攝影基礎(chǔ)知識

攝影基礎(chǔ)學(xué)問匯總

1.光圈快門及其相互關(guān)系

光圈是相機鏡頭中的可以轉(zhuǎn)變中間孔的大小的機械裝置，快門是掌握曝光時間長短的裝置（機

械或電子），二者結(jié)合，共同掌握曝光量。

此主題相關(guān)圖片如下：

舉例來說，光線好比水流，鏡頭相當(dāng)于一個可以掌握水流方向和流量有水閘的的洞。光圈是

洞的大小，快門是開閘的時間。

開閘時間肯定時，洞越小，流入的水量就越少，反之就越多。當(dāng)快門速度肯定時，光圈合適

（例如f5.6）,曝光正常，光圈太大（例如f2.8）,曝光過度，照片（沖洗后的正片，不是底

片）就白花花一片，沒有層次，甚至白紙一張；光圈太?。ɡ鏵ll）,曝光不足，照片黑糊

糊的，損失低光部位層次甚至沒有影像。

洞的大小肯定時，開閘時間越長，流入的水量就越多，反之就越少。故當(dāng)光圈肯定時，快門

速度合適（例如1/250秒），曝光正常，快門越滿（例如1/60秒），曝光時間越長，曝光過度，

快門速度越快（例如1/1000秒），曝光不足。

需要留意的時，雖然光圈和快門都能掌握曝光量，其作用并不是等價的。光圈越小，光的走

向越集中，到達膠片（或CCD）成像時，越簡潔清晰成像，（當(dāng)然，光圈過小時，會消失衍射,

反而模糊）景深越大，反之越小。所以，當(dāng)需要精確掌握景深時，可以先確定光圈大小，再

打算快門速度。當(dāng)拍攝運動的物體時，假如快門開啟時間太長，運動的物體在底片（或CCD）

的不同部位成像,拍出來的照片當(dāng)然不清晰，反之，當(dāng)快門速度很快時，動體在膠片上的成像

還沒有明顯移動，曝光過程已經(jīng)完成，照片就清晰，也就是把動體凝固在了畫面上，所以當(dāng)

拍攝動體時，可選擇盡量快的快匚速度，然后調(diào)整光圈，正確曝光。當(dāng)然，假如你想讓動體

在照片上留下運動軌跡，增加動感，可以選擇比較慢的快門速度。

尤其重要的是閃光攝影，恰當(dāng)選擇快門和光圈，可以很好地掌握閃光和其它光線的光比。由

于現(xiàn)在廣泛使用的電子閃光燈的閃光時間特別短，只有大約萬分之一秒，所以，當(dāng)快門速度

與之同步（所謂同步，就是使閃光的時間落在快門完全開啟后，關(guān)閉前的時間段內(nèi)，否則，閃

光時快門還沒有完全打開，或己在關(guān)閉，閃光就沒有意義了，甚至在底片的一部分上曝光，

拍攝失?。┮院螅傺娱L曝光時間也沒有效果了。所以，閃光燈的作用效果要靠光圈來掌握,

連續(xù)環(huán)境光（如夜景中的其它燈光）的作用要靠快門來掌握，恰當(dāng)選擇曝光組合，可以制造

完善的藝術(shù)效果。

2.給初級拍攝者的十條好建議

給初級拍攝者的十條好建議

1、在按下快門前，檢查一下在被攝體后面，是否有一些東西影響被攝體的“頭部”（似

乎使它們伸長了）。樹叉通常是始作俑者?？纯磧煞鶊D像的比較，是不是這個道理呢？

2、墻壁等類似物體可以把閃光燈的光線反射到被攝體上。假如沒有這樣的物體，最好

不要使用閃光燈。否則，拍出來的照片會很黑。典型的例子是在音樂會上，很多閃光的效果

出不來，除非你是在舞臺的邊緣。

3、確定相機是否是平行或垂直于地面的。否則照片的看上去就是歪斜的，這是一個很

難原諒的問題。

4、使主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町?，形成鮮亮的對比。這可以通過調(diào)整光

圈來實現(xiàn)。光圈越大，背景就越模糊，這可突出主體。當(dāng)然，我們要依據(jù)實際狀況來調(diào)整。

5、在拍攝日落時，把閃光燈關(guān)掉，以免照片太昏暗了。

6、大部分相機都會對圖像的中心區(qū)域聚焦。假如被攝體在焦點的兩側(cè)，相機的聚焦將

會發(fā)生問題。一般相機都有聚焦鉞定功能。你可以使用它把相機對準(zhǔn)中心物體，這樣她或他

就會消失在照片的中心了。然后，半按下快門按鈕。保持直到你確定勝利了，就完全按下快

門，這樣可以得到鋒利的圖像。

7、通過窗口拍攝時，盡力使用相機的無限模式（假如有的話）。否則，聚焦系統(tǒng)可能認

為玻璃是被攝體，圖像就會很模糊。當(dāng)拍攝高大的建筑物（通常有很多玻璃窗）或里面的物

體時，這是很有用的。

9、盡量不要在海灘上使用相機，除非它有一個結(jié)實的外包裝愛護相機。與沙土任何親

熱的接觸都會導(dǎo)致相機堵塞。

10、當(dāng)在較暗的室內(nèi)如酒吧或俱樂部拍攝人像時，你一般會用到閃光燈。那么，你不妨

在拍攝前讓他們先看一會光明的光源。這樣可以削減紅眼現(xiàn)象。

3.B門下的奇異世界（活用長時間曝光）

“B門”下的奇異世界“B門”，在相機正向超級自動化方向進展的今日，簡直顯得有點原始!

