攝影構(gòu)圖加減法初探

誰在黑名單中——攝影構(gòu)圖加減法初探之三(2010-06-3007:24:22)轉(zhuǎn)載標(biāo)簽：阿咚阿咚的鏡頭攝影探討休閑分類：數(shù)碼像素—影

誰在黑名單中——攝影構(gòu)圖加減法初探之三

終于寫到正題了。先聲明一下，本篇中的圖例只是就圖論圖，不考慮拍攝人所處條件的限制、或者是攝影裝備的限制。很長，謝謝你的耐心。

一、問題的提出

如果你已經(jīng)攝影了，肯定聽說過這句話。如果你還沒攝影、但打算開始攝影，那么就記住這句話吧——“攝影是減法”。

網(wǎng)上有不少關(guān)于“攝影是減法”的論述，我摘抄一段：“繪畫是加法；攝影是減法。這是對繪畫、攝影各自藝術(shù)創(chuàng)作一般規(guī)律的總結(jié)，是對其藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)整體把握的一種形象描述，是對繪畫、攝影藝術(shù)創(chuàng)作的原則指導(dǎo)?！?/p>

繪畫比較好理解，一張白紙，你往上涂抹，每一筆的增加都是有目的的，一筆筆地添加直到作品的完成。添加——加法。攝影這樣理解，所有元素已經(jīng)存在，為了突出主體、突出主題，要對畫面中存在的元素進(jìn)行取舍。取，已經(jīng)在了，不用理會。舍，就要減去。減去——減法。

與一些攝友就有關(guān)攝影構(gòu)圖的一次正式交流中，我曾經(jīng)這樣表述過：

任何一種藝術(shù)的美妙表達(dá)，似乎都暗藏著一種規(guī)律。

這種規(guī)律在一定的范圍內(nèi)、左右著普遍意義的審美認(rèn)同。

表達(dá)的方式是多種多樣、變化莫測的，而規(guī)律卻廝守著永恒、簡單。這倒也好，讓我們有信心去靠近她。

我們的表達(dá)越是靠近這種規(guī)律，越是有更多的人喜歡和欣賞。反之，如果有一個表達(dá)被更多人喜歡和欣賞，我們可以更容易地從這個表達(dá)中看到這種規(guī)律的存在。

所以，對于攝影前輩們已經(jīng)把“攝影是減法”定性于“規(guī)律”，我的態(tài)度是去理解和遵循。但問題是：

1．為什么要“減”了就能突出主體、突出主題？

2．如何判斷哪些畫面中的元素是應(yīng)該列入被“減”的黑名單？

3．用什么技法“減去”那些該“減”的？

這里最難的是拍攝時如何能想到哪些是不需要的元素，哪些是應(yīng)該減去的元素。特別是一些對于畫面干擾不大元素，是否應(yīng)該去除很大程度上依賴于拍攝者個人的表達(dá)想法和審美觀。

【圖1】大頭像顯然是“減法”感念的結(jié)晶。但這些環(huán)境元素被減干凈了的、主體特突出了的影像的意義何在讓我糾結(jié)。似乎只有大家都熟悉的面孔、或部分人熟悉的面孔、或長相特殊的面孔（比如少數(shù)民族的、比如滿臉褶皺的農(nóng)民等待）才能生存。

【圖2】所以我以為在思想方面已經(jīng)不必討論那些減得特干凈的大頭像、大花朵（長焦或微距）、大鳥（長焦打鳥）、昆蟲（微距）的特寫類的作品，他們的身上只剩比基尼了，沒有什么再要減了的。

【圖3】減有時需要控制。當(dāng)我用過曝的方式得到這幅圖時，一直到后來博上發(fā)片，我都很得意，減到極致了。當(dāng)這次重新琢磨“減”的問題時，忽然感覺這幅圖沒有什么意義，經(jīng)不住看……有點(diǎn)像……一個身材平平的女孩穿著件比基尼。我現(xiàn)在認(rèn)為“減”也要有度。

【圖4】我這里又找了一張當(dāng)時拍的，我把她比喻成穿百褶裙的姑娘。比較一下，本文后我設(shè)立一個調(diào)查選項(xiàng)，煩請大家盡量不要受我的影響，告訴我你更喜歡哪一張。

