高中歷史史學(xué)動態(tài)讓“文物”不怕火煉：新技術(shù)創(chuàng)造新型數(shù)字化文化遺產(chǎn)素材

PAGEPAGE3讓“文物”不怕火煉：新技術(shù)創(chuàng)建新型數(shù)字化文化遺產(chǎn)被大火燒為灰燼的建筑，正在用0和1重新攏出形態(tài)。巴黎圣母院火災(zāi)過后，法國政府宣布將對它進(jìn)行重建。其中一份重建的希望，就躺在美國瓦薩學(xué)院已故建筑歷史學(xué)家安德魯·塔隆的硬盤里。大教堂損失最為慘重的部位是它的木結(jié)構(gòu)屋頂，在修復(fù)那個90米高的哥特式尖頂時，假如有能夠“精確到幾毫米”的數(shù)據(jù)，無疑會幫助建筑師最大程度地還原大教堂原貌。塔隆從2011年就已經(jīng)起先精確測量這座教堂。他記錄的數(shù)據(jù)點超過10億個，生成的模型能夠描述出巴黎圣母院最微小的細(xì)微環(huán)節(jié)，包括它的缺陷，誤差只有大約5毫米。巴黎圣母院不是唯一被搬進(jìn)硬盤里的建筑。在中國，3D打印的兵馬俑可以出現(xiàn)在千里之外的烏鎮(zhèn)，沙漠里的敦煌壁畫能夠投影到上海。故宮的端門數(shù)字博物館里，當(dāng)手指從寬7米、高4米的觸屏“多寶閣”上滑過，本該在玻璃展示柜后文風(fēng)不動的瓷器和書畫，會在指尖旋轉(zhuǎn)跳動，每一處細(xì)微環(huán)節(jié)都清楚可見。古老的文物進(jìn)入虛擬世界，好像最終找到了一個相對平安的地方，不怕刀斧，不懼水火。備份假如足夠多，戰(zhàn)亂和貪欲也無法將它們毀滅。歷史在二進(jìn)制的世界中有了新的模樣安德魯·塔隆的探討已經(jīng)進(jìn)行了多年。他收集了巴黎圣母院超過10億個數(shù)據(jù)點的信息，“點”堆成了“云”，“云”成了3D數(shù)據(jù)模型的基礎(chǔ)。巴黎圣母院最終變成了超過70T的數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)太過浩大，甚至無法通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳輸，只能當(dāng)面交付。2013年到2024年，一部分?jǐn)?shù)據(jù)被展示過。而更多的數(shù)據(jù)，都存在瓦薩學(xué)院的硬盤里。此次火災(zāi)之后，瓦薩學(xué)院院長喬恩·切內(nèi)特說，假如塔隆的學(xué)術(shù)探討能以某種方式，交給那些“將擔(dān)當(dāng)重建大教堂艱難任務(wù)的人”，將是對這位優(yōu)秀學(xué)者最合適的紀(jì)念。終歸，塔隆“曾為巴黎圣母院付出了那么多”。塔隆于2024年11月18日病逝，直至去世前，他都在這座有800多年歷史的大教堂中，用無人機上可以360度拍照的球形攝像機進(jìn)行拍攝，收集大教堂的全景數(shù)據(jù)，以及建筑細(xì)微環(huán)節(jié)圖。去世后，他被認(rèn)為是“將新的數(shù)字技術(shù)引入到中世紀(jì)建筑空間的考古分析和再創(chuàng)建中”的人。新技術(shù)的光正越來越多地照進(jìn)古老的文物。美國的蓋蒂中心將1500張老照片數(shù)字化，它們記錄了1863年到1915的中國與東南亞歷史。歐洲數(shù)字圖書館(EuropeanaCollections)上，超過5400萬條文化資源可以免費查看，包括圖片、文本、影音和3D文件，這些資料來自歐洲3300多家博物館、圖書館、美術(shù)館和檔案館。匯合整理這些資料耗時8年，優(yōu)先被數(shù)字化的作品，主要包括歐洲古代的書籍、手稿、藝術(shù)作品等?？茖W(xué)家讓歷史在二進(jìn)制的世界中有了新的模樣。點開網(wǎng)頁，我們能窩在自己家的沙發(fā)上，翻閱大英圖書館保藏的570幅達(dá)·芬奇高清手稿，閱讀梵蒂岡圖書館里的7.5萬冊抄本、8.5萬冊古印本和110萬冊藏書。我們也能隔著千山萬水欣賞古希臘士兵的頭盔，甚至穿越千年時間，踏入早已不復(fù)存在的拜占庭式城堡。