這是一種完全由攝影者所掌握的曝光方式，也是一種個人創(chuàng)作的過程。

“B門”的“B”在字典上原意是Bulb,是指以往的那種用手操作的球狀氣動快門釋放器,

或是在閃光曝光中采用的閃光燈泡。然而，稍有制造性的攝影家們都認為，“B”實際上是

Boundless（無限制）的代名詞?！癇門”與其他快門速度不一樣，攝影者可以使用它在1秒之

外的任何時間掌握快門的開關(guān)，藉此走進幻想的世界。當(dāng)你進入“Brl”的領(lǐng)域后，便可以看

到傳統(tǒng)照片以外的奇異景象，例如夜空里星星的軌跡，彩虹般的光影，沒有人的街景以及帶

著光輝的天空…

使用B門攝影的基本要求，是一架具有B門可以使快門開啟作長時間曝光的相機，一個

較為穩(wěn)固的三腳架以及一個手動快門線。拍攝時，最好有一個超靈敏度的手持測光表，由于

很多相機的內(nèi)置測光表都不能在拍攝時對可能消失的黑暗場面正確地測出光量。（沒有的話也

沒所謂，拍多幾張羅。）對B門攝影有閱歷的攝影家，往往建議在拍攝時盡可能作分級曝光,

由于這樣可使效果有較多的變化。他們也承認，雖然最勝利的Brl曝光往往來自靈感的推想,

但一個較靈敏的測光表至少能為分級曝光供應(yīng)一個基礎(chǔ)。

擅長拍攝夜景的攝影家們指出，使用B門在結(jié)束長時間曝光時，要使相機不抖動，其中

一個最好的方法，是在釋放快門前，用一塊黑色的硬紙板，靠在鏡頭前。這種方法還有一個

優(yōu)點，使你可以在曝光過程中轉(zhuǎn)變焦距或者光圈。假如在調(diào)校時，偶然使相機發(fā)生抖動，則

在連續(xù)進行曝光前，必需要確定相機已經(jīng)停止抖動，這一點對于使用較長焦距鏡頭拍攝對尤

為重要。

此主題相關(guān)圖片如下：

使用B門作長時間曝光，簡潔產(chǎn)生的問題是攝影家常說的所謂“倒易律失效”。這種狀況通常

在使用彩色膠片曝光一秒至更長時間時發(fā)生。從根本上來說，長時間E暴光能使膠片的顏色平

衡轉(zhuǎn)變，而對這種現(xiàn)象的消失，攝影者們往往是很難預(yù)料的。

一般來說，沒有什么簡潔的方法可以解決倒易律失效的問題，使每次拍攝都能得到精確

的曝光。英國攝影家戴維?威廉斯提出一種簡易的做法，這就是，“在經(jīng)過計算的曝光量的基

礎(chǔ)上，用更長的曝光時間多拍幾張“。

威廉斯指出，作長時間曝光對，必需對每張照片所用的曝光時間和光圈作紀錄。此外還

可以用各種曝光指數(shù)進行試拍，以彌補倒易律失效引起的不足。

一種方法是增加總曝光量，對于1—9秒的曝光增加1/2—1級光圈；對于10-99秒的

曝光增加1一2級光圈；曝光100秒以上者增加2—3級光圈。類似這樣的指數(shù)是指一般狀況

而論，不能把它當(dāng)作是一成不變的東西，尤其是運用不同的膠片時，應(yīng)視具體狀況而定。

總之，要解決倒易律失效問題，主要是靠試驗，并通過將紀錄的內(nèi)容和所獲得結(jié)果進行

反覆比較，逐步在實踐中摸索出一些閱歷來。

拿起你的相機吧，別再遲疑啦！

4.建筑攝影的一些技巧

建筑攝影并不肯定要有完整的圖像或法規(guī)的構(gòu)圖，任何一個獨特的視角和亮麗的細節(jié)都可以

造就一張精彩的建筑照片。

將不同的拍攝角度與光線完善地結(jié)合起來，確定可以將中世紀房屋拍攝成特別專業(yè)的建

筑圖片。進行建筑攝影進，最好依據(jù)設(shè)計師的規(guī)劃，處理好建筑體積和幾何比例一一垂直線

條在照片上也應(yīng)當(dāng)是垂直的。當(dāng)相機鏡頭朝上時，相同的線條便會呈匯聚趨勢，攝影師站得

位置離建筑越近，這個效果就越明顯，可以使用廣角鏡頭對這種效果進行夸大，效果特別劇

烈。

采納廣角鏡頭拍攝建筑物內(nèi)部構(gòu)造，而用遠攝鏡頭還可將房屋或建筑物與背景分別開來，強

調(diào)某個細節(jié)。有兩個很吸引人的集度是極低的相機機位和魚眼視角。任何極端水平或垂直的

拍攝角度都可以拍攝出令人贊嘆的照片來。

在人像和風(fēng)景攝影中，攝影師常常使用相機的全景拍攝設(shè)置，進行建筑攝影時也可以考

慮使用全景，有時候，全景照片能很好地表現(xiàn)古典建筑。

無論如何，建筑攝影都要有正確的照明，這樣才能保證拍出的照片不會是敗筆。因此，

作為一個專心拍攝建筑的攝影師而言，很有必要對不同質(zhì)地、不同表面、不同結(jié)構(gòu)的建筑物

進行把握，比如玻璃房和土樓的顏色效果就是不一樣的。依據(jù)觀看的結(jié)果，你可以選擇最能

表達建筑物顏色的時候：清早、下午或黃昏。

?年中不同時間的拍照效果也是有所不同的：夏天拍攝的照片有很強的情感顏色，冬天

的風(fēng)景適合于表達黑白抽象畫，秋天時拍攝舊時年月的建筑物比較好,

室內(nèi)曝光和夜景拍攝比較簡單是眾所周知的，拍攝這樣的場景可能要費上一整卷的膠片。

選擇不同的膠片也會影響到你所拍攝的建筑照片的最終效果。

建筑攝影并不是肯定要去拍攝宏大的建筑，我們平常所見到的街景、民房都可以成為建

筑攝影的對象。關(guān)鍵是要有好的顏色和獨特的角度。而有些時候，黑白照片往往也能表達另

樣的建筑攝影效果一一尤其適合于拍攝舊建筑。

用數(shù)碼相機拍攝建筑照片時要留意以下事項：

不要在背光角度拍攝

打印照片時，盡量選擇最高辨別率

室內(nèi)拍照時不用閃光燈效果更佳

構(gòu)圖好，使被攝主體得到最好表現(xiàn)

通過LCD顯示屏仔細選擇景物

室內(nèi)拍照時肯定要使用三角架

使用全景模式可獲得全景照片（記住要使用三腳架）

此主題相關(guān)圖片如下：

5.如何防止相機晃動？

數(shù)碼變焦往往能生成讓我們滿足的精彩照片，但它的長焦距同樣也帶來了麻煩，就是焦距越

長，就越簡潔產(chǎn)生因相機不穩(wěn)造成的晃動。由于相機的晃動，使很多原來很精彩的照片給破

壞了，圖像變得模糊不堪。圖像放大倍數(shù)越大，模糊就越明顯。

當(dāng)相機無法固定時就會晃動。有時候，這的確是你的操作錯誤造成的，但也有一些固有的客

觀因素，如微小的地震確定會引起相機晃動（但可以忽視不計了），而且不管相機的支持看上

去多么穩(wěn)固，相機的內(nèi)部裝置也足以引起晃動。

假如你采納一些措施，可以適度地削減令人心煩的相機晃動。若想生成較清晰的照片，我們

就必需留意相機的使用技巧。如今，相機配置的多樣化使相機在避開用機晃動具有了很多的

選擇。

使用三角架、同步快門線、自拍定時器等

處理相機晃動的最常用方法是使用穩(wěn)固的三角架。把相機放在穩(wěn)固、平坦的表面，不要放在

觸新品時，應(yīng)先掃瞄一回廠家為大家專心匯編的說明書，熟識一下數(shù)碼相機的基本菜單與功

能。以后再有所不明時也可以翻一翻它，會有所收獲的。

2、合理選用圖像格式

我們都很清晰，數(shù)碼照片的質(zhì)量與像素（辨別率）有關(guān)，像素越多圖像質(zhì)量就會越好。

假如輸出4〃x6”,約A6大小，使用200-300萬像素足可滿足一般人的需求。而若只是用于電

腦72dpi的顯示器，要求就更低了，辨別率為1024X768,才約為80萬像素，任何一臺二百

萬級別的DC都可以游刃有余。由于數(shù)碼相機儲存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用

