《變形記》統(tǒng)編版高中語文必修下冊

變形記卡夫卡新課導(dǎo)入提到“變形”，你想到了什么？新課導(dǎo)入“變形”一定象征著美好和正義嗎？不一定。早在20世紀末，奧地利作家弗蘭茨?卡夫卡就用作品《變形記》回答了這個問題。01了解作者的生平以及現(xiàn)代派文學的風格特點。03認識小說所揭示的西方現(xiàn)代社會的特征，思考人的生存問題；了解資本主義社會對人性的扭曲，理解人物的心理變形。學習從心理描寫及細節(jié)描寫等角度分析人物形象的方法。02素養(yǎng)目標作者簡介弗蘭茨·卡夫卡（1883-1924）奧地利小說家現(xiàn)代派文學的鼻祖現(xiàn)代派文學的主要奠基人之一與馬塞爾·普魯斯特、詹姆斯·喬伊斯等并稱為“西方現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)和大師”被譽為“二十世紀文學史上的杰出人物”“傳奇英雄和圣教徒式的人物”。作者簡介自幼酷愛文學，后習法律，獲博士學位。畢業(yè)后在保險公司任職1909年開始發(fā)表作品。1915年因短篇小說《司爐工》獲馮塔納德國文學獎金。短篇名作有《判決》《變形記》《在流放地》《中國長城》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《致科學院的報告》《饑餓藝術(shù)家》《地洞》《獵人格拉克斯》《歌手約瑟芬，或耗子之流》等長篇小說有《審判》《城堡》《美國》。他的作品大都是死后由摯友馬克斯·布洛德編輯出版。作者簡介卡夫卡的主要文學成就就是小說，分三種情況：一是生前發(fā)表的作品，有短篇小說44篇，其中著名的有《判決》《變形記》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等；二是生前沒有發(fā)表的和沒有完稿的短篇小說約34篇，其中以《地洞》《鄉(xiāng)村教師》等篇為最佳；三是生前未完稿的三部長篇小說《美國》《審判》和城堡》。作者簡介孤獨的人生卡夫卡敏感而封閉。事實上他外形俊朗而富于吸引力，然而，對家庭生活的恐懼感使他三次訂婚又三次退婚，終生未娶。作者簡介卡夫卡的父親赫爾曼·卡夫卡是一個白手起家的商人，對兒子粗暴而專制?？ǚ蚩ㄒ簧钤诟赣H的陰影中。他對于兒子的興趣無法給予哪怕一丁點兒的理解。在他的作品中，關(guān)于萬能的、神一樣的父親以及關(guān)于罪惡感的題材都經(jīng)常有所表現(xiàn)，體現(xiàn)了卡夫卡矛盾的審父心理。緊張的父子關(guān)系作者簡介你忙于統(tǒng)治、發(fā)布命令、對不執(zhí)行命令的情況大發(fā)雷霆。你對我吼叫的一切都不啻是天諭神示，我絕不會忘記它，它成了我判斷世界的最重要的方法。我童年時，主要在吃飯時同你在一起，所以你給我上的課，一大半是關(guān)于吃飯時的行為的課。凡是桌子上的東西，都必須吃光，對伙食的好壞不可以說三道四……——《致父親的信》知識鏈接

西方國家在19世紀末20世紀初，經(jīng)歷了重大的社會變革。在藝術(shù)領(lǐng)域，變革同樣劇烈。與傳統(tǒng)古典美術(shù)相區(qū)別，20世紀初現(xiàn)代美術(shù)中的一些流派如印象派、表現(xiàn)主義、立體主義被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派。此概念后來也運用于建筑領(lǐng)域和文學領(lǐng)域。現(xiàn)代派知識鏈接

