《江湖兒女》觀后感（11篇）

《江湖兒女》觀后感（通用11篇）當(dāng)觀看完一部影視作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀后感了。觀后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？下面是小編整理的《江湖兒女》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀?！督号酚^后感篇1“只要有人的地方就有江湖?！痹陔娪爸泄筮@樣對(duì)巧巧說(shuō)，而事實(shí)也正是這樣，所以這部影片講的就是人在江湖里的遭際與情義。影片內(nèi)容是這樣的：巧巧與郭斌是山西的一對(duì)戀人，郭斌每天在外面呼朋喚友，在江湖里有許多兄弟，同時(shí)也和許多仇家結(jié)怨，而巧巧的愿望則是可以盡早與郭斌步入婚姻，給自己的父親建一套房子。但巧巧的幻想?yún)s被兩聲槍聲打破了，某天晚上郭斌被仇家圍追堵截，情急之下，坐在車?yán)锏那汕蔀榱司裙笥谖ｋy之中，持起了放在副駕駛座上的槍，往天上開(kāi)了一槍，巧巧的人生也因?yàn)殚_(kāi)槍而改變。待到巧巧刑滿釋放已是五年后，巧巧乘上了輪船尋找郭斌。但郭斌此時(shí)卻窮困潦倒，身邊的兄弟，曾經(jīng)的意氣風(fēng)發(fā)已蕩然無(wú)存，所以巧巧的追隨此時(shí)對(duì)他來(lái)說(shuō)就是一種累贅和諷刺，他決然的放棄了巧巧，而巧巧也因此踏上了自己曾經(jīng)不愿意踏上的江湖之旅。她在高級(jí)酒店里碰瓷兒，騙走了摩托司機(jī)的摩托，要回了自己遺失的錢包，還在家鄉(xiāng)自力更生開(kāi)了一家麻將館。郭斌則更加落寞了，中風(fēng)之后被巧巧接回了家鄉(xiāng)，但還是沒(méi)有改變江湖老大哥的作風(fēng)，還和曾經(jīng)的兄弟大打出手，還是巧巧解了圍。隨后又過(guò)了幾年，巧巧去車站接已經(jīng)要坐輪椅的郭斌，而郭斌在巧巧的麻將館待了數(shù)日之后還是決意離開(kāi)，電影的鏡頭最后聚焦在監(jiān)控里巧巧的凝神的表情上。這部電影采用了三段式結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，使得電影要呈現(xiàn)的內(nèi)容聚集在一起，并且這三段式的建構(gòu)本身也就體現(xiàn)了影片的主題：在第一段中，巧巧不愿意涉足江湖，但卻為了郭斌向天開(kāi)了一槍，便接受了五年的牢獄之災(zāi)。在第二段中，隱去了巧巧五年的牢獄生活，直接從巧巧刑滿釋放開(kāi)始，她踏入了江湖，并經(jīng)歷了一系列的人，奉節(jié)酒樓食客，摩托司機(jī)，小賣部老板……在江湖里縱橫的同時(shí)，她變得越來(lái)越成熟，對(duì)于郭斌也由有情有義變?yōu)榱藷o(wú)情有義。在第三段中她因?yàn)榻x氣將郭斌接回了麻將館，但兩人的世界觀終究不一樣，郭斌不能忍受自己江湖老大哥地位的沒(méi)落，最后離開(kāi)了巧巧。這三段展示了巧巧的生活軌跡，也展現(xiàn)了巧巧的心路歷程，她的初心雖然不在江湖，但她就是江湖的女兒，在江湖里可以自在地頑強(qiáng)地生活。巧巧體現(xiàn)了真正的江湖人有的那一種隨遇而安的韌性，而郭斌則相反，他一直固執(zhí)地認(rèn)為自己喝了五湖四海酒，永遠(yuǎn)是江湖人，但他卻不能與時(shí)俱進(jìn)，最終也注定會(huì)被時(shí)代拋棄，他不是江湖里的人，他只是一個(gè)沉溺于幻想與陳見(jiàn)的懦夫。所以有人說(shuō)：“《江湖兒女》其實(shí)可以理解為《江湖女兒》。”我也認(rèn)為是這樣。影片里的音樂(lè)設(shè)置得很好，極其富有年代感的音樂(lè)將人帶入到那個(gè)年代，《有多少愛(ài)可以重來(lái)》既是顯示了那個(gè)年代流行音樂(lè)的風(fēng)格，又展現(xiàn)了女主角巧巧當(dāng)時(shí)對(duì)愛(ài)情的態(tài)度：也許她五年后去尋找郭斌早就不再奢求愛(ài)情了，而只是為了與過(guò)去告別。