辨別率。

3、構(gòu)圖與思索

對于攝影有肯定了解的用戶來說，都清晰明白精確構(gòu)圖的重要性。如：若不

是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時盡量避開雜亂的背景，從特殊的視角來

拍攝，盡量捕獲物體的細節(jié)與共性，采用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會讓整體畫面看上去更

為生動。

此外，我們要擅長運用二維的眼光觀看。由于攝影是采用二維空間來進行表達，它通過

透視關(guān)系（即光和影的造型效果為參照物）來表現(xiàn)空間感，不同于人眼從兩個不同角度來觀

看事物。不過，現(xiàn)時的數(shù)碼相機絕大部份都有LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有

些接近100%,如S75就達99%?？梢郧逅坏赜^看到空間感和距離感是否足夠，可做出準(zhǔn)時的

調(diào)整。

4、不要迷信DC的自動模式

首先，和傳統(tǒng)相機另一個最大的差別是DC有一個白平衡。這有點類似于傳統(tǒng)攝影中的色

溫，也正是由于初學(xué)者沒有重視這白平衡，所以才會產(chǎn)生偏色。DC一般都供應(yīng)有自動、室內(nèi)、

室外、手動四種模式，初學(xué)者都信任AUT0,可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細心

留意LCD取景屏是可以看出的，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好。此外，有些數(shù)碼

相機也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便紀錄精確的顏色信息。

其次，光圈、快門的掌握。建議若有手動的也應(yīng)使用手動模式，由于自動模式下通常拍

出來的圖片暗淡，特殊是窗內(nèi)，噪點也多。由于在室內(nèi)拍攝時，DC?般會自動提升ISO值，

而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光

材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機上這種特性表現(xiàn)更為明顯。所以在用數(shù)碼相機拍攝時，若

想獲得好的成像質(zhì)量應(yīng)盡可能地選擇低感光度。

5、正確用光、與光線對話

光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強度，還有光的方向，專心

與光線對話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象

征著愁悶；樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡快、愉悅的心情……。

辨別光的強度

硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照

明下，被攝體反差較大，細節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運用這種光線獲得紀實效果。與此相反,

漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時都屬于這種狀況。在這種

光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風(fēng)景都是再抱負不過的了。

講究用光角度

用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會相應(yīng)地被強化或減弱，被攝體的外形就會被突出或被

淡化。照片的基調(diào)是開心的還是愁悶的，也會因用光的角度不同而有所不同。從相機上方或

后方（通常稱之為正面光）投射過來的光線會降低被攝體的層次感，緣由是正面光不利于營

造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45°角的側(cè)光，就可以很好

地表現(xiàn)被攝體的外形和細節(jié)。

當(dāng)光線從被攝體身后射來，正對著相機時就會產(chǎn)生逆光。拍攝對象在逆光中顯得富于戲

劇性。在拍攝肖像時，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生美麗的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪

影的效果。

6、幾個誤區(qū)

三腳架已是昨日黃花

別以為除了專業(yè)的攝影師或那些狂熱的攝影愛好者，三腳架對于數(shù)碼相機沒有用武之地。

由于要拍攝清晰的圖像，拍照時必需確定握穩(wěn)照相機，即使最稍微的抖動都會造成模糊不清

的圖像，而且對于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消退這種影響。

漠視后期處理

只要適當(dāng)采用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等等，你就可以讓那些并不出眾的照片

變得頗具水準(zhǔn)。你可以調(diào)整曝光不足的圖像、校正顏色均衡，剪裁掉分散留意力的背景，掩

蓋住一些小的缺陷，甚至將幾張照片或圖像進行合成。

7、學(xué)問在運用中體現(xiàn)價值

盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片，然后爭辯結(jié)果，看看哪種條件下哪種設(shè)置最

佳。專業(yè)攝影師在拍照時對同一圖像總要拍攝好幾次，每次轉(zhuǎn)變一下拍攝角度或曝光時間等

設(shè)置，我們也應(yīng)當(dāng)這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機都有LCD顯示屏，你可以采用它輕松地觀看并

刪除你不寵愛的圖像，所以不必擔(dān)憂會因“濫拍”而造成存儲量不足，盡管放心地去拍攝吧！

7.《攝影構(gòu)圖的畫面設(shè)計》

攝影構(gòu)圖的畫面設(shè)計，最重要的一點就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中，每一個人可能都有

過以下的體會：一把椅子傾斜了給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺，擔(dān)憂坐下去會摔跤。而大多莊重、

尊嚴的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，給人以尊嚴和宏偉，它是成雙存在

的，給人以對稱美的感覺。因此，攝影作品的畫面均衡，在構(gòu)圖時特別重要。

1.對稱和均衡在畫面中的運用

對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對稱美，始終為人

們所觀賞。在攝影作品中對稱的畫面也?？梢姷?，特殊在舞臺攝影中用的較多。但大多數(shù)攝

影作品，在構(gòu)圖中都不是追求一半對一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺均衡。

由于在攝影的構(gòu)圖中，確定的對稱會給人一種靜止的，拘謹?shù)暮蛦握{(diào)的感覺，生活中人們的

審美要求仍舊以追求均衡為多。過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是為了

打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有敏捷的一面。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的

對比，人與人，人與物，大與小，動與靜明與暗，高與低，虛與實等的對比。結(jié)構(gòu)的均衡是

指畫面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對比，達到平衡和穩(wěn)定。商面結(jié)構(gòu)的均衡，除了大小、

輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調(diào)……等均衡的作用。

2.構(gòu)圖中的主次關(guān)系

拍攝生活照片，主要是以人物為主，因此在設(shè)計畫面時要留意主體和陪體的關(guān)系，主要

人物和次要人物的關(guān)系，人物與背景的關(guān)系。一幅照片假如只有主體而無陪襯，畫面就會顯

得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主；主體在畫面上必需顯著突出，要棄繁就簡，必要時

可轉(zhuǎn)變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西，以達到畫面簡潔，突出主體。有些人物照

片被雜亂的背景所沉沒，主體的人物被擠到一邊，這是很圓滿的事。在照片畫面的主次關(guān)系

上可以把握以下兩點：①假如遇到雜亂的背景，可以實行放大光圈的方法，讓后面的背景模

糊不清，以突出主體。②選擇相宜的角度進行拍攝，避開雜亂的背景，可以使人物的形象突

出。

3.構(gòu)圖中“黃金分割”的運用

所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例"A：B=B：A+B,將之運用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖

