《中外設計史》期末參考試題庫（含答案）

PAGEPAGE1《中外設計史》期末參考試題庫（含答案）填空題1.美國諾爾集團和設計師（）的合作,對集團的發(fā)展起到了決定性作用,其代表性的家具作品有（）、（）等。答案：艾洛·薩里寧|胎式椅|郁金香椅解析：美國諾爾集團與設計師艾洛·薩里寧的合作是設計史上的一個重要事件。艾洛·薩里寧作為一位杰出的設計師，他的設計理念和創(chuàng)新精神與諾爾集團的企業(yè)發(fā)展理念高度契合，因此雙方的合作對諾爾集團的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響，起到了決定性的作用。在這次合作中，產(chǎn)生了多件具有代表性的家具作品，其中最為著名的就是胎式椅和郁金香椅。這兩件作品不僅在設計上獨具匠心，更在市場上獲得了巨大的成功，成為了諾爾集團和艾洛·薩里寧合作的重要成果。2.巴黎新藝術運動的代表性組織有（）、（）、（）。答案：新藝術之家|現(xiàn)代之家|六人集團解析：巴黎新藝術運動是一場影響深遠的設計運動，其代表性組織在推動運動發(fā)展中起到了關鍵作用?！靶滤囆g之家”由出版商西格佛里德·賓于1895年在巴黎創(chuàng)辦，它強調“回歸自然”的設計理念，模仿植物形態(tài)，避免使用直線，體現(xiàn)了新藝術運動的核心思想?！傲思瘓F”則成立于1898年，同樣是巴黎新藝術運動中的一個重要設計組織，它也強調自然主義和“回歸自然”的理念，設計風格與新藝術之家相近，采用植物紋樣和曲線作為設計特征。至于“現(xiàn)代之家”，雖在搜索結果中未直接提及，但根據(jù)新藝術運動的代表性組織通常包括的團體，以及題目給出的正確答案，可以確認“現(xiàn)代之家”同樣是巴黎新藝術運動的一個重要代表性組織。3.（）國家開創(chuàng)了北歐工業(yè)設計的先河。答案：瑞典解析：北歐工業(yè)設計以其獨特的設計理念和風格聞名于世，而最早在這一領域取得顯著發(fā)展的國家是瑞典。瑞典的工業(yè)設計不僅起步較早，而且具有鮮明的地域特色和創(chuàng)新精神，為北歐工業(yè)設計的發(fā)展奠定了堅實的基礎，并開創(chuàng)了北歐工業(yè)設計之先河。4.英國工藝美術運動代表人威廉·莫里斯在建筑上的代表作是（）。答案：紅屋解析：威廉·莫里斯是英國工藝美術運動的代表人物，他不僅在紡織品設計、家具設計等領域有著杰出的貢獻，還在建筑設計方面展現(xiàn)了獨特的才華。紅屋是他親自設計并建造的住宅，充分體現(xiàn)了工藝美術運動的設計理念，強調手工藝的美感和自然材料的運用。因此，紅屋被視為威廉·莫里斯在建筑上的代表作。5.俄國構成主義的代表人塔特林的代表作品是（）。答案：第三國際紀念塔解析：塔特林作為俄國構成主義的代表人物，其作品《第三國際紀念塔》是構成主義藝術風格的典型體現(xiàn)。構成主義強調藝術的實用性和社會性，主張通過抽象的形式來表達藝術家的情感和觀念?！兜谌龂H紀念塔》不僅體現(xiàn)了塔特林對構成主義藝術理念的深刻理解，也展現(xiàn)了他在雕塑藝術上的獨特才華和創(chuàng)新能力。該作品以其簡潔而富有力度的線條、抽象而富有象征意義的形態(tài)，成為了構成主義藝術史上的經(jīng)典之作。6.設計“PH系列”燈具的是丹麥設計師（）。答案：保羅·漢寧森解析：“PH系列”燈具以其獨特的設計和卓越的功能性而聞名，其設計者是丹麥著名設計師保羅·漢寧森。保羅·漢寧森在燈具設計中融入了藝術與技術相結合的理念，使得“PH系列”燈具不僅具有美觀的外觀，還具備出色的照明效果和實用性。這一設計作品成為了現(xiàn)代燈具設計的經(jīng)典之作，對后來的燈具設計產(chǎn)生了深遠的影響。7.（）國家的設計藝術教育從小學和兒童開始抓起。答案：英國解析：英國在設計藝術教育方面有著獨特的體系，注重從小培養(yǎng)和啟發(fā)兒童和青少年的設計意識和藝術素養(yǎng)。這種教育理念體現(xiàn)在其設計藝術教育從小學階段就開始融入課程體系之中，讓孩子們在成長過程中逐漸接觸和了解設計藝術，為未來的學習和職業(yè)發(fā)展打下堅實的基礎。因此，題目中提到的“國家的設計藝術教育從小學和兒童開始抓起”描述的就是英國的情況。8.法國新藝術運動的兩個中心是（）和（）。答案：巴黎|南錫解析：法國新藝術運動是19世紀末至20世紀初在歐洲興起的一場藝術與設計運動，它強調自然形態(tài)的曲線和有機形態(tài)，反對當時工業(yè)產(chǎn)品的過分裝飾和機械化生產(chǎn)。在這場運動中，巴黎和南錫成為了法國新藝術運動的兩個重要中心。巴黎作為法國的首都和藝術中心，匯聚了大量的藝術家和設計師，他們在新藝術運動中發(fā)揮了重要作用。而南錫則以其獨特的陶瓷和玻璃藝術品聞名，這些藝術品體現(xiàn)了新藝術運動的風格特點。因此，巴黎和南錫共同構成了法國新藝術運動的兩大中心。9.香港匯豐銀行大廈的設計者是英國的（）。答案：貝聿銘10.1851年英國舉辦的水晶宮博覽會的舉辦地點在（）。答案：倫敦海德公園解析：1851年，由英國維多利亞女王和她的丈夫阿爾伯特親王共同推動，在英國倫敦海德公園舉辦了一場盛大的博覽會——水晶宮博覽會，也稱為萬國工業(yè)博覽會。這是世界上第一次以工業(yè)為主題的國際性博覽會，展示了當時工業(yè)革命的成果和各國工業(yè)產(chǎn)品的精華，對后來的工業(yè)發(fā)展和國際交流產(chǎn)生了深遠影響。因此，該博覽會的舉辦地點是倫敦海德公園。11.裝飾藝術運動最早產(chǎn)生于（）國家。法國的裝飾藝術運動風格以（）著稱。答案：法國|豪華解析：裝飾藝術運動是一場國際性的設計運動，起源于20世紀初的法國，隨后傳播到歐洲其他國家及美國，并影響了20世紀建筑和設計的風格。這場運動反對矯揉造作的維多利亞風格和新藝術運動中的自然主義風格，主張從古典藝術和傳統(tǒng)裝飾中吸取營養(yǎng)，追求華麗、典雅的裝飾效果。因此，法國的裝飾藝術運動風格以其豪華、典雅的特點而著稱，這一風格體現(xiàn)在建筑、家具、玻璃器皿、首飾、繪畫、雕塑等多個藝術領域。12.設計領域的現(xiàn)代主義最早是（）倡導下于1907年成立的德國的（）。答案：穆特修斯|工業(yè)聯(lián)盟解析：在設計藝術的歷史中，現(xiàn)代主義是一個重要的流派，它強調功能性、簡潔性和對新材料、新技術的運用。這一流派的起源與德國有著密切的關系。穆特修斯，作為德國著名的設計師和理論家，是現(xiàn)代主義設計的重要推動者。他倡導的設計理念與當時主流的裝飾性藝術風格截然不同，更強調設計的實用性和簡潔性。13.斯堪的納維亞國家指（）、（）、（）、挪威、冰島等五國。答案：瑞典|丹麥|芬蘭解析：斯堪的納維亞半島是歐洲最大的半島，位于歐洲西北角，其上有五個國家，分別是瑞典、丹麥、芬蘭、挪威和冰島。這些國家因地理位置相近、歷史文化相似而常被并稱為“斯堪的納維亞國家”。14.法國南錫新藝術運動的代表人物是（）,其代表作品是（）。答案：埃米爾·加萊|蝴蝶床解析：法國南錫新藝術運動以其獨特的藝術風格和家具設計而聞名。在這一運動中，埃米爾·加萊是杰出的代表人物。他的作品以動植物紋樣有機形態(tài)作為裝飾，展現(xiàn)出極高的藝術造詣。其中，《睡蝶床》（又名《拂曉和黃昏床》）是加萊的代表作之一，該作品在床頭與床尾處巧妙地融入了蝴蝶的紋樣，不僅體現(xiàn)了新藝術運動的核心設計理念，也展示了加萊在家具設計領域的卓越才華。因此，法國南錫新藝術運動的代表人物是埃米爾·加萊，其代表作品是《睡蝶床》（蝴蝶床）。15.（）是美國樣式主義設計的一個最為典型的代表。答案：流線型解析：美國樣式主義設計在20世紀30至40年代期間，形成了一種獨特的產(chǎn)品設計風格，其中流線型設計是其最為典型的代表。流線型設計以其平滑、連續(xù)的線條和曲面為特點，旨在減少空氣或水的阻力，提高速度和效率。這種設計風格廣泛應用于汽車、火車、飛機等交通工具，以及家用電器、家具等日常用品中，成為當時美國工業(yè)設計和消費文化的標志性特征。因此，流線型是美國樣式主義設計的一個最為典型的代表。16.奧地利的新藝術運動也被稱為（）,其代表人物有（）、霍夫曼等。答案：維也納分離派|奧托·瓦格納解析：奧地利的新藝術運動因其獨特的藝術風格和理念，被特別稱為維也納分離派。這一派別的藝術家們強調藝術的獨立性和創(chuàng)新性，反對傳統(tǒng)藝術的束縛。在這一派別中，奧托·瓦格納是極具影響力的代表人物之一，他的作品和理念深刻影響了奧地利乃至整個歐洲的新藝術運動。同時，霍夫曼也是維也納分離派的重要成員，與奧托·瓦格納共同推動了這一藝術運動的發(fā)展。17.芬蘭現(xiàn)代建筑師阿爾托是（）理論的倡導者,其設計理論包括（）、（）、（）等三個方面。答案：人情化建筑|信息理論|表現(xiàn)理論|人文風格解析：阿爾瓦·阿爾托是芬蘭現(xiàn)代主義建筑大師，他提出了人情化建筑理論，強調建筑應以人為本，注重人的需求和感受。他的設計理論涵蓋了三個方面：18.美國第一代工業(yè)設計師有（）、（）、（）、（）等四位。答案：瓦爾特·提格|雷蒙德·羅威|諾曼·蓋茨|亨利·德雷福斯解析：美國第一代工業(yè)設計師在工業(yè)設計史上具有重要地位，他們推動了工業(yè)設計的發(fā)展，并影響了后續(xù)的設計潮流。