《短視頻編?。哼x題構(gòu)想＋腳本制作＋劇本策劃＋鏡頭拍攝》課件匯 第6-11章 劇本編寫：創(chuàng)作優(yōu)的故事情節(jié) - 綜合案例：短劇《錯過》

第6章劇本編寫：創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的故事情節(jié)6.1沖突6.2人物6.3場景學(xué)習(xí)目標(biāo)6.1沖突6.1.1靜態(tài)沖突6.1.2跳躍沖突6.1.3升級沖突6.1.4預(yù)示沖突學(xué)習(xí)目標(biāo)6.1.1靜態(tài)沖突什么是靜態(tài)沖突？靜態(tài)沖突主要是指那些沒有對故事情節(jié)起變化的行為。目前，沒有任何方法能夠證明世界上存在絕對靜止的東西，也就是說明物體是運動的，即使這個運動肉眼看不出來，但它還是存在。那對于短視頻的劇本來說，即使言語如何激進，只要沒有發(fā)生沖突，那么這個故事情節(jié)就是相對靜態(tài)的。短視頻劇本短小，所以情節(jié)的發(fā)生都是有其各自的作用的，如果沖突對推進故事情節(jié)沒有幫助，那么這個沖突就是靜態(tài)的。下面就來介紹靜態(tài)沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點2．案例6.1.2跳躍沖突除了靜態(tài)沖突之外，還有一種跳躍沖突，它也是在編寫短視頻劇本時，創(chuàng)作者應(yīng)該去極力規(guī)避的。那么，為什么要去規(guī)避這一沖突呢？下面就來詳細介紹。1．特點2．案例跳躍沖突主要是指在沒有故事鋪墊的情況下，直接改變情節(jié)的走向或者更改人物的性格特征。任何事情都是有因有果的，不會因為創(chuàng)作者突然的一個想法，就將情節(jié)直接跳躍到其對立面，故事情節(jié)應(yīng)當(dāng)是平穩(wěn)推進的。比如，有一個女生非常喜歡她的前桌，還準備了一個生日禮物，準備送給他，但是中間沒有任何情節(jié)的鋪墊，女孩直接就將禮物摔了，并且開始憎恨她的前桌，那么這就是沒有原因的，這也是一個跳躍沖突。如果短視頻劇本這樣寫，那么人物的性格特征就會讓觀眾分不清楚，這個女生到底是喜歡前桌還是不喜歡。時間發(fā)生如此之短，中間的過程也沒有描寫出來，缺少合理性，沒有任何的鋪墊與過渡，一切發(fā)生如此快速，來不及讓人反應(yīng)，這就是跳躍沖突的特點所在。6.1.3升級沖突升級沖突是指在沖突的前提下，又發(fā)生一個或幾個更加引起對立的沖突。升級沖突有著合理的過程、清晰的情節(jié)安排，它是在合理、必然的發(fā)展趨勢下發(fā)生的沖突。在短視頻劇本的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以使用升級沖突來加強事件的緊張感，讓劇本中的主旨、人物、情節(jié)得到更加清晰的體現(xiàn)。下面就來為大家詳細介紹升級沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點2．案例6.1.4預(yù)示沖突正如黃昏之后天會變暗、下雨之前會有烏云一樣，沒有什么事情是毫無預(yù)兆發(fā)生的，一切都是有跡可循，是有預(yù)示的。如果短視頻劇本中沒有沖突，那么觀眾在觀看短視頻的時候，就會感覺到無聊，那么繼續(xù)觀看完你視頻的可能性就會被降低。但是，如果提前有預(yù)示的話，結(jié)果又會不一樣，即使很長一段時間沒有沖突，觀眾也會因為預(yù)示沖突而為你的短視頻作停留。下面就來介紹預(yù)示沖突的相關(guān)內(nèi)容。1．特點2．案例6.2人物6.2.1人物的發(fā)展6.2.2構(gòu)建劇情的人物6.2.3主使人物6.2.4對立人物學(xué)習(xí)目標(biāo)6.2.1人物的發(fā)展人物是不斷變化、發(fā)展的，即使我們看不出來發(fā)生了哪些變化，但是人物不會是從未改變過的，它一直處于不斷的變化當(dāng)中。那么，短視頻劇本中的人物是如何發(fā)展的呢？下面就來介紹相關(guān)內(nèi)容。1．特點2．發(fā)展的原因為什么在故事情節(jié)當(dāng)中，人物一定要不斷發(fā)展呢，主要原因有兩點，具體內(nèi)容如下所述。（1）有沖突：事物在不斷發(fā)展，人物也應(yīng)如此，如果隨著短視頻情節(jié)的不斷發(fā)展，而人物沒有絲毫的改變，那么觀眾就會覺得這個短視頻是沒有一點沖突的，那么這個短視頻就是非常平的。（2）有吸引力：人物沒有變化，該短視頻的劇情也不會有太大的改變，對觀眾的吸引力也會越來越低。6.2.2構(gòu)建劇情的人物短視頻劇本創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以依據(jù)短視頻劇情來構(gòu)建人物，構(gòu)建劇情中的人物要從主題出發(fā)。短視頻創(chuàng)作者可以提前構(gòu)建好一個主題，如“家庭地位的懸殊會動搖婚姻”，然后再構(gòu)建出兩個劇情人物。需要注意的是，在構(gòu)建劇情人物的時候，創(chuàng)作者要結(jié)合主題來展開，要符合時代特征、主題特征。