中往往提5：8的比率來表示，對于有用，尤其是攝影的構(gòu)圖來說，已經(jīng)是足夠精確

了。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。

黃金分割的作用

①處理好畫面的穩(wěn)定感

穩(wěn)定在攝影作品中一般指景物的水平線、垂直線是否正確。

②處理好畫面的空白

空白指畫面上的空間，一般在拍攝動體照片時，必需留意運動方向的前方要留有肯定的空白，

這樣有助于加強運動的空間感。在人物拍攝時，人物視線的前方要留有肯定的空間，這樣就

不會留下阻礙的感覺。

③調(diào)整視覺重點的位置

照片上最能吸引人的那一部分，就是視覺中心。若要突出主體形象，就要支配在視覺中心的

位置上。

8.關(guān)于充電池充電器的常見問題解答

我們這里應(yīng)廣闊讀者的要求，回答一些常見的關(guān)于充電器的問題。我們僅爭辯最常用的銀氫

電池和銀鎘電池充電器，不包括最新的鉛酸電池和鋰離子電池充電器,

一、疾速充電器和快速充電器的區(qū)分是什么？

這兩者的比較實際上是沒有任何意義的。在電池行業(yè)內(nèi)，對這兩種充電器沒有明確的界

定。因此制造商們也常常把它們弄混。有個問題就是，布滿?節(jié)電池的時間依靠于被充電

的電池的容量。一個需花1小時布滿1節(jié)標(biāo)準(zhǔn)容量的AAA銀鎘電池（180mAh）充電器，可能

需要8小時才能布滿1節(jié)高容量的銀氫電池（1500mAh）。最好的方法是忽視這些差異，粗略

地計算一下充電器布滿電池所需的時間。

二、每次要花多長時間才能把電池布滿？

我們可以很簡潔計算出充電器所花的時間。用電池的容量，簡潔地除以充電器的充電效率，

然后增加20%作為無效工作時間。舉個例子，使用一個充電率為500曲的充電器大約需4小

時才能布滿一節(jié)有1600mAh的電池，計算式子為1600mAh/500mAxl20%＞這個例子或許偶然適

用于疾速充電器對標(biāo)準(zhǔn)5號鎮(zhèn)氫電池充電的狀況。記住，假如一節(jié)電池只是部分放電，明顯，

我們只需要花更少的時間就能夠把它布滿電。

假如你覺得這個太簡單了，可以使用我們特殊的電池充電時間計算器：

http:〃www.greenbatteries.com/documents/Charge_timecalculator,htmo你只需要輸入

上面連續(xù)的兩個值就行了。然后按Calculate（計算），結(jié)果就會馬上在hours（小時）前的

窗口中消失。

三、使用充電器會對電池有損害嗎（會削減電池壽命或降低電池使用效果）？

是的。最常見的充電失敗就是充電時間過長，俗稱過度充電。有一種充電器特殊簡潔導(dǎo)

致過度充電，通常充5小時以上（有的是8小時）電池就會報廢，這種充電器就是所謂的“疾

速充電器”。這種充電器的問題就是，沒有一個充電掌握裝置。大部分疾速充電器通常設(shè)計特

別簡潔，它們一般以最大速率充電，充電時間也比較固定，通常是5或8小時就布滿了。然

后，你就應(yīng)當(dāng)把它們關(guān)掉，或者轉(zhuǎn)向特慢的涓流充電速率。假如你正確的使用充電器，它通

常對電池的損害不大。假如沒有正確的使用，充電器通常會以兩種方式縮短電池的壽命。

首先，設(shè)想把完全充電后和部分充電后的電池放進充電器內(nèi)。但是充電器并不知道電池

內(nèi)有電。因此它還是對電池進行完全充電。我們很少見到把部分充電后的電池放進充電器內(nèi)

的，由于這很簡潔混淆電池，不經(jīng)意間就把布滿電后的電池放進充電器內(nèi)了。假如你多次對

布滿電后的電池充電，它的性能就會漸漸降低。

此外，通常狀況下，充電周期不穩(wěn)定，很簡潔被打斷。我們通常把充電器拔開，看看電

池的熱度如何。然后，再把充電器插回去。不幸的是，這通常會導(dǎo)致重新開頭完整的充電周

期，前面的充電周期已經(jīng)完成了。這也常會降低電池壽命。

為了避開這些問題，我們可以使用一個智能充電器，它有微處理器掌握。智能充電器通常會

打算什么時候電池布滿了電，然后依據(jù)設(shè)計的不同，完全關(guān)掉充電器或轉(zhuǎn)向涓流充電。

四、什么是涓流充電（使蓄電池緩慢而連續(xù)充電的裝備）？

理論上說，涓流充電是指一種充電速率高至使電池完全布滿電、低至可避開過度充電的

充電方式。維持充電也是描述涓流充電的一種方式。

五、涓流充電對電池有損害嗎？

很多電池制造商建議不要長期使用涓流充電。

假如使用涓流充電，那么充電速率就會特別低，并且有時斷斷續(xù)續(xù)。當(dāng)給電池充電時，

最好的智能充電器只能進行臨時的充電速率變化。它們沒有連續(xù)的低速率充電功能。一些電

池經(jīng)銷商說，假如進行長期的涓流充電，只有特別之一的電池能量不會受到損害。然而，我

們還沒有見到任何廠商進行這樣的測試。

最好還是把電池完全布滿電，然后儲存好。不要進行額外的涓流充電。免得消失意外的

損害。

六、疾速充電會削減電池的壽命嗎？

不是很嚴峻。只要使用了一個適當(dāng)?shù)闹悄艹潆娖?，你就能在約一個小時內(nèi)把幾乎各種銀

氫電池完全充好電，并且沒有任何損壞，電池壽命也不會有大幅降低，可能削減不到10%o

明顯，這總是比使用慢速充電器好多了。然而，只能使用特殊設(shè)計的銀氫電池充電器給大多

數(shù)銀氫電池快速充電。此外，專為銀鎘電池充電設(shè)計的疾速充電器很可能會給銀氫電池過度

充電。

七、銀氫電池充電器和銀鎘電池充電器的區(qū)分是什么？

最大的差別在于充電速率（充電器給電池充電的速度），以及充電掌握（怎么什么時候打

算停止充電）。很多廉價的銀氫電池充電器經(jīng)過簡潔的改造，就成了錦鎘電池充電器。通常,

一個5小時的銀鎘電池有一個開關(guān)，允許充電時間從5個小時增加到8個小時。這樣，一個

5小時銀鎘電池充電器就變成了一個8小時銀氫電池充電器。我們在這里并不是說推舉使用

這種充電器。然而，一個定時的充電器相比一個智能充電器，生產(chǎn)成本要少一些。假如電池

在放電之前進行頻繁的充電（也就是說，電池只使用了很短的時間，然后又馬上被完全充電）,

定時充電器通常導(dǎo)致過度充電，或者電池損害。

銀氫電池智能充電器實際上是特地檢測鍥氫電池什么時候被布滿了。然后，關(guān)上開關(guān)或

轉(zhuǎn)向涓流充電模式。明顯，這要經(jīng)過更簡單的電路。所以，這類充電器要花費更多的時間與

金錢。但是，它可能會延長電池的壽命。有些智能充電器僅僅比定時充電器略微花多一點成

本。我們劇烈建議，當(dāng)你想購買智能充電器時，調(diào)查一下它與馀氫或保鎘電池的兼容性。

八、能夠使用舊的銀鎘電池充電器對銀氫電池充電嗎？

這個問題的答案取決于銀鎘充電器的類型。由于有這種依靠性，舊的銀鎘電池充電器可

能不會給銀氫電池布滿電（是很有可能），兒乎不行能發(fā)生過度充電的狀況，或適當(dāng)?shù)亟o銀氫

電池充電（但是它不行能自動處理，結(jié)果還是要花很長時間）。讓我們來看一下這三種狀況。

很多“古老”的銀鎘電池充電器是簡潔的定時充電器，充電時間都是固定好了的。時間

一到，就自動關(guān)上了。不幸的是，由于銀鎘電池比銀氫電池的容量小，當(dāng)使用銀鎘電池的時

間標(biāo)準(zhǔn)給銀氫電池充電時，充電可能會提前中止。這雖然不會損害電池，但是鍥氫電池確定

不會被完全布滿電，由于定時器早就固定好了。充電器停止充電，明顯是太早了。充電周期

也就會縮短。

此外，在更舊的銀鎘電池充電器之中，有一種特別一般的充電器，就是所謂的“通宵”