現(xiàn)代派文學是19世紀80年代出現(xiàn)的、20世紀20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學流派的總稱。它包括表現(xiàn)主義、意識流小說、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實主義等流派?！蹲冃斡洝贰秹ι系陌唿c》《等待戈多》（節(jié)選）《百年孤獨》（節(jié)選）分別是上述流派的代表性作品。現(xiàn)代派文學不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對人的壓抑和扭曲。主要用象征性、荒誕性、意識流去表現(xiàn)荒誕的世界里異化的人的危機意識；現(xiàn)代派作品更注重探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法。在現(xiàn)代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。知識鏈接莫奈《印象·日出》，1872梵高《星夜》，1889知識鏈接蒙克《吶喊》，1893馬蒂斯《舞蹈》，1909-1910第一次世界大戰(zhàn)使許多資本主義國家經(jīng)濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實、痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去了信心，人們在尋求出路、銳意改革的同時又陷入了孤獨、頹廢、絕望之中。19世紀末至20世紀初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度，以極度夸張甚至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受。寫作背景寫作背景卡夫卡生活在奧匈帝國行將崩潰的時代，目睹了各種各樣的社會矛盾，特別是他在保險公司工作時，接觸了許多因勞動致殘而一貧如洗的工人，這使他認識到“富人的奢侈是以窮人的貧困為代價的”，下層人民越來越難以掌握自己的命運。于是在1912年卡夫卡創(chuàng)作了《變形記》，并于1915年發(fā)表，課文節(jié)選了原小說的部分內(nèi)容。

格里高爾在一家公司任旅行推銷員，長年奔波在外，辛苦支撐著整個家庭的花銷。當格里高爾還能以微薄的薪金供養(yǎng)他那薄情寡義的家人時，他是家中受到尊敬的長子，父母夸獎他，妹妹愛戴他。當有一天他變成了甲蟲，喪失了勞動力。對這個家再也沒有物質(zhì)貢獻時，家人一反之前對他的尊敬態(tài)度，逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他。漸漸地，格里高爾遠離了社會，最后孤獨痛苦地在饑餓中默默地死去。情節(jié)概括層次劃分格里高爾變成了甲蟲。第一部分第二部分格里高爾的甲蟲生活。第三部分甲蟲格里高爾凄然死去。線索結(jié)構(gòu)格里高爾變形家里親人態(tài)度變成甲蟲成為累贅絕望而死驚慌同情逐步憎恨把他弄走線索：雙線結(jié)構(gòu)交互展開深入探究格里高爾變成甲蟲后，他的行為和生活上表現(xiàn)出哪些“甲蟲式”特征？①丑陋——他躺著，感到脊背堅硬，猶如鐵甲……看見自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成許多弧形硬片，被子很難蓋得住，很快都會全部滑落下來。他那許多與他原來的身軀相比細得可憐的腿腳，無可奈何地在眼前舞動著?！?深入探究②笨拙——他本來可以利用胳膊和手坐起來，但現(xiàn)在取代它們的是許多條小細腿。它們不停地做著許多動作，控制不住。……9

他想先將身體的下半部挪出床外，可是他還從未看見過、也想象不出現(xiàn)在的下半身成了什么樣子，只覺得它笨重得很難移動。它只能十分緩慢地移動，到最后他幾乎發(fā)瘋似的使出吃奶力氣，不顧一切地向前推進……11

他想到他的父親和侍女——他倆只要把胳膊伸進他隆起的脊背下面，這樣把他從床上慢慢撬起來……14深入探究③脆弱——不過他的下顎卻非常結(jié)實；靠著它倒真的把鑰匙轉(zhuǎn)動了，而并未注意他因此會讓自己付出某種代價：一種棕色的液體從嘴巴里流了出來，從鑰匙上滴落到地上。

……

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他抬起身體的一側(cè)，斜躺在門框里，身上的那一側(cè)擦得滿是傷痕，在潔白的門上留下難看的斑痕?！?/p>

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此時，父親從后面給了他真正解救性的猛力一推，格里高爾猛地遠遠彈進了他的房間里，頓時滿身鮮血淋漓。