比如，女生是一位美麗大方、有無數(shù)追求者的萬人迷，有著顯赫的家庭背景、體面的工作，是沒有什么缺點的完美女人。她理性、萬事循規(guī)蹈矩、守規(guī)則，就像她的工作一樣，專一又細致。但是，她也有缺點，就是以自己的利益為中心，性情比較冷淡，不會主動去參與別人的麻煩事。而故事的男主人公則是一位與其完全相反的人，雖然不帥、不富有，沒有體面的工作與家庭，但是為人兢兢業(yè)業(yè)、心地善良，經(jīng)常為不公平的事情出頭，所以也常受到排擠。如果這是兩位構(gòu)建劇情的人物，那么應(yīng)該如何將他們連接起來，使劇情發(fā)展下去呢？女主怕麻煩，不喜歡管跟自己不相干的事，而男主恰恰相反，通過這一“引火索”，可以讓故事情節(jié)發(fā)展下去，男女主相遇、相知，產(chǎn)生矛盾，進而發(fā)生極大的沖突，這就是完整的故事情節(jié)。6.2.3主使人物主使人物就是指短視頻劇本中的主角，一般來說，短視頻中的主角主要是1～4個，不能過多，不然在創(chuàng)作的時候，創(chuàng)作者可能會因為難以形象地刻畫出人物的特征，從而使短視頻失去繼續(xù)下去的意義。通俗來講，主使人物可以推動短視頻的發(fā)展，是整個短視頻事件中的重要參與、推動人物。離開了主使人物，或者說刪除掉所有關(guān)于主使人物的劇情，我們就可以更加明顯看出來，該短視頻剩下的內(nèi)容是沒有價值的、零散的、沒有因果邏輯的、不能連貫發(fā)生的。6.2.4對立人物與主使人物對立的人物就是對立人物。對立人物主要的作用就是對抗主使人物，具體表現(xiàn)為在主使人物實現(xiàn)某一目標(biāo)的過程中讓其放棄或者失敗。通俗來講，以電視劇為例，男女主角一般為主使人物，而劇中的反派人物，就是這里說的對立人物。對立人物通常會持續(xù)到劇情落幕，大部分的電視劇中，反派下線之后的不久，劇情也就完結(jié)了，說明對立人物也是非常重要的。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作短視頻劇本的時候，要將對立人物設(shè)定得強一點，要與主使人物能沖突、對立起來，要有“頑強”的品質(zhì)，讓其能堅持到短視頻的最后。6.3場景6.3.1場景的作用6.3.2場景的類型6.3.3場景的構(gòu)建6.3.4必要場景6.3.5場景寫作會犯的錯誤學(xué)習(xí)目標(biāo)6.3.1場景的作用在短視頻劇本創(chuàng)作中，場景主要有4個作用，具體內(nèi)容如下圖所示。6.3.2場景的類型一般來說，短視頻劇本中主要有兩種場景，分為視覺性場景和對話性場景。視覺性場景主要是指以看到的東西為主，如動作畫面；而對話性場景則是以對話為主要場景內(nèi)容。但是，在現(xiàn)在大部分的短視頻中，都以兩者的結(jié)合為主，如一個短視頻畫面中，是視覺＋對話的場景。6.3.3場景的構(gòu)建構(gòu)建場景是創(chuàng)作者在創(chuàng)作短視頻劇本時不可缺少的步驟，構(gòu)建場景的相關(guān)技巧如圖6-17所示。6.3.4必要場景從字面意思上來看，必要場景指劇本中最為必要、有用的場景，那實際上也是如此嗎？答案是否定的，因為必要場景不具有唯一性。正如“矛盾積累多了才會爆發(fā)”一樣，它是有因果作用的，不會因為這個原因就直接導(dǎo)致最后的結(jié)果，它是不斷積累、并隨著當(dāng)時環(huán)境的變化而變化的。因此，對于人物性格、故事情節(jié)發(fā)展有價值的短視頻內(nèi)容，就是必要場景。6.3.5場景寫作會犯的錯誤創(chuàng)作者在創(chuàng)作短視頻劇本的時候，可能會犯一些常見的場景寫作錯誤，下面就來詳細介紹。1．沒有推動情節(jié)發(fā)展2．場景太過冗長3．出現(xiàn)時機不對4．場景銜接不當(dāng)?shù)?章內(nèi)容創(chuàng)作：打造有趣的內(nèi)容形式7.1奇特的情節(jié)7.2優(yōu)質(zhì)的戲核7.3成熟的劇本網(wǎng)站7.4連續(xù)性劇情向劇本學(xué)習(xí)目標(biāo)7.1奇特的情節(jié)7.1.1故事與情節(jié)的區(qū)別7.1.2情節(jié)設(shè)置的重要性7.1.3設(shè)置奇特情節(jié)的技巧學(xué)習(xí)目標(biāo)7.1.1故事與情節(jié)的區(qū)別在小說中，故事與情節(jié)都是重要的構(gòu)成因素，那么兩者有什么區(qū)別呢？所有的小說都是來講故事的，故事只有一個，而情節(jié)不同，情節(jié)不止一個，而是有很多個。7.1.2情節(jié)設(shè)置的重要性在短視頻劇本中，情節(jié)的設(shè)置是非常重要的，為什么重要呢？主要是因為情節(jié)設(shè)置的3個作用，具體內(nèi)容如下圖所示。7.1.3設(shè)置奇特情節(jié)的技巧一般的短視頻劇情包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局4個部分。