敦煌探討院從1993年就起先了“數(shù)字化愛護(hù)”方面的探究。敦煌30個洞窟中，10個朝代4430平方米的壁畫，都展示在“數(shù)字敦煌”的項目中。如今，敦煌文物的數(shù)據(jù)與過去的文獻(xiàn)資料一同匯總成數(shù)字化資源庫，在互聯(lián)網(wǎng)上向全世界共享。打開資料庫，點擊鼠標(biāo)，你就能在30個洞窟中全景漫游。帶上VR眼鏡，敦煌的壁畫就將出現(xiàn)在四周。2024年的一場展出展示了莫高窟尚未對公眾開放的220號洞窟。墻壁上因氧化而變成黑色的佛像，和大多數(shù)人無緣見到的胡旋舞壁畫，都近在眼前，觀眾甚至能看清壁畫上排簫竹子的紋理。借助數(shù)字技術(shù)，觀看者能夠隨意放大壁畫上的任何部位。對文物的數(shù)字化處理并不簡潔。為了重現(xiàn)巴黎圣母院，塔隆把大約50個激光掃描儀放在這座教堂里，測量每面墻和柱子、凹坑、雕像之間的距離，被他記錄到的數(shù)據(jù)甚至包括這座老建筑原有的缺陷。塔隆用“火車失事現(xiàn)場”“一團(tuán)糟”來形容大教堂的西側(cè)，2024年他告知《國家地理》雜志的記者，教堂內(nèi)部支柱是錯位的?！?他想)進(jìn)入建設(shè)者的頭腦?！彼〉膶W(xué)生林賽·庫克形容自己的老師。這位學(xué)者最愛的，就是在老建筑里發(fā)覺墻上的小裂縫、不夠筆直的柱子、甚至是泥瓦匠留下手印的地方。塔隆的同事提到，在掃描巴黎圣母院時，他會嘗試爬進(jìn)任何“能夠進(jìn)入的空間”，包括樓梯井、屋頂和拱頂，“他酷愛這些建筑，并希望更好地理解它們”。塔隆細(xì)致的工作，如今成了巴黎圣母院精準(zhǔn)修復(fù)最大的希望。在此之前，嬉戲公司育碧都在《刺客信條：大革命》里用了巴黎圣母院模型，但網(wǎng)友好像更信任塔隆。終歸，育碧的巴黎圣母院，曾經(jīng)把玩家“卡進(jìn)過墻里”。新的技術(shù)，創(chuàng)建了新型的數(shù)字化文化遺產(chǎn)全世界很多探討團(tuán)隊都在對各種各樣的文化遺產(chǎn)進(jìn)行數(shù)據(jù)化掃描工作。塔隆本人掃描過的建筑就有46座，包括坎特伯雷大教堂和圣丹尼斯大教堂。除了巴黎圣母院，法國的凡爾賽宮也有數(shù)字化模型。近幾年來，這座宮殿的VR工程始終在進(jìn)行。人們可以在虛擬的世界里，踏進(jìn)太陽王路易十四的大理石浴室套房。而這部分建筑在近400年歷史中被損毀殆盡。凡爾賽宮曾在王朝更迭之時被洗劫，就連掛毯和吊燈都被拆走，宮殿的門窗也被拆除，荒廢了40年才被修復(fù)成歷史博物館。與凡爾賽宮同屬世界五大宮殿的故宮，在明朝永樂十八年，即剛竣工的次年，就發(fā)生了大火，前三殿都被焚毀。明末李自成戰(zhàn)敗，退走前又將紫禁城一把火點了。直到清朝的康熙三十四年，對故宮的修繕才基本完工。很少有古跡能夠完全保持原貌，多多少少會遇到一些天災(zāi)人禍。在歐洲，兩次世界大戰(zhàn)毀掉了很多建筑。因英王愛德華八世選擇愛情放棄江山而著名的溫莎城堡曾在1992年被焚毀，5年后才修復(fù)完畢。2024年，巴西國家博物館遭遇大火，被燒掉的藏品中包括美洲最早的人類頭骨?；馂?zāi)后3天內(nèi)上傳到維基百科的藏品照片，是之前的十幾倍。人類的活動創(chuàng)建了歷史，也不斷把曾經(jīng)留下的痕跡抹去毀滅。數(shù)字化技術(shù)成了與后者相對抗的關(guān)鍵工具，阻擋文化遺產(chǎn)遺址“從人類記憶中被徹底刪除”。來自土耳其伊斯坦布爾比爾基高校的學(xué)者艾哈邁德·登克爾，在一篇文章中探討了重建敘利亞帕爾米拉古城的可行性。這座羅馬時期的古城，因戰(zhàn)火而不再完整。探討者試著從文學(xué)作品、繪畫和游記等文獻(xiàn)資料中，拼湊出每座被拆毀的寺廟和地標(biāo)建筑原有的樣子，建立可視化數(shù)據(jù)和3D模型。將來的某一天，這些資料或許能夠幫助人們，在瓦礫堆上重建帕爾米拉古城?！半S著3D計算機圖形、高辨別率渲染和3D打印技術(shù)的出現(xiàn)，對過去的重建，越來越多地以數(shù)字化的形式進(jìn)行。