……

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深入探究

④失語——這聲音分明還是他以前的聲音，然而卻摻和著一種來自下面的、無法抑制的痛苦的嘰嘰喳喳聲，使得他的話只是一開始還聽得清楚，后面的話音就被破壞得不知所云……7

“您二位聽懂他哪怕一句話了嗎？”協(xié)理問父母……21【總結(jié)】：甲蟲沒有自由行動的能力，行動極其不便，無法控制自己，不能支配自己，與人的自由活動差別極大。深入探究眾人態(tài)度變化眾人發(fā)現(xiàn)格里高爾“變蟲”前作用發(fā)現(xiàn)他變?yōu)榧讱はx作用公司協(xié)理懷疑格里高爾耍態(tài)度（1）協(xié)理是外在壓迫他的社會關(guān)系的具體代表。（2）推動了情節(jié)發(fā)展。協(xié)理恩威并施、步步緊逼甚至暗含羞辱的話，推動了格里高爾“異化”形象暴露在眾人面前?！胺路鹨坏澜钭屗x開房間似的”（驚駭、逃走）（1）從側(cè)面表現(xiàn)主人公承擔了家庭的全部重擔（2）為下文寫親人發(fā)現(xiàn)他變成甲蟲后態(tài)度的變化埋下了伏筆。父親母親妹妹用拳頭叩門——嚴父多溫柔的聲音——慈母輕輕地詢問——柔弱關(guān)心形象“握起拳頭，敵意”““哭”——”趕回房間“（驚駭、驅(qū)趕）“隨即倒了下去”——“起身往回跑”（驚駭）（1）家庭的混亂成為異化世界的一個象征（2）預(yù)示著格里高爾隨后可悲的命運。（3）家人態(tài)度變化展示出現(xiàn)代社會異化的人與人關(guān)系的極度荒誕。//深入探究是什么原因使格里高爾失去了人的本質(zhì)，異化為非人？

我選了個多么艱辛的職業(yè)?。〕商於荚诒疾?。在外面出差為業(yè)務(wù)操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的種種煩惱，為每次換車操心，飲食又差又不規(guī)律，打交道的人不斷變換，沒有一個保持長久來往，從來建立不起真正的友情，這一切都見鬼去吧！（第4段）工作辛苦飲食低劣人情淡漠內(nèi)心煩惱

①個人原因格里高爾的職業(yè)是旅行推銷員深入探究把人弄得傻不愣登。人哪里少得了睡眠。別的推銷員活得就像后宮里的娘娘。（第5段）他是老板的奴才，沒有脊梁骨，也沒有頭腦。說他請病假如何？但這會使他十分犯難，因為格里高爾在職五年，一次也沒有病……也因為在醫(yī)生看來，世界上就有那種完全健康而厭惡工作的人。（第6段）我原以為您是一個安分的、明達事理的人，而現(xiàn)在您好像突然變得要由著性子耍態(tài)度阿。今天清晨，老板向我暗示了您誤工的某種可能性……您在公司里的地位并不是最靠得住的。（第18段）②社會原因:

受老板的氣，遭壓榨、遭猜忌、猜疑、遭歧視等。

社會環(huán)境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。公司老板嚴密統(tǒng)治公司和每個雇員。公司協(xié)理時刻監(jiān)督著每一個員工的行動，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會為員工說話。人逐漸變得麻木、機械、萎縮，成為工具、成為“非人”。深入探究

假如我不考慮我父母的態(tài)度，我早就辭職了，那樣我就會走到我的老板面前，把我的所有想法都一股腦兒倒出來，他不從高高的桌子上掉下來才怪……等我攢夠了錢，還清父母欠他的債——大概還得五六年——我一定辦理這件事。（第5段）③家庭原因：為父母還債的心理壓力格里高爾不能支配、主宰自己的生活，他潛意識里想要逃避這復(fù)雜的社會，復(fù)雜的人和事。這是他變成甲蟲的主觀的、內(nèi)在的原因。深入探究工作的壓力經(jīng)濟的壓力精神的壓力心理苦悶怯懦逃避工作壓力生活重負人情冷漠世態(tài)炎涼絕望壓抑孤獨現(xiàn)代人的困境深入探究甲殼蟲有哪些象征意義？大身軀、小足：體現(xiàn)出格里高爾不堪生活重負有“甲”：說明人際關(guān)系冷漠，是潛意識中防范心理的反映弱小、任人宰割：說明對自身命運感到無法掌控的恐懼。深入探究格里高爾變形后的境遇及心情如何？①發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲：冷靜、順從、惶惑、壓抑