開端是指在短視頻開頭時，對人物、環(huán)境的交代，為之后劇情的發(fā)展做鋪墊；發(fā)展是短視頻中最為主要的一個部分，在這個部分中，向觀眾介紹了情節(jié)的矛盾沖突、事件的詳細內(nèi)容，能起到承上啟下的作用；高潮是指短視頻中最為精彩的部分，矛盾沖突在前面已經(jīng)不斷在發(fā)酵，而在這部分就呈現(xiàn)出一個爆發(fā)的趨勢，是短視頻中決定人物發(fā)展的關(guān)鍵部分，是觀眾最為關(guān)注的部分；結(jié)局是指短視頻的結(jié)尾部分，在這個部分中，人物、情節(jié)的發(fā)展告一段落。情節(jié)如此重要，那么在短視頻劇本創(chuàng)作中，我們應(yīng)該如何來設(shè)置奇特的情節(jié)呢？下面就來詳細介紹相關(guān)技巧。1．情節(jié)真實自然2．發(fā)展節(jié)奏得當(dāng)3．讓人意想不到7.2優(yōu)質(zhì)的戲核7.2.1戲核與戲眼、戲膽的區(qū)別7.2.2戲核的作用7.2.3設(shè)計戲核的方法學(xué)習(xí)目標(biāo)7.2.1戲核與戲眼、戲膽的區(qū)別說到戲核，就不能忘記戲眼和戲膽，這些都是戲曲中的專業(yè)稱呼。而在短視頻劇本的創(chuàng)作中，我們也可以將這些內(nèi)容代入進去，以此寫出更好的短視頻劇本。下面就來為大家介紹其詳細的區(qū)別。戲核是整個劇本的核心創(chuàng)意、概念和思想，即你整個劇本講了什么內(nèi)容；戲眼是指整個劇本的“眼睛”，即劇情關(guān)鍵點，是劇情發(fā)展最為關(guān)鍵、獨特的地方；而戲膽則是指劇作中的中心情節(jié)，舊時也指劇本中最為重要的角色。7.2.2戲核的作用在短視頻劇本中，戲核有哪些作用呢？具體內(nèi)容如右圖所示。7.2.3設(shè)計戲核的方法戲核在劇中如此重要，那么創(chuàng)作在創(chuàng)作短視頻劇本的時候，應(yīng)該如何來設(shè)計戲核呢？下面就來詳細介紹設(shè)計戲核的相關(guān)方法。1．通過想象2．基于現(xiàn)實：俗話說：“藝術(shù)來源于生活”，創(chuàng)作者在創(chuàng)作短視頻劇本的時候，就可以通過現(xiàn)實生活中的一件件小事來設(shè)定戲核和相關(guān)情節(jié)，這么做的好處有3點，具體內(nèi)容如右圖所示。7.3成熟的劇本網(wǎng)站7.3.1華語編劇網(wǎng)7.3.2抖幾句7.3.3原創(chuàng)劇本網(wǎng)7.3.4劇本聯(lián)盟學(xué)習(xí)目標(biāo)7.3.1華語編劇網(wǎng)華語編劇網(wǎng)是一個劇本創(chuàng)作與學(xué)習(xí)的網(wǎng)站，里面有很多電影、電視劇、微電影、短視頻和小說等優(yōu)質(zhì)劇本，創(chuàng)作者可以在此參考優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇本，學(xué)習(xí)別人寫劇本的技巧，但是記住千萬不能抄襲。7.3.2抖幾句抖幾句是一個短視頻原創(chuàng)劇本創(chuàng)作平臺，里面都是一些原創(chuàng)的劇本，有版權(quán)保護。而且，抖幾句平臺中的劇本都設(shè)置了分鏡段落，創(chuàng)作者可進行參考，減少后期拍攝、分鏡的難度和工作量。在抖幾句平臺中，創(chuàng)作者可以選擇一些優(yōu)質(zhì)的編劇，特別是訂閱數(shù)越高的編劇，因為這意味著他寫出來的短視頻劇本是受歡迎、有市場的，然后去查看他們的劇本。創(chuàng)作者可以參考其分鏡段落、特色亮點、拍攝需求等是怎么寫的，然后模仿其寫作方式。7.3.3原創(chuàng)劇本網(wǎng)原創(chuàng)劇本網(wǎng)中有很多免費的原創(chuàng)劇本，創(chuàng)作者可以在這上面汲取靈感，選擇一些有創(chuàng)意的點子，然后再去完善整體的短視頻劇本，但是不能直接照搬照抄。7.3.4劇本聯(lián)盟劇本聯(lián)盟是一個劇本創(chuàng)作、代寫網(wǎng)站，里面包括小品劇本、相聲劇本、微電影、話劇劇本、影視劇劇本等內(nèi)容，雖然沒有明確的短視頻劇本這一類別，但是創(chuàng)作者也可以參考小品、微電影、影視劇等劇本中一些好的創(chuàng)意點及劇本寫作方式。7.4連續(xù)性劇情向劇本7.4.1寫好大綱7.4.2確立主線7.4.3情境設(shè)計7.4.4內(nèi)容轉(zhuǎn)折學(xué)習(xí)目標(biāo)7.4.1寫好大綱在創(chuàng)作劇本的時候，創(chuàng)作者先要有創(chuàng)意，即你整個故事要講什么，然后就是劇情的梗概，這都是創(chuàng)作劇本前就應(yīng)該有的準備。想要寫好連續(xù)性劇情向的短視頻劇本，創(chuàng)作者首先要寫好劇本的大綱，即故事的大體框架。下面就來介紹寫好劇本大綱的相關(guān)方法與技巧。1．優(yōu)點2．內(nèi)容3．技巧7.4.2確立主線寫好劇本大綱之后，創(chuàng)作者就需要確立好故事的主線。主線內(nèi)容是短視頻劇本中最為重要的內(nèi)容，主線內(nèi)容占的篇幅最大，故事情節(jié)最為豐富，而且是整個短視頻產(chǎn)生的重要因素。1．優(yōu)點2．