充電器。只要充電器接通了電源，它的充電速率就特別低。這類充電器能為鍥氫電池充分充

電，但是它可能花上很長的時間。一個舊的銀鎘電池充電器很可能要花上48個小時才能給新

款高電容的銀氫電池充分充電！這類充電器幾乎不行能損壞銀氫電池，除非把銀氫電池放在

充電器里長達一個星期，但是這樣就不便利使用了。假如你有這種類型的充電器，應(yīng)當(dāng)依據(jù)

我們上面的公式簡潔的把充電時間算出來

但是，最終我們可能選擇一款更舊的銀鎘電池充電器：疾速充電器。它給銀氫電池充電,

不需要多余的電路。由于一旦電池布滿后，充電周期就停止了，被紀錄下來。假如銀鎘電池

充電器將在2個小時以內(nèi)給電池充分充電，那么它就可以說是疾速充電器。在這個狀況中，

唯一的風(fēng)險就是：更舊的疾速充電器可能會給銀氫電池過度充電。假如在充電周期中，電池

變得很熱，那么這就是過度充電的征兆（一般來說，當(dāng)銀氫電池被充分充電后，就會變得暖

和一些，特殊是使用疾速充電器時）。假如銀氫電池變得太熱，我們無法準(zhǔn)時處理，當(dāng)持續(xù)

20或30分鐘后，銀鎘電池充電器就很可能對銀氫電池過度充電了，電池的壽命就會縮短。

假如充電器專為需快速充電的收音機電池充電，你很可能遇見到這類充電器。我們建議不要

使用銀鎘電池疾速充電器給銀氫電池充電。

9.攝影構(gòu)圖中突出主體的八種方法

攝影構(gòu)圖中用以突出主體的最簡潔的方法，是將主體居于畫面的中心,由于人物和物體處于

長方形畫面的中心部位，整個照片具有一種特殊的穩(wěn)定性。

蘇聯(lián)攝影家A?德科指出，這種把主體位于畫面中心的構(gòu)圖方法，是處理主題的最有效

的藝術(shù)方法之一.但是，在運用這種構(gòu)圖方法時，應(yīng)相當(dāng)細心地支配人物與物體，由于將主體

置于畫面的幾何中心，往往會使照片顯得較為呆板。例如有些初學(xué)攝影的人，常把被攝人物

支配在取景范圍的中心，并讓其正面對著照相機，兩眼凝視著鏡頭。結(jié)果照片顯得呆板，而

且畫面四周都留有大小一樣的空白。這種構(gòu)圖法，更相宜拍攝有關(guān)運動的題材。德科將攝影

實踐中一般采納的突出主體的方法，歸納為以下幾種：

1.把主要表現(xiàn)對象拍成特寫或接近于特寫的中景，這就要求從近理離拍攝，畫面范圍只

是一個小空間。

2.將主體配置在前景中，這樣畫面就可以包含足夠大的空間，成為一張全景照片。

3.使主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町?，或形成鮮亮的對比。

4.用光線強調(diào)構(gòu)圖中的主要部分，使之顯得亮度最高。

5o對主體進行精確聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。

6.使畫面中的主線向涵義中心集結(jié)，并用光斑加以強調(diào)，這種方法多用于表現(xiàn)內(nèi)景。

7.把主體設(shè)置在畫面中心或靠近中心的部位。假如近處沒有特殊引人注目的東西，觀眾

首先就會留意到主體。

8.用拍攝角度來著重強調(diào)主體。但須留意，不應(yīng)用極度的俯角或仰角。

德科認為，光線是最有效的造型手段，可以充分用以強調(diào)被攝主體。下列一些光線條件

能夠突出主體的立體外形、空間感和表面結(jié)構(gòu)。

例如，較暗的前景和較光明的背景。能強調(diào)出被攝體的空間縱深感；暗色體態(tài)的輪廓外

形在談色的背景上可以很好地被描繪出來；同樣，淡色的體態(tài)在暗色的背景上會顯得很清晰;

