古代詩(shī)歌鑒賞提示 云

古代詩(shī)歌鑒賞提示云

唐·來(lái)鵠

千形萬(wàn)象竟還空，映水藏山片復(fù)重。無(wú)限旱苗枯欲盡，悠悠閑處作奇峰。

[析]夏云形狀奇特，變幻不常，“夏云多奇峰”，是歷來(lái)傳誦的名句。但這首詩(shī)的作者似乎對(duì)悠閑作態(tài)的片云頗為憎厭，這是因?yàn)樽髡叩男木潮緛?lái)就不悠閑，用意又另有所屬的緣故。

首句撇開(kāi)夏云的各種具體形象，用“千形萬(wàn)象”四字一筆帶過(guò)，緊接著用了“竟還空”這幾個(gè)感情分量很重的詞語(yǔ)，這三個(gè)字，既含有事與愿違的深深失望，也含有感情被捉弄后的一腔怨憤。次句寫(xiě)“竟還空”后出現(xiàn)的情形，進(jìn)一步寫(xiě)出了云的容與悠閑之狀，怡然自得之情，寫(xiě)出了它的故作姿態(tài)。第三句似應(yīng)放在首句，詩(shī)人將它放在這里，一方面是使這首篇幅很狹的小詩(shī)也有懸念，有波瀾；另一更重要的方面是讓它在感情發(fā)展的關(guān)節(jié)點(diǎn)上出現(xiàn)，以便與第四句形成鮮明尖銳的對(duì)照，一邊是大片旱苗行將枯死，亟盼甘霖，一邊卻是高高在上，悠閑容與，化作奇峰花自我欣賞。跌宕有致的對(duì)比描寫(xiě)中，把憎厭夏云的感情推向高潮。詩(shī)中“云”的人格化使我們聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中那些看來(lái)可以“解民倒懸”，實(shí)際上“不問(wèn)蒼生”的權(quán)勢(shì)者。

除夜宿石頭驛

唐·戴叔倫----非江西籍

旅館誰(shuí)相問(wèn)？寒燈獨(dú)可親，一年將盡夜，萬(wàn)里未歸人。寥落悲前事，支離笑此身，愁顏與衰鬢，明日又蓬春。

【析】長(zhǎng)期漂泊，客中寂寞，又值除夕之夜，還獨(dú)自滯跡在他鄉(xiāng)逆旅。此情此景，更何以堪。這首詩(shī)就真切的抒寫(xiě)了詩(shī)人無(wú)窮的感慨和凄涼之情。此詩(shī)作于詩(shī)人晚年，起句突兀，卻在情理之中，以設(shè)問(wèn)語(yǔ)氣突出旅人凄苦不平之情?！昂疅簟?，點(diǎn)出歲暮天寒，更襯出詩(shī)人思家的孤苦冷落的心情。頷聯(lián)出句明點(diǎn)題中“除夜”，對(duì)句則吐露與家人有萬(wàn)里相隔之感（“萬(wàn)里”并非實(shí)際路程，而是就心理上的距離而言），這一聯(lián)摒棄謂語(yǔ)，只用兩個(gè)名詞，連同前面的定語(yǔ)“一年將盡”“萬(wàn)里未歸”，構(gòu)成對(duì)仗，具有深沉的形象感染力。頸聯(lián)寫(xiě)出了沉思追憶和憶后重又回到現(xiàn)實(shí)時(shí)的自我嘲笑?！爸щx”此處指流離多病。詩(shī)人一生行事，抱有濟(jì)世之志，而現(xiàn)在不但沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，反落得病骨支離，漂泊江湖，這怎能不感到可笑呢？這“笑”，含蘊(yùn)著多少對(duì)不合理現(xiàn)實(shí)的憤慨不平，是含著辛酸眼淚的無(wú)可奈何的苦笑。尾聯(lián)表現(xiàn)萬(wàn)象更新，但詩(shī)人的愁苦卻未改變。一個(gè)“又”字，寫(xiě)出詩(shī)人年年待歲，迎來(lái)的只能是越來(lái)越可憐的老境，一年不如一年的凄慘命運(yùn)。這個(gè)結(jié)尾，給人以沉重的壓抑感和不盡的凄苦況味。

別滁

宋·歐陽(yáng)修

花光濃爛柳輕明，酌酒花前送我行。我亦且如常日醉，莫教弦管作離聲。

【析】此詩(shī)和《醉翁亭記》同樣用了一個(gè)“醉”字，但并不過(guò)多的渲染那些離情別緒。后者是寫(xiě)游宴之樂(lè)、山水之美，此詩(shī)所表現(xiàn)的父老親故送別餞宴的情景，當(dāng)別是一番情味。首句寫(xiě)景，點(diǎn)明別滁的時(shí)間是在光景融和的春天，不僅寫(xiě)出了別滁的節(jié)候特征，也為全詩(shī)定下了舒坦開(kāi)朗的基調(diào)。次句敘事，寫(xiě)當(dāng)?shù)乩裘裉匾鉃樽髡唣T行，氣氛熱烈濃重，既寫(xiě)出了官民同樂(lè)，又表現(xiàn)了滁州民眾對(duì)這位賢知州離任的一片深情。后兩句是抒情，詩(shī)人把自己矛盾激動(dòng)的心情以坦然自若的語(yǔ)言含蓄的表達(dá)出來(lái)。一個(gè)“且”字用得極好，寫(xiě)出了詩(shī)人與眾賓一起開(kāi)懷暢飲的神情意態(tài)和他的內(nèi)心活動(dòng)。結(jié)句用的是反襯手法，音樂(lè)越是悅耳，內(nèi)心就越感難受。