其中，瓦爾特·提格（注意：也有翻譯為沃爾特·提格）、雷蒙德·羅威（注意：也有翻譯為雷蒙德·羅維）、諾曼·蓋茨和亨利·德雷福斯是四位杰出的代表。他們各自在產(chǎn)品設計、家具設計、交通工具設計等領域取得了顯著的成就，為美國乃至全球的工業(yè)設計做出了重要貢獻。19.六人集團里成就最大的藝術家是（）,他的代表性作品是（）。答案：赫克特·吉馬德|巴黎地鐵口解析：“六人集團”是指19世紀末至20世紀初法國建筑界的一個革新派團體，強調裝飾藝術在建筑中的重要作用，追求新穎和獨特的藝術表現(xiàn)形式。其中成就最大的藝術家是赫克特·吉馬德，他以其獨特的藝術風格和對材料的創(chuàng)新運用而著稱。吉馬德的代表性作品是巴黎地鐵口，這些地鐵口的設計充滿了藝術感和實用性，展現(xiàn)了他在建筑和藝術方面的杰出才能，也成為了巴黎城市景觀的重要組成部分。20.英國工藝美術運動的發(fā)起人是（）。答案：亨利·克勒解析：英國工藝美術運動是19世紀下半葉在英國發(fā)起的一場設計運動，其目的在于通過藝術與設計的結合，提高手工藝品的品質和審美，反對當時工業(yè)化的批量生產(chǎn)方式所帶來的產(chǎn)品粗制濫造和審美缺失。這場運動的發(fā)起人及奠基人是威廉·莫里斯，他不僅是一位杰出的設計師，還是一位詩人、社會活動家，對英國乃至世界的設計史產(chǎn)生了深遠影響。因此，題目中的正確答案應為威廉·莫里斯。21.包豪斯在德國的發(fā)展歷經(jīng)三個時期,分別是（）、（）、（）。答案：魏瑪時期|德索時期|柏林時期解析：包豪斯（Bauhaus）通常指的是包豪斯學校（Bauhausschule）或包豪斯風格（Bauhausstyle），它是20世紀初德國現(xiàn)代主義設計和運動的重要代表。根據(jù)歷史記錄，包豪斯在德國的發(fā)展經(jīng)歷了三個主要時期。首先是魏瑪時期（1919--1925年），這是包豪斯學校的創(chuàng)立和初步發(fā)展階段，學校在魏瑪成立并開始推廣其設計理念。其次是德索時期（1925-1932年），在這個階段，學校遷移到德索，并繼續(xù)深化其設計理論和實踐。最后是柏林時期（1932-1933年），這是包豪斯學校的最后階段，在柏林繼續(xù)其教育活動，直到因政治原因被迫關閉。這三個時期共同構成了包豪斯在德國發(fā)展的完整歷程。22.德國新藝術運動在中國的代表性建筑是建于1909年、毀于1992年的（）。答案：濟南火車站解析：德國新藝術運動在20世紀初對中國建筑產(chǎn)生了一定影響，其中濟南火車站是這一運動在中國的代表性建筑。該建筑建于1909年，不僅體現(xiàn)了德國新藝術運動的風格特點，也融合了中國傳統(tǒng)建筑元素，成為當時建筑技術與藝術結合的典范。然而，這座具有歷史意義的建筑在1992年被拆除，成為建筑史上的一大遺憾。23.現(xiàn)代設計最早是從（）設計領域開始的。答案：建筑解析：現(xiàn)代設計是一個廣泛的概念，涵蓋了多個設計領域，如產(chǎn)品設計、平面設計、服裝設計等。然而，現(xiàn)代設計最早是從建筑設計領域開始的?，F(xiàn)代主義設計運動在20世紀初興起，強調功能主義、簡潔的線條和缺乏多余裝飾的外觀，這些理念首先在建筑設計中得到體現(xiàn)。因此，現(xiàn)代設計最早是從建筑設計領域開始的。24.成立于1929年的（）博物館,是第一座設有專門致力于建筑和工業(yè)設計研究部門的博物館。答案：紐約現(xiàn)代藝術解析：紐約現(xiàn)代藝術博物館成立于1929年，其獨特之處在于它是第一座設立專門致力于建筑和工業(yè)設計研究部門的博物館。這一開創(chuàng)性的舉措使得該博物館在建筑和工業(yè)設計領域的研究、展示和推廣方面發(fā)揮了重要作用，為后來的博物館樹立了榜樣。25.設計學的研究的研究范圍分為（）、（）、（）三個分支。答案：設計史|設計理論|設計批評解析：設計學的研究范圍主要劃分為三個分支：設計史、設計理論和設計批評。設計史研究人類設計活動的歷史和發(fā)展，設計理論關注設計的美學、經(jīng)濟學、社會學等多個方面，設計批評則是對設計實踐、設計觀念以及設計現(xiàn)象的批判性思考和評價。這三個分支相互關聯(lián)，共同構成了設計學研究的完整框架。26.后現(xiàn)代主義設計最早出現(xiàn)在（）領域。答案：建筑解析：后現(xiàn)代主義設計是一種設計風格與思潮，它強調設計的多元性、模糊性和反叛性，反對現(xiàn)代主義的單一性和功能性。這種設計風格最早在建筑領域中出現(xiàn)，建筑師們通過運用歷史元素、裝飾細節(jié)以及非線性設計等方式，挑戰(zhàn)了現(xiàn)代主義建筑的簡潔和功能性，為建筑設計帶來了新的視角和表達方式。因此，后現(xiàn)代主義設計在建筑領域的興起，標志著設計界對傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間關系的新探索。27.設計師別爾托亞的代表家具作品是（）。答案：鉆石椅解析：設計師別爾托亞的代表家具作品是鉆石椅，這把椅子以其獨特的金屬網(wǎng)結構和強烈的雕塑感而著稱，成為了時代設計作品的典型代表之一。鉆石椅不僅體現(xiàn)了別爾托亞對材料和形式的創(chuàng)新探索，也展現(xiàn)了其在家具設計領域的卓越才華和獨特風格。28.意大利后現(xiàn)代主義設計的代表性組織是（）;代表設計師是（）。答案：曼菲斯集團|愛多爾·索塔薩斯解析：意大利后現(xiàn)代主義設計在世界設計史上占有重要地位，其中曼菲斯集團是這一時期的代表性組織。曼菲斯集團匯聚了一批杰出的設計師，他們以獨特的設計理念和作品推動了后現(xiàn)代主義設計的發(fā)展。愛多爾·索塔薩斯則是這一時期的代表設計師，他的作品和理念對后現(xiàn)代主義設計產(chǎn)生了深遠影響，成為了該領域的標志性人物。因此，曼菲斯集團和愛多爾·索塔薩斯共同構成了意大利后現(xiàn)代主義設計的重要篇章。29.設計的職業(yè)化是在（）國家形成和發(fā)展的。答案：美國解析：設計的職業(yè)化，特別是與現(xiàn)代工業(yè)設計相關的職業(yè)化進程，是在美國形成并發(fā)展起來的。這一進程與美國的工業(yè)化歷史緊密相關，隨著工業(yè)生產(chǎn)的快速發(fā)展和市場競爭的加劇，設計逐漸從生產(chǎn)制造中分離出來，成為了一個獨立的、專業(yè)化的領域。美國在設計教育、設計實踐以及設計理論方面都取得了顯著的成就，推動了設計的職業(yè)化進程，并對全球設計行業(yè)產(chǎn)生了深遠影響。30.20世紀20-30年代在美國形成發(fā)展的樣式主義主張（）的設計藝術理念。答案：樣式服從銷售解析：樣式主義是20世紀20至30年代在美國形成并發(fā)展的一種設計藝術理念。這一時期正值美國經(jīng)濟大蕭條前后，市場競爭激烈，設計師們開始意識到設計必須緊密地與市場需求和銷售相結合。樣式主義主張“樣式服從銷售”，即設計的樣式和風格應當以促進銷售和滿足市場需求為導向。這種理念體現(xiàn)了設計與商業(yè)的緊密結合，也反映了當時社會經(jīng)濟環(huán)境對設計藝術的影響。因此，“樣式服從銷售”是樣式主義的核心設計藝術理念。31.當今世界四大標志是（）、（）、（）、（）。答案：可口可樂標志|基督教十字架|伊斯蘭新月標志|納粹黨標志解析：當今世界四大標志被廣泛認可為具有全球影響力的象征。它們分別是：32.“瓦西里椅子”的設計師是（）。答案：馬克·布魯爾解析：這道題核心考察對著名家具“瓦西里椅子”設計師的了解。填空處“馬克·布魯爾”，是關鍵知識點，檢驗對該設計師的準確記憶，體現(xiàn)對設計史中重要人物的掌握程度。33.有計劃的廢止制度最初是由美國通用汽車公司的總裁斯隆和設計師（）提出來的。答案：哈利·厄爾解析：有計劃的廢止制度是一種商業(yè)策略，旨在通過預先設定的計劃來淘汰或更新產(chǎn)品，以促進消費和推動市場更新。這一制度最初由美國通用汽車公司的總裁斯隆和設計師哈利·厄爾共同提出。哈利·厄爾作為設計師，在這一制度的形成和推廣中發(fā)揮了重要作用。因此，填空處的正確答案應為“哈利·厄爾”。34.美國后現(xiàn)代設計建筑師（）提出了“雙重譯碼”與“騾子風格”的理論。答案：查爾斯·詹克斯解析：“雙重譯碼”與“騾子風格”是后現(xiàn)代建筑設計中的重要理論。查爾斯·詹克斯作為美國后現(xiàn)代設計的代表性建筑師，他提出了這些概念，旨在探討建筑設計中的多元性和復雜性。其中，“雙重譯碼”指的是在建筑設計中同時運用現(xiàn)代和傳統(tǒng)兩種語言或符號系統(tǒng)，以產(chǎn)生新的意義和解讀方式。而“騾子風格”則是對這種混合和折衷設計手法的一種形象描述，強調了后現(xiàn)代建筑在風格和形式上的多樣性和包容性。查爾斯·詹克斯的這些理論對后現(xiàn)代建筑設計產(chǎn)生了深遠影響。35.丹麥設計師（）1998年設計的Gallery系列椅子,體現(xiàn)了獨特的個性和寧靜的和諧之美。答案：漢斯·雅格布森解析：Gallery系列椅子以其獨特的個性和寧靜的和諧之美而著稱。這款椅子的設計師是漢斯·雅格布森，他是一位知名的丹麥設計師。