技巧7.4.3情境設(shè)計創(chuàng)作連續(xù)性劇情向的劇本時，創(chuàng)作者要注意情境的設(shè)計，而且要注意以下事項，具體內(nèi)容如下圖所示。7.4.4內(nèi)容轉(zhuǎn)折創(chuàng)作連續(xù)性劇情向的劇本，在內(nèi)容上一定要有吸引人的情節(jié)點，即需要內(nèi)容有沖突、有反轉(zhuǎn)，劇情跌宕起伏，才能牢牢抓住觀眾的好奇心理，使其產(chǎn)生觀看該短視頻的興趣。內(nèi)容有轉(zhuǎn)折主要是指情節(jié)有起伏、情感有變化，創(chuàng)作者在創(chuàng)作連續(xù)性劇情向的劇本時，內(nèi)容轉(zhuǎn)折的優(yōu)點主要有3個，具體內(nèi)容如下圖所示。第8章整體表達：文案、標(biāo)題與劇本的配合8.1標(biāo)題寫作原則8.2文案優(yōu)化技巧學(xué)習(xí)目標(biāo)8.1標(biāo)題寫作原則8.1.1與內(nèi)容緊密聯(lián)系8.1.2突出短視頻重點8.1.3抓住觀眾的眼球?qū)W習(xí)目標(biāo)8.1.1與內(nèi)容緊密聯(lián)系標(biāo)題是短視頻內(nèi)容的“窗戶”，觀眾如果能從這扇窗戶中看到短視頻的大致內(nèi)容，就說明這一標(biāo)題是合格的。換句話說，就是標(biāo)題要體現(xiàn)出短視頻內(nèi)容的主題。雖然標(biāo)題就是要起到吸引短視頻觀眾的作用，但是如果觀眾被某一標(biāo)題吸引，點擊查看內(nèi)容時卻發(fā)現(xiàn)標(biāo)題和內(nèi)容主題聯(lián)系得不緊密，或是完全沒有聯(lián)系，就會降低短視頻觀眾的信任度，而短視頻的點贊量和轉(zhuǎn)發(fā)量也將被拉低。這也要求創(chuàng)作者在策劃短視頻標(biāo)題的時候，一定要注意所寫的標(biāo)題與內(nèi)容主題的聯(lián)系緊密，切勿“掛羊頭賣狗肉”，做標(biāo)題黨，而且應(yīng)該盡可能地讓標(biāo)題與內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)。8.1.2突出短視頻重點一個標(biāo)題的好壞直接決定了短視頻點擊量、完播率的高低。所以，在策劃標(biāo)題時，一定要簡潔明了，重點突出，標(biāo)題字數(shù)不要太多，最好是能夠朗朗上口，這樣才能讓觀眾在短時間內(nèi)就能清楚地知道你想要表達的是什么，觀眾也就自然愿意點擊查看短視頻內(nèi)容了。在策劃短視頻標(biāo)題的時候，要注意標(biāo)題用語的簡練，且能夠突出重點，切忌標(biāo)題成分過于復(fù)雜。標(biāo)題越簡單越明了，觀眾在看到簡短標(biāo)題的時候，會有一個比較舒適的視覺感受，閱讀起來也更為方便。8.1.3抓住觀眾的眼球標(biāo)題是一個短視頻的“眼睛”，在短視頻中起著十分重要的作用。標(biāo)題展示著一個短視頻的大意、主旨，甚至是對故事背景的詮釋，所以一個短視頻數(shù)據(jù)的高低，與標(biāo)題有著不可分割的聯(lián)系。短視頻的標(biāo)題，要想吸引觀眾，就必須要有其點睛之處。給標(biāo)題“點睛”是有技巧的，在策劃標(biāo)題的時候，創(chuàng)作者可以加入一些能夠吸引觀眾眼球的內(nèi)容，特別是跟現(xiàn)實生活息息相關(guān)的，能引起觀眾的情感共鳴，讓觀眾對短視頻內(nèi)容產(chǎn)生好奇心。8.2文案優(yōu)化技巧8.2.1控制好字數(shù)8.2.2語言通俗易懂8.2.3形式要新穎8.2.4體現(xiàn)出實用性學(xué)習(xí)目標(biāo)8.2.1控制好字數(shù)部分創(chuàng)作者為了在標(biāo)題中將短視頻的內(nèi)容講清楚，會把標(biāo)題寫得很長。那么，是不是標(biāo)題越長就越好呢？其實，在撰寫短視頻標(biāo)題時，創(chuàng)作者應(yīng)該將字數(shù)控制在一定的范圍內(nèi)。在智能手機品類多樣的情況下，不同型號的手機一行顯示的字數(shù)也是不一樣的。一些圖文信息在自己手機里看著是一行，但在其他型號的手機里可能就是兩行了，在這種情況下，標(biāo)題中的有些關(guān)鍵信息就有可能被隱藏起來，不利于觀眾了解標(biāo)題中描述的重點信息。8.2.2語言通俗易懂短視頻文案的受眾比較廣泛，這其中便包含了一些文化水平不是很高的人群。因此，在語言上的要求是盡可能形象化和通俗化。從通俗化的角度而言，就是盡量少用華麗的辭藻和不實用的描述，照顧到絕大多數(shù)觀眾的語言理解能力，利用通俗易懂的語言來撰寫標(biāo)題。否則，不符合觀眾口味的短視頻文案，很難吸引他們的互動。為了實現(xiàn)短視頻標(biāo)題的通俗化，創(chuàng)作者可以重點從3個方面著手。8.2.3形式要新穎在短視頻文案的寫作中，標(biāo)題的形式千千萬萬，創(chuàng)作者不能僅僅只是拘泥于幾種常見的標(biāo)題形式，因為普通的標(biāo)題早已不能夠吸引每天都在變化的觀眾了。那么，什么樣的標(biāo)題才能夠引起觀眾的注意呢？