現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展

現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展

20142681王杰20142683魏岸主講：荊雷現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格從20世紀(jì)60年代至今。美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾（DanielBell，1919—）在他出版了1973年的《后工業(yè)社會(huì)之來(lái)臨》一書(shū)中首次提出“后工業(yè)社會(huì)”一詞，它界定了戰(zhàn)后60年代出現(xiàn)的一系列社會(huì)變革。從設(shè)計(jì)領(lǐng)域中觀念變革的角度，可以歸納為以下幾個(gè)方面。1、由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，功能結(jié)構(gòu)方面的一系列科學(xué)的、物質(zhì)的法則、規(guī)律和原理，已經(jīng)迅速為設(shè)計(jì)者所掌握，結(jié)構(gòu)的合理性，功能的適用性已不再成為設(shè)計(jì)中的難題用來(lái)判斷設(shè)計(jì)水平的高低。藝術(shù)上的趣味、風(fēng)格重新提到消費(fèi)者的面前，工業(yè)品被要求具備文化的品格，成為一種文化的象征，并且在人為環(huán)境中產(chǎn)生審美的感情效應(yīng)。2、第三產(chǎn)業(yè)——商業(yè)和服務(wù)行業(yè)的巨大發(fā)展，為滿足人們除生產(chǎn)勞動(dòng)之外的娛樂(lè)、旅游等精神需求創(chuàng)造了條件，就設(shè)計(jì)而言，設(shè)計(jì)師不僅要對(duì)實(shí)體的物進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，更要重視全社會(huì)的組織、秩序和文化活動(dòng)的設(shè)計(jì)。后工業(yè)社會(huì)的設(shè)計(jì)是以后現(xiàn)代主義為主要特征的，后現(xiàn)代主義（Pastmodernism），嚴(yán)格地說(shuō)應(yīng)當(dāng)稱之為“現(xiàn)代主義之后”，它以對(duì)現(xiàn)代主義的反動(dòng)和修正，界定了與其截然不同的形式風(fēng)格。針對(duì)現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)的單調(diào)、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、復(fù)雜的、個(gè)人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)的形式，塑造出多元化的特征，因此，后現(xiàn)代主義似乎并不具備嚴(yán)格的理論上的變革，而是單純從形式因素的角度批判和反對(duì)現(xiàn)代主義，與其說(shuō)它是一種觀念，倒不如說(shuō)是一種風(fēng)格樣式來(lái)得更加確切。1972年，由日本設(shè)計(jì)師山崎實(shí)設(shè)計(jì)的普魯?shù)邸ぐ辏≒ruitt-Igoe）公寓被拆毀，標(biāo)志著現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的結(jié)束，美國(guó)評(píng)論家、建筑家查爾斯·詹克斯（CharlesJencks）大聲喊到：“現(xiàn)代主義死了?！睆拇?，首先在建筑界鮮明地打出了后現(xiàn)代主義風(fēng)格的旗幟，而后影響到平面設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，并于80年代走向頂峰。其中，以利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開(kāi)始衰退，而注重對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。波普運(yùn)動(dòng)—一種流行文化的開(kāi)始“最近幾十年中，沒(méi)有任何一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)比在50年代末60年代初發(fā)生在紐約和倫敦的后來(lái)被稱為波普藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)那樣在一個(gè)通俗化的水平上與應(yīng)用藝術(shù)如此無(wú)法分割地交織在一起?！薄癙OP”一詞是”popular”的變體。意思是通俗的、流行的、大眾化的。波普藝術(shù)主要發(fā)生在美國(guó)和英國(guó)，最早的波普藝術(shù)品被公認(rèn)為英國(guó)畫(huà)家理查德。漢彌爾頓1956年制作的一幅小型拼貼畫(huà)《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》通俗的、短暫的、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的、機(jī)智詼諧的、性感的、詭秘狡詐的、有刺激和冒險(xiǎn)的、大企業(yè)式的。波普藝術(shù)充滿了戰(zhàn)后一代對(duì)傳統(tǒng)文化的反叛?！毒烤故鞘裁词沟媒袢盏募彝ト绱瞬煌咳绱擞绪攘?？》1956年英國(guó)兒童斑點(diǎn)椅彼得默多克英國(guó)1963年TS502收音機(jī)意大利1964年充氣沙發(fā)1968年意大利UP椅意大利1969年“豆袋”加提、包立尼、提奧多羅設(shè)計(jì)意大利1969年椅子艾諾阿尼歐設(shè)計(jì)意大利1965.1968年JOE沙發(fā)意大利1970年“JOE”沙發(fā)意大利羅馬滋、烏比諾、帕斯設(shè)計(jì)。