富有表現(xiàn)力的明暗、物體表面上和諧的影調(diào)層次的交替變化，使物體顯得與原物相像，因而,

照片也就活生生地表現(xiàn)了實際的被攝主體。

美國攝影家凱瑟琳?卡爾霍思指出，觀眾看照片時往往首先留意照片上的光明部分，并

且會以為這是趣味中心。因此，當(dāng)被攝主體陷于陰影中時，他提出了兩種可供選擇的突出主

體的方法”最可行的方法是定近被攝體并設(shè)法避開四周比較光明的區(qū)域。假如實在不行，則

可以用幫助閃光略微照亮被攝主體，或者在光線反差不太大的狀況下，使用白色反光板或鏡

子把額外的光反射到主體上，。這也會有所關(guān)心。甚至可以讓照片曝光過度，也就是依據(jù)陰影

部位曝光，以使畫面中的較光明部分失去層次。雖然后一種技巧運用起來比較困難，但在某

種狀況下可能是處理主體照明不足的較好方法，由于這樣還可以減弱背景的顏色」

10.光圈是什么東西

掌握相機曝光量的主要是光圈大小和快門速度，光圈是相機鏡頭中的可以轉(zhuǎn)變中間孔大小的

機械裝置，膠片上圖象的亮度主要由鏡頭的光圈大小和焦長來掌握，通常人們將衡量鏡頭焦

長和光圈值的標(biāo)尺稱之為f-stop,下面列舉的就是鏡頭的幾種不向f-stop值：

快門是掌握膠片曝光時間長短的一種機械或電子裝置，通?？扉T裝置都設(shè)計在機身或者鏡頭

內(nèi)。一般狀況下，拍攝靜止的對象時通常使用較快的快門速度，一般使用1/125秒或更快的

快門速度；而拍攝快速運動的對象時通常使用較慢的快門速度，一般使用1/60秒或更慢的快

門速度。

這里需要指出的是拍攝運動的物體時假如快門開啟時間過長，運動的物體在膠片或CCD傳感

器的不同部位成像，所拍攝出來的照片效果可能不清晰，而當(dāng)快門速度很快時，運動的物體

在膠片上的成像還沒有明顯移動而曝光過程已經(jīng)完成，照片效果就比較清晰，這樣就相當(dāng)于

將運動的物體凝固在了畫面上，所以大家在拍攝運動的物體時盡量選擇較快的快門速度，然

后調(diào)整光圈大小進行正確曝光，假如你想讓運動的物體在膠片上留下運動軌跡來增加動感，

還是可以選擇比較慢的快門速度。

此主題相關(guān)圖片如下：

此主題相關(guān)圖片如下：

11.拍合影時應(yīng)當(dāng)留意些什么

拍分照不在乎相機而在乎鏡頭，不知你用的什么鏡頭？有幾點供你參考：

1.合影排列，第一排為蹲姿，多半可由單位無級別的女同胞擔(dān)綱。

中間放置的坐椅為上級和單位領(lǐng)導(dǎo)、師長專用，一般黨委書記和行政一把手坐最中間（如有

更高級別的上級則單位領(lǐng)導(dǎo)陪列兩邊），其余按級別或長序向兩邊分列，如還有空余位置，可

由剩余的女同胞填補。請領(lǐng)導(dǎo)的手平放在膝腿上，盡量不要翹二郎腿.女性領(lǐng)導(dǎo)可以雙手微

微交疊在膝上。

留意：盡量選擇長相端莊美麗的女青年或蹲或坐在首長前面或旁邊（試想當(dāng)你的領(lǐng)導(dǎo)看到單

位最美麗的女孩就在他的身下是何等的快意）

第三排為正常站姿，除了男士外，也可由女同胞來站，還是要把美麗的支配在領(lǐng)導(dǎo)身后，道

理如前，

第四排站在小凳子、長條凳（或階梯式架子、水泥臺階等物體）上。

排隊要領(lǐng)：高個站中間，向兩邊依次降低，后一排的人頭從前一排兩人的肩膀中間出列，留

意不要有遮擋。為站的緊湊，兩邊的人可以把身子向中心略微傾轉(zhuǎn)，肩膀松松的疊靠起來。

第三排以上的人雙手可以背在身后以節(jié)約空間。

2.鏡頭選擇；一般不要廣于28mm,由于廣角角度越大，兩側(cè)人物變形概率越大。鏡頭中心軸

與排列隊型呈九十度直角，正對著主要領(lǐng)導(dǎo)。有條件的支起三腳架，安上快門線，收至該鏡

頭的最佳光圈，對準(zhǔn)其次排的主要領(lǐng)導(dǎo)聚焦，這樣能保證全體合影人員都含概于前后景深之

中。測光聚焦后假如是AF相機，推到MF端，切換到M檔。

3.時間與光位：上下午都可以，但要避開幾個現(xiàn)象，一是避開陽光直射全體人員的眼睛，造

成瞇眼皺眉等不雅表情消失，二是避開生硬的正午陽光從頂部宣泄向下，在下眼窩、鼻翼、

下巴等處留下陰影，此乃人像一大忌諱。拍合影以散射光為最佳。將機位與其次排領(lǐng)導(dǎo)的眼

睛平齊或梢稍高出一點，這樣領(lǐng)導(dǎo)的眼睛會因上抬而顯得大一些。

4.一般拍合影照時都會選擇有特色的建筑物為背景，因此留意取景框內(nèi)既要拍全，又要避開

將一些不必要的東西收錄進去。所謂拍全，就是既要留意將第一排蹲姿人員的腳全部顯現(xiàn)在

取景框里，又避開在腳與鏡頭之間消失太多的空間。同時肯定要將最上一排人員身后的建筑

物房頂收進來。兩側(cè)稍留一點空間即可以免鋪張片幅。

5.不要用閃光燈，由于閃光燈的照耀會因距離而衰減，涵蓋角也沒這么大，硬性使用效果不

肯定好。

6.拍攝前，檢查一下站列的隊型有沒有疊在一起遮攔住面部的現(xiàn)象并準(zhǔn)時進行調(diào)整。提示全

體留意看鏡頭或攝影師本人，先請大家閉一下眼睛，再睜開，然后攝影師口里喊“一、二……”,

一般不必喊到三就可按下快門，由于喊到“二”時，大家的留意力己高度集中，可以取得預(yù)

期的效果。假如為了活躍氣氛，攝影師可以讓大家齊聲念“茄子！”在剛念出“茄”的時候堅

決拍攝，這樣從照片上看去大家都在咧嘴而笑。

7.盡量使用三腳架和快門線，由于在排列好隊型構(gòu)圖完畢后，人員站位固定不會溢出取景范

圍之外。你就可以將眼睛離開相機，手握快門線觀看快門啟動一剎那大家的姿勢表情，有沒

有重疊閉眼等不雅等現(xiàn)象。

8.拍合影照不能一張就完事，拍完一張后叫大家別動，讓前排的兩個女青年換一下位，以在

后期確定圖片區(qū)分。抓緊卷片再來一次，一般拍個兩到三張就收工。四張以上不僅大家埋怨,

領(lǐng)導(dǎo)也會不耐煩。

12.全面剖析數(shù)碼相機拍攝“紅眼”現(xiàn)象

假如你常常拍攝人物作品的話，信任你肯定會遇到過這種狀況，照了一張美麗的MM照片，卻

發(fā)覺照出的MM眼睛是紅色的，原本美麗的MM卻由于難看的“紅眼”影響了整體效果。對這

種“紅眼”的現(xiàn)象你肯定不會生疏吧？那么這種“紅眼”現(xiàn)象是如何產(chǎn)生的呢？又如何合理

地避開呢？

“紅眼”現(xiàn)象的產(chǎn)生是由于閃光燈的閃光軸與鏡頭的光軸距離過近，在外界光線很喑

的條件下人的瞳孔會相應(yīng)變大，當(dāng)閃光燈的閃光透過瞳孔照在眼底時，密密麻麻的微細血管

在燈光照應(yīng)下顯現(xiàn)出艷麗的紅色所反射回來，在眼睛上形象“紅點”的自然現(xiàn)象，就是“紅

眼”。

如今很多DC或是FC,在設(shè)計上較著重于輕薄短小、攜帶便利，因此閃光燈距離鏡頭比

較近也理所當(dāng)然。信任大家見過“傻瓜式”相機的內(nèi)置閃光燈就在鏡頭旁邊，就算是單反相

機的“機頂燈”能夠“跳起來”，距離鏡頭也仍舊是不遠?？傊?，只要是鏡頭與閃光燈之間的

夾角設(shè)計得太小，就很簡潔形成了惱人的“紅眼”現(xiàn)象。

針對這種“紅眼”現(xiàn)象，很多數(shù)碼相機也作了相應(yīng)的“對策”。一般數(shù)碼相機消退“紅眼”