下面為大家介紹3種做法。（1）在短視頻標(biāo)題文案中使用問句，能在很大程度上激發(fā)觀眾的興趣和參與度。比如，“你想成為一個事業(yè)和家庭都成功的人士嗎？”“早餐、午餐、晚餐的比例到底怎樣劃分才更加合理？”等，這些標(biāo)題對于那些急需解決這方面問題的觀眾來說是十分具有吸引力的。（2）短視頻標(biāo)題文案中的元素，越詳細越好，越是詳細的信息對于那些需求緊迫的觀眾來說，就越具有吸引力。比如，上面所說的“你想成為一個事業(yè)和家庭都成功的人士嗎？”，如果籠統(tǒng)地寫成“你想成功嗎？”，這樣標(biāo)題文案的針對性和說服力都會大打折扣。（3）要在短視頻標(biāo)題文案之中，將能帶給觀眾的利益明確地展示出來。觀眾在標(biāo)題中看到有利于自身的東西，才會去注意和查閱。所以，創(chuàng)作者在撰寫標(biāo)題文案時，要突出帶給觀眾的利益要點，才能吸引他們的目光，讓觀眾對文案內(nèi)容產(chǎn)生興趣，進而點擊查看短視頻內(nèi)容。8.2.4體現(xiàn)出實用性短視頻文案內(nèi)容撰寫的目的主要就在于告訴觀眾，通過了解和關(guān)注短視頻內(nèi)容，能獲得哪些方面的實用性知識或能得到哪些具有價值的信息。因此，為了提升短視頻的點擊量，創(chuàng)作者在寫標(biāo)題時應(yīng)該對其實用性進行展現(xiàn)，以此來最大程度地吸引觀眾的眼球。比如，與情感有關(guān)的短視頻賬號，都會在短視頻內(nèi)容的最后介紹一些有價值、跟現(xiàn)實生活息息相關(guān)的道理，并在標(biāo)題文案當(dāng)中將其展示出來，觀眾看到這一文案之后，就會點擊查看該短視頻。像這一類具有實用性的短視頻標(biāo)題，創(chuàng)作者在撰寫標(biāo)題時就對短視頻內(nèi)容的實用性和針對對象作了說明，為那些需要相關(guān)方面知識的觀眾提供了實用性的解決方案。第9章鏡頭語言：用鏡頭傳遞視頻內(nèi)容9.1短視頻的藝術(shù)表現(xiàn)形式9.2短視頻的鏡頭表述語言學(xué)習(xí)目標(biāo)9.1短視頻的藝術(shù)表現(xiàn)形式9.1.1視頻影像9.1.2視頻聲音9.1.3拍攝手法學(xué)習(xí)目標(biāo)9.1.1視頻影像視頻影像即視頻畫面，包含畫框與構(gòu)圖、景別與角度、焦距與景深、場面調(diào)度4個方面的內(nèi)容。短視頻創(chuàng)作者掌握好這4個方面的內(nèi)容可以使短視頻呈現(xiàn)出別致的效果。1．畫框與構(gòu)圖：畫框與構(gòu)圖是創(chuàng)作者使用拍攝設(shè)備進行取景的范圍。畫框指畫面的大小，是視頻影像構(gòu)建的基礎(chǔ)，其存在界定了創(chuàng)作者的繪圖范圍和觀賞者的欣賞區(qū)域。2．景別與角度3．焦距與景深：焦距是指攝像設(shè)備鏡頭的光學(xué)透鏡主點到焦點的距離，表示單位為毫米。焦距的長短決定著不同的景深效果。景深是一種用作擴展畫面空間深度的拍攝手法，指“在光學(xué)鏡頭拍攝下，畫面中所成影像清晰的縱深范圍”。根據(jù)景深范圍內(nèi)的畫面清晰程度，可以劃分為淺景深與深景深。其中，淺景深呈現(xiàn)的畫面效果，會有前景畫面清晰，背景畫面模糊的視覺美感，深景深則相反。4．場面調(diào)度：場面調(diào)度指拍攝者對人物和鏡頭的整體設(shè)計，包括人物調(diào)度、鏡頭調(diào)度和綜合調(diào)度3種類型。9.1.2視頻聲音視頻聲音是短視頻的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，與畫面相搭配，使視頻呈現(xiàn)出好的視聽效果。視頻聲音包含人聲、音樂和音響3個部分，在短視頻的創(chuàng)作中，它們各司其職，也相互聯(lián)系，以聽覺造型的方式成就好的美學(xué)形態(tài)。下面將對視頻聲音的這3個部分進行詳細介紹。（1）人聲：指短視頻創(chuàng)作中的人物發(fā)出的聲音，用作講述故事、表現(xiàn)人物性格和傳達情緒等。人聲按照不同的表現(xiàn)方式可以分為對白、獨白和旁白3種類型。（2）音樂：音樂是一種源遠流長的藝術(shù)形式，它被加工、處理后融入進視頻畫面中，可以幫助視頻呈現(xiàn)出更好的視聽效果。（3）音響：在短視頻中，音響被稱為音效或效果音，是除了對白和音樂之外的所有聲音的總稱。大體上來說，音響分為自然音響和效果音響兩種類型。9.1.3拍攝手法這里指的拍攝手法是一些非常規(guī)的拍攝技巧，主要服務(wù)于短視頻的藝術(shù)構(gòu)思，目的是使短視頻呈現(xiàn)出一個完整的、具有藝術(shù)感的效果。在短視頻中，主要的拍攝手法有蒙太奇和長鏡頭，下面就來詳細介紹。1．蒙太奇蒙太奇取自建筑術(shù)語，表示構(gòu)成、裝配之義，移植到藝術(shù)領(lǐng)域，表示鏡頭之間的拼接、組合。它是電影創(chuàng)作中常用的創(chuàng)作手法，可以在剪輯中拼接鏡頭，也可以作為一種思維方法來指導(dǎo)電影的敘事。蒙太奇手法主要分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩種類型。