后來(lái)巧巧也曾經(jīng)想過(guò)逃離，要與小賣部老板去邊疆生活，但最后還是決定接受糟糕的現(xiàn)狀，承受命運(yùn)的考驗(yàn)?！爸灰腥说牡胤?，就有江湖?！碑?dāng)巧巧在杳無(wú)人跡的地方看到不明飛行物的時(shí)候，她便有了身在江湖、心在別處的心理慰藉；但郭斌卻沒(méi)有這種慰藉，他的全部身心放在那逝去的江湖，故當(dāng)江湖遠(yuǎn)去，他的滿腔抱負(fù)，他的一片雄心都隨之遠(yuǎn)去，只留下行尸走肉的空殼。雖然在電影中這句臺(tái)詞是郭斌說(shuō)出來(lái)的，但他只是為了彰顯老大哥的氣魄，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有理解這句話的真諦，反而是巧巧最終理解了。正如火山灰是火山爆發(fā)后的產(chǎn)物，是毀滅之后的存留，它卻又是肥沃的土地，滋養(yǎng)著花草樹(shù)木一樣，巧巧懂得：時(shí)代風(fēng)云變幻，仍能存在世上的人就像那火山灰，是最純潔的東西，他們身上也孕育著新一線生機(jī)?！督号酚^后感篇2《江湖兒女》已經(jīng)上映好多天了，曾寫(xiě)過(guò)如下觀影感受：不錯(cuò)！自認(rèn)為是我看過(guò)為數(shù)不多的電影中最好看的一部。趙濤扮演的巧巧讓人欽佩，廖凡扮演的斌斌也不讓人討厭。每個(gè)人本身似乎無(wú)所謂好壞，壞的是欲望，是人性。正如影片中徐崢的一句臺(tái)詞：我們每個(gè)人都是宇宙的囚徒。如今靜下心來(lái)，再次回顧劇情，曾經(jīng)讓我黯然神傷的電影結(jié)尾此刻卻讓我眼前一亮。斌斌最后的離開(kāi)，難道不是最好的結(jié)局嗎？斌斌和巧巧似乎都是愛(ài)對(duì)方的，但是愛(ài)情在他們各自生活中的份量并不一樣。愛(ài)情于斌斌而言，像是配菜；而愛(ài)情之于巧巧，卻好似大餐。所以，當(dāng)巧巧如飛蛾撲火般地?fù)湎驉?ài)情，斌斌卻沒(méi)有相向而行，而是如外人般冷靜淡然。盡管巧巧為救斌斌坐了五年牢，但出獄后巧巧卻發(fā)現(xiàn)，斌斌已有了別的女人！從女人的角度看，斌斌似乎是既可憎又可惡的不僅忘恩負(fù)義，又薄情寡義。但是，如果我們上升到理性的高度，冷靜下來(lái)細(xì)想，從來(lái)都不曾看重愛(ài)情的斌斌此時(shí)依然對(duì)愛(ài)情淡然他生活的重心似乎從來(lái)都不是愛(ài)情。巧巧對(duì)此若有所悟，她不用恩情綁架愛(ài)情。她覺(jué)得，既然自己在對(duì)方心目中的地位并非堅(jiān)如磐石，既然對(duì)方又有了新歡，死纏爛打或者竭斯底里都非明智之舉。所以，盡管她心有戚戚感，但她還是選擇默默離開(kāi)。斌斌歷經(jīng)種種人事，落難時(shí)仍首先投奔巧巧他早已把巧巧當(dāng)成了親人。不過(guò)，當(dāng)他得知多年來(lái)巧巧一直未嫁人，他才恍然大悟，自己對(duì)愛(ài)情的敷衍從來(lái)都配不上巧巧的真情。所以，與其在一起日后傷感不如及早分離總之，看過(guò)電影，我又領(lǐng)會(huì)到了一種愛(ài)情的處理方式不合適，就分手！免得日后相愛(ài)相殺?！督号酚^后感篇3很顯然，賈樟柯的《江湖兒女》不是一部有誠(chéng)意的作品，看完之后絲毫沒(méi)有回味的余地，也就更談不上去看第二遍，或者推薦別人去看了。作為擁躉，這是我第一次對(duì)賈樟柯的電影有如此感覺(jué)，真不知道是他因?yàn)轭l繁接拍各種商業(yè)廣告，經(jīng)營(yíng)飯館而沒(méi)有太多時(shí)間，還是已經(jīng)江郎才盡——戛納電影節(jié)沒(méi)有把大獎(jiǎng)?lì)C給它，證明了戛納的明智。整部電影的故事很簡(jiǎn)單，山西大同男女巧巧和斌斌之間橫跨20年的情與義的糾結(jié)。兩人曾經(jīng)是情侶，后來(lái)巧巧為斌斌頂包坐牢，但斌斌并沒(méi)有報(bào)恩，反而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，另結(jié)新歡。巧巧出獄后去重慶找他，但木已成舟。又是多年之后，斌斌身殘返回老家，巧巧依然收留了他，只不過(guò)憑的是義氣，并不是感情。