抱怨工作，想到反抗又說服自己要順從，忍耐，寄希望于未來。工作賺錢的念頭一旦生起，他個人體驗、自我意識成了無關(guān)緊要的東西。想要“病假”，感到急迫、惶惑、壓抑、無可奈何。蟲身人心深入探究②在協(xié)理的步步緊逼下:

激動、焦慮

格里高爾的掙扎，是盡力爭取“暫時坐穩(wěn)了奴隸”。格里高爾的焦慮不安源于他對自己價值的認定只是作為工作機器的價值，沒有了工作，他就找不到自己存在的意義。他身上人的個體性被社會性不斷地侵蝕、壓抑，直到變形。深入探究③暴露蟲身后:保持鎮(zhèn)靜—懇求—戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢—痛苦他想到的依然是工作，他努力勸說，證明自己的工作才能，奉承討好，想要重新贏得協(xié)理的心。普通人在異化的社會的典型遭遇：喪失了作為個體的價值，又過分壓抑自己而最終被物化成了一只“甲蟲”。普通人生存的荒謬處境由此得到充分展示。深入探究格里高爾生活沉重工作艱辛拼命還債養(yǎng)活全家活動艱難無人理解滿身創(chuàng)痛親人厭棄變形前變形后善良忠厚有責任感孤獨無助痛苦絕望人異化為蟲象征人的異化人性異化人際關(guān)系異化深入探究有人評論說“小說描述了一個真實而荒誕的世界”，怎樣理解“真實”與“荒誕”？深入探究真實：①“真實”是因為作者用客觀冷靜的寫實手法，描寫了主人公變形前具體的生活細節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)。使人感到他所處的始終是一個真實的人的世界。②作者在整體荒誕的情節(jié)中運用了細節(jié)真實和心理真實的手法。寫甲蟲的行動，是符合甲蟲的習性的；寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個人的言行邏輯的；寫親人的變化，也是符合社會生活的。這種荒誕、變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫實的敘述方法的結(jié)合，具有強烈的象征意味，使作品荒誕得令人震驚和信服。深入探究荒誕：①“荒誕”是因為故事的整體框架是以象征手法構(gòu)建起來的，這個故事框架——人變成蟲的邏輯結(jié)構(gòu)本身是非真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對外部生活的真實模仿。②格里高爾一夜間由人變成大甲蟲，情節(jié)是荒誕的。甚至有的藝術(shù)細節(jié)也是荒誕的：一只蘋果打在格里高爾的甲背上，陷了進去，一個多月，還爛在甲蟲背上?！蹲冃斡洝分凶髡叩臄⑹稣Z調(diào)有何獨特之處？這樣敘述有何妙處？深入探究卡夫卡的敘述語調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來是一個荒誕而又令人觸目驚心的故事，但作者以不動聲色的平靜筆調(diào)寫出，給人一種司空見慣、習以為常的感覺，這不禁更加令人警醒。當可怕變得平庸時，平庸就成為了更加可怕的事實。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及改變這現(xiàn)狀的問題。寫作特色①虛幻與現(xiàn)實的結(jié)合人變成了甲蟲，這是虛妄而不可能的。甲蟲還具有人的思想感情，更是不可思議的。他周圍的社會關(guān)系而言，則又都是現(xiàn)實的?