中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)之美征文

中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)之美征文TOC\o"1-2"\h\u13724第一章中國傳統(tǒng)繪畫：藝術(shù)寶庫的璀璨明珠 1467第二章中國傳統(tǒng)繪畫的主要類型與風(fēng)格特點 118117第三章我眼中的中國傳統(tǒng)繪畫之美：獨特的視覺體驗 120635第四章以《清明上河圖》為例：看傳統(tǒng)繪畫的寫實之妙 226820第五章從筆墨技法中感悟傳統(tǒng)繪畫的韻味：以山水畫為例 255第六章傳統(tǒng)繪畫中的意境營造：心靈的棲息之所 322344第七章中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)美的傳承與發(fā)展現(xiàn)狀 3590第八章傳統(tǒng)繪畫之美在現(xiàn)代社會的延續(xù)與創(chuàng)新：展望未來 3第一章中國傳統(tǒng)繪畫：藝術(shù)寶庫的璀璨明珠中國傳統(tǒng)繪畫那可是咱中華民族藝術(shù)寶庫中特別耀眼的明珠呢。它有著超級悠久的歷史，從遠(yuǎn)古時期的巖畫開始，就展現(xiàn)出了人們對繪畫藝術(shù)的摸索。像原始人在山洞壁上畫的那些動物形象，簡單卻又充滿了生命力。時間的推移，傳統(tǒng)繪畫不斷發(fā)展。到了唐宋時期，繪畫藝術(shù)達(dá)到了一個高峰。這時候的繪畫作品種類豐富，題材廣泛。比如說閻立本的《步輦圖》，它生動地描繪了唐太宗接見吐蕃使者祿東贊的場景。畫面中的人物神態(tài)各異，唐太宗的威嚴(yán)、祿東贊的恭敬都表現(xiàn)得淋漓盡致。中國傳統(tǒng)繪畫還融合了咱們中國人的哲學(xué)思想、審美觀念等很多內(nèi)涵，這可不是簡單的涂涂抹抹，而是一種對生活、對世界的獨特表達(dá)。第二章中國傳統(tǒng)繪畫的主要類型與風(fēng)格特點中國傳統(tǒng)繪畫類型多種多樣。其中人物畫就是很重要的一種。人物畫注重對人物形象和神態(tài)的刻畫。像顧愷之的《洛神賦圖》，它以曹植的《洛神賦》為藍(lán)本。畫家把曹植對洛神那種愛慕、惆悵的情感通過人物的姿態(tài)、眼神等都表現(xiàn)了出來。線條流暢優(yōu)美，就像行云流水一樣。山水畫呢，那講究的是意境。像范寬的《溪山行旅圖》，高大的山峰矗立在畫面，占了很大的比例，給人一種雄偉壯觀的感覺。山腳下的行旅之人顯得那么渺小，一靜一動之間，展現(xiàn)出了大自然的雄渾與人類的渺小。花鳥畫也是別具一格，宋徽宗趙佶的工筆花鳥畫，他筆下的花鳥細(xì)致入微，色彩鮮艷又和諧，仿佛那些花鳥要從紙上飛出來似的。而且傳統(tǒng)繪畫在風(fēng)格上，南派繪畫多細(xì)膩、婉約，北派繪畫則偏向豪放、雄渾。第三章我眼中的中國傳統(tǒng)繪畫之美：獨特的視覺體驗在我看來，中國傳統(tǒng)繪畫有著獨特的視覺之美。就拿色彩來說，它不像西方繪畫那樣追求逼真的光影色彩效果。中國傳統(tǒng)繪畫的色彩有著一種含蓄的美。比如在很多山水畫中，畫家常用青、綠等顏色來表現(xiàn)山水的青蔥與寧靜。像展子虔的《游春圖》，畫面以青綠色為主色調(diào)，讓我們仿佛置身于一個美好的春日世界，青山綠水之間充滿了生機(jī)。再看它的構(gòu)圖，很多時候不會把主體放在畫面正，而是有一種獨特的平衡感。像八大山人的作品，畫面往往很簡潔，但是通過他獨特的構(gòu)圖，留白的地方和畫的主體部分相互呼應(yīng)，讓人感覺充滿了想象的空間。而且傳統(tǒng)繪畫的線條也是一種獨特的美，不同的線條能表現(xiàn)出不同的質(zhì)感，有剛勁有力的，有輕柔舒緩的。第四章以《清明上河圖》為例：看傳統(tǒng)繪畫的寫實之妙《清明上河圖》那可真是傳統(tǒng)繪畫寫實的典范之作。這幅畫描繪了北宋時期汴京的城市風(fēng)貌。從畫面的最左端開始，我們能看到郊外的景象，有馱著貨物的毛驢，有在田里勞作的農(nóng)民。然后畫面的展開，就進(jìn)入了熱鬧的市區(qū)。街道上行人來來往往，有挑著擔(dān)子叫賣的小販，有騎著馬趕路的官員。