《淺析文學(xué)敘事和新聞敘事之間的異同》3300字

淺析文學(xué)敘事和新聞敘事之間的異同摘要隨著信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)+等技術(shù)的不斷發(fā)展，在疫情期間涌現(xiàn)了以自媒體為主的行業(yè)的興起，在如今信息爆炸的時(shí)代，人們獲得新聞的途徑也從以前地方報(bào)紙、收音機(jī)、電視，到如今的隨時(shí)隨地打開(kāi)手機(jī)進(jìn)行獲取，不僅大大方便了人們對(duì)新聞的獲取，而且也為新聞的發(fā)展提出了機(jī)遇和挑戰(zhàn)?，F(xiàn)階段，人們對(duì)新聞的需求更加多元化，敘述手法更加科學(xué)化。因此，基于融合了文學(xué)敘事手法的新聞敘事漸漸進(jìn)入人們的視野。本文聯(lián)系自己的實(shí)際來(lái)分別從新聞敘事和文學(xué)敘事的一致性、兼容性來(lái)探討二者的相同點(diǎn)，并從二者具體的敘事內(nèi)容、語(yǔ)境差異、表達(dá)技巧、表現(xiàn)形式等方面來(lái)探索二者的不同之處。為新聞敘事相關(guān)研究通過(guò)一定的參考。關(guān)鍵詞：文學(xué)敘事；新聞敘事；相同點(diǎn)；不同之處新聞報(bào)道的敘事方法有很多，一般而言是通過(guò)新聞敘事的方法來(lái)對(duì)新聞進(jìn)行報(bào)道。上世紀(jì)六十年代開(kāi)始，人們通過(guò)對(duì)新聞不同的類(lèi)型、豐富的內(nèi)容以及充滿故事起伏變化的新聞事件中，融入對(duì)讀者們對(duì)新聞報(bào)道的興趣和多元化要求，從而反思是否能夠用非小說(shuō)、故事、特寫(xiě)等形式，對(duì)采訪獲得的大量素材，來(lái)進(jìn)行資料整合，再運(yùn)用文化創(chuàng)作的手法，將采訪的事實(shí)進(jìn)行排班編纂成小說(shuō)，這樣新新聞主義的誕生也標(biāo)志著文學(xué)敘事的誕生。文學(xué)敘事在一定程度上，是一種借鑒了文學(xué)創(chuàng)作手法的新型新聞敘事方式，和傳統(tǒng)的新聞敘事在一定的程度上存在一致性和互通性。首先，新聞敘事和文學(xué)敘事具有一致性。敘事一詞，在文學(xué)經(jīng)典中是指完整地將一件事情的起承轉(zhuǎn)合、是非因果完整呈現(xiàn)的過(guò)程，其尊重事實(shí)、情節(jié)生動(dòng)、過(guò)程完整。熱奈特在其作品中指出，敘事并不應(yīng)該僅僅限于文獻(xiàn)作品中，其應(yīng)該是代表將事件完整地表述出來(lái)的一類(lèi)創(chuàng)作形式，因此他將敘事從文學(xué)作品的禁錮中解放了出來(lái)，給予了一個(gè)更加寬廣的界定，讓其能夠出現(xiàn)在新聞、電影、藝術(shù)創(chuàng)作等之中。在生活中，一曲纏綿悱惻的牽絲戲，一首扣人心弦的流行曲，一場(chǎng)精彩絕倫的小電影，都能成為敘事的載體。在新聞界里，自上世紀(jì)末開(kāi)始，我國(guó)新聞報(bào)道就已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注讀者的喜好，并進(jìn)行與之要求符合的方式進(jìn)行報(bào)道，并隨著人們生活水平的不斷提高，新聞也從一開(kāi)始莊嚴(yán)的國(guó)內(nèi)國(guó)際大事、體育賽事拓展到如今娛樂(lè)新聞、社會(huì)新聞拓展，而后者的娛樂(lè)性和休閑性也決定了敘事技巧的廣泛運(yùn)用。傳統(tǒng)的新聞敘事往往是站在客觀當(dāng)?shù)摹⒋缶钟^的角度來(lái)對(duì)時(shí)間進(jìn)行解讀，新型的文學(xué)敘事是站在故事情節(jié)的角度進(jìn)行針對(duì)性地解讀，二者從解讀事情的角度來(lái)說(shuō)，都是對(duì)一件事情進(jìn)行全程的閉環(huán)解讀，都有敘事者、對(duì)象以及完整的過(guò)程。