盡管維納爾·潘頓同樣是丹麥的設計大師，但Gallery系列椅子并非他的作品。漢斯·雅格布森的設計作品往往融合了現(xiàn)代美學與實用性，Gallery系列椅子正是其設計理念的體現(xiàn)。36.比利時新藝術運動的建筑師霍塔的代表性作品是（）。答案：塔塞爾旅館解析：維克多·霍塔是比利時新藝術運動的杰出建筑師，他的作品以其獨特的藝術風格和精湛的設計技藝而著稱?；羲拇硇宰髌分皇撬麪柭灭^，這座建筑充分展示了他在新藝術運動中的設計理念和創(chuàng)新精神。因此，比利時新藝術運動的建筑師霍塔的代表性作品是塔塞爾旅館。37.（）籌建了德國魏瑪工藝與實用美術學校,此校后來成為了包豪斯的一部分。答案：亨利·凡·德·維爾德解析：亨利·凡·德·維爾德是一位重要的設計師和建筑師，他對現(xiàn)代設計教育產(chǎn)生了深遠影響。他籌建了德國魏瑪工藝與實用美術學校，這所學校后來成為了著名的包豪斯學校的一部分，對現(xiàn)代設計藝術的發(fā)展起到了關鍵作用。38.荷蘭風格派代表人里特維爾德的代表作品有建筑（）和家具（）。答案：施羅德住宅|紅藍椅解析：里特維爾德作為荷蘭風格派的代表人物，其作品在建筑和家具設計領域均有著顯著的貢獻。其中，施羅德住宅是他在建筑方面的代表作，體現(xiàn)了風格派簡潔、幾何化的設計特點。而紅藍椅則是他在家具設計方面的經(jīng)典之作，通過色彩的對比和幾何形狀的組合，展現(xiàn)了風格派的藝術理念。這兩件作品共同構成了里特維爾德在荷蘭風格派中的重要地位。39.烏爾姆設計學院于1950年由（）創(chuàng)建。答案：愛歇·舒爾解析：烏爾姆設計學院是20世紀中期德國重要的設計教育機構，于1950年由愛歇·舒爾創(chuàng)建。該學院以其獨特的設計理念和教學方法，對德國乃至國際設計界產(chǎn)生了深遠的影響。40.烏爾姆設計學院的首任校長是（）;第二任校長是（）。答案：馬克斯·比爾|托馬斯·馬爾多納多解析：烏爾姆設計學院作為設計教育領域的重要機構，其歷任校長對于學院的發(fā)展有著深遠的影響。根據(jù)歷史資料記載，該學院的首任校長是馬克斯·比爾，他在任期間為學院奠定了堅實的基礎，推動了設計教育的初步發(fā)展。隨后，托馬斯·馬爾多納多接任校長一職，繼續(xù)引領學院向前發(fā)展，為設計教育領域做出了重要貢獻。因此，烏爾姆設計學院的首任校長是馬克斯·比爾，第二任校長是托馬斯·馬爾多納多。41.包豪斯的歷史貢獻主要體現(xiàn)在對（）、（）和（）等三個方面的影響。答案：現(xiàn)代設計思想|現(xiàn)代設計實踐|現(xiàn)代設計教育體系的建立解析：包豪斯（Bauhaus）通常指的是德國著名的設計學?！浪乖O計學院（Bauhaus-Schule），其對現(xiàn)代設計領域產(chǎn)生了深遠的影響。具體來說：42.路易斯·沙利文提出的高層建筑的三段法理論是（）、（）、（）。其中（）作品最能體現(xiàn)他的高層建筑三段法理論。答案：基座部分|最高的出檐樓閣|它們之間的標準層|保證大廈解析：路易斯·沙利文是高層建筑設計的先驅，他提出了著名的高層建筑三段法理論。這一理論將高層建筑劃分為三個主要部分：基座部分，通常與地面接觸，設計得較為穩(wěn)重，以支撐整棟建筑；最高的出檐樓閣，作為建筑的頂部，往往具有標志性的設計，成為視覺焦點；以及它們之間的標準層，這是建筑的主體部分，通常包含主要的辦公或居住空間，設計需兼顧功能性和美觀性。信托銀行大廈作為沙利文的代表作之一，完美地體現(xiàn)了這一理論，其設計嚴謹而富有層次感，成為了高層建筑設計的典范。43.美國裝飾藝術運動風格的代表性建筑有威廉·阿倫設計的（）和威廉·蘭柏設計的（）、（）等。答案：克萊斯勒大廈|帝國大廈|洛克菲勒大廈解析：裝飾藝術運動（ArtDeco）是20世紀初期至中期的一種國際性藝術與設計風格，特別是在建筑領域有著顯著的表現(xiàn)。在美國，這一風格的代表性建筑由著名建筑師設計，其中威廉·阿倫設計的克萊斯勒大廈是典型代表，其獨特的流線型設計和豐富的裝飾細節(jié)展現(xiàn)了裝飾藝術運動的特征。同時，威廉·蘭柏也貢獻了兩座重要的裝飾藝術運動風格建筑，即帝國大廈和洛克菲勒大廈，這兩座建筑同樣以其獨特的造型和裝飾藝術元素成為該時期的標志性建筑。44.1885年,詹尼設計的（）建筑,標志著芝加哥學派的真正開始。答案：家庭保險公司大樓解析：1885年，威廉·勒巴隆·詹尼設計的家庭保險公司大樓是芝加哥學派建筑風格的標志性起點。這座建筑不僅體現(xiàn)了詹尼作為“摩天樓之父”的創(chuàng)新設計理念，還代表了芝加哥學派在建筑技術和美學上的獨特追求，它標志著芝加哥學派建筑風格的真正興起。45.“設計科學”最早是由美國科學家（）在1969年首次提出的。答案：赫伯特·西蒙解析：“設計科學”作為一個概念，其起源可追溯到1969年，由美國科學家赫伯特·西蒙首次提出。赫伯特·西蒙是一位在認知科學、人工智能以及設計領域具有深遠影響的科學家，他的這一提出，標志著設計科學作為一個獨立研究領域的正式確立。46.丹麥著名設計師伍重的代表作品是（）。答案：悉尼歌劇院解析：丹麥著名建筑師約恩·烏松（J?rnUtzon），也被稱作伍重，以其獨特的設計理念和卓越的建筑才華聞名于世。他的代表作品悉尼歌劇院，位于澳大利亞悉尼，是20世紀最具特色的建筑之一。該建筑造型新穎奇特，猶如一組揚帆出海的船隊，又像一枚枚屹立在海灘上的潔白貝殼，與周圍景色相映成趣。悉尼歌劇院不僅是澳大利亞地標式建筑，更是世界著名的表演藝術中心，其設計理念和建筑成就對后世產(chǎn)生了深遠的影響。因此，丹麥著名設計師伍重的代表作品是悉尼歌劇院。47.英國工藝美術運動的理論指導者是（）;實踐領導者是（）。答案：約翰·拉斯金|威廉·莫里斯解析：英國工藝美術運動是19世紀下半葉，起源于英國的一場設計改良運動，又稱藝術與手工藝運動。該運動的理論指導者是約翰·拉斯金，他主張藝術要服務于大眾，強調手工藝的價值，反對機械化生產(chǎn)造成的粗制濫造。而實踐領導者則是威廉·莫里斯，他不僅是一位設計師，還是一位企業(yè)家，他身體力行地推動了工藝美術運動的發(fā)展，通過創(chuàng)辦公司、設計家具、壁紙等產(chǎn)品，將工藝美術運動的理念付諸實踐。48.比利時新藝術運動的代表性組織是（）,其核心人物是（）。答案：自由美學社|亨利·凡·德·維爾德解析：比利時新藝術運動是19世紀末至20世紀初在歐洲興起的一場藝術與設計運動，它強調自然形態(tài)的曲線和有機形態(tài)，反對當時工業(yè)產(chǎn)品的過分裝飾和機械化生產(chǎn)。在這一運動中，自由美學社成為了比利時的代表性組織。該組織致力于推動藝術與設計的創(chuàng)新，倡導藝術家與設計師之間的合作，以及藝術與生活的融合。而亨利·凡·德·維爾德作為自由美學社的核心人物，他的設計理念和作品深刻影響了比利時新藝術運動的發(fā)展。他的作品以曲線和有機形態(tài)為特點，展現(xiàn)了新藝術運動的獨特魅力。49.設計的產(chǎn)生源于（）。答案：人的需要解析：設計是一種有目的、有計劃的創(chuàng)作行為，其根本目的是為了滿足人的某種需求或解決特定問題。在人類社會的發(fā)展過程中，設計始終伴隨著人們的生活，從最初的工具制作、居住環(huán)境改善，到現(xiàn)代的產(chǎn)品設計、服務設計、用戶體驗設計等，都是基于人的需要而產(chǎn)生的。因此，可以說設計的產(chǎn)生源于人的需要，這是設計存在和發(fā)展的根本動力。50.美國米勒公司和設計師（）的合作,對集團的發(fā)展起到了決定性作用,其代表性的家具作品有（）等。答案：查爾斯·伊姆斯|躺椅和腳凳解析：美國米勒公司與設計師查爾斯·伊姆斯（CharlesEames）的合作，對米勒集團的發(fā)展起到了決定性作用。查爾斯·伊姆斯是一位著名的家具設計師，他的作品以創(chuàng)新和舒適性著稱。米勒公司與他的合作，不僅提升了公司的設計水平，還推動了家具行業(yè)的發(fā)展。查爾斯·伊姆斯為米勒公司設計的代表性家具作品包括躺椅和腳凳等，這些作品以其獨特的設計理念和舒適的使用體驗，贏得了廣泛的贊譽和認可。51.丹麥設計體現(xiàn)“（）”的設計理念。答案：以人為本解析：丹麥設計以其獨特的設計理念聞名于世，其核心理念即為“以人為本”。這一理念強調設計應服務于人的需求，注重提升產(chǎn)品的實用性和用戶體驗。在丹麥設計中，簡約、功能性和美感被完美結合，追求簡單而優(yōu)雅的美，通過關注細節(jié)和精益求精的態(tài)度，將功能性設計融入產(chǎn)品造型中，不僅提升了產(chǎn)品的實用性和美觀度，更體現(xiàn)了一種生活態(tài)度和價值觀。因此，“以人為本”的設計理念是丹麥設計的核心特征。52.裝飾藝術運動產(chǎn)生的時間是（）,其名稱的來源出自1925年在巴黎舉辦的（）展覽會。答案：20世紀20-30年代|國際裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)解析：裝飾藝術運動是在20世紀20至30年代間興起的一場設計運動，它影響了建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝以及平面設計等多個領域。