此詩(shī)與一般敘寫(xiě)離愁別緒之作所渲染的凄惻之情有明顯不同，它落筆輕快自然，平易流暢，讀來(lái)非常感人。

秋懷

宋·歐陽(yáng)修

節(jié)物豈不好，秋懷何黯然！西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天。感事悲雙鬢，包羞食萬(wàn)錢(qián)。鹿車何日駕？歸去潁東田。

【析】抒了發(fā)作者熱愛(ài)生活和感嘆國(guó)事的復(fù)雜感情。首聯(lián)用反問(wèn)句式，點(diǎn)明自己熱愛(ài)自然而又心緒黯然的矛盾。頷聯(lián)不直接作答，卻承首句描繪“節(jié)物”，十字詠盡秋日佳趣。為何心緒黯然？頸聯(lián)承第二句對(duì)此作了回答。尾聯(lián)是憤然思?xì)w，詩(shī)人以“賢者避世”之想，表現(xiàn)了對(duì)與世浮沉的茍且生活的憎惡，既有儒家憂世之慨，也有道家超然物外之想。

頷聯(lián)：以純白描手法，不僅寫(xiě)出了典型的季節(jié)風(fēng)物，也寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)自然，對(duì)生活的喜愛(ài)之情。既有自然美景，也有市井側(cè)景，可謂高度凝練，清新自然。

探春

宋·黃庶

雪里猶能醉落梅，好營(yíng)杯具待春來(lái)。東風(fēng)便試新刀尺，萬(wàn)葉千花一手裁。

【析】這是早春的季節(jié)，大雪紛飛，宛如嚴(yán)冬。起首兩句描繪出一幅早春圖景和由此表達(dá)出對(duì)春天的向往之情。詩(shī)的三、四句兩句展開(kāi)豐富的想象，描繪了一副生機(jī)勃勃的春意圖。這兩句構(gòu)思的獨(dú)到之處：一是表現(xiàn)在“便”字上，便，習(xí)也，有熟練自如之意。說(shuō)明“東風(fēng)”（即春風(fēng)）年年運(yùn)用“刀尺”來(lái)裁剪大好春色，身手不凡。二是表現(xiàn)在“新”字上，突出了新春伊始，唯其是“新”的刀尺，方能剪裁出新的氣象。最后一句是點(diǎn)睛之筆?！叭f(wàn)葉千花”語(yǔ)意雙關(guān)，既是眼前所見(jiàn)的“珠蕊瓊花”的奇特景色，更是想象之中的百花斗妍的春天的氣象。而“一手裁”則充滿了春之神造化之功的贊賞。

這首即興寫(xiě)景小詩(shī)，它只是表達(dá)了詩(shī)人一種閑情逸致，詩(shī)中洋溢著一股歡暢驚喜的情緒。

怪石

宋·黃庶

山阿有人著霹荔，廷下縛虎眠莓苔。手磨心語(yǔ)知許事，曾見(jiàn)漢唐池館來(lái)。

【析】頭二句便突出地描寫(xiě)其怪，寫(xiě)怪石的形狀，蒙上了一層神秘、怪異的色彩。后兩句寫(xiě)怪石閱世之多，說(shuō)人們?cè)诠质鲜帜バ浞?，依稀?tīng)到怪石的心聲。前兩句是實(shí)寫(xiě)，一寫(xiě)其形狀之怪，二寫(xiě)其年代之久遠(yuǎn)。后兩句實(shí)是虛寫(xiě)，寫(xiě)其經(jīng)歷長(zhǎng)，閱世多，見(jiàn)識(shí)廣，很像一位歷史的見(jiàn)證人，經(jīng)歷過(guò)千百年時(shí)代的盛衰，見(jiàn)識(shí)過(guò)前朝后代池館的興廢。這一點(diǎn)，尤其發(fā)人深省，耐人咀嚼。

此詩(shī)遣詞造句避熟避俗，力求生新，為其子黃庭堅(jiān)所效法，下開(kāi)了江西派詩(shī)風(fēng)。

微雨登城二首（其一）

宋·劉敞

雨映寒空半有無(wú)，重樓閑上倚城隅。淺深山色高低樹(shù)，一片江南水墨圖。

【析】這是一首登樓野望之作。首句寫(xiě)秋日“微雨”，一個(gè)“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。次句寫(xiě)登城。“重樓閑上”即“閑上重樓”，這個(gè)“閑”，既表明詩(shī)人并非第一次登臨此處，那樣一定心情迫切，不會(huì)用一“閑”字；又暗示他亦非勞人遷客，那樣一定失意無(wú)聊，豈能“閑上”？而主要的是點(diǎn)出詩(shī)人時(shí)有余暇，心有安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色?？傊瑹o(wú)論屬于哪一種情況，反正詩(shī)人流連忘返，最后豁然開(kāi)郎：眼前這“淺深山色高低樹(shù)”，不正像“一片江南水墨圖”嗎？這不僅是一個(gè)精致貼切的比喻，還飽含著極度愉悅之情。

三、四句之間的比喻關(guān)系也值得玩味：上句是實(shí)景，為了用水墨畫(huà)比擬，詩(shī)人有意避開(kāi)色彩，僅用“淺深”二字加以形容；下句則是細(xì)致的虛擬意象，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就成了可以想象之物。這樣由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，更能顯示景物的綽約多姿，引發(fā)了讀者悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。

