《試論張藝謀電影的色彩表現(xiàn)藝術(shù)》1900字

試論張藝謀電影的色彩表現(xiàn)藝術(shù)目錄TOC\o"1-2"\h\u2372試論張藝謀電影的色彩表現(xiàn)藝術(shù) 120288一、張藝謀電影概述 126864二、色彩對(duì)比在張藝謀電影中的運(yùn)用分析--以《十面埋伏》為例 18161三、張藝謀電影中色彩對(duì)比運(yùn)用對(duì)我國(guó)電影的影響 223100四、結(jié)論 23094參考文獻(xiàn) 3【摘要】冷暖對(duì)比屬于色彩的一種表現(xiàn)形式，被經(jīng)常性地使用到電影中。所以在電影中需要慎重的應(yīng)用色彩的冷暖對(duì)比，使其更好的為電影增添視覺(jué)效果。在電影中巧妙地運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比，可以有效地呈現(xiàn)出電影場(chǎng)景的空間感、層次感以及場(chǎng)景構(gòu)圖。本文希望利用一些同張藝謀相關(guān)的電影色彩對(duì)比運(yùn)用技巧以及進(jìn)一步研究其美學(xué)特征。【關(guān)鍵詞】冷暖對(duì)比；場(chǎng)景構(gòu)圖；空間感；層次感一、張藝謀電影概述張藝謀是攝影師出身，這也就促使其喜歡使用的顏色來(lái)講述電影故事，早在2002年他創(chuàng)新性地采用紅、藍(lán)、白三種顏色，創(chuàng)造出《英雄》的唯美境界，隨后在2003年他又與眾不同地采用黃、白、綠三種顏色，隨后把它融入到《十面埋伏》中。實(shí)際上，這樣的選擇凸顯出極端的特性，并表現(xiàn)出濃烈的實(shí)驗(yàn)色彩，然而張藝謀自身根本不在乎，因?yàn)榭赡茉谒男闹?，《十面埋伏》其?shí)是《英雄》的姊妹篇，屬于一個(gè)系列的故事。電影畫(huà)面需要在清晨薄霧沒(méi)有散開(kāi)的時(shí)候就進(jìn)行電影的拍攝，使用早晨的霧氣具有的朦朧感增加畫(huà)面色調(diào)的凝重感，展現(xiàn)出畫(huà)面的輕靈風(fēng)格，同時(shí)能夠有別于漂浮感，利用另一種沉穩(wěn)的風(fēng)格展現(xiàn)出唯美的畫(huà)面格調(diào)。二、色彩對(duì)比在張藝謀電影中的運(yùn)用分析--以《十面埋伏》為例學(xué)者梁琦曾經(jīng)表達(dá)過(guò)，一部電影不管最終想要追求怎樣的視覺(jué)效果，它一定會(huì)尋找到屬于自己的發(fā)力點(diǎn)，一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品顯然不應(yīng)是對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)制，而是需要在現(xiàn)實(shí)世界的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的變化，創(chuàng)造出獨(dú)具一格的，且可以讓觀眾信服的全新世界。色彩對(duì)于電影的視覺(jué)化敘事是必不可少的一部分，它是人們?cè)谟^賞一部電影時(shí)比較直觀的體會(huì)，若是了解色彩具有的秘密，那么看電影必定是一件非常特別的事情。張藝謀在拍攝的過(guò)程中正是借助色彩擁有的感知力，把多種色彩融合起來(lái)形成語(yǔ)言，打造出擁有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的作品。金鋪頭在牡丹坊欣賞小妹的舞技時(shí)，無(wú)論是小妹的服裝還是彈琵琶的藝人，他們?nèi)渴巧碇{(lán)色衣裳，渲染一種藍(lán)色的風(fēng)格。并且地面鋪設(shè)了大量的印有金粉花的圖案，將藍(lán)色蝴蝶作為其中的點(diǎn)綴。對(duì)于色彩的先后順序，同樣具有一定的說(shuō)法。