最終，身體好轉(zhuǎn)的斌斌默默離開(kāi)了……故事簡(jiǎn)單也罷，問(wèn)題是賈樟柯把之前善用的所有“道具”又在這部片子中堆了一遍：街頭斗毆、葬禮現(xiàn)場(chǎng)跳國(guó)標(biāo)、獅虎籠子、街頭賣唱的肌肉男、振聾發(fā)聵的舞廳……更為拙劣的是，把女主角的錢包被盜、押送犯人轉(zhuǎn)移等對(duì)于表達(dá)主題毫無(wú)意義的場(chǎng)景都擺了上來(lái)，而這些場(chǎng)景都被我預(yù)先猜到了，并擔(dān)心他會(huì)擺上去，而他真的擺了上去!這一切只能確認(rèn)賈樟柯變得匠氣十足，炮制能力高超，但喪失了進(jìn)取的心。為此，看《江湖兒女》會(huì)感覺(jué)是又把《三峽好人》《天注定》《山河故人》重新熱了一遍剩飯，而且毫無(wú)新意。我想說(shuō)的是，它根本配不上廖凡和趙濤的上乘表演，浪費(fèi)了他們的演技和才華，賈樟柯本人應(yīng)該為他們道歉?！董h(huán)球時(shí)報(bào)》總編輯看完后在微博上對(duì)這部片子頗有微詞，我還表示了質(zhì)疑。不過(guò)，我看完它之后，迅速?zèng)Q定對(duì)他的批評(píng)表示支持。賈氏電影風(fēng)格雖有辨識(shí)度，但觀眾不是傻瓜，尤其是我們這些看過(guò)他多部作品的擁躉。那些幫忙鼓吹這部片子有多牛逼的媒體應(yīng)該閉嘴，我知道你們?cè)谀缅X消災(zāi)，你們的良知不痛嗎?總之，賈樟柯沒(méi)有進(jìn)步，甚至在倒退，他如果不堅(jiān)守初心，以真誠(chéng)之心面對(duì)觀眾，可能很快就會(huì)被拋棄?！督号酚^后感篇4一句江湖承載了多少兒女的“武俠”夢(mèng)，只是現(xiàn)在已經(jīng)不再是那個(gè)刀光劍影的時(shí)代，可我們的俠義精神該如何寄托。在江湖、黑道與當(dāng)今法治社會(huì)格格不入的情況下，賈樟柯的《江湖兒女》隨之也就被推上了風(fēng)口浪尖，有人說(shuō)這部電影有著反動(dòng)色彩，有人說(shuō)他故意丑化中國(guó)形象，而我卻感覺(jué)是他用江湖拯救了這些年經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展?fàn)顟B(tài)下人與人之間逐漸消失的仗義情感。接下來(lái)的一幕便是斌斌在路上被年輕的混混追打，在緊急關(guān)頭巧巧拿出了槍，在那個(gè)命令禁私槍的年代，為了她的“江湖人”開(kāi)了兩槍，隨之入獄五年。巧巧的江湖義氣并沒(méi)有換來(lái)她想要的結(jié)局。出來(lái)之后早已物是人非，而她的“江湖人”也早已離開(kāi)了故土。當(dāng)她只身前往斌斌所在的城市，只是換來(lái)了斌斌那句“我已經(jīng)不是江湖中人了”，時(shí)代已經(jīng)變了，人變了，但不是江湖變了。在舊社會(huì)分崩離析的同時(shí)，人的感情也經(jīng)不住世事變遷。用江湖情義為人處事的才算是江湖兒女，拋棄了情義，也就不算江湖中人了。可巧巧的江湖卻更體現(xiàn)在斌斌癱瘓后回到家鄉(xiāng)時(shí)候那無(wú)微不至的關(guān)懷?！澳愫尬覇?？”“對(duì)你無(wú)情了，也就不恨了”，這一句無(wú)情承載了多少江湖淚水。她忘了曾形單影只的去他鄉(xiāng)找他卻被拒之門外的時(shí)候了嗎，沒(méi)有。她始終逃不出這江湖，是他心里永遠(yuǎn)住著的這個(gè)宇宙，她只不過(guò)是這個(gè)宇宙中的囚徒。水位在上漲，城市在消失；證件丟失，身份在消失；豪飲臉盆中的五湖四海，跨不過(guò)臉盆里的災(zāi)禍；礦場(chǎng)被傳遷邊疆，移民被迫流徙南方。這故事的背后，是消失的大半個(gè)中國(guó)。現(xiàn)代化進(jìn)程的腳步一直加速前進(jìn)，同時(shí)在這個(gè)高速化的現(xiàn)代，我們?nèi)鄙俚母且恍﹥?nèi)心純樸的感情，社會(huì)太浮躁，我們對(duì)成功和財(cái)富也就趨之若鶩。