西樓

宋·曾鞏

海浪如云去卻回，北風(fēng)吹起數(shù)聲雷。朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來(lái)。

【析】曾鞏的七絕風(fēng)格清雋淳樸，但也有遒勁壯麗一類的?！段鳂恰肪褪蔷哧?yáng)剛壯美之佳作。首句寫(xiě)西樓前面的景色，呈現(xiàn)出一種動(dòng)與力的壯美。第二句從聽(tīng)覺(jué)的角度描寫(xiě)雷雨迫在眉睫的情態(tài)。第三句在全詩(shī)的結(jié)構(gòu)上起襯墊作用。有了這一句，全詩(shī)避免了一氣直下，顯得跌宕有致，此句寫(xiě)“朱樓”既是點(diǎn)題，更是從樓前海景通向樓后山景的橋梁，也是由寫(xiě)景向抒情的過(guò)渡。末句寫(xiě)出了內(nèi)心的豪情。作者要看“急雨”沖刷這重巒疊嶂的壯美畫(huà)卷，要享受“急雨”打破雨前沉悶局面而呈現(xiàn)的新鮮境界，以開(kāi)闊心胸。這種美學(xué)境界的追求，反映了詩(shī)人力求上進(jìn)，欲有所作為的思想境界。詩(shī)中一個(gè)“臥”字，把詩(shī)人那種雍容氣度生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)中寓靜，以靜襯動(dòng)，跌宕有致之妙于此可見(jiàn)。

城南

宋·曾鞏

雨過(guò)橫塘水滿堤，亂山高下路東西。一番桃李花開(kāi)盡，惟有青青草色齊。

【析】此詩(shī)和《西樓》風(fēng)格迥異。本詩(shī)亦寫(xiě)雨，但它清雋淳樸，富有陰柔之美?！段鳂恰分饕獙?xiě)雨前景，此詩(shī)則寫(xiě)雨中景和雨后景，各盡其妙。

三、四句雨后兩幅小景是：昔日絢麗似錦的桃李經(jīng)受不住暴雨襲擊的考驗(yàn)，已經(jīng)零落殆盡，結(jié)束了一年一度的短暫青春；而惟有一片青草，不僅未被摧毀，反而翠綠欲滴，并且長(zhǎng)得齊齊整整，毫無(wú)零亂倒伏之狀。這暗示一條哲理：桃李雖艷麗，生命力卻弱；青草雖樸素，生命力卻甚強(qiáng)。本詩(shī)以暴雨并通過(guò)與“桃李花開(kāi)盡”對(duì)比，烘托出青草的難以摧毀的精神。

此詩(shī)能注意選取日常習(xí)見(jiàn)但又有典型意義的景物作為描寫(xiě)對(duì)象，含理趣而又不失詩(shī)意，因此既深刻又自然，耐人玩味。

題西太宮壁二首（其一）

宋·王安石

柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭想見(jiàn)江南。

【析】西太一宮，在汴京西南八角鎮(zhèn)。王安石于景佑三年十六歲時(shí)曾隨父在此一游，后在變法之前重游此地，觸景生還必須，感慨很深，此詩(shī)正是他真情實(shí)感的流露。

前兩句寫(xiě)夏日的景色，“綠”而“暗”，極寫(xiě)柳葉之密，柳色之濃。“柳葉”與“綠暗”之間加入“鳴蜩”，見(jiàn)得那些“知了”隱于濃綠之中，不見(jiàn)其形，只聞其聲，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象渾然一體，有聲有色?！凹t”而曰“酣”，把“荷花”擬人化，“荷花”與“紅酣”之間加入“落日”，不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且顯得荷花紅顏似醉。色彩絢麗，境界甚美。第三句補(bǔ)寫(xiě)了回憶中的江南春水。三、四句有回環(huán)往復(fù)之妙。眼下是夏季，但眼前的陂水卻像江南春水那樣明凈，含蓄地表現(xiàn)了撫今追昔，思慕親人的情感。全詩(shī)景物互相映襯對(duì)照，景物動(dòng)人，別有一番滋味。

江寧夾口三首（其三）

宋·王安石

落帆江口月黃昏，小店無(wú)燈欲閉門(mén)。側(cè)出岸沙楓半死，系船應(yīng)有去年痕。

【析】客舟、孤帆、江水、月色、小店無(wú)燈，枯樹(shù)傾側(cè)，這一切構(gòu)成了一個(gè)凄迷寂寞的境界：“無(wú)燈”說(shuō)明了小店主人的孤貧。見(jiàn)證過(guò)此勃勃生機(jī)的枯楓也快要死去了，“樹(shù)猶如此。人何以堪？這不由不使人發(fā)出歲月易逝，年華老去的感慨。第四句筆鋒一轉(zhuǎn)，正面寫(xiě)出詩(shī)人的感想。既為曾經(jīng)之地、相識(shí)之物，那么，為什么不能找到我去年停泊時(shí)系船之痕？“應(yīng)有”二字，十分武斷，看似無(wú)理，實(shí)則表達(dá)了詩(shī)人在孤寂愁苦中力求開(kāi)拓的一種心情。同時(shí)，又告訴了讀者：大江日夜奔流，過(guò)去的一切早被沖刷得干干凈凈。所云“應(yīng)有”，其實(shí)正是“必?zé)o”。因?yàn)閺姆疵媛涔P，詩(shī)中的感慨才更深一層，回味才更為雋永。

江上

宋·王安石

江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低徊。青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)。

