《音樂欣賞》課件-現(xiàn)代主義音樂新方向

現(xiàn)代主義音樂的新方向什么是現(xiàn)代主義音樂現(xiàn)代主義音樂(modernistmusic)泛指19世紀(jì)末20世紀(jì)初印象主義音樂以后，直到今天的全部西方專業(yè)音樂創(chuàng)作。從歷史風(fēng)格的范疇而言，現(xiàn)代音樂特指20世紀(jì)中所創(chuàng)作的有特殊風(fēng)格的作品，并非指所有寫于20世紀(jì)的作品?，F(xiàn)代音樂出現(xiàn)的征兆是音響的不協(xié)和性。這可以在19世紀(jì)許多浪漫主義作曲家如李斯特、穆索爾斯基、格里格等人的作品中看到。德國作曲家瓦格納最強(qiáng)有力地促進(jìn)了古典大小調(diào)式和調(diào)性功能的瓦解，由此導(dǎo)向了“不協(xié)和音的解放”(勛伯格語)。在瓦格納的作品中，他采用了許多半音化和弦的進(jìn)行，和聲從調(diào)式主音的束縛下被解放出來，傳統(tǒng)的大小調(diào)式和調(diào)性關(guān)系開始動搖了?，F(xiàn)代主義音樂形成的原因十九世紀(jì)末至今，近90年的時間里，西方音樂的風(fēng)格、流派十分繁雜，演變也非常劇烈;某些作曲家(如С.В.拉赫瑪尼諾夫、J.西貝柳斯等)雖然也在20世紀(jì)寫下了不少重要的作品，但從總體風(fēng)格上看，他們?nèi)詫儆?9世紀(jì)的浪漫主義音樂?，F(xiàn)代主義音樂與西方傳統(tǒng)音樂的區(qū)別

和浪漫主義及其以前的西方傳統(tǒng)音樂相比，現(xiàn)代音樂不僅有了非常大的變化,而且風(fēng)格也十分多樣化。在現(xiàn)代的經(jīng)濟(jì)、政治、科學(xué)以及其他藝術(shù)思潮的影響下，在音樂藝術(shù)本身內(nèi)在規(guī)律的作用下，西方傳統(tǒng)音樂的基本法則相繼被一一打破了;在這個過程中，由于各個作曲家所采納的途徑、手段不同，因而流派之間、作曲家之間以及作品之間都呈現(xiàn)出比歷史上以往任何時候都更為復(fù)雜的面貌。在以往的歷史時期中，總有一種占統(tǒng)治地位的主要音樂風(fēng)格，而在20世紀(jì)中，幾種不同的、甚至相對立的音樂思潮平行發(fā)展的現(xiàn)象是屢見不鮮的。

音樂風(fēng)格的變遷決定了音樂內(nèi)部各個組成要素的創(chuàng)新。在音高、節(jié)奏、音色、力度、組織結(jié)構(gòu)法等各個方面，現(xiàn)代音樂都作了前所未有的突破。這一方面形成了現(xiàn)代音樂本身的主要音響特征，另一方面音樂的表現(xiàn)范圍也空前擴(kuò)大了。勛伯格阿諾爾德·勛伯格(ArnoldSchoenberg，1874年9月13日-1951年7月13日)，美籍奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家，西方現(xiàn)代主義音樂的代表人物。1874年9月13日生于維也納，1951年7月13日卒于美國洛杉磯。自幼學(xué)習(xí)小提琴和大提琴，12歲開始作曲。作為作曲家，勛伯格主要靠自學(xué)成名。勛伯格的“十二音音樂”

勛伯格把音階中十二個半音，分為若干個音列，每個音列的各個音既不重復(fù)又不因連續(xù)而產(chǎn)生功能和聲感的音列(組)。這種以“音列”及其各種變形為基礎(chǔ)的作曲技法，使作曲家能夠在一個有限的范圍內(nèi)，充分發(fā)揮創(chuàng)造性，同時它也保證了無調(diào)性音樂作品(尤其是大型作品)的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一性。

它也許是傳統(tǒng)調(diào)性思維解體以后，所出現(xiàn)的最具有獨特意義的一種音樂思維方式。勛伯格、貝格和韋貝恩都以各自的實踐證明了這種思維在音樂中的可能性?！段迨卒撉傩∑贰?923年，勛伯格發(fā)表了劃時代意義的著名作品《鋼琴小曲五首》（作品第23號），該作品是勛伯格首次用自己發(fā)明的“十二音技法”作曲完成的。極不尋常的、用“十二音技法”寫出的《鋼琴小曲五首》的誕生，正式宣告了勛伯格頑強(qiáng)堅持、歷時10幾年對無調(diào)性音樂的探索與實踐終于“找到了自己的體系歸宿”。眾所周知，在傳統(tǒng)音樂中，古典作曲家多遵循一套既定的、按照種種不同的、固定的調(diào)性的隸屬關(guān)系（如音階中十二個半音相互間主、次地位的不平等關(guān)系）所構(gòu)成的嚴(yán)密的“功能體系”來寫作?！度A沙受難者》作于1947年，由朗誦者、男聲合唱隊與樂隊演出。這部作品是當(dāng)時定居美國的勛伯格見到一位來自波蘭納粹集中營的幸存者，聽到他敘述自己的遭遇后所作。朗誦詞為勛伯格用英語撰寫，其中引用了幸存者的原話，軍士的話為德語；朗誦詞的中譯文字?jǐn)?shù)和原文音節(jié)數(shù)大體相當(dāng)。《傾聽吧，以色列人》的歌詞出自《圣經(jīng)·舊約·申命記，6，4－7》。此譯文被收入鄒仲之編譯《歐洲聲樂作品譯文集（二）布蘭詩歌——歐洲大型聲樂作品名作選》（上海音樂學(xué)院出版社2011年出版）。賴?yán)乩铩べ嚴(yán)鸕iley,Terry(1935年生于加利福尼亞州科爾法克斯)。美國作曲家、薩克斯管演奏家。簡約派音樂使用盡可能少的材料和簡化手法組成的作品叫做簡約派音樂(minimalmusic或minimalism)，也有人稱它為“重復(fù)音樂”(repetitivemusic)或沉思音樂(meditativemusic)。它于60年代后期首先在美國發(fā)展起來，與同時的繪畫、雕刻方面的“最低限度藝術(shù)”(minmalart)有密切聯(lián)系，后來影響到英、法、德等國的音樂創(chuàng)作?！禖調(diào)》賴?yán)摹禝nC》是簡約派音樂最具代表性的作品之一,寫于1964年,1968年首演,為非指定樂器的重奏組而寫。賴?yán)暮献嗲禖音》(inC，1964)，有53個音型系列，始終保持同一節(jié)奏律動。高聲部有一個不斷反復(fù)的八分音符“C”，別的演奏者可以從不同時間開始，自行選擇音型的反復(fù)次數(shù)。它帶有不確定因素，但與偶然音樂不容，樂曲的結(jié)果是可以預(yù)見的?！杜氖忠魳贰贰耙患囆g(shù)作品，只有當(dāng)它把作者內(nèi)心中激蕩的感情傳達(dá)給聽眾的時候，它才能產(chǎn)生