影片中斌斌夢(mèng)想著開(kāi)礦發(fā)財(cái)，與之形成鮮明對(duì)比的是巧巧想在新疆安家立業(yè)、平平淡淡的過(guò)日子，這也就代表了兩種觀念在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的一種對(duì)抗。顯然，以巧巧為首的那份平淡已經(jīng)被斌斌所代表的那種“發(fā)展”觀念所壓制。故事結(jié)尾斌斌的失敗，何不是一種對(duì)當(dāng)下的反思？《江湖兒女》觀后感篇5今天下午面試完時(shí)間是三點(diǎn)多，索性直接就去電影院看了賈樟柯的《江湖兒女》，依然還是賈樟柯的套路，符號(hào)化式的'老歌還有刻意的時(shí)代變遷和道具連接，我不知道別人怎么看，但是我覺(jué)得這片子挺好。電影是講故事的，故事的好壞決定了電影的質(zhì)量，而導(dǎo)演只是故事的講述者，而演員則更像是導(dǎo)演為了方便大家理解所刻畫(huà)的形象，我不知道這個(gè)故事本身是真是假，但是從演員的身上我看見(jiàn)了很多的性格或者說(shuō)是人格。講述的方式有很多，這就是拍攝的手法，或者說(shuō)是最后的鏡頭感，我認(rèn)識(shí)很多專業(yè)的人士，他們跟我講過(guò)很多專業(yè)的知識(shí)，但是這些對(duì)我而言似乎并沒(méi)有什么要緊，對(duì)我而言電影的好壞只在于故事本身講述的是否清楚，而至于故事的背后有什么，與電影本身就沒(méi)有什么關(guān)系了，所以好電影，說(shuō)的只是故事好，而電影好則是故事之后給人的印象好，所以我覺(jué)得這片子，挺好。所有人都知道，人是會(huì)變的。但是有的人說(shuō)是時(shí)間改變了一切，有的人說(shuō)是事情改變了一起，甚至還有的人說(shuō)是因?yàn)槟硞€(gè)人。所以對(duì)我而言電影本身講的就是一段時(shí)間內(nèi)的故事，而在這個(gè)故事中，我能清楚地看到人的改變，而這就是一個(gè)電影需要人們?nèi)ニ伎嫉膯?wèn)題。就像是動(dòng)畫(huà)片的套路一樣，被壞人打敗，然后發(fā)現(xiàn)自己的不足，改變自己或者改變現(xiàn)狀，這就是電影，同樣也是生活。改變終究是一種好事，不管是妥協(xié)也好，反抗也罷，對(duì)于生活總的有個(gè)態(tài)度，有了態(tài)度人也就能堅(jiān)持的走下去了。江湖從來(lái)都不應(yīng)該有什么目標(biāo)，有的只是一種需要堅(jiān)持的底線。古龍說(shuō)過(guò)一句話，我一直很喜歡“看破紅塵于墮落風(fēng)塵，無(wú)異?！倍@就應(yīng)該是江湖，江湖待久了也就放下了，除非是放下了很久，不然還真沒(méi)有什么懷念的必要。年輕人總喜歡候把江湖當(dāng)生活，后來(lái)經(jīng)歷了多了才開(kāi)始把生活當(dāng)成江湖。說(shuō)到底還是那句話“有人的地方就有江湖”，江湖就是人和人的故事，從做人開(kāi)始，然后做事，直到成為一個(gè)人，沒(méi)有什么傳承，也沒(méi)有什么傳說(shuō)，有的只是人的生活罷了。電影是以女性視角展開(kāi)的，但是這讓我看到的卻仍然是一個(gè)男性的情感變遷?？梢哉f(shuō)是女主承擔(dān)的了男性對(duì)道義的理想，簡(jiǎn)單而傳統(tǒng)的三段式敘述模式，牛逼，迷茫，然后放下。這和王家衛(wèi)的《東邪西毒》很像，似乎所有江湖中的故事都應(yīng)該是這樣，說(shuō)的都是求不得和已失去，得到的反而都次要了。我喜歡電影的結(jié)尾，簡(jiǎn)單明了，絕不拖沓，而這也很江湖。不得不說(shuō)廖凡演的真的很到位，但是幾個(gè)客串真的毫無(wú)必要。如果你問(wèn)我這個(gè)電影到底講了啥，就四句話：江湖無(wú)兒女，山河盡故人，真情多假義，假意總情深?！督号酚^后感篇6《有多少愛(ài)可以重來(lái)》聽(tīng)著這首歌淚流滿面，愛(ài)可以重來(lái)嗎?能重來(lái)的還是愛(ài)嗎?看著巧巧坐在奉節(jié)小劇院，和唱著這首歌，不覺(jué)走進(jìn)了戲里。男人的心里只有江湖，女人的心里卻裝著男人和他的江湖與理想。