7《包身工》 課件 2024-2025學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)

在這千萬(wàn)被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道黑暗終將過去，黎明必將到來懲(chéng)戒

豬玀(luó)

呵欠(hēqiàn)

惺忪(xīngsōng)

水門汀(tīng)

弄(lòng)

堂

襤褸(lánlǚ)

膽怯(qiè)

舀(yǎo)水

執(zhí)拗(niù)

吆喝(yāohe)

簿(bù)子

軋(gá)票處

木柵(zhà)

子

萵苣(wōjù)

秈(xiān)米揩(kāi)地板

露(lù)骨

搽(chá)

粉

蹣跚(pánshān)

錠(dìng)殼

軋(yà)壞

皮輥(gǔn)

欺侮(qīwǔ)

焦灼(zhuó)

橫(hèng)肉

懶惰(duò)

諂媚(chǎnmèi)

怔(zhèng)住

賄賂(huìlù)

骷髏(kūlóu)

船舷(xián)讀準(zhǔn)字音創(chuàng)設(shè)情境——重生之“我”在30年代的上海當(dāng)社會(huì)新聞?dòng)浾?/p>

假設(shè)你發(fā)現(xiàn)一張包身工的賣身契，充滿正義感的你決定去楊樹浦福臨路東洋紗廠做臥底，調(diào)查包身工生存現(xiàn)狀。角色設(shè)定夏衍（1900——1995）原名沈乃熙，字端先，優(yōu)秀劇作家，戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，杰出的新聞?dòng)浾?、政論家，主要進(jìn)行話劇和電影創(chuàng)作。曾參加太陽(yáng)社，是左翼作家聯(lián)盟的發(fā)起者之一?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，主編《救亡日?qǐng)?bào)》和重慶《新華日?qǐng)?bào)》副刊，解放后任文化部副部長(zhǎng)。角色設(shè)定著名電影劇作電影劇本改編《上海屋檐下》改編魯迅的《祝?！贰斗ㄎ魉辜?xì)菌》改編茅盾的《林家鋪?zhàn)印穲?bào)告文學(xué)《包身工》是現(xiàn)代文學(xué)史上第一部報(bào)告文學(xué)作品任務(wù)一：調(diào)查包身工情況1.繪制包身工一天的作息時(shí)間表時(shí)間段落事件起床早餐進(jìn)廠上工放工（被領(lǐng)回來）1-612-1423-3335-474點(diǎn)一刻4點(diǎn)半5點(diǎn)17點(diǎn)任務(wù)一：調(diào)查包身工情況2.了解包身工生活和工作的具體情況項(xiàng)目段落情況概況衣食住行勞工作內(nèi)容：工作環(huán)境：薪資待遇：23臟、破、土、鄉(xiāng)下氣12、13秈米、鍋焦、碎米、豆腐渣

質(zhì)劣量少3擁擠骯臟，環(huán)境惡劣21、2322、2526、41隔絕，沒有自由繁重三大威脅、暴行廉價(jià)，賺的錢不屬于自己

包身工的境遇為什么如此糟糕？在帶工老板、管理者眼中，包身工被當(dāng)作什么？生物（4次）懶蟲(3次)豬玀（6次）奴隸（2次）試驗(yàn)工養(yǎng)成工鄉(xiāng)下姑娘小姑娘滋養(yǎng)物沒有鎖鏈的奴隸死娼妓飼養(yǎng)物罐裝了的勞動(dòng)力賺錢的“機(jī)器”廉價(jià)的、不需要更多維持費(fèi)“機(jī)器”——不把包身工當(dāng)人看，說明包身工身份地位的低下。任務(wù)二：找出包身工中的典型代表，分別整理她們的遭遇1.“蘆柴棒”重病遭打：將身體慢慢的移到屋子的角上，縮做一團(tuán)，盡可能不占地方；一手抓住了頭發(fā)，狠命往地上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊；“露骨”的突出的腳腿，碰痛了他的腳趾；順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。（16段-18段）出場(chǎng)：十五六歲；手腳瘦得像蘆柴梗一樣（6段）骨瘦如柴：身體實(shí)在瘦得太可怕了，放工的時(shí)候，廠門口的“抄身婆”也不愿意去接觸她的身體，“骷髏一樣，摸著她的骨頭會(huì)做噩夢(mèng)！”（35-36段）任務(wù)三：找出包身工中的典型代表，分別整理她們的遭遇2.小福子和不知名女工挨罰：拿莫溫打得比平時(shí)格外著力；東洋婆揪住小福子的耳朵，將她扯到太平龍頭前面，叫她向著墻壁立著；拿莫溫拿起一個(gè)丟在地上的皮帶盤芯子，不懷好意的叫她頂在頭上。(28段)求救遭毒打：一把扭住她的頭發(fā)，踢，打，擲，和爆發(fā)一般聽不清的嚷罵......(42段)鮮血和慘叫使整個(gè)工房的人都怔住了，大家都在發(fā)抖；打倦了之后，再在老板娘的亭子樓里吊了一晚。(47段)