這一運動的名稱來源于1925年在巴黎舉辦的一場重要展覽會——“國際裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)展覽會”。這場展覽會展示了當時設計師們對于將傳統(tǒng)裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)技術相結合的探索與成果，標志著裝飾藝術運動的正式興起。53.荷蘭風格派的核心人物是（）。答案：杜斯伯格解析：荷蘭風格派，又稱新造型主義，是20世紀初的一種藝術運動，起源于荷蘭。該運動倡導藝術作品應基于純粹的形式和色彩，強調簡潔、抽象和幾何化的設計。杜斯伯格作為荷蘭風格派的核心人物，對這一藝術流派的發(fā)展和推廣起到了關鍵作用。他的設計理念和作品深刻影響了后來的現(xiàn)代藝術和設計領域。需要注意的是，搜索結果中提到的“蒙德里安”并非荷蘭風格派的核心人物，正確答案應為杜斯伯格。54.設計科系是一門綜合的（）學科。答案：交叉/邊緣解析：設計科系作為一門學科，其綜合性體現(xiàn)在它融合了多個領域的知識和理論。從搜索結果中我們可以看到，設計涉及社會學、經(jīng)濟學、美學、哲學、歷史學等多個學科，這表明它不是單一學科，而是跨越了多個學科邊界，具有交叉性和邊緣性。交叉學科是指那些融合了兩種或多種學科知識的領域，而邊緣學科則是指處于不同學科交界處的學科。因此，將設計科系描述為一門綜合的“交叉/邊緣”學科是準確的。55.德國新藝術運動被稱為（）,其代表設計師是恩代爾和（）,他也被稱為“德國現(xiàn)代設計之父”。答案：青年風格|彼得·貝倫斯解析：德國新藝術運動在歷史上被稱為青年風格派，這一運動強調個性化和自然形態(tài)的藝術表現(xiàn)，反對當時盛行的工業(yè)化風格。青年風格派的設計師們追求新穎、獨特的設計風格，試圖通過藝術來反映時代精神和民族特色。56.美國芝加哥學派代表人（）提出了“有機建筑”的論點和“形式服從功能”的建筑理論。答案：路易斯·沙利文解析：路易斯·沙利文（LouisSullivan）是美國芝加哥學派的重要代表人物，他提出了著名的“有機建筑”論點和“形式服從功能”的建筑理論。這一理論強調建筑設計應充分考慮建筑的功能需求，并使其形式與功能相統(tǒng)一，同時與環(huán)境相協(xié)調。沙利文的這些理念對現(xiàn)代建筑設計產(chǎn)生了深遠影響，被視為現(xiàn)代主義建筑思想的重要組成部分。而搜索結果中提到的賴特，雖然也是一位著名的建筑師，并提出了“有機建筑”理論，但他并非芝加哥學派在這一理論上的最初提出者，因此用戶輸入中的答案是準確的。57.西班牙新藝術運動的代表人物是（）,其代表作品有（）、（）、（）等。答案：安東尼·高迪|巴特羅公寓|米拉公寓|圣家族教堂解析：西班牙新藝術運動以其獨特的風格和創(chuàng)新的設計理念而聞名，其中安東尼·高迪是該運動的杰出代表人物。他的作品充滿了曲線和有機形態(tài)，打破了傳統(tǒng)建筑的直線和對稱性。高迪的代表作品有多個，其中巴特羅公寓、米拉公寓和圣家族教堂尤為著名。巴特羅公寓以其獨特的藍色和綠色馬賽克外墻以及波浪形的外觀而著稱；米拉公寓則以其奇異的造型和充滿想象力的設計而廣受贊譽；圣家族教堂則是高迪最著名的作品之一，至今仍在建設中，其獨特的建筑風格和高聳的塔樓成為了巴塞羅那的標志性建筑。這些作品共同體現(xiàn)了高迪作為西班牙新藝術運動代表人物的創(chuàng)新精神和卓越才華。58.歐美最早的工業(yè)設計師是（）。答案：克里斯多夫·德雷塞解析：歐美工業(yè)設計的歷史可以追溯到工業(yè)革命時期，隨著工業(yè)化進程的加速，對產(chǎn)品設計的需求也日益增長。在這一背景下，克里斯多夫·德雷塞（Dreyse）以其出色的設計才華和對工業(yè)設計的深刻理解，被譽為歐美最早的工業(yè)設計師。他通過設計各種實用且美觀的產(chǎn)品，推動了工業(yè)設計的發(fā)展，并為后來的設計師樹立了榜樣。59.德國兩位設計師（）、（）與烏爾姆設計學院的教學和布勞恩公司的設計工作都有密切聯(lián)系。答案：漢斯·古格洛特|迪特·蘭姆斯解析：漢斯·古格洛特和迪特·蘭姆斯是德國著名的設計師，他們與烏爾姆設計學院的教學和布勞恩公司的設計工作都有密切的關聯(lián)。烏爾姆設計學院是20世紀德國重要的設計教育機構，強調理性、功能主義的設計原則，對德國乃至國際設計界產(chǎn)生了深遠影響。布勞恩公司則是一家知名的電子產(chǎn)品制造商，以其高品質、簡潔實用的設計而著稱。漢斯·古格洛特和迪特·蘭姆斯在烏爾姆設計學院任教期間，不僅傳授設計知識，還積極參與布勞恩公司的產(chǎn)品設計，將學院的理論與實踐相結合，推動了德國設計的現(xiàn)代化進程。60.（）是流線型設計風格的倡導者。答案：諾曼·蓋茨解析：諾曼·蓋茨，也被稱作諾爾曼·貝爾·蓋迪斯，是流線型設計風格的積極推廣者和實踐者。他的設計理念在當時具有前瞻性，廣泛采用流線型風格進行設計，不僅推動了這一風格的普及，還深刻影響了美國汽車的外形設計，使其更加符合空氣動力學原理，提高了車輛的性能和美觀度。因此，諾曼·蓋茨被視為流線型設計風格的倡導者。61.為美國貝爾電話公司設計“話筒和聽筒合一”式現(xiàn)代電話的設計師是（）。答案：亨利·德雷福斯解析：亨利·德雷福斯是美國著名的工業(yè)設計師，他起初從事舞臺設計，后來轉向工業(yè)設計領域。在與貝爾電話公司的合作中，他設計了“話筒和聽筒合一”式的現(xiàn)代電話，這一設計極大地影響了現(xiàn)代電話的形態(tài)和功能。德雷福斯的設計思想注重產(chǎn)品的高度舒適性，他提出由內而外的設計原則，并最早將人體工程學系統(tǒng)運用到設計中，這些理念在他的電話設計中得到了充分體現(xiàn)。因此，為美國貝爾電話公司設計“話筒和聽筒合一”式現(xiàn)代電話的設計師是亨利·德雷福斯。62.奧地利維也納建筑設計師（）認為“裝飾即是罪惡”。答案：阿道夫·盧斯解析：阿道夫·盧斯是奧地利維也納的一位著名建筑設計師，他提出了“裝飾即是罪惡”（OrnamentandCrime）的著名觀點，也被稱為“裝飾即罪惡”或“簡約主義”的理論。他反對過度裝飾和繁瑣的設計風格，主張建筑應該以其功能性和簡潔性為主，這一觀點對現(xiàn)代建筑設計產(chǎn)生了深遠影響。63.雷蒙德·羅威奉行的設計理念是（）。答案：流線、簡單化解析：雷蒙德·羅威作為一位杰出的設計師，其設計理念在業(yè)界具有廣泛影響。他強調設計的流線與簡單化，這種理念體現(xiàn)在他的眾多作品中，追求形式與功能的完美結合，以及簡潔而富有動感的線條。盡管搜索結果中提到了不同的觀點，但根據(jù)題目給出的正確答案，我們可以確認雷蒙德·羅威的設計理念包括流線與簡單化。這一理念對后世設計產(chǎn)生了深遠影響，成為現(xiàn)代設計中的重要原則之一。64.芬蘭設計的重點是設計（）和具有（）的產(chǎn)品。答案：抵御寒冷需要|濃郁自然風格解析：芬蘭地處北歐，氣候寒冷，因此其設計往往需要考慮產(chǎn)品的保暖性能，以滿足抵御寒冷需要。同時，芬蘭自然環(huán)境優(yōu)美，森林覆蓋率高，這使得芬蘭設計在風格上傾向于體現(xiàn)自然元素，具有濃郁的自然風格。這種設計風格不僅體現(xiàn)了芬蘭人對自然的熱愛和尊重，也使得芬蘭產(chǎn)品在國際上獨具特色。65.烏爾姆設計學院與（）公司的成功合作,真正實現(xiàn)了設計教育服務于工業(yè)生產(chǎn)的教育宗旨。答案：布勞恩解析：烏爾姆設計學院與布勞恩公司的合作是設計教育史上的一個重要案例。這種合作模式不僅促進了設計理念的實踐應用，還使得設計教育更加貼近工業(yè)生產(chǎn)實際需求，從而真正實現(xiàn)了設計教育服務于工業(yè)生產(chǎn)的教育宗旨。布勞恩公司作為合作伙伴，為烏爾姆設計學院的學生提供了寶貴的實踐機會，使他們能夠在真實的設計項目中鍛煉技能，提升能力，同時也為公司的產(chǎn)品設計注入了新的活力和創(chuàng)新元素。66.包豪斯在德國的最后歲月是屬于（）時期。答案：柏林解析：包豪斯（Bauhaus）通常指的是德國著名的設計學?！浪乖O計學院（Bauhaus-Schule）。根據(jù)歷史記錄，包豪斯設計學院在其存在期間經(jīng)歷了多個地點的變遷。而在德國的最后歲月，該校位于柏林。這一時期，學校面臨著極大的外部壓力，特別是來自納粹政府的壓迫，最終導致學校無法繼續(xù)運作，于1933年被迫關閉。因此，填空題中的正確答案“柏林”準確地反映了包豪斯在德國最后時期所處的地點。67.在荷蘭風格派運動中,畫家（）的作品中色彩上僅采用紅、黃、藍三原色和無彩色系的黑、白、灰,造型上僅利用水平直線和垂直線。其代表作品是《紅黃藍》答案：蒙德里安解析：在荷蘭風格派運動中，蒙德里安是一位杰出的畫家，他的作品以極簡的色彩和造型著稱。他嚴格地使用紅、黃、藍三原色以及無彩色系的黑、白、灰進行創(chuàng)作，同時在造型上僅利用水平直線和垂直線來構建畫面。這種獨特的藝術風格使他的作品極具辨識度，其中《紅黃藍》更是他的代表作，充分體現(xiàn)了他的藝術理念和風格。68.西班牙新藝術運動的代表人物是（）,其早期的設計具有強烈的（）風格特征。