功能主要是通過閃光燈的預(yù)閃，促使瞳孔做某種程度的收縮，以削減反射回來的紅光。這種

方法雖然可以有效地削減“紅眼”現(xiàn)象，而實際上也是極其有限，并不是真正完全消退或是

避開“紅眼”現(xiàn)象的發(fā)生。

合理避開“紅眼”現(xiàn)象除了相機閃光燈預(yù)閃或是作一些技術(shù)方面的改進外，比較有效的

方法是使用漫射光線，讓閃光燈做某種程度的折射（照向天花板，再折射于人像上），或是采

用外部的閃光燈，加大餞頭與閃光燈之間的距離，都可以有效地消退紅眼

13.曝光補償理論學(xué)問

給大家講解一些關(guān)于曝光補償，俗稱ev調(diào)整的理論學(xué)問。說好了理論，我們下一次來說自動

測光和曝光補償?shù)膽?yīng)用。

在講解曝光補償之前，我先要和大家說明一個基本概念，就是曝光量。由于我的講解是針對

qv4000的，所以臨時不考慮iso的因素。其他機器的伴侶可以自行試驗，信任印象會更深。

此外，由于QV4000會智能化的調(diào)整快門速度，未必是整數(shù)，但我為了行文便利，和新手簡潔

理解，都一律取整了?？赡懿皇呛玫脑囼灳瘢贿^我們的目的也不是證明什么，而是普及

學(xué)問么。

所謂的暴光量，就是exposevalue,是不是覺得眼熟？其實ev就是exposevalue的縮寫啦。

所以所謂的ev調(diào)整也就是曝光量調(diào)整，明白？

一個景物要拍成照片，總會有一個合適的暴光量，假如量不到，就會消失曝光不足的問題，

畫面黑黑的

相反呢，就是曝光過度，畫面白白的。

怎樣才能讓畫面曝光合適呢？關(guān)鍵就是要選擇正確的光圈和快門。

為求得相同的暴光量，光圈從￡2.0到2.8,4.0,5.6,8.0,（這幾個數(shù)字請牢牢記?。┟靠s小

一檔，快門速度就要放慢一倍。光圈好比水龍的口徑，曝光時間相當(dāng)于進水的時間。水龍的

口徑小了，為了求得相同的進水量，就要有更長的進水時間。下面我們用圖片來說明。

假設(shè)一張畫面的正確曝光量可以通過f4.0,快門速度1/320的設(shè)置得到

那么我們可以推出在f2.8,1/640

以及f5.6,1/160我們都可以得到完全一樣的暴光量

在拍攝同一個景物的時候，假如曝光量相同，他們得直方圖外形必定是完全一樣的！

以上的理論，也就是所謂的倒易率，但是請千萬記住，在快門時間太短（低于1/1000秒）或

者太長（多于1秒）的狀況下，這個理論是會發(fā)生失誤的。

綜上所述，為求得一個正確的暴光，我們可以有很多種光圈和快門的組合方式。所謂的相機

自動檔（auto）以及p檔，就是由相機為你選擇一個合適的組合，包括光圈和快門；而光圈

優(yōu)先檔（a檔），就是自己先確定好光圈，然后相機通過環(huán)境光線給你確定一個合適的快門速

度；而快門優(yōu)先檔（s檔），則是拍攝者先確定好快門，然后相機通過環(huán)境光線計算給你確定

一個合適的光圈。手動檔（m檔）呢，則是完全由自己來設(shè)定。

14.什么是光圈/快門優(yōu)先

照片的好壞與暴光量有關(guān)，也就是說應(yīng)當(dāng)通多少的光線使ccd能夠得到清晰的圖像。暴光量

與通光時間（快門速度打算），通光面積（光圈大小打算）有關(guān)。

那么，為了得到正確的暴光量，就需要正確的快門與光圈的組合?？扉T快時，光圈就要大些;

快門慢時，光圈就要小些。

快門優(yōu)先是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出暴光量的值，然后依據(jù)你選定的快門速度自動打算

用多大的光圈。

光圈優(yōu)先是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出暴光量的值，然后依據(jù)你選定的光圈大小自動打算

用多少的快門。

手動模式是指你自己指定光圈的大小與快門的速度。

光圈越大，則單位時間內(nèi)通過的光線越多，反之則越少。光圈的一般表示方法為字母“F+數(shù)

值”，例如F5.6、F4等等。這里需要留意的是數(shù)值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6

的光圈大，并且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5.6所通過的光線要大兩

倍。相對來說快門的定義就很簡潔了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數(shù)值,

例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍。

光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量肯定的狀況下，這個組合不是惟一的。例如當(dāng)

前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒，假如將光圈增大一級也就是F4,那么此時的快門

值將變?yōu)?/60,這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝

光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。

這里就涉及到“景深”的概念，所謂景深就是指當(dāng)鏡頭對焦于被攝體時，被攝體及其前后的

景物有一段清晰的范圍，這個范圍就叫景深。

了解了光圈、快門以及景深這些基本概念之后，何時使用光圈有限還是快門優(yōu)先就不難了。

光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，然后采用相機的測光獵取相應(yīng)的快門值。由于光圈的大

小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般采

納大光圈長焦距而達到虛化背景獵取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，

也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風(fēng)景這一類的照片時，我們往往

采納較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點

在拍攝夜景時也適用。

與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先是在手動定義快門的狀況下通過相機測光而獵取光圈值?？扉T優(yōu)

先多用于拍攝運動的物體上，特殊是在體育運動拍攝中最常用。很多伴侶在拍攝運動物體時

發(fā)覺，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是由于快門的速度不夠快。在這種狀況下你

可以使用快門優(yōu)先模式，或許確定一個快門值，然后進行拍攝。并且物體的運行一般都是有

規(guī)律的，那么快門的數(shù)值也可以或許估量，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不

多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。

在光圈優(yōu)先的狀況下，我們可以通過轉(zhuǎn)變光圈的大小來輕松地掌握景深，而在快門優(yōu)先的狀

況下，采用不同的光圈對運動的物體能達到很好的拍攝效果。這兩者都要敏捷運用，滿足我

們不同狀況下的拍攝要求。

15.ev調(diào)整也就是曝光補償?shù)膽?yīng)用

曝光補償，就是在機器在非完全手動檔（a,s,p）的時候，通過自動測光得出一個饅仔拋楹

系幕C希幸恍1髡？nbsp;

所以請記住

1.手動檔（m）不行能存在EV調(diào)整，由于曝光補償本身就是針對自動測光的結(jié)果進行調(diào)整的。

假如你全部是手動設(shè)定的，你完全可以通過自行轉(zhuǎn)變光圈快門值來達到目的。

2.曝光補償其實也就是調(diào)整一下光圈或者開門的速度。在QV4000中，假設(shè)自動測光結(jié)果為

F2.0,1/1000秒，這個時候你去調(diào)整EV是不會發(fā)生作用的，由于快門和光圈都已經(jīng)到達極限

了。這?點我在灰鏡應(yīng)用2空曠的公路中曾經(jīng)回史過?個沒有搞清嘶基本概念的伴侶。

那么，調(diào)整EV和轉(zhuǎn)變光圈快門速度的關(guān)系是怎樣的呢？應(yīng)當(dāng)是。每調(diào)低一檔EV,就是說7.0EV