包身工是一群年齡____________，因____________，受______________，由父母簽署__________并收三年________，由帶工者_(dá)_____________________________的____________________。十五六歲生活貧困包工頭的誘騙“包身契”包身費(fèi)供給住食并全權(quán)操控，生死疾病一聽天命無(wú)償女性勞動(dòng)者任務(wù)三：調(diào)查包身工制度的發(fā)展過程段落發(fā)展階段具體表現(xiàn)產(chǎn)生歷史原因：直接原因：發(fā)展歷史原因：根本原因：膨脹結(jié)局7-11帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)“帶工”老板誘騙15-22抗日情緒高漲，工人運(yùn)動(dòng)活躍包身工易管理、低廉、安全34“在中國(guó)的東洋廠飛躍地龐大了”48-50“黎明的到來，是無(wú)法抗拒的”——必然滅亡歷史背景二十世紀(jì)二三十年代，中國(guó)農(nóng)村在帝國(guó)主義侵略、各種黑暗勢(shì)力殘酷壓迫下日益破產(chǎn)?？拷虾５奶K北地區(qū)，每年有大量無(wú)法生存的農(nóng)村姑娘被“帶工”老板誘騙走，到上海的日本紗廠做包身工。包身工完全喪失了人身自由，被當(dāng)作“機(jī)器”“灌裝了的勞動(dòng)力”，過著人間地獄的生活。歷史背景另一方面，從“一·二八”事變以后，中國(guó)人民抗日情緒高漲，上海的工人運(yùn)動(dòng)重新抬頭，日本資本家為了減少工人罷工的威脅，需要用包身工來代替“外頭工人”，因此這一時(shí)期的包身工人數(shù)突然增加了。任務(wù)小結(jié)：梳理材料，理清線索包身工包身工制度段落內(nèi)容段落內(nèi)容1-64:15起床7-11制度的形成12-144:30早餐15-22制度的發(fā)展23-335點(diǎn)

上工34制度的膨脹35-4717點(diǎn)

放工48-50制度的必然滅亡明

線暗

線雙線交織虛實(shí)相生報(bào)告文學(xué)是散文的一種，介于新聞報(bào)道和小說之間，兼有新聞和文學(xué)的特點(diǎn)。簡(jiǎn)單地說，報(bào)告文學(xué)就是運(yùn)用文學(xué)藝術(shù)形式真實(shí)、及時(shí)地反映社會(huì)生活事件和人物活動(dòng)的一種文學(xué)體裁，具有“文學(xué)輕騎兵”的作用。報(bào)告文學(xué)兼有文學(xué)性、新聞性和政論性三種特點(diǎn)。任務(wù)四：學(xué)寫報(bào)告文學(xué)，披露事實(shí)真相對(duì)于報(bào)告文學(xué)來說，讀者首先關(guān)心的是報(bào)告文學(xué)的事實(shí)內(nèi)容。他們只要事實(shí)，只要真相。作者可以而且應(yīng)該表達(dá)自己鮮明的傾向和愛憎，但是這些必須寓于事實(shí)之中，作者不能把他的哭泣或者歡笑照直地傾吐出來，而是要滲透在、凝結(jié)在那使人哭泣或歡笑的對(duì)象里面，這樣即令讀者在字面上看不出他的哭泣或歡笑，但形象本身是你不能不哭泣，不能不歡笑，只有這樣，作品才充分顯示它的力量。陳堅(jiān)《報(bào)告與文學(xué)的完美結(jié)合》選擇典型人物。選擇了“蘆柴棒”重點(diǎn)刻畫，并貫穿全文。讀者從“蘆柴棒”瘦小的身軀上看到的是每一個(gè)包身工的可憐形象。選擇典型細(xì)節(jié)。刻畫出了包身工們起床時(shí)的場(chǎng)面、早晨吃粥的情景，把包身工悲慘的生活揭示得入木三分。選擇典型場(chǎng)面。如文章開始，作者簡(jiǎn)明地指出了時(shí)間、地點(diǎn)之后，就描寫一個(gè)穿著和時(shí)節(jié)不相稱的拷綢衫褲的男子在大聲地呼喊，接下去就寫了在“七尺闊、十二尺深的工房樓下”這個(gè)環(huán)境中，包身工們的各種活動(dòng)，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那榫啊＿x擇典型數(shù)據(jù)。在說明包身工居住條件的惡劣，在中國(guó)的日本紗廠飛速擴(kuò)大的情況，工人中包身工驚人的比例等時(shí)，作者運(yùn)用了大量的數(shù)據(jù)，以無(wú)可辯駁的事實(shí)，有力地揭露了包身工制度的罪惡，具有雄辯的力量。報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性體現(xiàn)：報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性體現(xiàn)：綜合運(yùn)用記敘、描寫、說明、抒情、議論等多種表達(dá)方式。運(yùn)用塑造人物形象、細(xì)節(jié)描寫、營(yíng)造氛圍等藝術(shù)手法,增強(qiáng)文章的可讀性、感染力和說服力。使用多種修辭手法，形象生動(dòng)。在敘述的關(guān)節(jié)處常常直抒胸臆,抒發(fā)作者強(qiáng)烈的愛憎之情。第3段：七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”第7段：每邊八排，每排五戶，一共八十戶一樓一底的房屋......第22段：最初的錢是每天十二小時(shí)大洋一角至一角五分第34段：他們已經(jīng)有了六個(gè)紗廠，五個(gè)布場(chǎng)，二十五萬(wàn)錠銀子，三千張布機(jī)，八千工人和一千二百萬(wàn)元的資本。1.如何體現(xiàn)報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性（新聞性）？列舉大量數(shù)據(jù)：7-11段：介紹包身工來源、身份15-22段：帝國(guó)主義雇傭包身工的原因33-34段：在中國(guó)的日本紗廠飛躍的膨大1.如何體現(xiàn)報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性（新聞性）？插入背景材料：新聞背景的作用：（內(nèi)容）豐富內(nèi)容，說明新聞事件的起因；表明記者的觀點(diǎn)；深化主題