【析】此詩(shī)表達(dá)了蕭散恬淡的心緒。詩(shī)寫(xiě)泛舟江上所見(jiàn)景物。寫(xiě)了秋陰，寫(xiě)了云、雨，寫(xiě)了青山和遠(yuǎn)處映影影綽綽的風(fēng)帆，都是很開(kāi)闊、很宏大的物像，然而，整首詩(shī)造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個(gè)“遠(yuǎn)”字。詩(shī)人攝取了各種遠(yuǎn)景構(gòu)成他的畫(huà)面。首句令人想見(jiàn)雨過(guò)天晴，陰云半開(kāi)，一抹藍(lán)天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠(yuǎn)的感受。次句則將黃昏時(shí)的云霧寫(xiě)活了?！暗突病北局溉说呐腔渤了?，這里卻用來(lái)表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動(dòng)，情趣橫生，靜中有動(dòng)。詩(shī)人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。景物的描寫(xiě)，低徊容與，悠然靜穆，所以幽遠(yuǎn)淡雅便成了這幅畫(huà)的基調(diào)。三、四句從云轉(zhuǎn)到江邊的青山，寫(xiě)出了江行的特殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，蘊(yùn)深邃的哲理于尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。這里青山的回環(huán)曲折，帆景的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，也都構(gòu)成了淡遠(yuǎn)的畫(huà)面，與上面兩句渾然一體，融匯無(wú)間。

書(shū)湖陰先生壁二首（其一）

宋·王安石

茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。

【析】這是王安石題在作者退居金陵時(shí)的領(lǐng)居和經(jīng)常往來(lái)的朋友楊德逢（別號(hào)湖陰先生）屋壁上的一首詩(shī)。首二句贊美楊家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院，“靜”即“凈”。怎樣寫(xiě)凈呢？?jī)H用“無(wú)苔”一字，舉重若輕，真可謂別具手眼。何以見(jiàn)得？江南多雨地濕，極利于青苔生長(zhǎng)，而此庭院連青苔也沒(méi)有，不正表明無(wú)處不凈，無(wú)時(shí)不凈嗎？“花木”是庭院內(nèi)最引人注目的景物。因?yàn)槠贩N繁多，所以要分畦栽種。這樣，“成畦”二字就并非僅僅花圃的整齊，也有力地暗示出花木的豐美。

這清幽環(huán)境令人陶醉?！耙凰薄皟缮健币脖晦D(zhuǎn)化為富有生命感情的親切形象而被千古傳誦。后兩句將擬人和描寫(xiě)渾然一體，交融無(wú)間“一水護(hù)田”加以“繞”字，正見(jiàn)得小溪曲折生姿，著一“護(hù)”字，“繞”的神情明確顯示。至于“送青”之前冠以“排闥”二字，更是神來(lái)之筆。它既寫(xiě)出了山色，還表明山的距離不遠(yuǎn)，似乎伸手可及，描寫(xiě)和擬人結(jié)合起來(lái)。二者融合無(wú)間，相映生色，韻味悠長(zhǎng)。

午枕

宋·王安石

午枕花前簟欲流，日催紅影上簾鉤。窺人鳥(niǎo)喚悠揚(yáng)夢(mèng)，隔水山供宛轉(zhuǎn)愁。

【析】集中描寫(xiě)了午夢(mèng)初醒的一瞬間的情景。首句概寫(xiě)。季節(jié)是在交代地點(diǎn)時(shí)暗示出的，“花”就是春天的具體形象?！棒∮鳌卑岛棒〖y如水”的比喻，說(shuō)它光滑透明，如同清澈的水，仿佛就要流動(dòng)。比得很準(zhǔn)卻又出之以動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)，形象生動(dòng)鮮明。

三、四兩句在藝術(shù)表現(xiàn)上很值得注意。其一，突出了“鳥(niǎo)喚夢(mèng)”“山供愁”的兩種景物。語(yǔ)意細(xì)膩，寫(xiě)出了一種委婉飄忽的情態(tài)，雙聲疊韻，因聲見(jiàn)情，也恰好傳達(dá)出了詩(shī)人纏綿不絕的內(nèi)心感觸。其二，鳥(niǎo)喚而夢(mèng)醒，夢(mèng)醒而見(jiàn)山，見(jiàn)山而人愁。展示了一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過(guò)程，表現(xiàn)力之強(qiáng)并不多見(jiàn)。

北山

宋·王安石

北山輸綠漲橫陂，直塹回塘滟滟時(shí)。細(xì)數(shù)落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。

【析】詩(shī)人晚年隱居金陵筑室于鐘山（紫金山）的山腰中，因自號(hào)“半山”，鐘山又叫北山。這首詩(shī)就是寫(xiě)他住在鐘山是的閑適心情。

開(kāi)頭兩句概括了眼前的景色，然后寫(xiě)自己由于心情悠閑?？匆?jiàn)樹(shù)上的殘花便去數(shù)，直到回家，此時(shí)的心情仍然悠閑，走走停停，也不知回家的路到底走了多長(zhǎng)時(shí)間。

后兩句用“細(xì)數(shù)落花”來(lái)摹寫(xiě)“坐久”，不僅形象很美，而且構(gòu)思精細(xì)。用“緩尋芳草”來(lái)解釋“歸遲”，不僅大有理由，而且寫(xiě)盡閑適之情。