好，繼續(xù)。

對于下面的圖中的電線，幾乎可以肯定所有的攝影人都會心生厭煩，這時候被要“減”的元素是相當(dāng)明確的……

【圖5】要減掉的元素也許并不像這破電線這么明目張膽。

但，事情好像遠(yuǎn)不是電線那么簡單。下圖中右側(cè)的那塊石頭就比電線溫存得多。

【圖6】木屋、土路、積水、柵欄、遠(yuǎn)山的黃葉、漂浮的云彩已經(jīng)構(gòu)成了優(yōu)美的圖畫，馬匹成為視覺中心……那石頭有用嗎？它沒有干擾吧，或者干擾的力量是如此的小。

【圖7】但石頭實(shí)在沒用，前景中泥濘的地面似乎也不要那么許多。也許我拍照的時候可以像下圖那樣取景……

【圖8】這樣！故事依然完整。

【圖9】從構(gòu)圖看也大致滿足了攝影平面構(gòu)圖的一般規(guī)律，主體在三分之一處，地面水中欄桿倒影和地面上欄桿形成較為明顯的具有透視感的引導(dǎo)線，讓視覺中心明確。

再看一個例子：

【圖10】這實(shí)在是一幅本身凌亂、也讓心情凌亂的圖。主體應(yīng)該是那個乞丐。圖左上角的“美容美發(fā)”有些扎眼。難道想表達(dá)這個乞丐去美容美發(fā)店嗎？

【圖11】也許構(gòu)圖的時候就應(yīng)該把美容美發(fā)店舍去。像這樣，似乎凌亂依然。美容美發(fā)店晾曬的毛巾讓人猜測……

【圖12】把美容美發(fā)館晾曬的毛巾都去除，情況有所改觀?？墒菆D片左側(cè)晾曬的衣物和墩布似乎地位大幅度提高。還有右上角遠(yuǎn)方偷拍的游客增加著旅游感……

【圖13】接著裁剪，……也許當(dāng)初這樣構(gòu)圖就好了。蜿蜒的路表達(dá)他已經(jīng)走了很久，那土家菜館的中也許是一次失敗的行乞，前面的路不清楚，走一步算一步吧。悲涼感也許會這樣體現(xiàn)出來。

很抱歉，上述的這幅圖是我隨手拍的，當(dāng)初沒有任何想法。我想用這幅圖說明，我們在拍攝的時候，腦子就應(yīng)該動起來，思索著表達(dá)的目的和方式，也許那樣我們會不自覺地將一些不必要的元素直接減去。

下面一個例子：【圖14】看狗的紅衣人和狗應(yīng)該是這幅圖片的主要角色，而且對于陌生人看這張圖片，狗是更重要的角色。那什么元素多了呢？（這里關(guān)于陌生人的提法是與第一篇圖片表達(dá)中所闡述圖片的表達(dá)依賴于觀片者的認(rèn)知有關(guān)。紅衣人是我的朋友，我相信他看見此圖會很快把注意力放在圖中自己身上，特別是面部。對于熟悉這位朋友的觀片者，狗主角的重要性也會降低。）

【圖15】左側(cè)的門聯(lián)和背身走的兩個人都有些搶眼，也許他們是不該在畫面里的。

【圖16】門聯(lián)可以簡單地減去了，可那倆個人還在。但圖成立嗎？我認(rèn)為依然成立。

舉這個例子，我想要說明，也許你拍攝的時候考慮不了那么多，特別是好抓拍，時機(jī)是一瞬間的事情。人要走了，狗也就走了。想想看，【圖10】我們已經(jīng)把狗定義為主角，它走了，還拍個鬼。所以抓拍以先拍著了為上，其它該減的元素如果你平時多實(shí)踐，那一瞬間到來的時候你會處理得更好。

這里留下一個思考：如果真沒有那兩個人的背影會更好嗎？在下一篇中我還會去和大家談?wù)擃愃频膯栴}。

【圖17】

圖中黃圈中的二人的視線方向與其他多人的方向區(qū)別明顯。在一幅圖片中，方向特殊、或形狀特殊、或姿態(tài)特殊、或色彩特殊的元素必定會吸引觀片者的視線。圖中右下角紅圈中的頭及其影響畫面的美觀。

【圖18】

利用裁剪“減去”上述黃圈和紅圈所標(biāo)示的部分，圖片的關(guān)注中心顯然明確了很多。

這個圖例表述了一種干擾元素的類型，它們在圖的外圍，使用“剪”便可為“減”。這些我們甚至拍攝的時候用更換鏡頭、調(diào)整鏡頭的焦段、或者挪動拍攝的位置，都可能會得到全面或部分的解決。當(dāng)然最好不要出現(xiàn)下面這張圖的情況。那是我2009年在新疆拍的，如此的剪裁實(shí)在是對于像素的一種浪費(fèi)。【圖19】圖幅的60%都被裁去，肯定是在拍攝時構(gòu)圖出了問題。