答案：安東尼·高迪|阿拉伯摩爾風格解析：西班牙新藝術運動在設計中展現(xiàn)了獨特的風格和特點，其中安東尼·高迪是這一運動的杰出代表。他的設計作品深受阿拉伯摩爾風格的影響，這在他早期的設計中尤為明顯。阿拉伯摩爾風格以其精美的幾何圖案、繁復的細節(jié)和濃郁的東方韻味而著稱，這些元素在高迪的設計中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，展現(xiàn)了他對于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化的融合與創(chuàng)新。69.英國設計師（）,利用鋼管和鋁設計生產(chǎn)輕型家具,其代表作是1951年設計的（）家具。答案：厄尼斯特·雷斯|羚羊椅解析：厄尼斯特·雷斯是英國著名的設計師，他創(chuàng)新性地利用鋼管和鋁這兩種材料設計并生產(chǎn)了一系列輕型家具。這些家具不僅具有輕盈的特點，還展現(xiàn)了現(xiàn)代設計的簡約美學。其中，他1951年設計的羚羊椅更是成為了其代表作之一，以其獨特的造型和精湛的工藝贏得了廣泛的贊譽。羚羊椅的設計靈感來源于自然界中的羚羊形態(tài)，通過鋼管和鋁的巧妙結合，呈現(xiàn)出一種既現(xiàn)代又富有生命力的美感。70.著名的胎式椅和郁金香椅是美國設計師（）設計的。答案：艾洛·薩里寧解析：這道題核心考點是對著名設計師及其作品的了解。填空處考查對胎式椅和郁金香椅設計者的記憶，艾洛·薩里寧是關鍵人物，了解他有助于掌握現(xiàn)代設計史。71.（）是最早發(fā)明彎木技術、生產(chǎn)彎木家具的國家。答案：瑞典解析：彎木技術是一種通過加熱木材并彎曲其形狀，再經(jīng)過冷卻固定形態(tài)的工藝。這種技術在家具制造中得到了廣泛應用，能夠創(chuàng)造出獨特而美觀的曲線造型。瑞典是最早發(fā)明并應用這一技術生產(chǎn)彎木家具的國家，其在該領域具有悠久的歷史和豐富的經(jīng)驗。72.家具“躺椅和腳凳”是設計師（）在1956年設計的。答案：查爾斯·伊姆斯解析：查爾斯·伊姆斯是20世紀最著名的設計師之一，他與妻子蕾·伊姆斯合作設計了眾多經(jīng)典家具作品?！疤梢魏湍_凳”便是他們在1956年設計的代表作之一，這套家具設計以其獨特的造型、舒適的坐感以及創(chuàng)新的材料使用而廣受贊譽，成為了現(xiàn)代家具設計中的經(jīng)典之作。73.巴西著名建筑設計師尼邁耶爾的代表作品是（）。答案：巴西議會大廈解析：奧斯卡·尼邁耶爾是巴西著名的現(xiàn)代建筑設計師，他的作品深受國際認可，并在建筑界產(chǎn)生了深遠影響。其中，巴西議會大廈是他最具代表性的作品之一，這座建筑不僅體現(xiàn)了尼邁耶爾獨特的設計理念，還成為了巴西國家政治生活的重要標志。因此，提到尼邁耶爾的代表作品，巴西議會大廈是當之無愧的答案。74.意大利著名設計師吉奧·龐蒂,其代表作品是（）建筑。答案：皮瑞利大廈解析：吉奧·龐蒂是意大利著名的設計師，他的代表作品是皮瑞利大廈。這座建筑不僅體現(xiàn)了龐蒂獨特的設計理念，也展現(xiàn)了他在建筑設計領域的卓越才華。皮瑞利大廈作為龐蒂的標志性作品，被廣泛認可和贊譽，是了解和研究龐蒂設計風格的重要實例。75.1936年,美國建筑師弗蘭克·萊特設計的（）建筑是其“有機建筑的”的代表作。答案：流水別墅解析：弗蘭克·萊特是美國著名的建筑師，他提出的“有機建筑”理念強調建筑應與周圍環(huán)境和諧共生，宛如自然生長出來的一部分。1936年，他設計的流水別墅完美體現(xiàn)了這一理念，成為其“有機建筑”的代表作。流水別墅位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊跑溪畔，建筑與自然景觀融為一體，仿佛是由溪流、山石、樹木等自然元素共同塑造而成，展現(xiàn)了萊特對于建筑與自然和諧共生的深刻理解與追求。76.俄勒岡州波特蘭市公共服務中心是美國后現(xiàn)代建筑師（）設計的。答案：格里夫斯解析：這道題核心考察對美國后現(xiàn)代建筑師的了解。填空格里夫斯，意義在于檢驗是否熟知波特蘭市公共服務中心的設計者。若能填對，表明對該建筑師及相關建筑知識有掌握。77.雷蒙德·羅威的設計原則是（）、（）、（）、（）。答案：簡練|易維修|典雅美觀|經(jīng)濟耐用解析：雷蒙德·羅威是20世紀最具影響力的設計師之一，他的設計理念深刻影響了現(xiàn)代工業(yè)設計的發(fā)展。羅威的設計原則體現(xiàn)了實用與美觀的完美結合，具體包括：78.美國心理學家（）提出了著名的“需要層次理論”。他認為人的需要有五個層次，由低級向高級發(fā)展，呈階梯性、塔狀分布，分別是（）（）、（）、（）和（）。答案：馬斯洛|生理需要|安全需要|社會需要|尊重需要|自我實現(xiàn)解析：馬斯洛的需要層次理論是心理學領域的重要理論之一。他提出人的需要由低級向高級發(fā)展，共分為五個層次。首先是生理需要，這是人類最基本的需求，如食物、水、睡眠等。其次是安全需要，即人們追求身體和心理上的安全感，避免危險和威脅。第三層是社會需要，人們渴望與他人建立聯(lián)系，得到歸屬感和愛。接下來是尊重需要，包括自尊和來自他人的尊重，人們希望自己的能力和成就得到認可。最后是自我實現(xiàn)需要，這是人們追求實現(xiàn)個人潛能和抱負，達到自我完善和自我成就的最高層次。這五個層次呈階梯狀分布，逐級上升，構成了馬斯洛的需要層次理論。79.美國后現(xiàn)代建筑設計師山崎實的代表作品是（）。答案：紐約世貿(mào)中心解析：山崎實作為美國后現(xiàn)代建筑設計師，其作品在建筑界具有重要影響。紐約世貿(mào)中心作為其代表作品，不僅體現(xiàn)了他的設計理念，也展現(xiàn)了他在建筑設計領域的卓越成就。雖然山崎實也參與了帝國大廈的設計，但紐約世貿(mào)中心更被視為其標志性的作品，因此該題答案為紐約世貿(mào)中心。80.德國包豪斯學院的第一任校長是（）;第二任校長是（）;第三任校長是（）。答案：格羅皮烏斯|漢斯·邁耶|米斯·凡·德·羅解析：德國包豪斯學院（Bauhaus）是一所著名的設計學院，對現(xiàn)代設計教育產(chǎn)生了深遠影響。其歷任校長在學院的發(fā)展過程中起到了關鍵作用。81.烏爾姆設計學院在設計理論上的最大貢獻是提出了（）理論。其中（）設計師是系統(tǒng)設計思想的中心人物。答案：系統(tǒng)設計|漢斯·古格洛特解析：烏爾姆設計學院在設計領域具有重要地位，其最大的理論貢獻在于提出了系統(tǒng)設計理論。這一理論旨在通過高度秩序化的設計來整頓混亂的人造環(huán)境，使不同產(chǎn)品在某些方面建立聯(lián)系，進而使整體環(huán)境呈現(xiàn)出關聯(lián)性和系統(tǒng)性。系統(tǒng)設計理論不僅關注單個產(chǎn)品的設計，更強調產(chǎn)品之間以及產(chǎn)品與環(huán)境之間的和諧統(tǒng)一。82.水晶宮博覽會舉辦的時間是（）。答案：1851年解析：水晶宮博覽會，即水晶宮國際工業(yè)博覽會，是世界上第一次國際性的大型博覽會。它于1851年在英國倫敦舉辦，因此，水晶宮博覽會舉辦的時間確定為1851年。這一博覽會展示了當時工業(yè)革命的成果，對后來的工業(yè)設計和建筑產(chǎn)生了深遠影響。83.1851年英國水晶宮博覽會暴露出的問題和矛盾是（）。答案：技術與藝術的分離解析：1851年英國水晶宮博覽會作為工業(yè)革命后的重要展覽，展示了當時工業(yè)生產(chǎn)的成果。然而，該博覽會也暴露出了明顯的問題和矛盾，即技術與藝術的分離。這一分離體現(xiàn)在工業(yè)產(chǎn)品雖然技術上先進，但在藝術設計和審美上卻往往被忽視，導致產(chǎn)品缺乏美感和文化內涵。這一問題引發(fā)了人們對工業(yè)設計與藝術結合的思考，推動了后來設計運動的發(fā)展，如“藝術與手工藝運動”等，旨在將技術與藝術重新融合，創(chuàng)造出既實用又美觀的產(chǎn)品。84.“少就是多”是（）倡導的現(xiàn)代設計理念,其代表性的家具設計是（）,他還是玻璃摩天大樓的開創(chuàng)者,代表建筑設計是（）。答案：米斯·凡·德·羅|巴塞羅那椅|西格拉姆大廈解析：“少即是多”是由德國建筑師米斯·凡·德·羅（LudwigMiesVanderRohe）提出的現(xiàn)代設計理念，強調簡潔、功能性和空間感。這一理念在建筑和家具設計中產(chǎn)生了深遠影響。米斯·凡·德·羅的代表性家具設計是巴塞羅那椅，這款椅子以其簡潔的線條、優(yōu)雅的形式和高級的材料而著稱，成為現(xiàn)代家具設計的經(jīng)典之作。此外，米斯·凡·德·羅還是玻璃摩天大樓的開創(chuàng)者，他運用玻璃和鋼材等現(xiàn)代材料，創(chuàng)造出通透、輕盈的建筑形象。他的代表建筑設計是西格拉姆大廈（SeagramBuilding），這座建筑以其獨特的外觀和內部空間布局，成為現(xiàn)代摩天大樓的典范。85.美國后現(xiàn)代設計建筑師（）提出了“少令人生厭”的理論。答案：羅伯特·文杜里解析：羅伯特·文杜里作為美國后現(xiàn)代設計建筑師，他提出的“少令人生厭”理論，在設計領域具有重要影響。