比如冬奧會(huì)上，新聞敘事會(huì)對(duì)整體盛況進(jìn)行官方報(bào)道和解讀，但是文學(xué)敘事會(huì)根據(jù)時(shí)事熱點(diǎn)進(jìn)行人們喜歡的重點(diǎn)進(jìn)行報(bào)道，其中可能會(huì)夾雜事實(shí)中并沒(méi)有出現(xiàn)的人物和事，但是二者都是對(duì)冬奧會(huì)進(jìn)行的敘事。其次，新聞敘事和文學(xué)敘事具有差異性。文學(xué)敘事是在新聞敘事的基礎(chǔ)之上結(jié)合了文化創(chuàng)作的因素，從而形成的新型敘事方法，細(xì)分開(kāi)來(lái)，二者還是有很大的差異的。其一，二者在敘事內(nèi)容方面并不相同。從敘事的內(nèi)容上來(lái)講，新聞敘事和文學(xué)敘事的側(cè)重點(diǎn)不一樣，新聞敘事是敘述客觀事實(shí)，而文學(xué)敘事更多的則是主觀感情的表達(dá)，如果說(shuō)新聞敘事講究的是“理”，通過(guò)發(fā)掘事件的思想深度來(lái)體現(xiàn)其新聞的價(jià)值，那么文學(xué)敘事就講究的是“情”，通過(guò)敘事手法和情感表達(dá)來(lái)體現(xiàn)其新聞的價(jià)值。這樣的敘事內(nèi)容也決定了二者文本內(nèi)容的不同，以及敘事新聞的題材的不同。文學(xué)敘事對(duì)應(yīng)的新聞?lì)}材更多偏向于愛(ài)情、生活以及娛樂(lè)和戰(zhàn)爭(zhēng)，以及相應(yīng)的衍生話題，只有在這些新聞?lì)}材之中，才能夠給文學(xué)形式的敘事手法提供更加廣闊的運(yùn)用空間，和更加令人滿意的敘事結(jié)果。比如在有關(guān)疫情、地震等不可抗力的災(zāi)難新聞中，比起那些冷冰冰的畫(huà)面和每日一更的實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)而言，人們至今更加難忘的是新聞主持人原本端莊地念新聞，過(guò)程中那一絲忍不住的哽咽。這樣融入感情的新聞敘述能夠更加渲染新聞的真實(shí)性和凝重感，同樣的那些以災(zāi)難中的光輝事跡、感人場(chǎng)景、哪怕僅僅是對(duì)救援過(guò)程中的小場(chǎng)面進(jìn)行特寫(xiě)，然后進(jìn)行文化敘事，都會(huì)更加讓人身臨其境，調(diào)動(dòng)讀者的情緒。還記得那些以“汶川不哭”“天災(zāi)無(wú)情，人間有愛(ài)”為標(biāo)題的文學(xué)敘事新聞，僅僅靠標(biāo)題都有調(diào)動(dòng)人心的作用；而新聞敘事，則更加傾向于莊嚴(yán)、公正、真實(shí)的題材，比如國(guó)內(nèi)國(guó)際大事、體育賽事、時(shí)政新聞、大會(huì)召開(kāi)等，這些原本就標(biāo)榜著政府公信力與莊嚴(yán)氛圍的題材，并不適合過(guò)度的文學(xué)敘事，更適合新聞敘事。比如二十大的召開(kāi)，那規(guī)范工整的行文，那富含政治高度和思想深度的敘事內(nèi)容，甚至新聞在報(bào)道過(guò)程中的預(yù)期和感嘆，都無(wú)時(shí)無(wú)刻不彰顯著大會(huì)的光榮和莊嚴(yán)，讓人們?cè)谟^看、品讀相關(guān)新聞的時(shí)候，心中油然而生的不是細(xì)膩的情感，而是自豪與激動(dòng)，熱情與憧憬，這是新聞傳達(dá)的正能量和價(jià)值觀。因此，在敘事內(nèi)容方面，如果說(shuō)文學(xué)敘事是詩(shī)人用婉約的筆調(diào)來(lái)訴說(shuō)世間百態(tài)，那么新聞敘事則是官方發(fā)言人用正式的口吻來(lái)傳達(dá)客觀事實(shí)。其二，二者在敘事的真實(shí)性方面并不相同。從真實(shí)性上來(lái)將，新聞敘事一定是基于現(xiàn)實(shí)發(fā)生的真實(shí)時(shí)間，再進(jìn)行紀(jì)實(shí)地報(bào)道，其目的是給觀眾和讀者呈現(xiàn)最真實(shí)的事件流程；而融入了文學(xué)手法的文學(xué)敘事，相比于事件的真實(shí)性，它更加注重藝術(shù)手法的加工和邏輯的合理性，因?yàn)橹挥羞m當(dāng)?shù)奶摶录恼鎸?shí)，穿插聯(lián)想到的事物，才能更好的引起人們的共鳴，也才能為整片新聞的敘事過(guò)程添加可讀性和討論的空間。