上面所探討的主要是拍攝時候的想法對于“減”的理解和應(yīng)用。實(shí)際拍攝中我們還會遇到另外的問題，會有些不注意的地方出現(xiàn)干擾，那就是我在第一篇所談的二維圖片與三維視覺之間的差異導(dǎo)致的“干擾”——減法中我們更應(yīng)該去注意的問題。

二、干擾何來？

應(yīng)該注意到，從相機(jī)鏡頭里、從圖片上看到的景致和眼睛直接看到的并不一致：眼睛盯哪兒哪兒清楚；可鏡頭里或圖片上的景致已經(jīng)被限定了遠(yuǎn)近的清楚范圍（景深），清晰度已經(jīng)不單單由我們自己的眼睛說了算。圖片不是我們眼睛看到的三維空間，不同的元素似乎被舍去了雙眸可以判斷的距離。這樣主體外的一些元素很輕易地和主體在一個空間維度中牽扯觀片者的注意力，而當(dāng)這些元素對主體不支持的時候，或?qū)χ黝}不支持的時候，或?qū)τ诋嬅孢`背平面構(gòu)圖美學(xué)規(guī)律的時候，它們便成為了“搶戲”的干擾因素。

另外，由于大多數(shù)圖片的尺寸比我們?nèi)庋蹖?shí)際看到的現(xiàn)實(shí)世界小的多，肉眼原始的視角很輕松地就覆蓋了圖片的全部，這樣就為那些本來游離于主體、主題之外的元素提供的“搶著戲”更有利的條件。

很顯然，去掉那些干擾，減，就能幫助攝影者營造出某一種軌矩，讓觀片者按照攝影者自己的本意去關(guān)注圖片的主題，或者更有效地增加圖片的美感，或者讓觀片者在某些合理的方向上有更多的想象空間。所以：當(dāng)我們用三維的目光審視世界的時候，要有能力想象出在二維的圖片上讓觀片者的視線集中在我們要表達(dá)的主體上以突出主題，這就需要攝影（包括拍攝和后期）時，對于那些可能使觀片者在不調(diào)整肉眼焦距、只是微微改變眼球的角度便能映入眼簾的、從而分散了對于主體關(guān)注的元素實(shí)施“外科手術(shù)”?；蛟S，某些元素對主題或主體并沒有傷害，但他們破壞了攝影者本人思維中對于畫面整體美感的認(rèn)知，于是這些元素同樣會被列如討厭的“干擾因素”的黑名單中。

三、誰在“黑名單”里？

當(dāng)朋友們聚會吃完飯后、想在包間里屏風(fēng)前合影的時候，我們似乎天生就知道喊服務(wù)員把桌面的那些殘羹冷炙收拾一下。那些杯盤狼藉不會和我們一起高喊“茄子”，只會在畫面中增加凌亂，我們把它們“減去”了。這就是減法。當(dāng)我們看到攝影人拍花，在花后面襯塊黑布，那也是在做減法呢。簡單嗎？攝影的“減法”似乎不是這么簡單。

我把需要減的元素分為二類：干擾元素，可有可無的元素。其中干擾元素是應(yīng)該盡量用“減法”抹去的。

（一）干擾元素

1．按干擾元素的性質(zhì)分：

A1．分散觀片者注意力的非支持性元素：最常見的是重疊、不恰當(dāng)位置的醒目（高光、或色彩艷麗、或形狀等。

B1．對圖片平面構(gòu)圖美感起破壞作用的元素：由于每個攝影人對平面構(gòu)圖美感的差異，有些元素的舍去經(jīng)常會存在爭論。

C1．A1+B1：如果一個元素被攝影者認(rèn)定既分散注意力又破壞片子的整體美感，或者這張片子不會被拍攝，或者拍攝后無法用后期改進(jìn)，片子會被廢棄。

2．按干擾元素的位置分：

A2．外圍元素：干擾元素并不在主體的重疊位置或者很靠近的位置，拍攝者可以通過改變拍攝的位置、角度盡量躲避之。對于拍攝后的圖片也可以較為輕松地用剪裁的手段“減去”干擾元素。

B2．內(nèi)部元素：面臨更多的問題是一些干擾元素依然保留在畫幅中，而且顯然我們用簡單的裁剪手段并不能解決問題。

內(nèi)部的干擾元素包括三種：a.前部元素；b.同焦面元素；c.后部元素。我個人感覺c發(fā)生的最多，其次是b，這可能與我們?nèi)粘Ｈ庋鄣年P(guān)注方式有關(guān)，拍攝時我們緊盯主體，容易忽略主體以為的東西。