這創(chuàng)建了一種新型的遺產(chǎn)——數(shù)字化遺產(chǎn)?！钡强藸栐谖恼履┪矊懙?。數(shù)字文化遺產(chǎn)不只被用于對抗突發(fā)的災(zāi)難，更被希望用來對抗自然。大自然的力氣不斷擦除前人的書畫。空氣涂黑了壁畫佛像的臉，腐蝕了拱頂上的磚，褪去了兵馬俑的顏色。高塔傾頹，巖壁剝落，無論多么有棱角的建筑，幾千年下來，都難免被大自然盤得圓圓潤潤，只能在虛擬的世界里，留下曾經(jīng)美妙的記憶。在數(shù)字化之后，文化遺產(chǎn)的寶貴性才能凸顯出來清華高校美術(shù)學(xué)院副教授王之綱曾經(jīng)策劃過敦煌數(shù)字化藏品的展覽。在他看來，數(shù)字化技術(shù)的另一個優(yōu)勢，是彌補文物和遺跡在文化傳播上的限制。出于文物愛護(hù)的緣由，很多博物館的藏品或歷史遺跡并不能常年展出。《清明上河圖》從庫房中抓出來，展出幾十天，就必需扶回去“休息”幾年。而在數(shù)字化展出中，濕度和溫度都不是問題，布展人不需對空氣當(dāng)心翼翼如臨大敵。電壓穩(wěn)定網(wǎng)速夠快就有好的欣賞體驗?！斑@些學(xué)問和體驗，應(yīng)當(dāng)成為大家都知道的顯學(xué)，成為人類共同的文化基礎(chǔ)，而不是少數(shù)人才擁有的事物。”王之綱說，“在數(shù)字化之后，文化遺產(chǎn)的寶貴性才能凸顯出來，而不是把它隱藏起來，大家都看不到”。傳統(tǒng)的展品只能擺在博物館里的玻璃罩下，數(shù)字化展品卻可以一下推到你鼻尖前。全息投影的敦煌舞女能在你眼前“飛天”，明清的古巷能夠承接你的足印。王之綱的工作，是將數(shù)字化之后的文化遺產(chǎn)藝術(shù)化，“進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)”。他須要幫被掃描錄入成數(shù)據(jù)的文化遺產(chǎn)，設(shè)計出最適合它們的“演出方式”。“各種藝術(shù)嘗試是在原有文物的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行延長性設(shè)計，讓文物的展示多了一種在虛擬世界的方式?！彼f。中國古跡遺址愛護(hù)協(xié)會的尚晉告知記者，在我國，國家級博物館和世界文化遺產(chǎn)，包括故宮博物院、國家博物館、敦煌探討院、安陽殷墟等，數(shù)字化技術(shù)能達(dá)到國際最高水準(zhǔn)。全國很多省級博物館，比如上海、湖北、廣東的博物館，也都在第一梯隊當(dāng)中。但也有一些地方博物館，由于資金、技術(shù)和人力的限制，數(shù)字化的實力有限，使我國博物館數(shù)字化的平均水平與國際前沿拉開了差距。“數(shù)據(jù)探討平臺化的形成，將給博物館帶來符合社會發(fā)展趨勢的變更及隨勢增長的契機。同時這也將是博物館大數(shù)據(jù)建設(shè)的一個必定結(jié)果?！鄙虾２┪镳^信息中心副主任劉健在一篇論文中寫道。2024年，中國國家文物局啟動了“互聯(lián)網(wǎng)+中華文明”行動安排，給一些可行的項目供應(yīng)資金和資源支持。陜西歷史博物館、福建南靖土樓、摩崖造像以及半坡文明的數(shù)字化項目，都列在這項安排2024年的名單里。數(shù)字化技術(shù)正在變更博物館的生存和探討模式，不權(quán)要求員工有數(shù)字化理念，布展也不只有玻璃柜。連探討者對展品的管理和探討方法也在變更。新的數(shù)字化時代剛要挨個闖進(jìn)博物館的大門。英國設(shè)立了“一個接一個”國家項目培育有數(shù)字化素養(yǎng)的員工，以推動博物館轉(zhuǎn)型。加拿大政府也在探討小型博物館的數(shù)字化應(yīng)用。但對即將被重建的巴黎圣母院來說，即使有數(shù)字化技術(shù)的幫助，也不會輕松多少。僅僅有安德魯·塔隆的模型仍舊不夠，建筑師還得參考?xì)v史上每次修復(fù)這座老建筑時留下的資料，翻閱數(shù)百年來的測量數(shù)據(jù)、圖紙以及照片。去世