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凱瑟琳長恨書讀后感凱瑟琳長恨書讀后感篇一這恨是老電影一樣的舊,是有質(zhì)感的,能順藤摸瓜的恨;王安憶用一支絢爛的筆,把一個(gè)女子四十年的故事寫成一首長恨的歌。這歌,也是偃息了霓虹的夜上海,淡淡的,水岔開似的流。這是一個(gè)大手筆,而王安憶傾力塑造的都是些些小小的人物,要用一個(gè)個(gè)點(diǎn)標(biāo)記出上海這張斑斕圖紙的布局美,著實(shí)是不易的,而王安憶簡便的做到了,甚至,有點(diǎn)玩味的味道了。她在淋漓盡致的給“王琦瑤”冰清玉骨的同時(shí),把一座孤獨(dú)的城,一段熨去顏色的歷史,濃縮的不露聲色,卻蕩氣回腸。剖析王安憶的筆法,我臆想她該是水樣的女子,明眸啟齒間,便覺流螢回雪,這樣的女子,在她筆下的方塊字,是帶著江南的香味的,讀起來,異常有韻律。她善用排比,也喜歡長短句的結(jié)合,所以,每每讀的不是詩,但總有詩的淡淡氣息。白白的一句話,在她的精心修飾下,就成了潺潺一流水,渺渺一束煙,郁郁一朵花,絲絲一樹柳,可讀性極強(qiáng)。她像瓷器家,在窯洞里燒自我的青花瓷,摸上去,如同押韻的月光,干凈,直抵你心,優(yōu)美,拂動(dòng)一切的芳草連天,幾乎,能夠入夢了?!堕L恨歌》是王安憶燒制的藝術(shù),提名為淺淺的印象美。說它淺淺,那是因?yàn)樗奈淖州p盈,不是濃稠的云劈頭蓋臉的擁著你,仿佛是披在你鼻翼的一層氧氣;說它具有印象美,是王安憶下筆從不寫盡萬物,她只聰明的揭示你一點(diǎn)點(diǎn),剩下的,就需讀者的想象,她把一個(gè)山坡的鮮花剪下一個(gè)殘缺的角,送給你,待你自我體會個(gè)中的情意。當(dāng)然,我從中讀出了迤邐的味道,左右逢源的文字,順暢的把故事娓娓道來,寫了山,寫了水,寫了上海,寫了上海的變遷。王琦瑤這類女子,總是叫人憐惜的。她嫻靜溫柔,知書達(dá)理,凡是總留有余地,仿佛,她是不食人間煙火的,是花瓶一樣的,是叫人捧在手心里的月牙泉,是寫在紙上的無悔的詩,她有她花開一樣的美麗,也有她花落一樣的安靜。我感覺,她是生錯(cuò)了年代的千年前的那一嘆,她本該有她的金風(fēng)玉露,她有她的未來向她招搖,可是不,她生在了滬上,偏逢在時(shí)代的分水嶺,那么陰暗的關(guān)系網(wǎng)硬生生地把她捆著,那么多誘人的華麗的把她熏著,將她推入了畸形的地步,乃至之后,她已不再是多少年前,仿佛看透了一切的那個(gè)王琦瑤了。凱瑟琳長恨書讀后感篇二長恨歌,一個(gè)老上海名媛四十年的情與愛,由絢爛到凋零,由繁華到落寞的生命姿態(tài),交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的時(shí)代的時(shí)代變遷。這個(gè)女人,映射著一個(gè)時(shí)代的人,一個(gè)時(shí)代的事,一個(gè)時(shí)代的文化。她在我心中是優(yōu)雅的,美麗的,充滿詩意和浪漫,有著薛寶釵的柔滑性子和豁達(dá)心態(tài),兼有大家閨秀的容儀和老上海交際名媛的曼妙與女人味。從年輕到老去,都保有那份子時(shí)髦與優(yōu)雅。然而,生死,起落,開謝,以新革舊是世間萬物永恒的規(guī)律。王綺瑤要死,那個(gè)上海的時(shí)代要去,是它自然的規(guī)律??墒且粋€(gè)遠(yuǎn)去的時(shí)代無論好壞,總是深深刻在那曾經(jīng)被這時(shí)代印記所深刻烙印的人兒心上的,那丟失的要不回來,只能在回憶里緬懷回味,然而記憶會模糊,會淡去。所以用筆,把那還許些清晰的記憶與體會記錄下來,保留下來。很感謝作者給我們展現(xiàn)的我們后人無從經(jīng)歷的老上海的一隅――這一隅的軟紅香土、殘敗零碎。老上海的燈紅酒綠,荒敗與緋靡對比,昭示著于工業(yè)社會新與舊、內(nèi)與外的縱橫變革下,普通底層人(保留著老上海的一代老紳士名媛,和新時(shí)代的上海青年)的孤獨(dú)與寂寞,不正也映射我們當(dāng)代許多青年人的一個(gè)心理層面么?這弄堂,許多人家還保留著,這閨閣中的花事綢繚是從古至今都有的,這流言也像,凡是有婦女有角落的地方,就有數(shù)不盡的流言蜚語,這鴿子大底是城市中一個(gè)窺探者的意向,見證無數(shù)的丑事和形形色色。這類似的片廠我小時(shí)候我到過,然而已記不清,但總覺得這里有韻味有故事,無數(shù)的人兒影像被一瞬定格成永恒,定格在一張照片上,那照片可以存很久很久,久到泛黃,鋪滿塵埃,好像隔久了一揮,是揮掉的一層沉甸甸的歲月似的??墒沁@些照片很迷人,許多人有有保留這照片的習(xí)慣,也算是對自己的一個(gè)紀(jì)念吧。所以讀片廠的那一段我是很有感覺的,后來程先生與王綺瑤的相遇,都想這片廠照出的老照片般,有種歲月靜好,冬日陽光的韻味,盡管結(jié)局不甚好卻不至于感覺悲傷,反倒透露出一種溫

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