3．按干擾元素可解決的方式分：

A3．非技法可處理的：也許就像讓服務(wù)員收拾好前面桌子上的剩菜剩飯一樣簡單。

B3．需使用技法處理的：或者是在拍攝中，或者是在后期中可以用技法減去的干擾。

從上面的分類可以看出，本質(zhì)性的東西就是第一類。換句話說，要列入“黑名單”的就是具有第一類干擾元素性質(zhì)的元素。以下舉些實(shí)例。例子中人像為多，但請務(wù)必注意，在拍攝其他物體的時候，同樣存在這樣的問題，一定要以此類推。一些實(shí)例我還加上了一些解決的想法，盡管在后面的文字中還要專門論述，此處點(diǎn)出一二，后面就不再贅述，這是博客的排版方式使然。再次申明：大多數(shù)圖片不考慮拍攝者當(dāng)時的條件限制，只是就圖說圖。感謝共樂壺天、追光逐影、庚王虎、肉頭阿咚提供圖片。

其實(shí)對于外圍可裁掉的元素我們多數(shù)人會有一種天生的感覺，不必太過擔(dān)心。更多的煩惱卻來自于畫面中不好裁去的部分，其中最多的就是那種重疊帶來的干擾。我想，這個時候你可能開始理解我要提前闡述圖片二維性的緣故。

【圖20】這是一個最典型的重疊干擾的范例。未被虛化干凈的遠(yuǎn)處荷花毫無疑問會爭奪視線，即使是黑白片，近似的灰度也在主體花后形成強(qiáng)烈的干擾。

【圖21】圖中畫圈圈的地方都是導(dǎo)致圖面不干凈的重疊干擾。

【圖22】攝于2009年的9月，那個時候我還不知道什么叫干擾，雖然已經(jīng)聽說過了“減法”的說法，但所有的理解基本停留于字面。對于我目前的水平，黃圈部分的重疊干擾要用后期處理還是件困難的事情?？僧?dāng)時在拍攝的時候是很好解決的。我只要和后面的人說一句話就行了。

舉這個例子就是想說明：盡量在拍攝中解決減法的問題，后期減法是不得已的手段。

【圖23】

神態(tài)抓的很好，如果能將主體的手勢也納入畫面中會更有感染力。

圖中主體頭部右側(cè)的飾盤是干擾元素。它從色彩、形狀、清晰度都會掠奪觀片者的注意力，但它對于會場環(huán)境并沒有明確的支持。另外飾盤的框架也從主體的頭部長出，形成穿刺感。

現(xiàn)場拍攝用局部補(bǔ)光并不現(xiàn)實(shí)，加閃光燈由于墻面較近也很難適用。解決的方法是用大光圈的人像鏡頭。但拍攝者未必有。最好的方式還是拍攝者應(yīng)該離開自己現(xiàn)有的位置，換個角度去拍攝。當(dāng)然現(xiàn)在利用后期調(diào)整將整個背景大幅度的壓暗、虛化，也是一種可行的無奈的選擇。

【圖24】眼神、手勢、姿態(tài)都好，可惜背景墻上的裝飾線條刺中的頭部，還有腦門上方的壁燈也能吸引觀片者的視線。處理的方法同圖3，如果將主體的背景置于右側(cè)的淺色墻面可能會好得多。

【圖25】這是一種常見問題。一道明顯的分割線從主體的要部（頭部）穿過。類似的情況還有建筑的線條、河岸線、天際線、道路邊線、電線、強(qiáng)烈的水波單道紋線……很多，不一一列舉。

處理這些問題的方法通常是更改拍攝的角度或位置。比如此圖，可以將鏡頭放低，前面的草坪適度多留一點(diǎn)以保持盎然的生機(jī)，將主體大部的背景置于陰影中。

【圖26】這也是一個穿刺的典型例子。盡管花枝有些虛化，但依然給觀者可能對主體刺眼的感覺。這可能是拍攝者突然發(fā)現(xiàn)的目標(biāo)，而目標(biāo)回頭的一瞬已經(jīng)在那個位置了。