新晴

宋·劉分夂

青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門(mén)戶又翻書(shū)。

【析】這是一首夏日即景詩(shī)。表現(xiàn)了作者久雨初晴帶來(lái)的歡悅之感和心境的寧?kù)o恬適?！巴怠币嘧鳌皬健?，用“偷”字，可以顯示南風(fēng)的詼諧，仿佛有意要和老朋友開(kāi)個(gè)玩笑；用“徑”字，則能突出南風(fēng)的急切，不是輕敲，不是緩?fù)?，而是排闥而入。

禾熟

宋·孔平仲

百里西風(fēng)禾黍香，鳴泉落竇谷登場(chǎng)。老牛粗了耕耘債，口齒草坡頭臥夕陽(yáng)。

【析】這首詩(shī)很像一幅古代農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)。作者孔平仲曾多次遭受貶謫，做過(guò)地方官吏。對(duì)農(nóng)村的熟悉與了解，使他能夠真切而生動(dòng)地描繪出農(nóng)村風(fēng)光，而對(duì)官場(chǎng)的厭倦情緒，也正好借這野樸的鄉(xiāng)村風(fēng)俗得到淘洗嶼寬慰。這首詩(shī)風(fēng)格清新自然，盡管用意深，卻似乎是隨意寫(xiě)來(lái)，不加雕琢，一切似乎全在有意無(wú)意之間隨意點(diǎn)出。

三、四句作者寫(xiě)橫臥坡頭口齒草的老牛。這是一幅非常富有農(nóng)村特色的畫(huà)面：其景致的野樸，其風(fēng)韻的淡遠(yuǎn)，確是傳神寫(xiě)照。詩(shī)的主旨是通過(guò)對(duì)老牛的贊賞，抒發(fā)長(zhǎng)期蘊(yùn)積胸中的郁悶之情。自己仕途的坎坷，官場(chǎng)生活的勞苦，何異于老牛的耕耘之債？然而老牛的役債終有了結(jié)的時(shí)日，而自己何嘗不希望盡早了卻役債，像老牛那樣釋卻重負(fù)，舒閑一下長(zhǎng)期疲憊的心靈呢？

雨中登岳陽(yáng)樓望君山二首

宋·黃庭堅(jiān)

投荒萬(wàn)死鬢無(wú)斑，生出瞿塘滟預(yù)關(guān)。未到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對(duì)君山。

滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟?？上Р划?dāng)湖水面，銀山堆里看青山。

【析】這兩首詩(shī)是黃庭堅(jiān)七絕中的冠冕之作。它們的妙處是境界雄奇。第一首的雄奇偏于動(dòng)，第二首的雄奇偏于靜。都顯示了詩(shī)人的胸襟高曠和文辭挺拔，于政局動(dòng)蕩、頻歷艱難困苦之余，仍舊卓然兀立，雄視千古。

第一首不正面寫(xiě)君山，但詩(shī)人寫(xiě)了他的曠達(dá)豪雄心情，也可以說(shuō)已經(jīng)為君山圖景安排了“蓄勢(shì)”。詩(shī)人之高曠如此，君山之雄渾亦必如此。及至讀到第二首正面寫(xiě)君山，果然如此。作者并不止于當(dāng)前君山，而能融合古今，把眺望時(shí)的凝思引入奇境，藉遠(yuǎn)來(lái)而登高，藉登高而望遠(yuǎn)，藉望遠(yuǎn)而懷古，藉懷古而幻念，極遷想妙得之觀。

浪花

宋·王寀

一江秋水浸寒空，漁笛無(wú)端弄晚風(fēng)。萬(wàn)里波心誰(shuí)折得？夕陽(yáng)影里碎殘紅。

【析】王寀寫(xiě)的“浪中之花”，是夕陽(yáng)倒映在秋水中的影子。夕陽(yáng)是紅色的，圓圓的，懸在天邊，本不像花；但倒映在水里，微波蕩漾，就容易形成幻像。加上晚風(fēng)吹皺一江秋水，把這個(gè)紅彤彤、圓敦敦的影子搖碎了，形成層層破折，這就更像花朵的千瓣嫣紅。晚風(fēng)時(shí)作時(shí)息，波浪起伏高低，夕陽(yáng)倒影也就時(shí)圓時(shí)缺，有時(shí)如花之搖顫，有時(shí)似花之凋零，“紅”字前再著一“殘”字，更是傳神之至。這“夕陽(yáng)影里碎殘紅”是全詩(shī)之警策，詩(shī)人把它安排在結(jié)處，顯然意在取得畫(huà)龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。

寫(xiě)秋江夕照，白居易有“半江瑟瑟半江紅”（《暮江吟》）的名句；把水上陽(yáng)光比作花，又有“日出江花紅勝火”（白居易《憶江南》）的巧譬。但王寀的《浪花》自有其不可掩的風(fēng)姿?！赌航鳌访枥L了江上夕陽(yáng)投影，岸邊露似珍珠，畫(huà)面寬廣，以立體感勝；王詩(shī)則集中一點(diǎn)，句句不離“浪花”，以層次豐富勝。白居易新月（“月似弓”）逗人遐思，王寀以漁笛作為伴奏，風(fēng)調(diào)悠然有致。在《憶江南》中，白以“日出江花”寫(xiě)出江南火一般的青色，表現(xiàn)了火一樣的情懷，以熱烈、壯美勝；王則以“秋水浸寒空”開(kāi)篇，使畫(huà)面色調(diào)柔和，取境幽邃，另有楚楚動(dòng)人的風(fēng)致。

春游湖

宋·徐俯

雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開(kāi)。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái)。