其中，敘事蒙太奇是視頻創(chuàng)作中最常用的蒙太奇結(jié)構(gòu)形式，可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，助力凸顯短視頻敘事的主旨。2．長鏡頭長鏡頭是指短視頻拍攝中拍攝時長超過30秒的單一鏡頭，它可以用來表達創(chuàng)作者想讓觀眾知曉的某種思想或意圖。9.2短視頻的鏡頭表述語言9.2.1專業(yè)的鏡頭術(shù)語9.2.2鏡頭語言之轉(zhuǎn)場9.2.3鏡頭語言之多機位拍攝9.2.4鏡頭語言之“起幅”與“落幅”學(xué)習(xí)目標(biāo)9.2.1專業(yè)的鏡頭術(shù)語對于普通的短視頻創(chuàng)作者來說，通常都是憑感覺拍攝和制作短視頻作品，這樣顯然是事倍功半的。要知道，很多專業(yè)的短視頻機構(gòu)，他們制作一條短視頻通常只有很少的時間，就是通過鏡頭語言來提升效率的。鏡頭語言也稱為鏡頭術(shù)語，常用的短視頻鏡頭術(shù)語除了畫框、構(gòu)圖、景別等之外，還有運鏡、用光、轉(zhuǎn)場、時長、關(guān)鍵幀、定格、閃回等，這些也是短視頻腳本中的重點元素9.2.2鏡頭語言之轉(zhuǎn)場無技巧轉(zhuǎn)場是通過一種十分自然的鏡頭過渡方式來連接兩個場景的，整個過渡過程看上去非常合乎情理，能夠達到承上啟下的作用。當(dāng)然，無技巧轉(zhuǎn)場并非完全沒有技巧，它是利用人的視覺轉(zhuǎn)換來安排鏡頭的切換，因此需要找到合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。比如，空鏡頭（又稱“景物鏡頭”）轉(zhuǎn)場是指畫面中只有景物、沒有人物的鏡頭，具有非常明顯的間隔效果，不僅可以渲染氣氛、抒發(fā)感情、推進故事情節(jié)和刻畫人物的心理狀態(tài)，而且還能夠交代時間、地點和季節(jié)的變化等。技巧轉(zhuǎn)場是指通過后期剪輯軟件在兩個片段中間添加轉(zhuǎn)場特效，來實現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換。常用的技巧轉(zhuǎn)場方式有淡入淡出、緩淡-減慢、閃白-加快、劃像（二維動畫）、幻燈片、故障和自然等。9.2.3鏡頭語言之多機位拍攝多機位拍攝是指使用多個拍攝設(shè)備，從不同的角度和方位拍攝同一場景，適合用于規(guī)模宏大或者角色較多的拍攝場景，如訪談類、雜志類、演示類、談話類以及綜藝類等短視頻類型。從圖中可以看出，該談話類視頻共安排了7臺拍攝設(shè)備：1、2、3號機用于拍攝主體人物，其中1號機（帶有提詞器設(shè)備）重點用于拍攝主持人；4號機安排在后排觀眾的背面，用于拍全景、中景或中近景；5號機和6號機安排在嘉賓的背面，需要用搖臂將其架高一些，用于拍攝觀眾的反應(yīng)鏡頭；7號機則專門用于拍觀眾。9.2.4鏡頭語言之“起幅”與“落幅”“起幅”與“落幅”是拍攝運動鏡頭時非常重要的兩個術(shù)語，在后期制作中可以發(fā)揮很大的作用。“起幅”與“落幅”的固定畫面可以用來強調(diào)短視頻中要重點表達的對象或主題，而且還可以單獨作為固定鏡頭使用。第10章拍攝技巧：讓視頻畫面更顯高級10.1拍攝設(shè)備與取景構(gòu)圖10.24種專業(yè)級運鏡搭配學(xué)習(xí)目標(biāo)10.1拍攝設(shè)備與取景構(gòu)圖10.1.1選擇拍攝設(shè)備10.1.2拍攝角度與分類10.1.3鏡頭取景10.1.4如何進行構(gòu)圖學(xué)習(xí)目標(biāo)10.1.1選擇拍攝設(shè)備在進行運鏡拍攝時，最主要的設(shè)備就是手機，由于目前手機的鏡頭處理越來越成熟了，甚至有些還能媲美一些相機，所以用手機進行運鏡拍攝也是最方便的。當(dāng)然，除了手機，還需要一些額外的設(shè)備來輔助拍攝。1．如何用手機拍攝高清畫面2．手機穩(wěn)定器的選擇10.1.2拍攝角度與分類拍攝角度是無處不在的，幾乎每個視頻都會透露出其拍攝角度，而為了拍攝出更好的視頻，讓運鏡更具美感，拍攝角度是一個必學(xué)的拍攝知識。1．拍攝角度是什么：（1）拍攝高度（2）拍攝方向（3）拍攝距離。2．常用的4種拍攝角度：（1）平角度拍攝（2）俯視角度拍攝（3）仰視角度拍攝（4）斜角度拍攝。10.1.3鏡頭取景目前的手機攝影和錄像技術(shù)越來越成熟了，手機鏡頭拍出來的畫面也越來越高清。首先，我們需要先認識鏡頭，然后再學(xué)會用鏡頭取景。下面將帶領(lǐng)大家了解鏡頭對焦和變焦。1．對焦2．變焦10.1.4如何進行構(gòu)圖在運鏡拍攝時，少不了構(gòu)圖。構(gòu)圖是指通過安排各種物體和元素，來實現(xiàn)一個主次關(guān)系分明的畫面效果。我們在拍攝時，可以通過適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方式，將劇本中的主題思想和創(chuàng)作意圖形象化和可視化地展現(xiàn)出來，從而創(chuàng)造出更出色的視頻畫面效果。1．選取前景進行構(gòu)圖2．