劇本創(chuàng)作過(guò)程·思維和表現(xiàn)決定㈡外部節(jié)奏·剪輯師創(chuàng)造的韻律·存在于鏡頭畫面中、場(chǎng)面調(diào)度、演員表演甚至是服裝、化妝、道具等造型藝術(shù)·它服務(wù)于內(nèi)部節(jié)奏、保持節(jié)奏統(tǒng)一·存在于畫面連接的運(yùn)動(dòng)中㈢停頓·觀眾進(jìn)行情感宣泄，對(duì)影片信息理清頭緒·極富表現(xiàn)力的節(jié)奏·營(yíng)造懸念和驚奇的效果·渲染氣氛、塑造人物、展現(xiàn)故事情節(jié)等作用·是創(chuàng)作者探索人物性格，揭示思想實(shí)質(zhì)的有機(jī)手段第四章、聲音元素一、關(guān)于聲音類別㈠按聲音的可見(jiàn)性·有源聲音：可以在畫面上找到聲源的聲音，即可見(jiàn)聲音·無(wú)源聲音：不存在明確聲源的聲音，即不可見(jiàn)聲音㈡按聲源的特點(diǎn)·語(yǔ)言：對(duì)白、獨(dú)白、旁白·聲效/音效/音響·音樂(lè)㈢聲音的錄制方式·同期聲（拍攝同時(shí)錄制下來(lái)的）：對(duì)白、自然音響、動(dòng)作音響·配音：對(duì)白配音，解說(shuō)，畫外音、動(dòng)效、音樂(lè)㈣特殊的聲音樣式——無(wú)聲·強(qiáng)調(diào)某一時(shí)刻的心理沖擊·隨畫面運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的提升而增長(zhǎng)，即畫面變化的節(jié)奏感越快、越緊張，無(wú)聲的表現(xiàn)效果就越強(qiáng)烈屬性音調(diào)：公認(rèn)的音階衡量出的聲調(diào)的相對(duì)高低·通過(guò)頻率來(lái)感知、測(cè)量音色：悅耳——嘈雜音量：聲音的明顯強(qiáng)度。強(qiáng)—弱（分貝）音長(zhǎng)：一個(gè)聲音能被聽(tīng)到的時(shí)間音聲速：快—慢節(jié)奏：有節(jié)奏—無(wú)節(jié)奏聲音的時(shí)間特色美學(xué)功能①傳達(dá)信息：有明確的語(yǔ)言意義，與物體屬性相關(guān)的聲音②再現(xiàn)環(huán)境：提示空間、時(shí)間、境況、外部環(huán)境等③主觀表意：通過(guò)夸大、突出、渲染來(lái)表達(dá)情緒、心理、感知等美學(xué)特征①前景與背景②聲音透視③聲音的持續(xù)性