盜夢空間影片觀看感悟

盜夢空間影片觀看感悟

盜夢空間影片觀看感悟1

今天終于把盜夢空間看完了，很不錯，忍來不住上來碼點字了。電影通過夢來作為主心骨，夢中夢，三層夢，主人公柯布為自己筑的夢里一直都有自己妻子映射，而且每次妻子都是作為對立面而存在，他不能釋懷，在每個夜晚他在夢里造了一座監(jiān)獄，想把妻子莫爾困在里面，減輕一些自己的內(nèi)疚得到一些暫時的解脫，可是夢里出現(xiàn)的場景總是柯布傷心地回憶：永遠看不到臉跑開的孩子，所有他們以前在一起美好的場景但他都無法觸及，因為最后妻子總會憤怒的出現(xiàn)，在對希爾的植夢行動中，他不僅要面對希爾的潛意識反抗，還要直面妻子，面對很多未知的危險，但在最后他始終沒有迷失自己，理性的釋懷了夢中的妻子，回到了現(xiàn)實中，他的圖騰陀螺一直轉(zhuǎn)著，在電影結(jié)尾的時候也轉(zhuǎn)著，似乎是在告訴我們夢和現(xiàn)實是相同的，它能轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實你想要的，只要你自己真的想那樣，夢成現(xiàn)實并不難，自己得給自己創(chuàng)造這樣的條件，為自己筑夢?？虏计鸪醪荒転樽约褐艟褪且驗樗袑ζ拮拥睦⒕尾荒茚寫?，當他放下的時候，他又可以再次幸福編織。

對于我的而言，我的感受是有些東西得放下，我不強迫自己，我會給自己一些時間漸漸的改變，畢竟這些困擾也是日積月累形成的，就讓我慢慢瓦解她吧。還有就是得做內(nèi)心更強大的自己，先從獨立孤獨開始，有些事情有朋友知己一起固然好，但沒有也不是不可，自己獨立去完成，就像老弟昨晚說的我真的是一個人在戰(zhàn)斗，這本身沒有什么可怕，只要有足夠的勇氣，就像我的名字一樣，俊永，做個內(nèi)心雋秀，勇敢地獨立的姑娘，對于感情不要走心，誰離了誰都能活。做自己，有些事就像狗改不了吃屎的規(guī)律一樣，所以當面對矛盾時，讓自己有路可退，不要太逼自己，但是依然有夢，這正是電影里也在詮釋的道理，在夢的路上不忘夢，又讓自己面對矛盾時既能保全夢也能有退路，好好設計自己的夢就很重要，每一個細節(jié)和結(jié)構(gòu)都會有大的影響。

盜夢空間影片觀看感悟2

新學期的第一個周末，剛好《盜夢空間》上映，我約上三兩同學，一同去購物公園的五星電影院搶險觀看。

不愧是熱門電影，來看《盜夢空間》的人還真多。我們排隊買票之后，趕緊進入放映廳，等待開映。

終于，電影開始了……

故事在一個一個“扣”的揭開中展開，整個電影劇情在親情、愛情、和驚險刺激的場面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實中結(jié)束。

若觀看了這個電影后，不禁被導演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢境和現(xiàn)實中不斷交錯，故事情節(jié)盤根錯節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。

影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實與夢境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實還是夢境。由此，我聯(lián)想到了我自己。

我也有自己的夢想，我夢想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。

但是現(xiàn)實是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學，上了大學才能更好的實現(xiàn)我的夢想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學了。

我一直處在糾結(jié)中?？纯戳恕侗I夢空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實與夢想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢想。

《盜夢空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。

盜夢空間影片觀看感悟3

電影《盜夢空間》一部影迷一定不要錯過的電影，就像帝國雜志說的，這部影片就像是《黑客帝國》加上《紐約提喻法》，反物理學的探討、精彩的動作場面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個全新領(lǐng)域。強烈推薦電影《盜夢空間》。

片中最喜歡的角色是forgereames，他在生活中和夢里都是forger。

首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢，cobb站一邊說，你還是不會拼寫啊。第一遍我沒看懂，第二遍才想通，這些chips其實是eames自己造的，cobb發(fā)現(xiàn)了chip上的拼寫錯誤，才得此結(jié)論。

然后到夢里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfathermrbrownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話。為此他之前還接近brownings大叔學習他的性格。到了第二層，那老頭就不是eames了，是fischer潛意識的投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數(shù)字作為電話留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸?shù)睦碚摗?/p>

inception計劃設計得十分精妙。

第一層的綁架，目的似乎是為了那個combination，但其實是implant那個forger設計的safe的idea，safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這層還發(fā)現(xiàn)fischer受過反盜訓練，所以投射出一個army保護他的潛意識不被盜取。父親臨終的話和6位數(shù)字到手，進入下一層。