能說(shuō)女人的胸懷寬廣嗎?《江湖兒女》中的巧巧在她的愛(ài)情世界里經(jīng)歷了些什么?為了愛(ài)跟著斌斌混跡江湖，為了愛(ài)替斌斌坐牢五年，為了愛(ài)一路從大同到奉節(jié)。遠(yuǎn)鏡下，碼頭上一個(gè)個(gè)的臺(tái)階，追尋的意義終歸是辛酸的。經(jīng)歷了‘我們耍一下’的恐懼，經(jīng)歷了身無(wú)分文的混吃混喝，經(jīng)歷了千里尋夫卻已是他人男友的痛楚……旅店里被逼到如塵埃的卑微，不知道是江湖的臉面重要，還是面前這個(gè)為之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐著火車一路走到新疆她本可以跟著‘山爭(zhēng)哥’過(guò)普通人的日子，最終她還是無(wú)法欺騙自己，一個(gè)人走在漆黑的異鄉(xiāng)，UFO是她的夢(mèng)，漫天星斗璀璨奪目，多么希望有個(gè)外星人可以帶著她離開(kāi)那個(gè)痛苦的世界。鏡頭進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代，高樓林立，一個(gè)無(wú)法自理的男人再次回到起點(diǎn)。第一通電話毫不猶豫地打給了這個(gè)女人，多年后的巧巧已經(jīng)是江湖女人，是義還是愛(ài)?義無(wú)反顧的把他接回家，各種無(wú)微不至的照顧。掛檔的那只手被男人緊握，可女人用力抽出來(lái)，巧巧不需要這樣的感激，要的是愿意跟著她踏踏實(shí)實(shí)過(guò)日子的愛(ài)人，影片到了這里矛盾糾結(jié)一起涌上心頭，女人已不再是當(dāng)年那個(gè)不顧一切追尋斌斌的巧巧啦，男人能給她的是什么?不要江湖，而是生活……斌斌再次拋下女人‘走了’去尋找他心中的江湖。男人囚徒于心氣，女人囚禁于愛(ài)情，一切左不過(guò)一句：“我愿意”。《江湖兒女》觀后感篇7倔強(qiáng)，敢愛(ài)敢恨。趙濤演活了趙巧巧。巧巧無(wú)論是舉槍朝天空開(kāi)響，還是拿茶壺砸向老賈。都帶著女人難得少有的果敢和不顧一切。這一點(diǎn)連江湖大哥的斌斌也做不到。如此一對(duì)比，男人顯得那么畏縮，而巧巧卻充滿了俠膽豪情。她就是一代女俠。她愛(ài)著斌斌時(shí)，她說(shuō)她不喜歡江湖。她一個(gè)人時(shí)，她自詡江湖中人。于她——江湖，就是一個(gè)義氣。她配得上義氣兩個(gè)字。趙濤，一個(gè)出色優(yōu)秀的演員。不是大眾審美眼里的美女。但是她把巧巧的美演到極致，超越了世俗的美。我忘記了趙濤是誰(shuí)，我的眼里只有巧巧。愛(ài)情消逝的時(shí)候，她眉間的愛(ài)和恨，怨和釋然，那種變化和層次，令人過(guò)目不忘，感同身受。你可以體會(huì)她那種痛，和她一同感受，那種一瞬間萬(wàn)水千山盡逝的感覺(jué)。她可以為愛(ài)奮不顧身，可以抽身而出，可以再去投入一段情，發(fā)現(xiàn)無(wú)果時(shí)毅然離開(kāi)，絕不拖泥帶水。天哪，她瀟灑的可以令女人愛(ài)上她。旅途中膽小鬼，吹牛皮的陌生男人，給她描繪了一副UFO進(jìn)入地球的壯景，發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)刑滿釋放的人時(shí)，用行動(dòng)拋棄了她。她一個(gè)人在西部蠻荒的車站，面對(duì)茫茫征途的恐懼與無(wú)助，令她幻生出一副UFO入境的奇幻景象，我相信那是她的心理變化，那是她獨(dú)自面對(duì)征途的豪言壯語(yǔ)，這個(gè)世界殘酷，未知，又充滿新奇。她要勇敢走下去。這個(gè)世界對(duì)于一個(gè)刑滿釋放的女性有多么艱難與無(wú)助。導(dǎo)演沒(méi)有再表現(xiàn)下去。但是透過(guò)想象的UFO入境的虛幻景象。導(dǎo)演是在傳達(dá)巧巧的心境。在邊疆，在她一直想去的地方。在無(wú)知又困苦的路上。那未知的光芒，在指引她前進(jìn)的方向。在她的光芒下，男性變得那么畏縮，懦弱，薄情寡義。對(duì)于巧巧而言，愛(ài)，可以有。愛(ài)，可以沒(méi)有。而義永存。影片沒(méi)有給出明確結(jié)尾。