掌握多種構(gòu)圖方式：（1）中心構(gòu)圖（2）三分線構(gòu)圖（3）框式構(gòu)圖（4）引導(dǎo)線構(gòu)圖（5）對稱式構(gòu)圖（6）對比構(gòu)圖。10.24種專業(yè)級運鏡搭配10.2.1后拉鏡頭＋固定鏡頭10.2.2固定鏡頭＋全景跟拍10.2.3側(cè)面跟拍＋側(cè)面固定鏡頭10.2.4正面跟隨＋固定搖攝鏡頭學(xué)習(xí)目標(biāo)10.2.1后拉鏡頭＋固定鏡頭【效果展示】：后拉鏡頭＋固定鏡頭由一組后拉鏡頭和一組固定鏡頭搭配的，多角度、多景別地展示模特的狀態(tài)。效果展示如下圖所示。10.2.2固定鏡頭＋全景跟拍【效果展示】：固定鏡頭＋全景跟拍與后拉鏡頭＋固定鏡頭有些類似，不過在搭配上相反。首先需要固定鏡頭拍攝一段模特靠近鏡頭的視頻，其次再全景跟拍模特，鏡頭由靜變動，畫面具有連續(xù)性，效果展示如下圖所示。10.2.3側(cè)面跟拍＋側(cè)面固定鏡頭【效果展示】：側(cè)面跟拍＋側(cè)面固定鏡頭也是由兩段側(cè)面鏡頭搭配的，第一段側(cè)面鏡頭的末尾畫面可以作為第二段側(cè)面鏡頭的起始畫面。效果展示如下圖所示。10.2.4正面跟隨＋固定搖攝鏡頭【效果展示】：正面跟隨＋固定搖攝鏡頭中的機位是完全不在一條線上的，所以能展示出更多角度的人物，以及記錄多樣的場景變化。效果展示如下圖所示。第11章綜合案例：短劇《錯過》11.1為短視頻選題11.2制作短視頻腳本11.3創(chuàng)作短視頻劇本11.4拍攝短視頻內(nèi)容學(xué)習(xí)目標(biāo)11.1為短視頻選題11.1.1對賬號進行定位11.1.2抓取更細的主題11.1.3確定短視頻立意學(xué)習(xí)目標(biāo)11.1.1對賬號進行定位創(chuàng)作者在確定短視頻主題之前，需要對自己的短視頻賬號進行定位，賬號有了明確的定位，就能在一定程度上縮小選題的難度、明確選題方向。比如，你的短視頻賬號是做情感類視頻的，那么你在創(chuàng)作短視頻的時候，主題就應(yīng)該圍繞情感類內(nèi)容而展開，可以是親情類、愛情類、友情類等，但是不能發(fā)生偏移，即突然去做一個懸疑、恐怖類的短視頻，而且里面也沒有與情感相關(guān)的內(nèi)容。再比如，《錯過》這一短劇的創(chuàng)作者在抖音平臺上發(fā)布的都是關(guān)于親情、愛情、友情相關(guān)的內(nèi)容，那么他的賬號定位就是情感類的博主。所以，該創(chuàng)作者在創(chuàng)作這個短劇之前，就對自己的賬號進行了定位，并根據(jù)這一定位制作出這個短視頻?！跺e過》短劇的內(nèi)容是關(guān)于情感的，所以發(fā)布該短劇的賬號需要是定位為情感類的博主。11.1.2抓取更細的主題根據(jù)賬號定位確定了選題方向之后，創(chuàng)作者就可以從這些選題方向中抓取更細的主題內(nèi)容，然后將細分之后的這個主題作為自己短視頻的大方向。而如何從選題方向中抓取更細的主題內(nèi)容呢？具體方法如下圖所示。因為情感類的短視頻在抖音平臺上比較火，尤其是以愛情為主的短視頻，受眾也比較廣。所以，《錯過》這個短劇的創(chuàng)作者就因為這些優(yōu)點，創(chuàng)作出了這個短劇?！跺e過》主要講的是男女主從相遇、相知、相愛，經(jīng)過相處之后開始相倦，進而分手的內(nèi)容，這個內(nèi)容主題非常符合現(xiàn)實生活，能讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。11.1.3確定短視頻立意愛情類的短視頻大多都是描寫男女主如何從相遇到相愛的故事，那么如何從這個選題中提取深刻的立意呢，讓短視頻突出重圍呢？《錯過》短劇就告訴我們一個道理，雖然這部短劇里面也講到了男女主相遇、相愛的內(nèi)容，但是在這個的基礎(chǔ)上，它有一個更為深刻的立意。首先，在該短劇的開頭部分，創(chuàng)作者就向我們講述了這個短劇的主題思想“原來，一見鐘情也可以走到兩看生厭”，并在結(jié)尾部分升華了該立意，兩個性格不合的人，終究走不到一起，我們要珍惜愛情，既向觀眾解釋了男女主最終分手的原因，又給了觀眾一定的情感啟迪意義，讓觀眾一看到這兩個畫面，就能體會到短視頻的內(nèi)涵所在，并且能夠因為這個短劇產(chǎn)生情感的共鳴。其次，這個短劇是一個壞的結(jié)局，即最后男女主分開了，跟其他愛情類的短視頻結(jié)局不同，能在一定程度帶給觀眾沖擊感，同時也為其帶來了新鮮感，這就是有深刻的立意的意義所在。11.2制作短視頻腳本11.2.1搭建腳本框架11.2.2填充腳本內(nèi)容11.2.3進行分鏡說明11.2.4寫清人物對白學(xué)習(xí)目標(biāo)11.2.1搭建腳本框架想要搭建好腳本框架，創(chuàng)作者首先要設(shè)計好短視頻的開頭。在《錯過》這一短劇的開頭，創(chuàng)作者設(shè)置了一個跟現(xiàn)實生活相關(guān)的反問句，這一問題充分利用了觀眾的好奇心理，引起了觀眾的興趣，迫切想知道問題的答案，從而會產(chǎn)生繼續(xù)觀看下去的想法。其次，創(chuàng)作者要設(shè)計好大概的故事情節(jié)，并讓這些故事情節(jié)能夠流暢串聯(lián)起來，而且這些故事情節(jié)最好要有新意，即有反轉(zhuǎn)、反差效果，這樣可以給觀眾一種出乎意料之感?！