；恼Q的情節(jié)表現(xiàn)生活的真實。②鮮明強烈的對比a.愛與憎的對比：格里高爾變形后，總是為家庭著急、擔憂，直到死前還“想著自己的一家人”。這同他家人對他的態(tài)度形成鮮明的對比。b.變與不變的對比：格里高爾形變而心未變，他的親人們未變形卻變了心。寫作特色③象征手法的運用小說中人變成蟲子的荒誕寫法，如同中國作家蒲松齡筆下的鬼狐怪異一樣，其實都是為了寫實。它具有強烈的象征意味。主題思想小說深刻地揭示了現(xiàn)代人的生存困境，即：(由格里高爾變形后的孤獨無助、焦慮痛苦的心理和他對自己變形前生活及工作的有關(guān)回憶可見)1.人在現(xiàn)代社會激烈的生存競爭壓力下，漸漸喪失了自我，以至無法把握自己的命運，無法主宰自己的生活，人異化成了非人的問題。(由格里高爾變形及死后周圍人的反應(yīng)可見)2.人與人之間日趨冷漠，乃至走向冷酷的問題。變形職業(yè)疲憊交際困難環(huán)境惡劣原因蟲形人心沖突對立金錢與自我的對立動物與人性的對立門里與門外的對立畸形的金錢觀念冷漠的人際關(guān)系本質(zhì)人的異化課堂小結(jié)1.下列各句中沒有語病的一項是()A.作為一個偉大的文學家，卡夫卡的巨大功績在于重建并改造了傳統(tǒng)小說的“戲劇性”結(jié)構(gòu)。B.《變形記》《墻上的斑點》《等待戈多》《百年孤獨》分別是西方20世紀20至70年代問世的表現(xiàn)主義、意識流、荒誕派、魔幻現(xiàn)實主義的文學。C.米蘭?昆德拉說過，如果小說有某種功能，那就是讓人發(fā)現(xiàn)事物的模糊性。這說明小說這個文體，不是要將世界簡單化，而是將看似簡單平凡的事物復(fù)雜化。D.對這部小說的人物塑造，作者沒有很好地深入生活、體驗生活，憑主觀想象加了一些不恰當?shù)那楣?jié)，反而大大減弱了作品的感染力。解析：A項語序不當，應(yīng)調(diào)換“重建”與“改造”的前后位置。B項主賓搭配不當，應(yīng)在“文學”后加上“作品”。D項有兩處錯誤：①“對這部小說的人物塑造”是“作者”發(fā)出的，它與“作者”后面的句子的內(nèi)容沒有關(guān)聯(lián)，不符合事理邏輯；②“反而”表逆向遞進的意思，而上下文卻不構(gòu)成這種邏輯關(guān)系，從語義上講應(yīng)該是因果關(guān)系?？筛臑椤霸趯@部小說的人物塑造過程中……這樣就大大減弱了作品的感染力”。當堂檢測C2.下面語段中畫線的成語，使用不恰當?shù)囊豁検?)《變形記》中，養(yǎng)家人格里高爾突然變成一只甲蟲，不僅失業(yè)了，還成了累贅。這一情節(jié)激化了矛盾，使人物的個性、人性都立即圖窮匕見。文學藝術(shù)是虛構(gòu)的藝術(shù)，作家通過大膽想象，虛構(gòu)出荒誕的情節(jié)，展現(xiàn)人物之間的沖突，表現(xiàn)人物的個性。母親的無奈、父親的狂怒、妹妹的厭棄，撕開了資本主義社會家庭表面溫情脈脈的面紗，顯示了人際關(guān)系中的自私、冷漠和殘酷，揭示了資本主義社會“人人為自己，上帝為大家”和弱肉強食、唯利是圖的本質(zhì)。A.圖窮匕見 B.溫情脈脈 C.弱肉強食 D.唯利是圖解析：A.圖窮匕見:借指事情發(fā)展到最后，真相或本意露出來了。不合語境。B.溫情脈脈:形容對人或事物懷有感情，很想表露出來的樣子。C.弱肉強食:動物中弱者被強者吃掉，泛指弱者被強者欺凌、吞并。D.唯利是圖：只貪圖財利，別的什么都不