第二層cobb通過提醒fischer這是他的夢，而自己是他的投射，為了保護潛意識不被盜取，來獲取他的信任，同時誤導他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數(shù)字528和491，投射成夢中賓館的上下兩個房間號，同時還投射出堅持他繼承父業(yè)的godfatherbrowning大叔，并在房間里發(fā)生對話，其實這是fischer一個人內(nèi)心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經(jīng)開始動搖了，并因此同意cobb的提議進入browning的夢里，事實上進入的并不是大叔的夢。

第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內(nèi)心秘密的safe，所以警戒特別森嚴。safe里面是臨終的父親，說的話是eames在第一層變成browning套出的。用combination打開保險箱，里面的風車也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開會設計好的需要implant的小idea，inception順利完成。

盜夢空間影片觀看感悟4

費里尼說：“夢是唯一的現(xiàn)實。”在我看來，這句話是繼弗洛依德寫下“文學是作家的白日夢”之后對藝術(shù)(電影)與夢境之間關(guān)系的進一步強調(diào)。當人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進入睡眠，同時也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢境之中。如果把電影視為某種夢的觀點在美學上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢境世界則是許多導演們熱衷于嘗試的資料。費里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實的夢境表現(xiàn)它的主人公當下所處的現(xiàn)實，電影中的夢境資料成為比主人公的日常生活更重要的對象。在這一“電影—夢境—現(xiàn)實”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……

克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費里尼、伯格曼等人看來，夢是超現(xiàn)實的語言，“夢是唯一的現(xiàn)實”的原因在于超現(xiàn)實比現(xiàn)實更為真實。而在《盜夢空間》中，夢就是現(xiàn)實，它甚至比現(xiàn)實更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實世界的原則，它也許能夠透過“夢中夢中夢……”的方式變得無限復雜，但這種復雜與人們在玩益智游戲或者穿越一個迷宮時所遇到的復雜并無不一樣，而人們在夢境中追尋的東西與在清醒時忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。

諾蘭的”夢”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實功利場所的延伸，這一點突出地體此刻電影的英文片名Inception(能夠翻譯為觀念植入)中：夢是出于商業(yè)目的把想法植入對方大腦的工具?？虏?列奧納多·迪卡普里奧)是一名“盜夢偵探”，他透過潛入人家的夢境去竊取商業(yè)機密。在一次行動失敗之后，柯布投入到對手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢境中把一個觀念植入到競爭對手的潛意識中，使對方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團隊透過精心籌劃、部署去實施這一行動展開。

受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會對弗洛依德的釋夢理論、意識與潛意識理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢”、“觀念植入”以及對夢境組成部分的安排依靠的正是觀眾對弗洛依德的那點理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的?！氨I夢”的原理其實很簡單：首先，你需要一個建筑師，他的任務是在夢中建造出盜夢展開的各種場景，職能有點類似于拍電影時的布景師;之后把盜夢的目標對象和盜夢者透過藥物連接起來，使他們一齊進入建筑師建造的場景中;目標的潛意識會展開防御機制為盜夢者制造各種危險，而盜夢者透過誘騙或者訴諸武力獲取了目標的信息之后任務即告完成，這與現(xiàn)實世界中的商業(yè)間諜活動完全相同。在這個“盜夢空間”中會出現(xiàn)各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢》中解釋的更貼合邏輯一點;另一方面，弗洛伊德的名言“夢是人類對未完成愿望的一種達成”在那里被改寫了：人類真的能夠透過夢達成現(xiàn)實中的愿望?！坝^念植入”的過程要復雜一點，同時意識與潛意識之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標費舍意識到自我與父親之間的矛盾是某種誤會，父親深愛著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個人

影片假定這一明顯的意識資料能夠化為情感因素，進入潛意識，使費舍在醒來之后改變他的決定。至于意識資料究竟是如何進入潛意識的，電影并未真正解釋。電影以夢中夢的方式來表現(xiàn)人的潛意識深度，這已相當具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無論夢境進入幾層，意識終究是意識，不會變成潛意識，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務必是意識的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識。

諾蘭的《盜夢空間》也具有許多類型片的元素。在營造一個依據(jù)獨特的原理運作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者;在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影(英語為heistfilm)：即表現(xiàn)一群竊賊透過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動的電影，比如《十一羅漢》;電影中有火爆動作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰(zhàn);也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃?！侗I夢空間》最最獨特之處，同時也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復雜的敘事方式。

盜夢空間影片觀看感悟5

電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。

為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自我最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，透過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。

在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關(guān)注著核心，所以人在自我的夢中永遠是主角。

利用人的潛意識進行活動的技術(shù)在很多電影中都有應用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內(nèi)繼續(xù)存