【析】徐俯是黃庭堅(jiān)的外甥，早年詩(shī)作受到黃庭堅(jiān)的影響。但他后來(lái)極力要擺脫江西詩(shī)辰艱深雕琢的風(fēng)格，追求平易自然，主張“必有是景，然后有是句”。從這首詩(shī)即可看出他暮年的詩(shī)風(fēng)。

詩(shī)寫(xiě)早春游湖的幽興，目之所及，自成佳境：成對(duì)的燕子掠過(guò)水面，夾岸的桃花臨水怒放，雨后的春水漫過(guò)了橋頭，一葉小舟從柳陰中悠悠撐出。詩(shī)中有兩個(gè)特點(diǎn)，一是寫(xiě)景秀麗的幽淡，二是以實(shí)寫(xiě)虛，虛實(shí)相生。全詩(shī)并無(wú)一字刻畫(huà)湖光水色，僅在近水景物上做文章，就將滿湖春色烘托了出來(lái)。

江上

宋·董穎

萬(wàn)頃滄江萬(wàn)頃秋，鏡天飛雪一雙鷗。摩挲數(shù)尺沙邊柳，待汝成陰系釣舟。

（注：滄江，因江水呈青色蒼色故稱“滄江）

【析】作者是個(gè)窮愁潦倒的詩(shī)人，因此他的一生很可能為生計(jì)所迫而常年奔走異鄉(xiāng)。

全詩(shī)由江上景寫(xiě)到心中情，雖然傳遞了詩(shī)人一縷輕愁，但景象開(kāi)闊，格調(diào)明快，并不陷于頹喪，表現(xiàn)出詩(shī)人闊大開(kāi)朗的精神氣質(zhì)。

“待汝成陰系釣舟”一句可謂石破天驚，神來(lái)之筆，出人意表。千百年來(lái)，詩(shī)人們的筆下，“柳”總與“別”相關(guān)，詩(shī)人在這里卻不落窠臼，另翻新意，用擬人化的手法，把“柳”與“不別”搭在一起，運(yùn)思既妙，立意也高，字面上并不曾訴說(shuō)羈旅孤客之怨思離情，而讀者卻能心領(lǐng)神會(huì)，這就比明白道出顯得更動(dòng)人、更雋永。著一“系”字，不僅抒寫(xiě)出了自己惜別的心情，而且切合柳枝修長(zhǎng)的特點(diǎn)，造語(yǔ)堪稱天然而含蓄，新穎而貼切。

都下無(wú)憂館小樓春盡旅懷二首（其二）

宋·楊萬(wàn)里

不關(guān)老去愿春遲，只恨春歸我未歸。最是楊欺客子，向人一一作西飛。

【析】這是一首思鄉(xiāng)盼歸詩(shī)。后兩句的構(gòu)思尤為巧妙?！按簹w”已令人恨，更可恨者是“楊花”，故用“最是”二字以表達(dá)進(jìn)一層的“恨”。楊花無(wú)知，何能惱人？然而它的“一一作西飛”，豈不是明明有意向人炫耀？作者把無(wú)知的楊花寫(xiě)成有知，把楊花在由于東風(fēng)而西飛的自然現(xiàn)象說(shuō)成是故意惱人。把西飛的楊花，涂上了濃厚的感情色彩，從而表達(dá)了作者深重的思?xì)w之情。（作者是吉州人，吉州在臨安之西）。

夏夜追涼

宋·楊萬(wàn)里

夜熱依然午熱同，開(kāi)門(mén)小立月明中。竹深樹(shù)密蟲(chóng)鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。

【析】追涼，即覓涼、取涼。較之“覓”“取”，“追”更能表現(xiàn)對(duì)“涼”的渴求，夏夜苦熱，外出取涼，這是古代詩(shī)人經(jīng)常描寫(xiě)的題材，但這首詩(shī)在藝術(shù)處理上卻有其獨(dú)到之處：它撇開(kāi)了暑熱難耐之類的感受，而僅就“追涼”著墨，以淡淡的幾筆勾勒出一幅夏夜追涼圖，其中有皎潔的月光，有濃密的樹(shù)蔭，有婆娑的竹林，有悅?cè)〉南x(chóng)鳴，當(dāng)然，還有作者悄然佇立的身影。

這首詩(shī)的妙處在于：作者故意直到最后才將微露其本意的線索交給讀者—即然明言“不是風(fēng)”，善于神會(huì)的讀者自然當(dāng)想到靜與涼的因果關(guān)系；隨即又當(dāng)想到，前面出現(xiàn)的月光、竹林、樹(shù)蔭、蟲(chóng)鳴，都只是為揭示靜中生涼之理所作的鋪墊。這樣，自然要比直截了當(dāng)?shù)氐莱霰疽飧幸馕丁?/p>

暮熱游荷池上五首（其三）

宋·楊萬(wàn)里

細(xì)草搖頭忽報(bào)儂，披襟攔得一西風(fēng)。荷花入暮憂愁熱，低面深藏碧傘中。

【析】“攔”，這是一個(gè)有意識(shí)、有目的的動(dòng)作，詩(shī)人（熬了一整天，好不容易）看見(jiàn)細(xì)草搖頭，知道風(fēng)來(lái)；他簡(jiǎn)直迫不及待地把這吹起來(lái)的風(fēng)全給攔住，不讓它溜走一點(diǎn)兒。結(jié)果呢？攔是攔了，但所“得”不多，僅僅是“一西風(fēng)”！“一”，把苦熱難熬，簡(jiǎn)直是斤斤計(jì)較的詩(shī)人在那兒屈指計(jì)算的神情全給寫(xiě)出來(lái)了。