以下舉幾個“頭上長樹”類型的干擾。

【圖27】背著電線桿，好大的力氣。那男子的手好像還怕電線桿滑下去。

【圖28】是什么讓我們知道那條腿不是從這個女人的臉上長出來的？是我們已經(jīng)認(rèn)知的常識。但就攝影而言，那條腿無疑是種惡性的干擾。當(dāng)然我們可以利用后期調(diào)整把本圖背景的其他部分壓暗，作為一種樂子去觀賞二維空間給我們帶來的趣味。

【圖29】人頭上固然不能長樹，車頭上也不能伸出燈桿。如果將車、桿同時舍棄，可能會降低這片草地車輛自由進(jìn)入的場景。那么稍換下角度，一切便迎刃而解。

組合干擾：

【圖30】

這是我在河北一個農(nóng)村拍攝的。圖中右側(cè)邊的黑衣人連同他的影子成為干擾，對觀片會有不利的影響。左側(cè)的藍(lán)天上斜掛的電線也對畫面的美感有些影響。

【圖31】

對【圖30】進(jìn)行裁剪，用photoshop去掉那個人的影子，圖片觀看的集中度大為提高。電線在這里對主體影響并不大，所以沒有下功夫去除。但，攝影所談問題依然存在：黃圈顯示的部分是攝影中有關(guān)干擾的一個最典型的例子——頭上長樹。而紅圈顯示的部分是人物的相互重疊干擾。當(dāng)然，在這幅圖片中，這兩點(diǎn)缺陷的保留似乎對主體、主題影響不大，似乎還增添了自然。

【圖32】

我和這組圖片的拍攝者面對面地聊過這組片子。我個人的感覺在拍攝時拍攝者內(nèi)心對如何表現(xiàn)主題是不明確的，而且不了解什么元素將干擾畫面的美感。

（1）上面兩幅圖中左側(cè)的電器控制箱顯然對主體沒有支持作用，而且占幅又那么大，是不好的干擾元素。拍攝時應(yīng)該直接“減去”。

（2）上面兩幅圖下部應(yīng)該多留一些，“空”的部分應(yīng)該至少有三分之一以上，以表達(dá)“懸空”的概念。在構(gòu)圖時“減去”這一塊是不恰當(dāng)?shù)?。假定是橫片，我認(rèn)為拍一副工作人員、蹦極者和跳臺只占畫面的四分一就夠了，可以放在畫面的左上角，其它四分之三的畫面表現(xiàn)“高”和“空”；另一副片拍攝蹦極者緊張的面容，但依然會把腰帶和工作人員的從容不迫拍攝進(jìn)去。

（3)前三幅圖中的背景不虛化，真實(shí)地表現(xiàn)植被和裸露的山崖更能體現(xiàn)“高空”作業(yè)的感覺。所以，背景不應(yīng)用大光圈虛化的方式“減去”。

（4）下左圖應(yīng)該更多留空，不應(yīng)“減”得如此局促。如果是拍攝蹦極者面部恐懼的特寫，那另當(dāng)別論。拍攝蹦極者的恐懼感實(shí)際上是希望給觀片人一個恐懼感，那么表達(dá)形式并不一定要用蹦極者的表情詮釋。如果能有那種高、空、墜落的感覺，觀片者自然會感受到恐懼——如果觀片者是像阿咚這樣恐高的人。

（5）最后一幅在取舍上也值得商榷。我們知道蹦極人是主體，但要知道這幅片子的主題已經(jīng)不需要我們?nèi)绾伟阎黧w表現(xiàn)得非常清晰。如果我拍，我是不會“減去”索繩這個陪體的分量，我會更多地展現(xiàn)索繩，就是說把索繩拍出更多的部分，希望用它的長度表現(xiàn)“高”。索繩會牽引著觀者的視線抵達(dá)主體。另外，我依然會把遠(yuǎn)處的山、水拍清晰，感覺那樣會更懸。

■

特別要補(bǔ)充的一點(diǎn)，有時干擾并非來自于一些畫幅中不重要的元素，而是由于我們拍攝的位置、角度、時機(jī)的不當(dāng)，或者是拍攝的位置、角度、時機(jī)的限制，導(dǎo)致我們拍攝的目標(biāo)主體和陪體之間互相發(fā)生干擾。

【圖33】南非世界杯的裁判們似乎對肘擊判罰的很重，圖中的黃衣人是在肘擊前面的攝友嗎？不是。但在圖片中這應(yīng)該視為干擾元素。怎么改？我的看法不用改，這就是現(xiàn)場，混亂，相互干擾，再加上黃衣者后面的拍攝者，形成螳螂捕蟬黃雀在后的局面。從主題出發(fā)，我更愿意視左邊的姑娘是干擾者，應(yīng)該裁剪去。