江湖之路，有義相伴的巧巧，沒(méi)有定向。篇外話：賈樟柯導(dǎo)演有多么愛(ài)自己的妻子?在他的眼里，妻子一定就是這個(gè)世界上最芳華絕代的女人。導(dǎo)演告訴我們，在她的眼里，自己的妻子是那樣遺世獨(dú)立的美。美到不能復(fù)制。趙濤，中國(guó)優(yōu)秀女演員之一。用靈魂演戲的演員，五官細(xì)微的變化，眼角，眉梢，咕噥罵人的嘴型都是戲。廖凡，把斌哥演得讓人鄙視。好厲害的演技。其他的配角，每一個(gè)都出彩。每一處情節(jié)都處理合理，又不乏幽默效果。賈樟柯導(dǎo)演在某些情節(jié)用幽默的表現(xiàn)方法，表現(xiàn)出某一類人貪婪、愚蠢、可笑而不自知。中秋節(jié)看了一部好電影。為了這樣一部電影，加班寫(xiě)個(gè)觀感，也很幸福。晚安。良片推薦。《江湖兒女》觀后感篇8賈樟柯，導(dǎo)演，山西汾陽(yáng)人，一直在拍電影，電影的女主角一直是他老婆，趙濤。這不，賈導(dǎo)最新電影《江湖兒女》最近上映，中秋放假的我，今天下午剛剛看完。一句話觀感：值得一看，但大部分人可能并不喜歡。賈導(dǎo)的電影雖大多聚焦于中國(guó)時(shí)代變遷，描繪時(shí)光之下流逝著的一些東西，但卻一點(diǎn)也不宏大。因?yàn)樗娪爸械娜宋锶縼?lái)自一些邊緣群體：混社會(huì)的，下煤礦的，經(jīng)營(yíng)加油站的，因三峽蓄水而移居他鄉(xiāng)的，等等。連最大牌的煤老板，也是老板中的邊緣人群。怎么說(shuō)呢，賈導(dǎo)電影中的人物給人一種特別真實(shí)的感覺(jué)，可又明顯不像是身邊具體的某個(gè)人。換句話講，真實(shí)到你會(huì)挑毛病，說(shuō)現(xiàn)實(shí)中并不是這樣。哈哈，所有的電影人物都經(jīng)過(guò)了藝術(shù)化處理，賈導(dǎo)電影下的人物也不例外，只是這種處理沒(méi)能或者說(shuō)也不想制造一種距離感。問(wèn)題就在這里，大多數(shù)人看電影時(shí)圖的就是一個(gè)距離感，經(jīng)歷一場(chǎng)幻夢(mèng)，無(wú)論是喜是悲，都能放空心境，進(jìn)而舒緩自己在現(xiàn)實(shí)世界中的壓力。無(wú)論是藝術(shù)片還是動(dòng)作片，大抵不過(guò)如此。但看這位一直用他老婆做女主角的賈導(dǎo)的電影，你逃脫不了現(xiàn)實(shí)。相反地，你會(huì)以一個(gè)現(xiàn)實(shí)觀察者的身份，重新經(jīng)歷另一種現(xiàn)實(shí)，過(guò)去的，現(xiàn)在的，將來(lái)的，你經(jīng)歷過(guò)的，你沒(méi)經(jīng)歷過(guò)卻聽(tīng)說(shuō)過(guò)的，你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)卻設(shè)想過(guò)的，等等?？傊?，那是一種特別現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)到你會(huì)質(zhì)疑其合理性。所以，如果你喜歡遭罪，在現(xiàn)實(shí)生活的重壓之外，依舊愿意經(jīng)歷某種近乎真實(shí)的另一重現(xiàn)實(shí)的話，那我會(huì)建議你去電影院看看這部《江湖兒女》。似真非真，似假非假，看完了無(wú)甚大感覺(jué)，無(wú)非是快速經(jīng)歷了一下過(guò)去，現(xiàn)在，以及可能的未來(lái)。沒(méi)有多什么，也沒(méi)有少什么，但會(huì)隱約覺(jué)得有種不一樣的東西，出現(xiàn)在自己的生活當(dāng)中。至于具體是什么東西，當(dāng)然是說(shuō)不清，道不明，含混不清，只能等待時(shí)光的驗(yàn)證。《江湖兒女》觀后感篇9沒(méi)記錯(cuò)的話，賈科長(zhǎng)是70后，作為80和90后兩者夾縫里的我，乘著中秋的乏困，居然精神飽滿的看了《江湖兒女》，居然非居然，期待之久，仰慕之實(shí)等諸多因素，豪言要寫(xiě)點(diǎn)東西，當(dāng)然自知之明未必時(shí)刻都要，所以就拋掉顧慮，大言不慚的吹噓遛馬一番。