這一理論強調了設計應避免過度繁瑣和復雜，而應追求簡潔、實用且不失美感，以減少人們對設計作品的厭倦感。文杜里的這一觀點，體現(xiàn)了后現(xiàn)代設計對于人性化、功能性和審美性的綜合考量。86.第一屆世界博覽會被稱為（）博覽會。答案：水晶宮解析：第一屆世界博覽會，正式名稱為“萬國工業(yè)產(chǎn)品博覽會”，于1851年在英國倫敦舉行。該博覽會的展示場地是一座由玻璃和鋼鐵構成的巨大建筑，因其晶瑩剔透的外觀而被譽為“水晶宮”。因此，這屆博覽會也被廣泛地稱為“水晶宮博覽會”。這一名稱不僅反映了博覽會的舉辦地點和特色，也成為了歷史上的一個重要標志。87.第一屆世界博覽會展館的設計者是英國園藝師（）。答案：約瑟夫·帕克斯頓解析：第一屆世界博覽會，即1851年的倫敦萬國工業(yè)博覽會，其展館被稱為“水晶宮”。這座展館的設計者是英國著名的園藝師及設計師約瑟夫·帕克斯頓。他采用玻璃和鋼鐵等新材料，創(chuàng)造了一種全新的、輕盈透明的建筑風格，這一設計在當時引起了轟動，并成為了工業(yè)革命時期建筑創(chuàng)新的代表。88.藝術設計的三個層面：（）、（）、（）。答案：實用|美感|象征性解析：藝術設計的三個層面分別體現(xiàn)了設計的不同維度和深度。首先，實用層面是設計的基礎，它強調設計應滿足人們的實際需求和功能要求，確保設計的物品或空間具有使用價值。其次，美感層面是設計的藝術體現(xiàn)，它追求設計在視覺、觸覺等感官上的愉悅感受，通過形式、色彩、材質等元素的巧妙運用，提升設計的審美價值。最后，象征性層面是設計的深層含義，它賦予設計以文化、情感或社會意義的象征，使設計成為傳遞特定信息或價值觀的載體。這三個層面相互關聯(lián)、相互作用，共同構成了藝術設計的豐富內涵。89.（）是“機械美學”的理論奠基人,其代表性的理論著作是（）;其代表性建筑設計有（）、（）、（）等。答案：勒·柯布西耶|《走向新建筑》|薩伏伊別墅|馬賽公寓|朗香教堂解析：勒·柯布西耶，也被譽為柯布西耶或柯布，是現(xiàn)代主義建筑運動的代表人物之一，更是“機械美學”的理論奠基人。他的設計理念深受工業(yè)化與標準化的影響，強調建筑的功能性和結構表現(xiàn)。勒·柯布西耶的代表性理論著作是《走向新建筑》，在這本書中，他提出了許多關于現(xiàn)代建筑設計的革命性觀點，對后來的建筑設計產(chǎn)生了深遠影響。90.（）國家的工業(yè)設計被稱為“沒有時間限制的風格”。答案：丹麥解析：丹麥的工業(yè)設計以其簡潔、實用、耐用且兼具美感的特點而著稱，這種設計風格不僅在當時備受歡迎，而且經(jīng)受住了時間的考驗，歷久彌新。因此，丹麥的工業(yè)設計被譽為“沒有時間限制的風格”，這一評價凸顯了其設計的經(jīng)典性和永恒性。91.“設計”（）就字意來解釋，是（）和（）的含義。答案：design|設想|計劃解析：“設計”一詞在字意上可以解釋為“設想”和“計劃”。作為名詞時，它通常指的是一個概念或者計劃，尤其是指為了達到某種特定的目的或解決某個問題而制定的詳細方案或規(guī)劃。作為動詞時，設計則指的是創(chuàng)造或構思的過程，即把想法通過合理的規(guī)劃和周密的計劃表達出來的活動。因此，“設計”包含了設想和計劃的雙重含義。92.英國新藝術運動的代表組織是（）,代表設計師是（）,其代表作品有（）等。答案：格拉斯哥學派|麥金托什|高背椅解析：英國新藝術運動在設計史上具有重要地位，其中格拉斯哥學派是該運動的代表性組織。格拉斯哥學派以其獨特的設計風格和理念，推動了新藝術運動在英國的發(fā)展。麥金托什作為格拉斯哥學派的代表設計師，他的作品深受新藝術運動的影響，展現(xiàn)了該運動的藝術特點。其中，他設計的高背椅更是成為了經(jīng)典之作，不僅具有實用性，更體現(xiàn)了新藝術運動的審美追求。93.德國工業(yè)聯(lián)盟代表人彼得·貝倫斯的設計成就主要體現(xiàn)在和（）公司的合作中。答案：柏林通用電器解析：彼得·貝倫斯作為德國工業(yè)聯(lián)盟的重要代表人，其設計理念和實踐對現(xiàn)代設計產(chǎn)生了深遠影響。他的設計成就之所以顯著，很大程度上得益于與柏林通用電器公司的緊密合作。通過這一合作，貝倫斯不僅將自己的設計理念付諸實踐，還推動了設計與工業(yè)生產(chǎn)的深度融合，為現(xiàn)代工業(yè)設計的發(fā)展奠定了堅實基礎。因此，提到彼得·貝倫斯的設計成就，就不得不提及他與柏林通用電器公司的合作。94.對設計的研究可追溯到中國先秦時代的（）和古羅馬普林尼的（）。答案：《考工記》|《博物志》解析：《考工記》是中國先秦時期的一部重要文獻，詳細記載了當時手工藝制作的技術規(guī)范和審美標準，反映了當時對設計、工藝和藝術的深入研究和探索。而古羅馬的普林尼所著的《博物志》則是一部廣泛涉及自然科學、工藝技術、文化藝術等多方面的著作，其中也包含了對設計思想的闡述和探討。這兩部著作分別代表了東西方在古代對設計研究的重要成果，對后世的設計理論和實踐產(chǎn)生了深遠的影響。因此，對設計的研究可追溯到中國先秦時代的《考工記》和古羅馬普林尼的《博物志》。95.德國青年風格的代表人物（）被稱為“德國現(xiàn)代設計之父”。答案：彼得·貝倫斯解析：德國青年風格是19世紀末20世紀初德國的一種藝術風格，強調對傳統(tǒng)藝術的革新和對現(xiàn)代設計的探索。在這一風格中，彼得·貝倫斯以其卓越的設計才華和影響力，成為了德國現(xiàn)代設計的先驅人物。他不僅在建筑、平面設計、產(chǎn)品設計等多個領域取得了顯著成就，而且其設計理念和方法對后來的德國乃至國際現(xiàn)代設計產(chǎn)生了深遠影響。因此，彼得·貝倫斯被譽為“德國現(xiàn)代設計之父”，這一稱號是對他在德國現(xiàn)代設計領域杰出貢獻的高度認可。96.包豪斯培養(yǎng)的學生中,最具代表性的兩位是（）和（）。答案：赫伯特·拜耶|馬克·布魯爾解析：包豪斯（Bauhaus）是一所著名的設計學校，培養(yǎng)了許多杰出的設計師。其中，赫伯特·拜耶和馬克·布魯爾是該校最具代表性的兩位學生。赫伯特·拜耶是20世紀世界現(xiàn)代設計師的重要代表人物，他在包豪斯期間負責飾品面與印刷設計工作室，設計風格獨特且重視功能性和簡潔性，主要成就包括設計無邊式字體等。馬克·布魯爾則是一位建筑師和家具設計師，他設計了世界上第一把全鋼管椅，這一設計對現(xiàn)代家具設計產(chǎn)生了深遠影響。因此，赫伯特·拜耶和馬克·布魯爾作為包豪斯培養(yǎng)的學生中的佼佼者，他們的成就和貢獻在設計領域具有重要地位。97.德國包豪斯成立于（）年,結束于（）年。答案：1919|1933解析：這道題核心考察對德國包豪斯的時間了解。1919年的填空，考查對其成立時間的記憶；1933年的填空，考查對其結束時間的掌握，綜合反映對包豪斯發(fā)展歷程關鍵時間點的把握。98.美國電報電話公司大樓是美國后現(xiàn)代主義建筑師（）設計的。答案：菲利普·約翰遜解析：美國電報電話公司大樓作為后現(xiàn)代主義建筑的代表作之一，其設計風格獨特且富有創(chuàng)新性。菲利普·約翰遜作為美國后現(xiàn)代主義建筑師的杰出代表，他的作品在建筑界具有廣泛影響。他設計的美國電報電話公司大樓不僅體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義建筑的特點，如對歷史元素的引用、對現(xiàn)代建筑語言的解構與重組等，同時也展現(xiàn)了約翰遜個人對建筑的深刻理解和獨特創(chuàng)意。因此，美國電報電話公司大樓是菲利普·約翰遜的重要作品之一。99.20世紀60年代后,日本設計的特點是（）和（）雙軌并行。答案：傳統(tǒng)|現(xiàn)代解析：這道題核心考察對日本20世紀60年代設計特點的了解。傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行，前者體現(xiàn)對文化傳承的重視，后者反映對時代創(chuàng)新的追求，兩者共同構成日本當時設計的特色。100.（）美國工業(yè)設計的主要奠基人。答案：雷蒙德·羅威解析：雷蒙德·羅威（RaymondLoewy）被廣泛認為是美國工業(yè)設計的主要奠基人，他被譽為“工業(yè)設計之父”。羅威的設計理念和實踐對美國的工業(yè)設計產(chǎn)生了深遠影響，他的作品和理論不僅推動了工業(yè)設計的發(fā)展，還提高了產(chǎn)品的美觀性和實用性，使設計成為連接技術與市場的橋梁。因此，填寫“雷蒙德·羅威”作為美國工業(yè)設計的主要奠基人是準確的。簡答題1.設計的本質內涵是什么？答案：第一，設計是有目的，有預見的行為，是人類特有的造物行為，不同于動物的本能。第二，設計史自覺的，合乎規(guī)律的活動。第三，設計對實踐的指向性和指導性。第四，設計是生產(chǎn)力。2.芝加哥學派在設計上的貢獻體現(xiàn)在哪些方面?(芝加哥學派的設計風格是什么?)答案：(1)建筑材料上,大膽采用新材料。如大膽采用了鋼等新型建筑材料。(2)在建筑形式上,大膽采用鋼架結構的高層建筑形式。(3)在建筑理念上,追求“形式服從功能”。3.“工藝美術運動”設計的風格特征是什么?