張擇端把這些人物的形象、動作、神態(tài)都刻畫得十分細(xì)致。比如說那些小販臉上的表情，有急切的，有悠閑的。店鋪里琳瑯滿目的商品也都能看得一清二楚。而且在畫面中，房屋建筑的結(jié)構(gòu)、比例都很準(zhǔn)確。橋梁的構(gòu)造、河流里船只的樣式等，都像是把當(dāng)時的汴京給搬到了畫紙上。這幅畫就像是北宋社會的一個縮影，讓我們能直觀地感受到那個時代的生活氣息。第五章從筆墨技法中感悟傳統(tǒng)繪畫的韻味：以山水畫為例山水畫的筆墨技法那可真是大有講究。先說這墨法，有焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨之分。像黃公望的《富春山居圖》，他就巧妙地運用了這些墨法。在畫山峰的時候，用濃墨來表現(xiàn)山峰的厚重感，而在畫遠(yuǎn)處的山巒或者云霧的時候，就用淡墨或者清墨，這樣就營造出了一種遠(yuǎn)近的層次感。再說筆法，有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒等不同的用筆方式。中鋒用筆能畫出圓潤飽滿的線條，就像在畫樹干的時候，用中鋒線條能表現(xiàn)出樹干的挺拔。側(cè)鋒則能畫出寬窄不同的線條，用來表現(xiàn)山石的質(zhì)感就很合適。在山水畫中，畫家們通過筆墨的相互搭配，勾畫出山水的輪廓，皴擦出山石的紋理，渲染出山水的氛圍，讓我們在欣賞畫作的時候，仿佛能感受到山水間的云霧繚繞、清泉流淌。第六章傳統(tǒng)繪畫中的意境營造：心靈的棲息之所傳統(tǒng)繪畫中的意境營造是它的一大魅力所在。意境就像是給我們的心靈打造了一個棲息之所。比如馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》，畫面上一葉扁舟，一個老翁在舟上垂釣，四周是大片的空白。這空白之處就給人一種江水浩渺、寒氣逼人的意境。我們看到這幅畫的時候，仿佛能感受到那種孤獨、清冷的氛圍。再看倪瓚的畫，他的畫面總是簡潔干凈，幾棵枯樹，一片湖水，遠(yuǎn)處的山巒若隱若現(xiàn)。這種簡潔的畫面卻能讓我們感受到一種寧靜、悠遠(yuǎn)的意境。畫家們通過對景物的取舍、構(gòu)圖的安排以及色彩的運用等手段，營造出一種超出畫面本身的精神境界，讓我們在欣賞畫作的時候，能讓自己的心靈得到片刻的寧靜。第七章中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)美的傳承與發(fā)展現(xiàn)狀現(xiàn)在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)美的傳承面臨著一些挑戰(zhàn)，也有著新的發(fā)展機(jī)遇。在傳承方面，有很多老藝術(shù)家堅守傳統(tǒng)繪畫的技法和精神內(nèi)涵。比如一些國畫大師，他們收徒授藝，把傳統(tǒng)繪畫的精髓傳授給年輕一代。在學(xué)校里，也有國畫專業(yè)，讓學(xué)生們系統(tǒng)地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的歷史、技法等知識。但是也存在一些問題，現(xiàn)在社會發(fā)展快，很多年輕人受到西方文化的影響，對傳統(tǒng)繪畫的關(guān)注度不夠。在發(fā)展方面，科技的進(jìn)步，傳統(tǒng)繪畫有了新的展示平臺。比如說在互聯(lián)網(wǎng)上，很多傳統(tǒng)繪畫作品被放到網(wǎng)上展覽，讓更多的人能夠欣賞到。而且也有一些藝術(shù)家嘗試把傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)作出一些新的作品。第八章傳統(tǒng)繪畫之美在現(xiàn)代社會的延續(xù)與創(chuàng)新：展望未來在現(xiàn)代社會，傳統(tǒng)繪畫之美有很多延續(xù)和創(chuàng)新的方式。一些畫家在創(chuàng)作的時候，會把傳統(tǒng)繪畫的元素融入到現(xiàn)代繪畫中。例如在一些現(xiàn)代的裝飾畫中，我們能看到傳統(tǒng)山水畫的意境或者花鳥畫的圖案。還有在服裝設(shè)計領(lǐng)域，傳統(tǒng)繪畫中的圖案被運用到服裝上，讓服裝既有現(xiàn)代感又