觀后有感就不得不說(shuō)說(shuō)賈科長(zhǎng)的江湖，從《小武》到《江湖兒女》，科長(zhǎng)的江湖都都發(fā)生在養(yǎng)育自己夢(mèng)啟的大地上，這種江湖他通過(guò)電影做了客觀的展示與批判。生而為人就是江湖，各個(gè)層面，各個(gè)群體都有各自的江湖。假如說(shuō)《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖兒女》就是發(fā)問(wèn)式的江湖。電影里郭斌問(wèn)巧巧：“你恨不恨我？”巧巧說(shuō)：“對(duì)你無(wú)情了，也就不恨了?！惫螅骸盁o(wú)情？那你作甚收留我？”巧巧：“江湖上不就講究個(gè)義字嘛，你已經(jīng)不是江湖上的人了，你不懂。”故事其實(shí)就是郭斌的江湖巧巧一直跟隨，但那時(shí)候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖里游蕩，這其實(shí)就是我們身而為人的江湖，這種江湖隨著時(shí)代變遷，也讓形色眾生演繹著變化?？蛇@種“演繹”轉(zhuǎn)眼就是大半生，《江湖兒女》是郭斌帶巧巧入江湖，從此便再不離開(kāi)?？墒枪笞吡?，便走了。也許是巧巧不懂郭斌，也許江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者說(shuō)巧巧因郭斌懂了江湖。江湖里可惜沒(méi)有如果，但是我愿意讓他有：如果是我，一定也會(huì)走郭斌的路。男人的“無(wú)情”現(xiàn)實(shí)里可能就是：我放下過(guò)愛(ài)情，只留一句結(jié)尾的“走了”。剩下的半生還需尋找男人江湖里的天地，義字當(dāng)頭，最偉大也最可憐。前面提到了發(fā)問(wèn)的江湖，可以簡(jiǎn)單的稱作試探的關(guān)注，賈科長(zhǎng)不是救世主，電影本生也不具備救世主的屬性，固然賈科長(zhǎng)作為一直堅(jiān)守這份關(guān)于形色眾生的江湖窺探，他的意義足以支撐華語(yǔ)電影一席之地?！督号方o賈科長(zhǎng)打一波call。最后的結(jié)局可以慢慢嚼，巧巧梳妝臺(tái)上拾掇著闖江湖的門面，手機(jī)里傳來(lái)了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同時(shí)伴有男人陽(yáng)剛的霸氣，那一刻巧巧的江湖只是被探頭里的畫(huà)面俯視的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周圍能被探頭窺視到的殘局。那個(gè)為了江湖搭上了半生的身影靠在了墻上，此時(shí)畫(huà)面定格，留給了我們發(fā)問(wèn)和思考的江湖。這樣的定格讓我忘記了兒女情長(zhǎng)的思考，也許作為男性的自私亦或自尊。反過(guò)頭我們?cè)賮?lái)嚼里面的人物，關(guān)二爺是江湖里膜拜的神，二哥、大學(xué)生、小年輕、摩的司機(jī)、龍隊(duì)（也許有誤）、只有小賣部的個(gè)體戶（徐崢），成功人士（張譯）等，他們看似互不聯(lián)系，卻皆因江湖閉環(huán)式的連在一起，少了誰(shuí)都似乎像山西人吃面缺了陳醋一般。山河阻隔故人，一個(gè)人只能陪你走一段路。江湖綁架了兒女，情長(zhǎng)在江湖里只是走了。也許一切都是天注定，在這個(gè)只在乎黃金的江湖，任逍遙一把實(shí)屬人在霾途，海上傳奇的世界，方向在東，三代廠花詮釋二十四城記，用衣服串聯(lián)了無(wú)用。賈科長(zhǎng)的江湖還在續(xù)寫(xiě)，在清朝的期待，語(yǔ)路豈能滿足！江湖兒女依舊，賈科長(zhǎng)的電影江湖依舊，生而為人就是江湖，大家都各自充當(dāng)著“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的剛剛好。《江湖兒女》給賈科長(zhǎng)再打一波call。賈樟柯我有酒，約一下肝膽相照，說(shuō)不定一種懵懂的電影江湖夢(mèng)就會(huì)被催生。愿我們這些江湖里的“囚徒”各自安好?！