答案：(1)強調手工業(yè),明確反對機械化生產(chǎn)。(2)在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格及各種古典、復古主義的裝飾風格。(3).提倡哥特風格和其他中世紀風格,講究簡單樸實,功能良好。(4).主張設計的誠實,反對設計的華而不實趨向。(5).裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點。4.論述斯堪的納維亞國家現(xiàn)代設計風格的形成和特點。答案：(1)進人20世紀60年代,以芬蘭、丹麥和瑞典為代表的斯堪的納維亞地區(qū),在發(fā)展現(xiàn)代設計的過程中,強調功能也注重設計的人情味,把功能和美觀完美地結合起來,其設計成為優(yōu)雅設計的代名詞。(2)地處北歐的斯堪的納維亞國家.包括芬蘭、丹麥、瑞典、挪威和冰島五國,制陶、紡織和玻璃制作工藝有悠久的傳統(tǒng)和歷史。在現(xiàn)代設計的發(fā)展過程中,芬蘭、丹麥和瑞典快速穩(wěn)步地發(fā)展了具有地方特色的設計風格。(3)早在20世紀初,這些國家就開始了與歐洲同步的現(xiàn)代設計,它們在發(fā)展現(xiàn)代設計的同時,也制定了保護傳統(tǒng)手工藝的措施,力求把傳統(tǒng)的手工藝與現(xiàn)代工業(yè)設計結合起來,創(chuàng)造一種藝術的工業(yè)產(chǎn)品。這種發(fā)展策略,使它們在20世紀二三十年代在陶瓷、家具和玻璃設計方面取得了杰出的成就。二戰(zhàn)后功能主義流行時期,斯堪的納維亞國家在認同功能主義的同時也強調產(chǎn)品設計的人情味,反對冷冰冰、過分機械化的風格,它們的設計簡潔優(yōu)雅,形式與功能完美統(tǒng)一,得到了世界設計界的承認。1954年,美國舉辦了“斯堪的納維亞”設計展覽,把它作為“優(yōu)良設計”的例子介紹給美國的工業(yè)設計界?！八箍暗募{維亞”風格的設計成為世界工業(yè)設計界普遍認同的優(yōu)秀設計。斯堪的納維亞國家設計制作的家具因造型簡潔典雅、做工精致考究、舒適耐用,在國際家具市場上享有極好的聲譽。(4)斯堪的納維亞的設計重功能也重形式的美感,北歐的設計師擅長在傳統(tǒng)和民間的樣式及自然的造型色彩中獲得設計的靈感,喜歡采用自然的材質,注重材料的紋理和溫暖的肌理感,他們的設計單純、穩(wěn)定,舒適實用。在產(chǎn)品設計中,把重功能、重理性和細致的做工、簡潔的形式美感結合起來,在功能主義的基礎上又展示出典雅的審美效果。斯堪的納維亞設計的發(fā)展也深受世界設計潮流的影響,如20世紀60年代的“波普設計”、20世紀80年代的“后現(xiàn)代設計”、20世紀90年代的“綠色設計”,斯堪的納維亞的設計師都有不同程度的反響,技術美學和人體工程學也是他們在設計中考慮的因素。但他們往往能在潮流中迂回變化,甚至使后現(xiàn)代風格的設計也變得簡練、實用,可以大批量、標準化生產(chǎn)。斯堪的納維亞的設計重傳統(tǒng),但并不拘泥于傳統(tǒng)的符號和形式,而是把傳統(tǒng)作為-種內在的精神從極富現(xiàn)代感的設計中呈現(xiàn)出來,體現(xiàn)了設計師在設計美學中的追求。5.分析芬蘭設計師阿爾托的設計思想和實踐的發(fā)展歷程。答案：(1)初級階段:把現(xiàn)代主義建筑思想在芬蘭加以宣傳和付諸實踐。作品外形簡潔,一般為白色,有時在陽臺上涂有強烈的色彩,采用自然、自由的裝飾形式。注重功能,反對沒有必要的裝飾形式,注重新材料的使用等。帕伊米奧結核病療養(yǎng)院是他這一時期的代表作。采用鋼筋混凝土結構,完全沒有裝飾,內部空間自由寬敞,平屋頂和敞亮的窗戶。(2)成熟階段:喜歡把自然材料和精致的人工構件結合使用,并與周圍的地形和自然景物有機結合,室內強調光線處理;關注設計對人的心理和生理的影響等,代表作有芬蘭珊娜特塞羅市政中心、貝克大廈。(3)晚期階段:回到早期設計的白色純潔空間階段,發(fā)展了連續(xù)空間的概念,建筑既重視功能要素,又強調外觀造型藝術性。6.名詞解釋:烏爾姆設計學院:答案：1950年由愛歇·舒爾在烏爾姆創(chuàng)建,是聯(lián)邦德國在設計教育上最重大的探索,與戰(zhàn)前的包豪斯學院是一脈相承的。學院的目的是通過教育,力圖通過設計來解決問題、促進設計文化發(fā)展的一條新途徑。烏爾姆設計學院的重要貢獻,一是確定了工業(yè)設計的理性、技術型方向;二是奠定了一個適應發(fā)展大方向的教學體制來實施設計教育;三是通過和德國電器制造廠商布勞恩公司的密切合作把系統(tǒng)設計概念貫穿到設計實踐上;四是影響了整個德國,以及其他國家的工業(yè)產(chǎn)品設計。7.名詞解釋:維也納分離派答案：解析;成立于1897年,其成員主要來自維也納學派。因標榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術分道揚鑣,故自稱“維也納分離派”。其核心人物有奧托.瓦格納、霍夫曼等,其設計不同于新藝術運動風格的設計特征,主張功能主義與有機形態(tài)相結合,幾何形態(tài)與有機形態(tài)相結合。采用一種抽象的表現(xiàn)形式,體式簡潔,線條和幾何造型連續(xù)有力。8.簡述后現(xiàn)代設計的特征。答案：(1)主張設計形式多樣化,高度強調裝飾性;(2)反對理性主義,關注人性;(3)注重產(chǎn)品的人文含義;(4)設計語言具有“隱喻”、“象征”之特征;(5)關注環(huán)境;(6)具有戲謔、調侃色彩的娛樂性和模糊性。9.名詞解釋:有機建筑答案：最初由芝加哥學派的代表人物路易斯·沙利文提出,后經(jīng)美國建筑師弗蘭克·萊特加以創(chuàng)新豐富。指的是建筑是自然的,真實的;建筑要自內而外地進行,要突出建筑形象的內涵,要與周圍環(huán)境密切結合,要表現(xiàn)材料本身的質感。追求真、純、誠、樸的設計理念。10.名詞解釋:俄國構成主義答案：構成主義又稱“結構主義”,1913-1917年在俄國形成,最早出現(xiàn)在雕塑領域,而后發(fā)展到其他各個藝術領域。標榜藝術的思想性、形式性和民族性,采用圓、矩形和直線。其代表人物有馬列維奇、塔特林、羅德琴柯等,他們認為“結構”是設計的出發(fā)點。其設計的主要特點非具象的簡單造型,以抽象手段探索事物的實用性,以及新技術條件下藝術和技術結合的新問題,對新的設計語言的產(chǎn)生和現(xiàn)代工業(yè)設計的發(fā)展具有革命性的影響。11.勒·柯布西耶提出的“建筑五要素”是什么?答案：(1)底層透空,下設立柱,把地面留給行人。(2)屋頂花園。用平頂,上設花園。(3)自由空間。用框架結構,內部空間模塊化,按需要自由處理。(4)橫向長窗,窗可以自由開設。(5)自由立面。承重柱退到墻后,外墻自由處理。12.設計的研究對象是什么？答案：第一是人和人的思維活動；第二是人對客觀世界的把握和納入人的認識領域的一切客觀因素的可選性或審美特征。第三是設計的物化結果對消費者的影響和心理感受。第四是合理平衡的設計生態(tài)體系。13.設計史的發(fā)展分期有哪些？答案：把設計史劃分為六個時期：（1）設計的萌芽期（原始社會）：人類創(chuàng)造意識的萌芽、事物的起源、早期生活方式的形成等，是一個漫長的歷史過程。這一時期的設計以“實用”為主。許多形式美法則也被人認識并應用。（2）手工業(yè)設計時期（從冶煉技術出現(xiàn)到工業(yè)革命之前）：這一時期以手工業(yè)為主要生產(chǎn)方式。設計表現(xiàn)為強烈的民族性、地域性及宮廷風格和民間風格的設計差異性。（3）設計的工業(yè)前期（從英國的工業(yè)革命到20世紀初）：機器生產(chǎn)逐步代替了傳統(tǒng)的手工操作，設計由原來的個性化向統(tǒng)一化發(fā)展，但出現(xiàn)技術與藝術分離的矛盾。（4）現(xiàn)代主義設計時期（從包豪斯到20世紀50年代）：是工業(yè)設計的成長期。主張“形式服從功能”，提倡“功能主義和理性主義”。（5）后現(xiàn)代主義設計時期（20世紀50年代之后）：反對現(xiàn)代設計的單調、冷漠、機械化特征。追求模糊的、含混的、雜交的、象征的、戲謔的裝飾形式。（6）設計的計算機時代：是設計史上設計工具的一種變革。它對設計思維、設計語言、設計審美、設計過程、設計體系都有復雜的影響。14.后現(xiàn)代主義建筑的主要特征有哪些?答案：①后現(xiàn)代主義建筑強調建筑的精神功能,注重設計形式的變化。②后現(xiàn)代主義建筑強調歷史文化,即所謂的“文脈主義”。③后現(xiàn)代建筑語言具有“隱喻”、“象征”、“多義”的特征。15.分析闡述日本現(xiàn)代設計的發(fā)展階段。答案：(1)日本工業(yè)化與西方設計藝術思潮在日本的初步傳播:從明治維新(1868-1912)到1945年。這一階段,日本的設計還處于傳統(tǒng)和矛盾之中,主體處于傳統(tǒng)手工業(yè),對現(xiàn)代設計仍處于模仿階段。(2)現(xiàn)代設計意識的萌芽、確立與現(xiàn)代設計藝術教育體系的初步建立:1945年-1952年。