【圖34】本圖中紅衣攝影人的頭部與遠(yuǎn)方的風(fēng)車疊加，形成主體與配體的相互干擾。

【圖35】上調(diào)拍攝角度，風(fēng)車與人的交互干擾消除了，但拍攝者（我）忽略了草原上的那條路正刺入主體的頭部，依然形成的干擾。仔細(xì)觀察圖片，這個問題通過調(diào)整拍攝角度是完全可以解決的。

能明白了嗎？減法實(shí)際上不一定是減去某種元素，是要減去某種效果。那種效果的名字叫“干擾”，或者叫“無用”。

關(guān)于“減法”還沒有寫完，下一篇仍然會繼續(xù)這個主題。不過我將把關(guān)注點(diǎn)放在“減法可能導(dǎo)致的其他變化”以及減法實(shí)施的一些技法上。

謝謝能看到這里的朋友。真是謝謝?；桀^昏腦地寫這么多，讓人能看到底，哪怕是憋著氣無可奈何地讀下來，對我也是一種安慰。你們將來一定不簡單，拍出來的畫面一定是簡單而又富有語言。

“后妻”的地位——攝影構(gòu)圖加減法探討之二(2010-06-2904:53:45)轉(zhuǎn)載標(biāo)簽：阿咚攝影探討后期休閑分類：數(shù)碼像素—影“后妻”的地位——攝影構(gòu)圖加減法探討之二

這一篇講攝影“后期”的地位，不是探討后期的技術(shù)。

為什么要插這么一段？原因有三條：

1、攝影之減法是有可能要用后期處理的。比如人物紅眼了，修一修。比如明星臉上皺紋斑點(diǎn)多了，磨磨皮。比如有個人在畫面的邊上礙眼了，裁了他。比如畫面中一根電線毀了美感，涂了它……

2、不少朋友與阿咚探討后期的重要性，或者用后期與拍攝比較詢問哪個重要。更有甚者，當(dāng)阿咚鼓吹后期的作用時，有人說阿咚不務(wù)正業(yè)。所以我想以此篇作為這個議題的終結(jié)。

3、容易寫。這樣我贏得點(diǎn)時間準(zhǔn)備下一篇的正題。

拍攝和后期哪個重要呢？有人說“三分拍，七分做?！蔽矣X得有些夸張。我目前的認(rèn)識是，兩者都非常重要。攝影創(chuàng)作是由拍攝+后期兩個主要分過程組成的全過程。

阿咚人微言輕，我得找些佐證。如下：

1、后期不是有了數(shù)碼攝影才出現(xiàn)的，在全膠片時代就存在，那個時候叫做“暗房”。

2、數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)將一些后期行為添加的相機(jī)的軟件中，比如黑白的轉(zhuǎn)化、飽和度的增減、銳度的高低等等。從理論上講，數(shù)碼相機(jī)軟件中可以植入更多原來后期的通用性操作，比如天空局部壓暗，可以設(shè)置一個電子漸變鏡就能實(shí)現(xiàn)，而且還可以自由調(diào)整。那么當(dāng)你選擇了這些方式拍攝的時候，你是不是已經(jīng)后期了呢？

3、數(shù)碼相機(jī)中的單反相機(jī)的生產(chǎn)廠商在數(shù)據(jù)處理方面充分考慮了攝影者對于作品創(chuàng)作的需求，留有很大的空間用于后期。

4、從純技術(shù)發(fā)展角度看，完全可以像“立拍得”那樣實(shí)現(xiàn)在傳統(tǒng)膠片機(jī)“即時出片”，但那樣就缺了人為后期一個過程。攝影人不會答應(yīng)，所以就沒有市場，廠商就不會在那個方向上進(jìn)行大規(guī)模的研發(fā)，所以我們在市場上也見不到類似的產(chǎn)品。

5、博客中一些攝影的老師級人物，他們都有精彩的后期哦：如廣順園主、郭亮村村民、藍(lán)風(fēng)、養(yǎng)龍、形色蒼茫、和煦、小容……

6、老攝影汪端老師說：不后期？你拍它干什么！他說要后期，

后期是修補(bǔ)照片缺陷、創(chuàng)作藝術(shù)精品（特別是風(fēng)光作品）的必須。

7、鑒于“幾乎所有的數(shù)碼影像文件都要經(jīng)過軟件處理才能到達(dá)相對理想的效果”，所有攝影比賽完全接納有后期的圖片。只是不能干“移花接木”的勾當(dāng)。