督号酚^后感篇10我從賈樟柯導(dǎo)演的這部《江湖兒女》中看到的是江湖已沒(méi)有兒女。無(wú)論是斌哥還是巧姐，在經(jīng)歷了許多變故之后，已不再年輕，相應(yīng)的，他們那個(gè)年代的人，也已不再是兒女。想象著斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爺，大嬸，他們也許會(huì)覺(jué)得恍然如夢(mèng)。然而，對(duì)于新的一代，他們的輝煌，到自己死的那一刻才作數(shù)。斌哥在癱瘓之后，窮守江湖禮節(jié)，在自己曾經(jīng)的小弟的兒子眼里，就是一個(gè)臭脾氣，對(duì)自己父親不敬的廢人。他曾經(jīng)的輝煌和地位，只能靠現(xiàn)在的輝煌和地位維持，如果現(xiàn)在一無(wú)所有，那么很殘酷，他信奉的“三十年河?xùn)|，三十年河西”，別人同樣回以“君子報(bào)仇，十年不晚。”未來(lái)是屬于年輕人的，斌哥再次出走依然會(huì)碰壁，因?yàn)樗慕呀?jīng)不存在了。他錯(cuò)失了山西的拆遷重建，在三峽大壩時(shí)代也沒(méi)有出頭。在更加信息化的時(shí)代，他看著導(dǎo)航都在發(fā)呆。大時(shí)代，總會(huì)有大潮流，而屬于小人物的，只有隨波逐流。雖有成功者，但鳳毛麟角。斌哥的江湖再大，也敵不過(guò)時(shí)代的巨輪滾滾向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成為了時(shí)代的邊緣人物。至于巧姐，有多少愛(ài)可以重來(lái)呢?她曾經(jīng)的江湖可能就兩個(gè)人，甚至她不把自己作為江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥說(shuō)：一個(gè)男人出獄沒(méi)有兄弟接，看著小弟寶馬豪車，自己很難平復(fù)。但是，他想過(guò)巧姐一個(gè)女人的處境嗎?很顯然，他沒(méi)有。巧姐遇到了小偷，遇見(jiàn)了見(jiàn)色起意的摩的司機(jī)，但他遇見(jiàn)最無(wú)情的是斌哥。從始至終，這個(gè)江湖都是男人的。是不平等的。是殘酷的，充滿變數(shù)的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人無(wú)論怎樣，都會(huì)留下一個(gè)女人。豪富的二勇是如此，掙扎不甘的斌哥如此，入獄的雙胞胎，更是如此。江湖已被時(shí)代打散。同是天涯淪落人，更多的不是相逢何必曾相識(shí)，而是，那個(gè)江湖人好騙，可以撈一筆。徐崢扮演的角色何其多也，在陌生人前吹噓，自己卻不過(guò)如此。江湖從來(lái)俠客不多，敗類不少。所以江湖險(xiǎn)惡，退出方可保命。我們都曾在江湖，遇到無(wú)數(shù)的人，與這些人中的極小部分，保持親密。江湖廣大，各在東西，以故人稱。當(dāng)我們不得不退出江湖，不再是兒女時(shí)，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食無(wú)憂，感受溫暖。《江湖兒女》觀后感篇11科長(zhǎng)的電影我都看過(guò)，我最喜歡的還是《三峽好人》，三峽好人有明顯的科長(zhǎng)風(fēng)格，但多了情義在里面，人物也有血有肉了。表弟（韓三明）變得超級(jí)可愛(ài)，一下子變得鮮活有個(gè)性了，而不再是一個(gè)符號(hào)了。有人說(shuō)科長(zhǎng)的電影跟侯孝賢的電影類似，就是沒(méi)有特寫(xiě)鏡頭，里面的人物似乎是一個(gè)符號(hào)，代表一個(gè)階層或者一個(gè)現(xiàn)象，人物本身是沒(méi)個(gè)性的，但是三峽好人的人物變得鮮活起來(lái)，因?yàn)榧恿饲榱x在里面。情義是江湖的最顯著的特點(diǎn)。江湖在三峽好人里已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，接下來(lái)的《天注定》是一個(gè)更純粹的暗黑江湖?？础督号罚彩堑谝淮卧陔娪霸嚎纯崎L(zhǎng)的電影，還是有點(diǎn)享受的，那種慢慢的