這首詩(shī)的新穎之處，在于他把花和葉聯(lián)系起來(lái)，用“低面深藏”這個(gè)常見(jiàn)的擬人手法，寫(xiě)出了事物的神態(tài)，奇妙地表達(dá)了“余熱未盡”這一層主要的意思，使全詩(shī)頓時(shí)顯得新鮮活潑，生動(dòng)有趣。作者善于抓住生活中一瞬間浮現(xiàn)出的詩(shī)的意象，活脫脫地寫(xiě)它下來(lái)。這就是他所特有的“生禽活捉”的手法。

新柳

宋·楊萬(wàn)里

柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳景引他長(zhǎng)。

【析】詩(shī)人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫(xiě)到水中柳景。作者出人意料，只用了一個(gè)非常親切的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整個(gè)畫(huà)面寫(xiě)活了。詩(shī)中所表現(xiàn)出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對(duì)自然景物的深情，正是其沖破江西詩(shī)辰冷僻生澀的藩籬而表現(xiàn)的特色—“誠(chéng)齋體”的特色。

明發(fā)房溪二首（其一）

宋·楊萬(wàn)里

山路婷婷小樹(shù)梅，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)？多情也恨無(wú)人賞，故遣低枝拂面來(lái)。

【析】此詩(shī)寫(xiě)路邊的梅花。前兩句寫(xiě)梅花的寂寞，三四兩句寫(xiě)梅花的“多情”。詩(shī)人在山梅身上發(fā)現(xiàn)了多情而又無(wú)人見(jiàn)賞的幽谷佳人的形象與個(gè)性，或者說(shuō)是詩(shī)人把這樣一種形象與個(gè)性賦予了路邊的山梅。不用說(shuō)，這山梅中有詩(shī)人自己的影子。

桑茶坑道中八首（其七）

宋·楊萬(wàn)里

晴明風(fēng)日雨乾時(shí)，草滿花堤雨滿溪。童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。

【析】此詩(shī)寫(xiě)兒童放牧情景。山農(nóng)盡管貧苦，但自然風(fēng)光還是美好的。風(fēng)日晴明，又剛下過(guò)雨，溪里水滿，地面初干，堤上野花盛開(kāi)，草當(dāng)然也很肥美。這“花堤”上，不是正好牧牛嗎？于是，牧童在柳陰“眠正著”，而牛則是“吃過(guò)柳陰西”，邊吃草，邊移動(dòng)。把牧牛童子和牛的神態(tài)寫(xiě)活了，多么富有生活氣息。

湖上寓居雜詠十四首（其二）

宋·姜夔

湖上風(fēng)恬水淡時(shí)，臥看云景入玻璃。輕舟忽向窗邊過(guò)，搖動(dòng)青蘆一兩枝。

【析】此詩(shī)寫(xiě)西湖的靜態(tài)美，寄寓詩(shī)人向往自然，追求寧?kù)o的心境。前兩句著意寫(xiě)靜。風(fēng)怡月淡，明湖如鏡，云景悠悠，好一個(gè)空靈澄澈的境界?！芭P看”二字，道出了詩(shī)人的神態(tài)，后兩句寓靜于動(dòng)。在靜得出奇之中，一葉扁舟飄忽而過(guò)，驚動(dòng)了蘆葦，搖動(dòng)有聲，更襯出了湖上的幽靜。著以“忽”“過(guò)”兩字，舟行輕疾之狀畢觀。動(dòng)靜相襯，各極其妙，白石才思可謂精細(xì)深美。

早作

宋·裘萬(wàn)頃

井梧飛葉送秋聲，籬菊緘香待晚晴。斗柄橫斜河欲沒(méi)，數(shù)山青處亂鴉鳴。

【析】此詩(shī)寫(xiě)的是秋天黎明時(shí)分的景色。這首小詩(shī)，緊扣題中一個(gè)“早”字，抓住秋天的季節(jié)特征，描繪了農(nóng)村黎明時(shí)的景色：飛葉、黃花、星河、遠(yuǎn)山，并有“秋聲”“鴉鳴”點(diǎn)綴其間，不僅是一幅雅潔的秋晨圖，而且是一首優(yōu)美的晨光曲。詩(shī)中的籬菊，遠(yuǎn)山頗有陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的意境，但并不像陶詩(shī)那樣偏于靜態(tài)和心境的描寫(xiě)。這里的菊景山色，在晨風(fēng)啼鴉的烘托下，顯得頗有生氣。

第四橋

宋·蕭立之

自把孤樽擘蟹斟，荻花秋渚月平林。一江秋色無(wú)人管，柔櫓風(fēng)前語(yǔ)夜深。

【析】此詩(shī)實(shí)寫(xiě)夜泊第四橋。四句詩(shī)中景物描寫(xiě)占了三句。三句之間乃是遞進(jìn)關(guān)系：隨著詩(shī)人飲酒、微醉、將入醉鄉(xiāng)而逐漸加濃景物的擬人化色彩。首句，詩(shī)人剛剛把住酒杯，留意尋覓四周，看到近處的荻花洲渚，遠(yuǎn)處的一抹平林，沐浴在皎潔月華中，頗有一種清俊疏朗之美。這還是客觀的寫(xiě)生。下句，在隨風(fēng)微漾的舟中，詩(shī)人觀賞身旁秋生碧波，感到分外幽寂，不由道：“一江秋色無(wú)人管?！苯緹o(wú)須人管，卻以為要管而竟無(wú)人管，言外之意，當(dāng)是碧江秋色應(yīng)有人賞而意無(wú)人賞。此時(shí)，詩(shī)人似已微醉。景色之中，已略著擬人化的色彩了。末句，詩(shī)人沉醉欲眠于朦朧恍惚中，耳畔不停地響著柔櫓的咿呀聲（船家乘著月白風(fēng)清，又在悄悄搖船前行了），因思道：是櫓在這深夜微風(fēng)中自言自語(yǔ)吧。這全然是擬人化的筆致了。