或者+1.0EV,意味著曝光量增加或削減?倍。換言之，就是光圈調(diào)小或者加大一檔，或者快

門速度加快或者減慢一倍。而0.3,0.7這些調(diào)整則介于整一檔的調(diào)整之間。

我們可以通過試驗來證明。

首先我們使用光圈優(yōu)先檔來進行拍攝。設(shè)定光圈為F4,QV4000通過自動測光，自動設(shè)定快門

速度為1/200（其實是1/204,但是我們這里取整以便利說明），

接下來我們調(diào)整曝光補償?shù)?L0EV,在拍攝一張這時候QV4000設(shè)定開門速度為1/100。也就

是說，在光圈確定的狀況下，每調(diào)低一檔EV,則開門時間增加一倍。

同樣的，我們看到假如我們調(diào)整曝光補償?shù)絋.0EV拍攝，則快門速度變?yōu)?/400,減短了1

倍。

快門優(yōu)先的狀況下也可以同樣類推。在P檔，則變化的有可能是光圈也有可能是快門。所以,

曝光補償可以做到的，手動檔都可以做到，只要在正常的曝光組合基礎(chǔ)上略微對光圈或者快

門做變化就可以了。

為了實際證明曝光補償可以做到的手動檔都可以做到，我還做了一個試驗。拍攝參數(shù)為

F4.0,1/320秒。

調(diào)整一檔負曝光補償后,即-L0EY,拍攝結(jié)果如圖十,光圈快門組合為F4.0,1/640秒。

然后我實行手動檔拍攝同一景物，用f4.0,1/640,是不是發(fā)覺明暗程度是完全一樣的？

所以，曝光補償確定不是在同樣的光圈快門組合下增加亮度的手段?。ㄓ衖so自動調(diào)整的機器

除外）所以說，什么夜景曝光怕手抖就先不管曝光足不足，設(shè)定快的快門速度，然后加大ev

就可以派出合適而不抖動的照片是不對的。由于光圈到達最大后，ev調(diào)整就相當(dāng)于失效了。

提示一下，ev調(diào)整最好在p檔和a檔進行。由于假如在s檔進行，那么對應(yīng)轉(zhuǎn)變的會是光圈，

然而光圈一共就那么幾檔，很難適應(yīng)0.3,（）.7這樣的微調(diào)，結(jié)果是快門速度也不的不隨之變

化，這在對于快門速度很嚴格的場合就不合適了。

還有，調(diào)整ev之后，直方圖的變化是整個波峰的平移，就似乎這些山峰水平的向右移動（+ev）,

或者水平的向左移動（-ev）,山峰的外形是不會變化的。這回答了為什么直方圖外形沒有變化

的問題。

16.紫邊謀殺攻略完整版

紫邊一：追本溯源

事先聲明：本篇內(nèi)容適合對理論有狂寵愛好的人士，對于純理論爭辯的愛好程度應(yīng)當(dāng)不亞于

聞名的愛囚斯坦教授。至于只想從實際動身，解決基本問題的伴侶，則可依據(jù)愛好的程度，

或淺嘗，或干脆直接跳到下篇。

關(guān)于紫邊問題的形成緣由，眾說紛紜，至今都沒有一個定論。但是有一些基本要素是可以確

定的。只要對傳統(tǒng)相機和數(shù)碼相機幾大主要系統(tǒng)有一個或許的了解的人就應(yīng)當(dāng)不難猜出其中

的原由。其實，明白了這些，也就不難解釋為什么數(shù)碼相機（包括很多數(shù)碼單反相機在內(nèi)）

很難避開的紫邊問題，在傳統(tǒng)相機中卻幾乎沒有被人留意到。不外乎是感光系統(tǒng)和鏡頭的匹

配問題；影像傳感器中感光元件（就是通常說的單個的“像素”）的分布；DC的數(shù)據(jù)處理方

式……諸如此類的因素。

那下面我們就來一一破解。

剛才我們已經(jīng)說過，對于這個問題諸方均各執(zhí)一詞。即便是某些“權(quán)威”也難免有偏頗之處。

所以我們這里為了讓讀者接受來自多方的消息，就介紹兒種能自圓其說的解釋。凡能“究天

人之際，通古今之變，成一家之言”者均可。

我們的【Nomad】在他的大作《撥云見日一一論“紫邊”問題的真正根源》中特地分析了紫邊

形成的緣由：“DC/DV上消失的紫邊現(xiàn)象，正確的理解，根源緣由芍如下兩點：1、衍射

（Diffiaction）2.Mosaic遮罩濾鏡式CCD的彩色插值。這兩點，衍射是導(dǎo)火索，真兇是CCD!”

很有見地。更具體的內(nèi)容請點擊這里。

附：論“紫邊”問題的根源：

（一）問題的消失

使用數(shù)碼相機或者數(shù)碼攝像機，大家可能常常會發(fā)覺，在拍攝高反差大背光物體的照片中，

物體邊緣消失了刺眼的“紫邊”（PurpleFringing）,這一點，幾乎絕大部分DC和DV都存在

此問題，無一幸免，差別只是程度問題，有的特別嚴峻有的程度稍輕。這個問題困擾了大家

很久。

（二）爭辯和解釋

這個困擾大家N長時間的問題，想解決它，就首先得弄清晰問題產(chǎn)生的根源究竟在哪兒，罪

魁禍?zhǔn)拙烤故钦l？

百花齊放百家爭鳴，各種各樣的解釋消失了，有的說是鏡頭質(zhì)量問題，有的說是光學(xué)色散問

題，有的說是軟件算法問題，各持一詞，莫衷一是，每一種說法，聽起來都有點道理，但又

不能完善的解釋全部的現(xiàn)象和問題。你說是鏡頭問題吧，那傳統(tǒng)銀鹽膠卷相機上卻從來沒有

消失此類問題，哪怕是100多元塑料鏡頭的Tom相機；你說是光學(xué)色散問題吧，色散的表現(xiàn)

又不是這個樣子的，很牽強；你說是軟件算法問題吧，有點道理，可似乎不是根本緣由，算

法問題不至于這么難以解決。

開頭，我也很迷惑，當(dāng)時，在dpreivew（可以算是數(shù)碼攝影器材第一雙威網(wǎng)站了吧）上看到

了PhilAsky對紫邊的定義和解釋ChromaticAberration（色差），乍一看很有道理，可是

問題是為什么只有DC。DV才有這個問題，Phil的解釋沒能解答這個問題。漸漸地，隨著對

DC、DV成像原理的深化了解，尤其是PMA2002上Foveon公司的X3CM0S技術(shù)的提示，我發(fā)覺

Phil的解釋可以說是誤入歧途。

ChromaticAberration（色差），有著很清晰的定義，就是鏡頭光學(xué)上的誤差，原理上簡潔說，

鏡頭成像由于光或者其他輻射的波長不同而變化的一種光學(xué)缺陷，色差有兩種，一種是

AxiaIChromaticAberration,另一種是TransverseChromaticAberration,都會導(dǎo)致白光“分

散”成光斑或者彩虹狀的光邊。具體體現(xiàn)在照片上，就是影像的邊緣原本是單純白色，由于

色差而變成RGB三原色不能重疊在同一線。

從現(xiàn)象上來說，ChromaticAberration可以解釋紫邊問題，但是ChromaticAberration說不

能解釋的是，為何采納同樣的鏡頭，DC/DV和傳統(tǒng)銀鹽