（結(jié)構(gòu)）鋪墊（效果）對(duì)比襯托，突出新聞稿件的新聞價(jià)值；幫助讀者理解新聞事件的重要性，增加知識(shí)性和趣味性。和一切文學(xué)形式一樣，報(bào)告文學(xué)同樣需要想象的翅膀、生動(dòng)的比喻、豐富的聯(lián)想幽默諷刺、議論縱橫等等。

——《報(bào)告與文學(xué)的完美融合》二明暗交織的雙線結(jié)構(gòu)；一2.如何體現(xiàn)報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性？包身工住的：“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”“像鴿籠一般”的工房；吃的“漿糊一般“的薄粥；穿的“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；收入“每天三角八分”帶工老板：穿的“拷綢”之類；收入不僅可以放債起屋買田，還能兼營(yíng)茶樓浴室一類的買賣。對(duì)

比船戶——養(yǎng)墨鴨捕魚——賣錢（沒有虐待）帶工老板——飼養(yǎng)包身工——賺錢（沒有溫情）

作用：形象地闡說了帝國(guó)主義及其買辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，有力地控訴了包身工制度的罪過。類

比手腳瘦得像蘆柴棒一樣。紅磚頭的怪物，已經(jīng)張著嘴巴等待它的滋養(yǎng)物了。很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊。包身工是一種“罐裝了的勞動(dòng)力”。比

喻有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。這種文明的懲罰，有時(shí)會(huì)叫你繼續(xù)到兩小時(shí)以上。反

語(yǔ)

在這千萬(wàn)被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。

工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般地瘦，身體像弓一樣地彎，面色像死人一樣地慘！排

比

黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無(wú)法抗拒的。索洛警告美國(guó)人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂﹗直抒胸臆

直抒胸臆，表現(xiàn)了作者要摧毀這一罪惡制度的強(qiáng)烈愿望。同時(shí)，向肆無(wú)忌憚地壓迫中國(guó)勞動(dòng)人民的帝國(guó)主義者和一切反動(dòng)統(tǒng)治者發(fā)出了警告：當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂。這樣的聯(lián)想，既控訴了資本家對(duì)包身工的剝削壓迫，又表現(xiàn)了作者對(duì)包身工制度必然滅亡，新社會(huì)必然出現(xiàn)的信心。

“假病，老子給你醫(yī)！”

一手抓住了頭發(fā)，狠命地往上一摔，蘆柴棒手腳著地，很像一只在肢體上附有吸盤的烏賊。一腳踢在她的腿上，照例第二、第三腳是不會(huì)少的，可是打雜的很快就停止了。后來，據(jù)說，因?yàn)樘J柴棒“露骨”地突出的腿骨，碰痛了他的足趾！打雜的惱了，順手奪過一盆另一個(gè)包身工正在揩桌子的冷水，迎頭潑在蘆柴棒的頭上。這是冬天，外面在刮寒風(fēng)，蘆柴棒遭了這意外的一潑，反射似的跳起身來，于是在門口刷牙的老板娘笑了：“瞧！還不是假病！好好地會(huì)爬起來，一盆冷水就醫(yī)好了?！奔?xì)節(jié)描寫詳寫蘆柴棒、小福子慘狀包身工群體的概況點(diǎn)面結(jié)合作者選取的這些典型人物和典型細(xì)節(jié)，與前面對(duì)包身工一天的生活狀況的描寫，形成了“點(diǎn)”與“面”的關(guān)系?！懊妗鄙系拿枋龃钇鹆艘粋€(gè)包身工悲慘生活的基本框架，“點(diǎn)”的刻畫，則是填充其中的具體材料，兩者是骨架和血肉的關(guān)系。這些富有文學(xué)色彩的描寫和前面調(diào)研性的分析、說明結(jié)合起來，既富有感染力，又不失客觀、理性，更好地激起讀者對(duì)帝國(guó)主義殘酷壓迫的強(qiáng)烈憤慨，以及對(duì)包身工悲慘遭遇的無(wú)限同情。重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)面：一般的、概括性的材料（使所寫的內(nèi)容有整體感，顧及全局，體現(xiàn)廣度）（骨架