8、有個攝影大師（我沒記住他的名字，洋人）說：“拍攝49%，暗房51%”。

9、國際影展評委、美國著名攝影家路易斯.卡斯特涅達(dá)說：“沒有經(jīng)過處理的照片，我是不會給別人看的?！?/p>

10、偉大的美國攝影家亞當(dāng)斯說：“底片是樂譜，印放是演奏?！眮啴?dāng)斯沒有經(jīng)歷數(shù)碼單反開始泛濫的時代，如果他還在，我依然相信他會說“拍攝是樂譜，后期是演奏?！?/p>

亞當(dāng)斯死后將自己的原版底片贈與亞利桑那大學(xué)攝影創(chuàng)作中心，但規(guī)定，重新沖印的照片上必須加蓋這樣的戳印——“照片絕非安塞爾.亞當(dāng)斯本人沖印的照片”。

……

好了就到這吧，切記：首先要拍好，電腦后期不同于原來膠片時代暗房后期，那是再曝光、顯影、定影的過程。電腦上的后期容易帶來片質(zhì)的下降。切記切記，沒有好樂譜，怎么能演奏出美妙的音樂??？切記切記，越漂亮的越好打扮；馬鈴薯再打扮也是土豆。

下一篇進(jìn)入正題談攝影的減法。圖片的表達(dá)——攝影構(gòu)圖加減法探討之一(2010-06-2807:42:46)轉(zhuǎn)載標(biāo)簽：阿咚攝影探討休閑分類：數(shù)碼像素—影

照片的表達(dá)——攝影構(gòu)圖加減法探討之一

一、照片的二維性

在照片上看到的景致實(shí)際上與我們?nèi)庋塾^察的真實(shí)世界并不一致。圖片的空間維度只是二維的，而上帝賦予我們的雙眸卻能夠看到三維世界。

那么照片依靠什么來展示三維空間呢？攝影人一直努力著借用隱藏在畫面中的線條營造一種透視效果，或用虛實(shí)描述遠(yuǎn)近，或借助光影加強(qiáng)立體感。其實(shí)，他們都是依賴于觀片者對現(xiàn)實(shí)世界視覺的已有認(rèn)知，近大遠(yuǎn)小，近糊中實(shí)遠(yuǎn)虛。攝影人的努力只是為觀片者在二維空間內(nèi)“看到”三維內(nèi)容提供便利條件。

【圖1】

你看到了什么？抽象的線條和圖形在這個畫布上分布，它們在垂直畫面的方向上有遠(yuǎn)近之分嗎？

沒有！它們處在同一平面內(nèi)。這就是二維空間上給我們的視覺效果。

如何在平面上表達(dá)三維的圖像，繪畫似乎已經(jīng)解決了這個問題。雖然沒有學(xué)過繪畫，但我知道他們要學(xué)一個叫“透視”的概念。

【圖2】

左邊的立方體是我理解的繪畫方式得出的結(jié)果，同時我認(rèn)為照片也是這樣反映世界。而我學(xué)的機(jī)械制圖立方體要畫成右邊這樣，這樣是沒有遠(yuǎn)近感的，可繪畫能夠給人以遠(yuǎn)近的透視感。為什么呢？因?yàn)槟菢臃衔覀冸p眼看到的近大遠(yuǎn)小的視覺習(xí)慣。我的意思是，繪畫要借助觀畫者自身的對真實(shí)世界的視覺認(rèn)知。

現(xiàn)在，我們把【圖1】的抽象圖形和線條還原為真實(shí)的圖形和線條，我們會突然發(fā)現(xiàn)距離感出來了——

【

圖3】

我們知道遠(yuǎn)處的人比近處的人矮，所以兩個穿紅衣服的人在遠(yuǎn)處。

我們知道山比人高，山看上去比人還矮，一定是在很遠(yuǎn)的地方。

我們知道風(fēng)車很大，但現(xiàn)在看上去很小，所以它們很遠(yuǎn)。

我們知道天很高，無論是否貼在頭上，它都是很高的。

……

所以我說——照片的第三維度是依靠我們對于真實(shí)世界的視覺認(rèn)知。

（a)因?yàn)榕臄z人在拍攝時直接感受了現(xiàn)場、隨后也有現(xiàn)場記憶，容易忽略觀片人的距離認(rèn)知；(b)又由于照片的二維性，某些原本之間有距離很立體的元素卻被帖在一起，看上去失去了距離；——從而形成視覺干擾。

