《淺析文學敘事和新聞敘事之間的異同》3300字

淺析文學敘事和新聞敘事之間的異同摘要隨著信息技術和互聯(lián)網(wǎng)+等技術的不斷發(fā)展，在疫情期間涌現(xiàn)了以自媒體為主的行業(yè)的興起，在如今信息爆炸的時代，人們獲得新聞的途徑也從以前地方報紙、收音機、電視，到如今的隨時隨地打開手機進行獲取，不僅大大方便了人們對新聞的獲取，而且也為新聞的發(fā)展提出了機遇和挑戰(zhàn)?，F(xiàn)階段，人們對新聞的需求更加多元化，敘述手法更加科學化。因此，基于融合了文學敘事手法的新聞敘事漸漸進入人們的視野。本文聯(lián)系自己的實際來分別從新聞敘事和文學敘事的一致性、兼容性來探討二者的相同點，并從二者具體的敘事內(nèi)容、語境差異、表達技巧、表現(xiàn)形式等方面來探索二者的不同之處。為新聞敘事相關研究通過一定的參考。關鍵詞：文學敘事；新聞敘事；相同點；不同之處新聞報道的敘事方法有很多，一般而言是通過新聞敘事的方法來對新聞進行報道。上世紀六十年代開始，人們通過對新聞不同的類型、豐富的內(nèi)容以及充滿故事起伏變化的新聞事件中，融入對讀者們對新聞報道的興趣和多元化要求，從而反思是否能夠用非小說、故事、特寫等形式，對采訪獲得的大量素材，來進行資料整合，再運用文化創(chuàng)作的手法，將采訪的事實進行排班編纂成小說，這樣新新聞主義的誕生也標志著文學敘事的誕生。文學敘事在一定程度上，是一種借鑒了文學創(chuàng)作手法的新型新聞敘事方式，和傳統(tǒng)的新聞敘事在一定的程度上存在一致性和互通性。首先，新聞敘事和文學敘事具有一致性。敘事一詞，在文學經(jīng)典中是指完整地將一件事情的起承轉(zhuǎn)合、是非因果完整呈現(xiàn)的過程，其尊重事實、情節(jié)生動、過程完整。熱奈特在其作品中指出，敘事并不應該僅僅限于文獻作品中，其應該是代表將事件完整地表述出來的一類創(chuàng)作形式，因此他將敘事從文學作品的禁錮中解放了出來，給予了一個更加寬廣的界定，讓其能夠出現(xiàn)在新聞、電影、藝術創(chuàng)作等之中。在生活中，一曲纏綿悱惻的牽絲戲，一首扣人心弦的流行曲，一場精彩絕倫的小電影，都能成為敘事的載體。在新聞界里，自上世紀末開始，我國新聞報道就已經(jīng)開始關注讀者的喜好，并進行與之要求符合的方式進行報道，并隨著人們生活水平的不斷提高，新聞也從一開始莊嚴的國內(nèi)國際大事、體育賽事拓展到如今娛樂新聞、社會新聞拓展，而后者的娛樂性和休閑性也決定了敘事技巧的廣泛運用。傳統(tǒng)的新聞敘事往往是站在客觀當?shù)摹⒋缶钟^的角度來對時間進行解讀，新型的文學敘事是站在故事情節(jié)的角度進行針對性地解讀，二者從解讀事情的角度來說，都是對一件事情進行全程的閉環(huán)解讀，都有敘事者、對象以及完整的過程。比如冬奧會上，新聞敘事會對整體盛況進行官方報道和解讀，但是文學敘事會根據(jù)時事熱點進行人們喜歡的重點進行報道，其中可能會夾雜事實中并沒有出現(xiàn)的人物和事，但是二者都是對冬奧會進行的敘事。其次，新聞敘事和文學敘事具有差異性。文學敘事是在新聞敘事的基礎之上結(jié)合了文化創(chuàng)作的因素，從而形成的新型敘事方法，細分開來，二者還是有很大的差異的。其一，二者在敘事內(nèi)容方面并不相同。從敘事的內(nèi)容上來講，新聞敘事和文學敘事的側(cè)重點不一樣，新聞敘事是敘述客觀事實，而文學敘事更多的則是主觀感情的表達，如果說新聞敘事講究的是“理”，通過發(fā)掘事件的思想深度來體現(xiàn)其新聞的價值，那么文學敘事就講究的是“情”，通過敘事手法和情感表達來體現(xiàn)其新聞的價值。這樣的敘事內(nèi)容也決定了二者文本內(nèi)容的不同，以及敘事新聞的題材的不同。文學敘事對應的新聞題材更多偏向于愛情、生活以及娛樂和戰(zhàn)爭，以及相應的衍生話題，只有在這些新聞題材之中，才能夠給文學形式的敘事手法提供更加廣闊的運用空間，和更加令人滿意的敘事結(jié)果。比如在有關疫情、地震等不可抗力的災難新聞中，比起那些冷冰冰的畫面和每日一更的實時數(shù)據(jù)而言，人們至今更加難忘的是新聞主持人原本端莊地念新聞，過程中那一絲忍不住的哽咽。