跺e過》這一短劇的最后結(jié)局跟前面部分的內(nèi)容有極強的反轉(zhuǎn)效果，因為前面都是在講男女主如何相遇、相愛的，但是后面又通過一系列日常相處的小事，讓男女主最后的結(jié)局反轉(zhuǎn)了，走上分手的地步。最后，創(chuàng)作者要在結(jié)尾升華整個短視頻的價值，告訴觀眾你這個短視頻的思想內(nèi)涵，讓觀眾產(chǎn)生情感上的沖擊與認同?！跺e過》這一短劇在結(jié)尾部分，回答了男女主分手的原因，并通過男女主這件事，讓觀眾認識到在現(xiàn)實生活中這樣的事情很常見，我們不能為了生活而生活，不適合的人就算相愛也會因為一件件小事而變得疲倦，分手其實是最好的辦法了。11.2.2填充腳本內(nèi)容搭建好腳本框架之后，創(chuàng)作者就可以在這個腳本框架中去填充細節(jié)內(nèi)容了，如故事情節(jié)中的一些關(guān)鍵物品、鏡頭、使用道具、人物動作、表情等，這些內(nèi)容能夠方便短視頻的拍攝，讓創(chuàng)作團隊能夠更快、更準確地理解短視頻內(nèi)容，也能推動故事情節(jié)的發(fā)展。比如，在《錯過》這一短劇中，一些關(guān)鍵物品為：讓男女主相遇的書、搬盆景時的盆景、鞋柜的鞋子等，它們都在關(guān)鍵情節(jié)中出現(xiàn)，為短視頻的發(fā)展起到一定的助攻和推動作用。因為《錯過》短劇的創(chuàng)作者在之前搭建腳本框架的時候，要設(shè)計讓男女主相遇，這時就需要有一個時機，而書就是其中的關(guān)鍵物品。劇情大概是男主在公園丟了一本書，被女主撿到，女主去還給男主。這時，他們兩個就有了認識的契機，也為短視頻后面劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。11.2.3進行分鏡說明分鏡說明主要是指對短視頻劇本的每一個細節(jié)場景的鏡頭進行說明，包括使用什么拍攝方法、每一個鏡頭的大概時長等內(nèi)容。下面以《錯過》短劇為例，為大家介紹如何在腳本中進行分鏡說明。右表為《錯過》短劇中某一個場景的腳本內(nèi)容，包括了鏡號、鏡頭、景別、拍攝時間、地點、拍攝畫面、道具、聲音等內(nèi)容。11.2.4寫清人物對白腳本中還需要寫清楚人物的對白，短視頻時長有限制，所以在設(shè)計人物對白的時候，盡量做到最簡潔。有一些內(nèi)容可以通過演員的表演表達出來，如生氣的表情，就不需要加一些對罵的臺詞，只需要用一個幾秒的特寫鏡頭就可以了，因為面部表情可以向觀眾傳達出生氣的情緒。比如，《錯過》短劇的腳本中，人物對白就非常簡潔，如右表所示。11.3創(chuàng)作短視頻劇本11.3.1進行沖突設(shè)置11.3.2進行人物設(shè)定11.3.3構(gòu)建必要場景11.3.4設(shè)計故事情節(jié)學(xué)習(xí)目標(biāo)11.3.1進行沖突設(shè)置沖突設(shè)置是指在整個短視頻中，它的故事情節(jié)要有起伏，即有一個或一個以上對立的情節(jié)發(fā)生，不能從開頭到結(jié)尾整個故事情節(jié)都是平靜的，那么這樣的劇情很難吸引到觀眾的注意。設(shè)置好了沖突，你的短視頻才會有情感的遞進，短視頻的主旨、人物的性格才會更加鮮明。但是，需要注意的是，創(chuàng)作者在設(shè)置沖突的時候，沖突的起因、發(fā)展、結(jié)果都要合理，即要符合故事發(fā)生的背景，不要天馬行空，讓觀眾摸不著頭腦，這樣的沖突才算是好的沖突，會更容易受到觀眾的喜歡。那么，創(chuàng)作者應(yīng)該如何在劇本中設(shè)置沖突呢？下面就以《錯過》為例，為大家詳細介紹設(shè)置沖突的技巧。在《錯過》這一短劇中，有幾個非常明顯的沖突，第一是女主搬盆景的時候；第二是女主和閨蜜聊天的時候；第三是女主擺放鞋子的時候；第四是男女主發(fā)生爭吵的時候。11.3.2進行人物設(shè)定人物是短視頻劇本創(chuàng)作中不可缺少的因素之一，是整個短視頻劇情發(fā)展下去的決定因素，沒有人物，那么這個短視頻拍出來后，受眾是非常受限的，因為不怎么貼近現(xiàn)實生活，沒有讓觀眾有代入感、也沒有情感上的共鳴。在《錯過》這一短劇中，主要出場人物只有3個，即男主、女主和女主閨蜜，按重要程度分，男主和女主是主要人物，女主的閨蜜是次要人物。男主和女主是整個短視頻發(fā)展下去的核心人物，換句話說，刪去男主和女主，那么這個短視頻就沒有存在的意義，這是主要人物的重要性。而女主閨蜜則是這個短視頻中的次要人物，她只出現(xiàn)了一個場景，就是在女主已經(jīng)開始對男主有不滿的情緒后，女主閨蜜未出場的男朋友發(fā)給了閨蜜一個信息，正是因為這個信息，讓女主心里產(chǎn)生了落差感，從而加深了對之前男主的不滿，為后面女主情緒爆發(fā)起到了助力作用，并為最后男女主分手的結(jié)局起到了一定的推動作用。。11.3.3構(gòu)建必要場景創(chuàng)作者在設(shè)定完人物之后，還需要對劇情中的必要場景進行構(gòu)建，這樣創(chuàng)作者在構(gòu)建場景的時候，才會