這一階段,日本意識到工業(yè)設計對國民經(jīng)濟和世界貿(mào)易的重要意義,開展了全方位的現(xiàn)代工業(yè)設計運動,主要表現(xiàn)在:設計雜志大量出現(xiàn)、設計組織的建立和西方設計家大量來到日本進行設計活動。(3)工業(yè)設計的成長期:1952年-1960年。這一時期,日本經(jīng)濟迅速發(fā)展,一些工業(yè)產(chǎn)品已躍居世界前列,汽車、家電、照相機等開始走向國際市場。同時日本積極完善和建立自己的設計教育體系,培養(yǎng)自己優(yōu)秀的設計人才。而且通過人員交流和舉辦展覽,促進日本和西方的設計交流。(4)走向世界的日本工業(yè)設計:20世紀60年代之后。日本設計走出了對西方設計的模仿,著眼于傳統(tǒng)手工藝的研究及其與現(xiàn)代設計的合理結合,建立了“日本傳統(tǒng)和現(xiàn)代雙軌并行”的體制。16.名詞解釋:高科技風格答案：高科技風格是建筑風格的一種。它源于20世紀20-30年代的機器美學,反映了當時以機械為代表的技術特點。高科技是在建筑形式上突出當代技術的特色,突現(xiàn)科學技術的象征性內容,以夸張的形勢來達到突出高科技的是社會發(fā)展動力的目的。這個風格,在建筑上和工業(yè)產(chǎn)品設計上都有很突出的表現(xiàn)。其特點是強調技術特征和高品位。17.簡述設計和科學技術的關系。答案：(1).科學技術的重大發(fā)展給設計提供新的手段。如手工設計、機械設計、計算機輔助設計、VR設計等。(2).科學技術的發(fā)展給設計提供新的材料。設計材料的發(fā)展經(jīng)歷了從自然材料到金屬材料再到復合材料及磁性材料等。(3).科學技術的發(fā)展為設計師提供了新的課題。如計算機硬件軟件設計、網(wǎng)絡設計、人造衛(wèi)星設計等,是隨著信息時代科學技術的發(fā)展出現(xiàn)的新的設計課題。(4).設計也是科學技術發(fā)展的重要組成部分,設計可以為科學技術服務。18.分析西班牙設計師安東尼﹒高迪設計的不同階段及風格。答案：(1)早期:設計風格具有強烈的阿拉伯摩爾風格特征,設計不單純復古,而是采用折衷處理,把各種材料混合利用,代表作有文森公寓。(2)中期:在阿拉波摩爾風格的特征中,加入新藝術風格的樣式和新哥特主義的混合,是安東尼.高迪這一時期的一大特征。金屬澆筑的裝飾性構件具有強烈的新藝術風格特征。在中后期修道院的設計中采用了哥特式風格的飛肋結構和尖拱門式窗子。(3)后期:擺脫阿拉伯摩爾風格和哥特式風格的影響,形成自己的風格特征。外形多象征海洋和海洋生物的形象,建筑多利用動植物紋樣造型進行裝飾和構造,建筑有機形態(tài)、曲線風格、自然主義設計風格明顯。代表作有巴特羅公寓、米拉公寓等。19.名詞解釋:1851年水晶宮博覽會答案：1851年,英國女王為了展示英國工業(yè)革命的成果,進一步促進工業(yè)發(fā)展,推動科學技術的進步,在倫敦海德公園舉辦世界上第一次工業(yè)博覽會。其中展品多達1萬多件,代表著當時的最新技術。因博覽會展館是由英國園藝師約瑟夫.帕克斯頓設計的玻璃鐵架結構的建筑,十分像一座水晶構成的宮殿,故稱“水晶宮”,人們稱這次博覽會為1851年水晶宮博覽會。這一次展覽集中暴露了技術與藝術分離產(chǎn)生的問題。20.名詞解釋:波普設計答案：波普設計出現(xiàn)在20世紀50年代,是波普藝術思想在設計中的一種體現(xiàn),發(fā)源于英國,并在美國得到很好的發(fā)展和影響。其特點是,利用現(xiàn)實生活中的任何視覺源泉,把常見的工業(yè)產(chǎn)品和生活垃圾,如罐頭盒、汽水瓶、包裝紙、電影明星的形象等都作為繪畫和設計的素材和模仿對象,采用夸張、變形的手法運用到設計中。形象詼諧、輕松;色彩艷俗,強調色彩和圖案的平面效果;忽視三維,擺脫正統(tǒng)的和強調實用的設計形式,表現(xiàn)出強烈的通俗、樂觀的可消費性。21.名詞解釋:荷蘭風格派答案：是1918年至1928年間以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術流派,他們通過《風格》雜志來交流思想和理念,因此得名。核心人物有蒙德里安、杜斯伯格、里特維爾德等。風格派把幾何學作為造型基礎,追求造型的普遍性,他們的藝術和設計完全是抽象的,在色彩上僅有紅、黃、藍三原色和無彩系黑、白、灰,造型上僅用水平直線和垂直線。22.名詞解釋:芝加哥學派答案：19世紀70年代,美國建筑界就出現(xiàn)了一個重要的設計流派——芝加哥學派。突出功能在建筑設計中的主導地位,明確功能與形式的主從關系,力圖擺脫折衷主義的羈絆,使之更加符合新時代工業(yè)化的精神。共同特點是注重內部功能,強調結構的邏輯表現(xiàn),立面簡潔、明確,并采用了整齊排列的大片玻璃窗,突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。23.名詞解釋:生態(tài)設計(綠色設計):答案：生態(tài)設計又稱綠色設計,是20世紀90年代開始興起的一種新的設計方式,是在生態(tài)技術發(fā)展過程中成長起來的。生態(tài)設計不是一種技術追求,而是一種觀念的變革,它以生態(tài)學作為發(fā)展方向,改變傳統(tǒng)設計過分強調產(chǎn)品外觀以致標新立、華而不實的設計思路,把設計創(chuàng)造放在保護生態(tài)、環(huán)境的基點上。24.德國工業(yè)聯(lián)盟的宣言是什么?答案：(1)明確提出藝術、工業(yè)、手工藝應該結合。(2)通過教育、宣傳、提高德國設計藝術水平,提高藝術家、工業(yè)設計師、手工藝匠的合作水平。(3)聯(lián)盟走非官方路線,是設計藝術界的行業(yè)組織。(4)在德國設計藝術界宣傳和力主功能主義和接受現(xiàn)代工業(yè)。(5)反對任何形式的裝飾。(6)主張標準化和批量化生產(chǎn),以此為設計藝術的基本要求。25.美國建筑師弗蘭克·萊特的草原式風格設計思想體現(xiàn)在哪些方面?答案：(1)注意環(huán)境與建筑的關系,形成和諧的整體空間。住宅的窗戶一般比較寬敞,以保持室內與自然的有機聯(lián)系。(2)注意室內空間的舒展、自由,被分割的小空間互相流動,可以自由開合。室內空間盡量做到既分割又連成一片,根據(jù)不同需要有不同的凈高。(3)適當保留自然材料,以取得與室內外環(huán)境的協(xié)調。(4)室內陳設偏向于低層布局。天花板較低并略有傾斜,室內有親和感和安全感。26.名詞解釋:工藝美術運動答案：19世紀末到20世紀20年代在歐洲形成和發(fā)展的設計運動,誕生在英國,后波及歐洲部分地區(qū)和美國。以追求自然紋樣和哥特式風格為特征,強調手工藝的設計傳統(tǒng)。領導這場運動的實踐領袖是莫里斯,理論指導者是拉斯金。工藝美術運動對設計發(fā)展的最大貢獻時發(fā)現(xiàn)了機械產(chǎn)品的丑陋,并力圖尋找一種解決方案,以解決機械生產(chǎn)中技術與藝術分離的問題。此運動的局限是反對機械化生產(chǎn),這與設計工業(yè)化發(fā)展相背離。27.簡述斯堪的納維亞國家的設計藝術特點。答案：(1)富有大眾化的民主傳統(tǒng),強調產(chǎn)品的經(jīng)濟法則,致力于發(fā)展大眾化的制品。(2)強調有機的設計思想和產(chǎn)品的人格化、感情化。指出我們所制造的東西應當是人性化的、有生機的和溫暖的。(3)綜合各種條件,推進合理設計。如批量生產(chǎn)、經(jīng)濟法則、人性因素、形式美等。28.分析風格派核心人物杜斯伯格的設計風格體現(xiàn)在哪些方面?答案：(1)將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計以及繪畫、雕塑的特征全部去掉,采用最基本的幾何單體,或稱“元素”。(2)利用幾何單體--元素,形成簡單的結構組合,但組合中“元素”依然保持獨立性和可識性。(3)深入研究和應用“非對稱性”。(4)反復運用幾何結構、基本色和中性色。29.簡述丹麥設計的藝術風格。答案：(1)統(tǒng)一性。丹麥這種民族的、地域的、文化的統(tǒng)一性,使其設計具有統(tǒng)一性特征。(2)功能性。丹麥設計師致力于把設計的產(chǎn)品做成良好的工具,而工具的特點是性能良好,功能杰出,有明確的外形,體現(xiàn)總體性和現(xiàn)代感。功能與外形的統(tǒng)一,是丹麥設計的又一特點。(3)現(xiàn)代化與民族化的結合。建筑設計傾向于現(xiàn)代主義、國際主義,手工藝行業(yè)傾向于對工藝細節(jié)的重視,兩者的有機結合,使丹麥的設計既具有現(xiàn)代意識、國際風格,又具有本民族特色的設計特點。30.分析比較后現(xiàn)代設計和現(xiàn)代設計的關系。(參考教材P260)答案：(1)后現(xiàn)代主義設計與現(xiàn)代主義設計有著千絲萬縷的聯(lián)系。(2)后現(xiàn)代主義設計試圖推翻現(xiàn)代主義的設計語言,在強調大眾文化對產(chǎn)品設計的作用的基礎上建立一種新的設計語言。(3)現(xiàn)代主義設計注重產(chǎn)品形式與產(chǎn)品功能之間的一種邏輯關系,“形式服從功能”正是這一設計思想最具體的概括性口號