這樣融入感情的新聞敘述能夠更加渲染新聞的真實性和凝重感，同樣的那些以災難中的光輝事跡、感人場景、哪怕僅僅是對救援過程中的小場面進行特寫，然后進行文化敘事，都會更加讓人身臨其境，調(diào)動讀者的情緒。還記得那些以“汶川不哭”“天災無情，人間有愛”為標題的文學敘事新聞，僅僅靠標題都有調(diào)動人心的作用；而新聞敘事，則更加傾向于莊嚴、公正、真實的題材，比如國內(nèi)國際大事、體育賽事、時政新聞、大會召開等，這些原本就標榜著政府公信力與莊嚴氛圍的題材，并不適合過度的文學敘事，更適合新聞敘事。比如二十大的召開，那規(guī)范工整的行文，那富含政治高度和思想深度的敘事內(nèi)容，甚至新聞在報道過程中的預期和感嘆，都無時無刻不彰顯著大會的光榮和莊嚴，讓人們在觀看、品讀相關新聞的時候，心中油然而生的不是細膩的情感，而是自豪與激動，熱情與憧憬，這是新聞傳達的正能量和價值觀。因此，在敘事內(nèi)容方面，如果說文學敘事是詩人用婉約的筆調(diào)來訴說世間百態(tài)，那么新聞敘事則是官方發(fā)言人用正式的口吻來傳達客觀事實。其二，二者在敘事的真實性方面并不相同。從真實性上來將，新聞敘事一定是基于現(xiàn)實發(fā)生的真實時間，再進行紀實地報道，其目的是給觀眾和讀者呈現(xiàn)最真實的事件流程；而融入了文學手法的文學敘事，相比于事件的真實性，它更加注重藝術手法的加工和邏輯的合理性，因為只有適當?shù)奶摶录恼鎸?，穿插?lián)想到的事物，才能更好的引起人們的共鳴，也才能為整片新聞的敘事過程添加可讀性和討論的空間。在新聞敘事的時候，常常會運用到體育賽事和國內(nèi)外大事上，這些新聞的初衷就是將消息最還原本真的、最全面詳細地呈現(xiàn)給所有人，讓人們能夠了解事件的真象。比如在報道冬奧會舉行的比賽的時候，新聞敘事會將整個比賽的時間以及天氣在內(nèi)的相關條件、比賽的流程、選手的發(fā)揮狀態(tài)、最終的結(jié)果等各方面進行實況報道，力圖不漏細節(jié)地、全面具體地將賽事報道出來；而同樣是對比賽進行報道，文學敘事則是更加挑選熱點，讓這些情節(jié)更富有煽動性和抒情性，比如奧運健兒們從小就開始進入國家隊進行訓練，日復一日、餐風飲露來進行刻苦的訓練，終于在滑雪等比賽方面綻放自己的光彩，為國爭光，體現(xiàn)了堅韌不拔的精神和愛國情懷。同時還延伸了其努力的意義、樂觀的態(tài)度、堅持的毅力等等，最終賦予一個普通的第一名的結(jié)果更加廣闊的背景和感人的故事。因此，在敘事的真實性方面，新聞敘事著重強調(diào)時間的真實性，而文學敘事則是強調(diào)藝術加工和讀者共鳴，雖然不是杜撰，但是加入了更多的主觀色彩。二者都是對新聞進行敘事，但是在真實性方面?zhèn)戎攸c不同。其三，二者在敘事的語境方面并不相同。才能夠語境方面來講，新聞敘事注重敘事的完整性和科學性，過于官方和莊嚴地敘事從而達到傳播明確事實信息好正確引導輿論的目的，這樣的形式注定了新聞敘事并不依賴語境來達到多余的理解效果，因為留白的語境會讓讀者和觀眾們自由聯(lián)想，這和新聞敘事強調(diào)事件真實和輿論正確有悖；而對于文學敘事來講，由于其是基于文學手法之上衍生出來的，因此“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”的特點決定了其在語境上，呈現(xiàn)出留白和聯(lián)想空間，很多文學敘事在進行報道的過程中，會可以模糊、隱去報道內(nèi)容，會在開頭或者結(jié)尾留白或者可以引導讀者進行自由探討，更多的文學手法比如省略、縮寫、停頓、場景切換等的運用，也為敘事新聞在語境方面提供了更加廣闊的自由度和可發(fā)揮度。比如在報道俄烏沖突的時候，在報道原油對我們生活的影響的時候，新聞敘事會從國家經(jīng)濟、國民生活、人們對此的態(tài)度等方面進行相關數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)、相對應官方采訪的報道等，這樣不僅能讓人們更加全面地了解當下油價行情及對生活的影響，同時也可以引導國內(nèi)不少有不良傾向的輿論方向。而文學敘事在報道油價相關新聞的時候，會更加注重人們的體驗，其通過對人們衣食住用行各方面的影響，到工作、家庭、未來發(fā)展的考慮，再到對比曾經(jīng)油價為負的時候人們的態(tài)度轉(zhuǎn)換，最后還會留白