有時這種二維導(dǎo)致的距離缺失也會被我們利用，如下圖這位姑娘，站在鳥巢里拍照手持奧運(yùn)主火炬的英姿。

【圖4】實(shí)際上火炬還離她二三百米遠(yuǎn)呢?？梢宰⒁獾焦媚飳γ娴挠稳舜蠖鄶?shù)都在起著對畫面的破壞作用。但拍攝的時候，由于肉眼焦距只是在姑娘和那個蹲著的拍攝者兩個目標(biāo)上，真實(shí)的距離弱化了其他人干擾的可能?？膳某稣掌瑏?，二維空間不再給我們的視覺留情面。

【圖5】利用二維的特性，再加上使用長焦，將景色壓扁，使這一反映城市擁擠的主題更加突出。

【圖6】觀片者除了用對遠(yuǎn)大近小的認(rèn)知判斷“前后”和“距離”，遮擋也是判斷“前后”的方法。圖中的男主角虛化的身影遮擋了女主角的一部分身體，那么我們的視神經(jīng)和腦海里故存的知識告訴我們，男在前女在后。如果兩個人一起靜態(tài)地站在與鏡頭軸線垂直的同一平面，一個實(shí)、一個虛，那看上去會很不舒服。為什么呢？腦子里故存的信息不支持這種狀態(tài)。

小結(jié)一下：圖片是二維的，我們有雙三維的眼睛，這兩者之間的差異會給我們帶來意想不到的結(jié)果，或者好，或者不好。我們攝影中要注意的是怎樣克服“不好”，利用“好”。比如圖六的虛化遮擋。

二、照片的寬容

相機(jī)不如我們的肉眼寬容。我們很多能看見的，它卻看不到，比如圖片有的暗部細(xì)節(jié)全無，可當(dāng)時我們拍攝的時候是看見的。相機(jī)還會過曝，也會將一些我們?nèi)庋勰芸匆姷募?xì)節(jié)曝飛了。

相機(jī)比我們的肉眼寬容。我們很多看不見得，它卻巧妙的記錄下來。比如你在漆黑的夜里，加上三角架，把相機(jī)打開B門（長時間曝光），你會發(fā)現(xiàn)相機(jī)居然記錄了你肉眼看不到的東西。

小結(jié)一下：我們的肉眼和飛蛾一樣也有趨光性，我們可以利用照片的暗部特點(diǎn)去減弱或消除一些不想要的元素。我們可以利用過曝，突出那些還能留下畫面中的元素。

【圖7】小劇場，演員后面?zhèn)让嬉彩怯^眾。我的眼睛是能很清楚地看見他們的。可我拍攝的片子黑暗已經(jīng)把他們隱藏起來。

【圖8】過曝丟失都是不重要的、或者是不好，何樂而不為？

三、照片的虛實(shí)

三維的眼睛是看哪兒哪清楚，不盯著哪兒哪就虛或者無。相機(jī)拍出的照片可不是這樣，它已經(jīng)把實(shí)的部分的前后距離定死了（景深），在景深之外的就是虛的。而大多數(shù)情況下，照片又比現(xiàn)實(shí)世界小的多，方寸之間我們的眼球不需要轉(zhuǎn)動多少角度，我們的眼睛在一個近似焦距上就把虛實(shí)同時看了！

小結(jié)一下：視線是最容易被清楚的目標(biāo)吸引，我們可以利用“虛”來解決一些我們不愿意停留在照片上的元素。

【圖9】

如果將蜘蛛遠(yuǎn)處的背景全部都疊加在蜘蛛網(wǎng)和蜘蛛上，我們還能看見什么？幸虧鏡頭能夠制造景深，能夠虛化掉混亂。

四、照片的語言和語言

下面這幅圖片我和被拍攝者有過探討。我們先看一下：

【圖10】

（1）從畫面看，主人公的表情有些痛苦，大汗淋漓，面前還有個什么東西好像在騷擾他，他試圖驅(qū)趕這個騷擾。

怎么回事？——

讓我們看看這段文字說明：北京順義發(fā)生的大面積密絲蒂咔果蟲蟲害，不但給當(dāng)?shù)厮N植帶來危害，其成蟲還開始擾亂人們的日常生活。

停，——請再看一下圖片。

……

然而，真相并不是如上所述——

（2）這幅片子首先讓圖片中的主人公（被拍攝者）感到快樂，他自己看懂了——因?yàn)樗喇?dāng)時是怎么回事。

（3）拍攝這幅片子的人也覺的這幅片子很有趣，當(dāng)然拍攝者自己很清楚當(dāng)時是怎么回事。

（4)拍攝者將片子提供