當(dāng)劉捕頭提出想要小妹跳“仙人指路”舞蹈的時(shí)候，四周鼓面都逐漸趨于暗粉色，并且畫(huà)面里的藍(lán)色蝴蝶顏色逐漸變暗。不僅如此，熒幕的百姓也身著具有藍(lán)色色調(diào)的衣服。如此一來(lái)，他們?cè)趯?duì)后景進(jìn)行虛化處理的時(shí)候，對(duì)于前景人物的特寫(xiě)就不可能出現(xiàn)較大的顏色落差。當(dāng)小妹開(kāi)始舞蹈的時(shí)候，當(dāng)水袖碰到鼓面的時(shí)候，其色彩凸顯出來(lái)。隨后小妹同劉捕頭進(jìn)行打斗的過(guò)程中，他們打斗進(jìn)入到藍(lán)色水影房間。這個(gè)時(shí)候房間內(nèi)的簾子也是藍(lán)色的，同樣埋下伏筆，暗示最后小妹會(huì)選擇身著藍(lán)衣的金捕頭。張藝謀在這個(gè)地方巧妙地使用了色彩的加減法，沒(méi)有添加任何其他的色彩，利用最初設(shè)定的紅、黃、藍(lán)三原色設(shè)計(jì)電影的最終畫(huà)面。三、張藝謀電影中色彩對(duì)比運(yùn)用對(duì)我國(guó)電影的影響在2004年拍攝《十面埋伏》之前，根本看不到中國(guó)有哪個(gè)導(dǎo)演敢如此大幅度地使用色彩視覺(jué)語(yǔ)言，充分激發(fā)出其具有的作用，把影片敘事的結(jié)構(gòu)以及整體的框架都搭建在色彩語(yǔ)言的主觀化使用方面。包含了早期“紅高梁時(shí)代”的張藝謀電影，同樣也做不到這么極致。在電影《十面埋伏》中，不單單巧妙完整地將黑、紅、藍(lán)、白、綠等多種色彩進(jìn)行真實(shí)再現(xiàn)，并且最大限度地展現(xiàn)其主觀表意性。此外電影考慮到人物服裝色彩的運(yùn)用，將其同人物性格與心理進(jìn)行巧妙地相連，最后一個(gè)環(huán)節(jié)站在多個(gè)角度對(duì)影片的內(nèi)容進(jìn)行敘事，并凸顯其最終的主題。四、結(jié)論電影藝術(shù)源于生活，但又高于生活?，F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的步伐在快速前進(jìn)著，電影的形式也在不斷地多樣化，但對(duì)于色彩在電影中的運(yùn)用是萬(wàn)變不離其中。因此要拍出優(yōu)秀的對(duì)于色彩運(yùn)用的電影作品，還需要了解歷史，了解建筑知識(shí)，有較強(qiáng)的繪圖能力，較高的審美以及制作能力。設(shè)計(jì)時(shí)考慮周全，運(yùn)用合適的方法達(dá)到理想的效果，不管是在構(gòu)圖、繪圖完整度、模型制作和實(shí)景制作上都要嚴(yán)格要求自己。在人類(lèi)悠久的文化歷史中，色彩的運(yùn)用無(wú)可比擬地獲得了全社會(huì)的關(guān)注和文化期待，色彩超越了所有文化意義上的生存，成為完全文化意義上的生活。在今天的信息社會(huì)中，互聯(lián)網(wǎng)計(jì)算機(jī)技術(shù)中的視覺(jué)信息采集、存儲(chǔ)、傳輸和顯示等技術(shù)被廣泛使用，視覺(jué)交流有繼續(xù)發(fā)展的潛力，同時(shí)，電視、視頻、攝影等視覺(jué)訊息大大擴(kuò)展了人們的視野，豐富了人們的視覺(jué)藝術(shù)享受。參考文獻(xiàn)[1]胡靜怡.《大紅燈籠高高掛》色彩藝術(shù)運(yùn)用的研究[J].新聞研究導(dǎo)刊,2020,1124:104-105.[2]耿琛.論張藝謀電影藝術(shù)的審美訴求[D].江西財(cái)經(jīng)大學(xué),2019.[3]王瑜.張藝謀電影《影》的東方美學(xué)探究[J].電影文學(xué),2018,24:50-52.[4]李雅萍.小說(shuō)到電影——從《妻妾成群》到《大紅燈籠高高掛》[J].綏化學(xué)院學(xué)報(bào),201