衣帽架格多德羅克、弗蘭克梅多設(shè)計(jì)意大利1971年椅子威勒潘敦設(shè)計(jì)丹麥1960年剪刀“O”系列奧拉夫設(shè)計(jì)90年代出品芬蘭波普設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性,即產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的,以適應(yīng)多變的社會(huì)、文化條件,就像此起彼伏的流行歌曲一樣。1964年英國(guó)設(shè)計(jì)師穆多什(PeterMurdoth)設(shè)計(jì)了一種“用后即棄”的兒童椅,它是用紙板折疊而成的,表面飾以圖案,十分新奇。與此同時(shí),紙質(zhì)的耳環(huán)、手鐲甚至紙質(zhì)的服裝都風(fēng)行一時(shí)?？死?PaulClark)在同一年設(shè)計(jì)了一系列一時(shí)性的波普消費(fèi)品,包括鐘、杯盤、手套及小飾物等?？死藢⒂⒙?lián)邦的米字旗圖案用到了所有的產(chǎn)品之上,而不管其功能如何。設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是表面圖案,并強(qiáng)調(diào)暫時(shí)感和幽默感。這一系列產(chǎn)品在20世紀(jì)60年代中期成了倫敦?fù)u滾樂(lè)隊(duì)的標(biāo)志,并在一些商店里出售。到20世紀(jì)60年代末,英國(guó)波普設(shè)計(jì)走向了形式主義的極端,如瓊斯(AllenJones)在1969年設(shè)計(jì)了一張桌子,它由一個(gè)極為逼真的半裸女塑像跪著背負(fù)玻璃桌面。后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)A、具有高度隱寓的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如澳大利亞的悉尼歌劇院設(shè)計(jì)，西薩·佩利（CesarPelli）的洛杉磯“太平洋設(shè)計(jì)中心”，等等，它們雖然建立在對(duì)現(xiàn)代主義的反動(dòng)立場(chǎng)上，卻不是以歷史主義的表現(xiàn)為特征，而是通過(guò)詩(shī)一般的象征和隱寓達(dá)到特殊形式所產(chǎn)生的象征主義。所以，它又被稱為“廣義的后現(xiàn)代主義”，以區(qū)別于單純追求歷史主義和裝飾主義的“狹義后現(xiàn)代主義”。B、就狹義的后現(xiàn)代主義而言，它是比較強(qiáng)調(diào)以歷史風(fēng)格為借鑒，采用折衷手法達(dá)到強(qiáng)烈表現(xiàn)裝飾效果的裝飾主義作品。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)其典型特征表現(xiàn)在它的歷史主義和裝飾主義的立場(chǎng)，以及對(duì)歷史動(dòng)機(jī)的折衷主義處理手法和它的娛樂(lè)性、處理裝飾細(xì)節(jié)的含糊性里，這些特征在羅伯特·溫圖利（RobertVenturi）、邁克·格利夫斯（MichaelGraves）、阿道·羅西（AldoRossi）等人的作品中可見(jiàn)一斑。澳大利亞悉尼歌劇院這座建筑是丹麥的建筑師伍重于1957年設(shè)計(jì)，建成于1973年。因?yàn)樗挥谙つ崾械呢惸崂蕧u，臨近海洋，建筑師就把它設(shè)計(jì)成象一艘乘風(fēng)破浪的大帆船，具有十分鮮明的藝術(shù)個(gè)性，象征手法也運(yùn)用得比較成功，從而使這一建筑成為澳大利亞悉尼市的重要標(biāo)志。伍重也因?yàn)檫@一建筑設(shè)計(jì)，贏得了國(guó)際方案競(jìng)賽的頭等獎(jiǎng)。美國(guó)新奧爾良市意大利廣場(chǎng)這座建筑位于美國(guó)南方新奧爾良市意大利裔居民集中地區(qū)，供那里的居民休息和舉行節(jié)日慶典之用，1978年建成。廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)由美國(guó)建筑師查爾斯·摩爾和佩雷斯事務(wù)所合作完成。查爾斯·摩爾被認(rèn)為是美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑的代表人物之一。倫敦勞埃德保險(xiǎn)公司大廈這座大廈是英國(guó)建筑師R.羅杰斯的作品，設(shè)計(jì)始于1978年，1986年建成。大廈位于倫敦金融區(qū)，長(zhǎng)方形的主體中間是很高的大廳，主體四周是大玻璃墻，周圍有六個(gè)塔樓，其中安置了步、電梯和各種設(shè)備管線，主體中的辦公室間沒(méi)有固定隔斷，可以靈活使用。大樓的一部分為12層，一端為6層。這座大樓的四面和屋頂上有大量建筑設(shè)備和梁柱等，看起來(lái)像復(fù)雜的工程構(gòu)筑物。R.羅杰斯先前曾設(shè)計(jì)過(guò)巴黎蓬皮杜中心，這一次，他又為倫敦設(shè)計(jì)了類似的高技派大樓。對(duì)于這座大樓人們褒貶不一，不少人認(rèn)為這樣的樓房與周圍的舊建筑太不協(xié)調(diào)了。巴黎臺(tái)方斯大拱門這座建筑于1989年建成，設(shè)計(jì)者為丹麥建筑師斯普瑞克森和安德羅。巴黎臺(tái)方斯大拱門好似一個(gè)兩面敞開(kāi)的大方匣子，平面尺寸為100x100平方米，高110米，方匣子的兩側(cè)為高36層的政府機(jī)構(gòu)辦公樓，頂層內(nèi)部也是辦公室。這個(gè)大拱門與盧浮宮和凱旋門在一條長(zhǎng)軸線上。盧浮宮有巨大的方形庭院，凱旋門為方形開(kāi)圓拱門，這第三個(gè)方形大拱門與前二者遙相呼應(yīng)，具有“展望未來(lái)”、“通向世界的窗口”之寓意。高保真音響意大利阿基里設(shè)計(jì)1966年自鳴水壺1985年美國(guó)格雷夫斯柜子意大利微建筑風(fēng)格1986年榨汁機(jī)意大利1991年羅伯存儲(chǔ)柜英國(guó)倫敦JAM公司1994年IBM標(biāo)志設(shè)計(jì)保羅·蘭德設(shè)計(jì)IBM海報(bào)設(shè)計(jì)保羅·蘭德設(shè)計(jì)IBM海報(bào)設(shè)計(jì)保羅·蘭德設(shè)計(jì)IBM識(shí)別手冊(cè)保羅·蘭德設(shè)計(jì)IBM手提袋設(shè)