在新聞敘事的時(shí)候，常常會(huì)運(yùn)用到體育賽事和國(guó)內(nèi)外大事上，這些新聞的初衷就是將消息最還原本真的、最全面詳細(xì)地呈現(xiàn)給所有人，讓人們能夠了解事件的真象。比如在報(bào)道冬奧會(huì)舉行的比賽的時(shí)候，新聞敘事會(huì)將整個(gè)比賽的時(shí)間以及天氣在內(nèi)的相關(guān)條件、比賽的流程、選手的發(fā)揮狀態(tài)、最終的結(jié)果等各方面進(jìn)行實(shí)況報(bào)道，力圖不漏細(xì)節(jié)地、全面具體地將賽事報(bào)道出來(lái)；而同樣是對(duì)比賽進(jìn)行報(bào)道，文學(xué)敘事則是更加挑選熱點(diǎn)，讓這些情節(jié)更富有煽動(dòng)性和抒情性，比如奧運(yùn)健兒們從小就開(kāi)始進(jìn)入國(guó)家隊(duì)進(jìn)行訓(xùn)練，日復(fù)一日、餐風(fēng)飲露來(lái)進(jìn)行刻苦的訓(xùn)練，終于在滑雪等比賽方面綻放自己的光彩，為國(guó)爭(zhēng)光，體現(xiàn)了堅(jiān)韌不拔的精神和愛(ài)國(guó)情懷。同時(shí)還延伸了其努力的意義、樂(lè)觀的態(tài)度、堅(jiān)持的毅力等等，最終賦予一個(gè)普通的第一名的結(jié)果更加廣闊的背景和感人的故事。因此，在敘事的真實(shí)性方面，新聞敘事著重強(qiáng)調(diào)時(shí)間的真實(shí)性，而文學(xué)敘事則是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)加工和讀者共鳴，雖然不是杜撰，但是加入了更多的主觀色彩。二者都是對(duì)新聞進(jìn)行敘事，但是在真實(shí)性方面?zhèn)戎攸c(diǎn)不同。其三，二者在敘事的語(yǔ)境方面并不相同。才能夠語(yǔ)境方面來(lái)講，新聞敘事注重?cái)⑹碌耐暾院涂茖W(xué)性，過(guò)于官方和莊嚴(yán)地?cái)⑹聫亩_(dá)到傳播明確事實(shí)信息好正確引導(dǎo)輿論的目的，這樣的形式注定了新聞敘事并不依賴語(yǔ)境來(lái)達(dá)到多余的理解效果，因?yàn)榱舭椎恼Z(yǔ)境會(huì)讓讀者和觀眾們自由聯(lián)想，這和新聞敘事強(qiáng)調(diào)事件真實(shí)和輿論正確有悖；而對(duì)于文學(xué)敘事來(lái)講，由于其是基于文學(xué)手法之上衍生出來(lái)的，因此“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”的特點(diǎn)決定了其在語(yǔ)境上，呈現(xiàn)出留白和聯(lián)想空間，很多文學(xué)敘事在進(jìn)行報(bào)道的過(guò)程中，會(huì)可以模糊、隱去報(bào)道內(nèi)容，會(huì)在開(kāi)頭或者結(jié)尾留白或者可以引導(dǎo)讀者進(jìn)行自由探討，更多的文學(xué)手法比如省略、縮寫(xiě)、停頓、場(chǎng)景切換等的運(yùn)用，也為敘事新聞在語(yǔ)境方面提供了更加廣闊的自由度和可發(fā)揮度。比如在報(bào)道俄烏沖突的時(shí)候，在報(bào)道原油對(duì)我們生活的影響的時(shí)候，新聞敘事會(huì)從國(guó)家經(jīng)濟(jì)、國(guó)民生活、人們對(duì)此的態(tài)度等方面進(jìn)行相關(guān)數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)、相對(duì)應(yīng)官方采訪的報(bào)道等，這樣不僅能讓人們更加全面地了解當(dāng)下油價(jià)行情及對(duì)生活的影響，同時(shí)也可以引導(dǎo)國(guó)內(nèi)不少有不良傾向的輿論方向。而文學(xué)敘事在報(bào)道油價(jià)相關(guān)新聞的時(shí)候，會(huì)更加注重人們的體驗(yàn)，其通過(guò)對(duì)人們衣食住用行各方面的影響，到工作、家庭、未來(lái)發(fā)展的考慮，再到對(duì)比曾經(jīng)油價(jià)為負(fù)的時(shí)候人們的態(tài)度轉(zhuǎn)換，最后還會(huì)留白