詩(shī)的末句，不僅擬人化地比喻了搖船時(shí)的櫓聲，而且巧妙地、不露痕跡地嵌入了“風(fēng)”“夜深”等字眼，描繪出了那微風(fēng)輕拂的夜深景致。連同第二、三句中嵌入的“月”與“秋”，使讀者不難理解，此乃月白風(fēng)清之秋夜也。

慶全庵桃花

宋·謝枋得

尋得桃源好避秦，桃紅又見(jiàn)一年春。花飛莫遣隨流水，怕有漁郎來(lái)問(wèn)津。

【析】此詩(shī)借桃花引出桃源故事，作者力圖把他轉(zhuǎn)徙山間的眼前現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為陶淵明筆下那個(gè)理想世界，以抒寫(xiě)自己比桃源中人更為決絕的謝世之志?！蹲谑贰份d：至元二十三年（公元1286年）程文海薦宋臣二十二人，以枋得為首，辭不起；二十四年，忽必烈降旨召之，又不赴；二十五年，降元的老師留夢(mèng)炎復(fù)出薦舉，枋得遺《卻聘書(shū)》絕之；終不行。最后，福建行省參政魏天祐為了邀功,竟將謝枋得強(qiáng)押入大都，終至絕食而死。

浣溪沙

宋·晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。

【析】這是晏殊一首膾炙人口的小令。它語(yǔ)言圓轉(zhuǎn)流利，明白如話，意蘊(yùn)去虛涵深廣，能給人以一種哲理性的啟迪。上片著重抒寫(xiě)了對(duì)不變表象下所包含的變化的感喟，下片抒寫(xiě)了消逝中的重現(xiàn)，重現(xiàn)中的變化以及詞人對(duì)這種現(xiàn)象的感受與思考。

“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。”這一名聯(lián)對(duì)句工巧而渾成，流和而含蓄。在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情。花的凋落，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無(wú)濟(jì)于事，然而在這暮春天氣中，所感受到的還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來(lái)的燕子不就象是去年曾在此安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？在惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活的哲理：一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)。只不過(guò)這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)”罷了。因此，在有所慰藉的同時(shí)又不覺(jué)感到一絲惆悵。

浣溪沙

宋·晏殊

一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

【析】這是作者《珠玉詞》的代表作。詞中所寫(xiě)的并非時(shí)，所感的也非事，而是反映了作進(jìn)人生觀的一個(gè)側(cè)面：悲年光之有限，感世事之無(wú)常；慨嘆空間和時(shí)間的距離難以逾越，慨嘆對(duì)已消逝的美好事物的追尋總是徒勞，在山河風(fēng)雨中寄寓著對(duì)人生哲理的探索。詞人幡然感情，認(rèn)識(shí)到要立足現(xiàn)實(shí)，牢牢地抓住眼前的一切。本來(lái)詞意是頗為頹靡的，但詞人卻把這種感情表現(xiàn)得很曠達(dá)，爽朗，具見(jiàn)其胸襟與識(shí)度。

采桑子

宋·晏殊

時(shí)光只解催人老，不信多情，長(zhǎng)恨離亭。淚滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢(mèng)頻驚，何處高樓雁一聲？

【析】這是晏殊一首膾灸人口之作。寫(xiě)出了人生一種深沉的感慨。上片幾句，三層抒發(fā)，一層比一層迫緊。驚心于時(shí)光易逝，這是一。想不到有情人長(zhǎng)期隔別，這是二。企圖忘即而又不能忘卻，這是三。三層意思，層層相扣，層層拉緊，把讀者投入強(qiáng)烈的心情震蕩之中。于是，在下片，詞人進(jìn)一步給你以更具體更濃密的形象，使你的心靈震蕩達(dá)到最高的頻率?？偟恼f(shuō)來(lái)，此詞感情悲涼而不凄厲，詞人不會(huì)讓自己沉溺在痛苦之中無(wú)法自拔。他在沉思默想，覺(jué)悟到要把握住自己的感情，進(jìn)而更透徹地去理解人生和世界。像此詞結(jié)句，用意是何等超脫高遠(yuǎn)，它把感情升華到一個(gè)更加明凈的境界。

訴衷情

宋·晏殊

芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽(yáng)。遠(yuǎn)村秋色如畫(huà)，紅樹(shù)間疏黃。流水淡碧天長(zhǎng)，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量。

【析】這是一首以寫(xiě)景為主的出色的小令。詞屬流連景物之作，寫(xiě)的是秋景。上片起兩句，選出木芙蓉，黃菊能夠在秋風(fēng)中爭(zhēng)香斗艷來(lái)表現(xiàn)“重陽(yáng)”到臨前的季節(jié)特征；寫(xiě)花又寫(xiě)了時(shí)令，顯得簡(jiǎn)潔。接著兩句，從近景寫(xiě)到遠(yuǎn)景，從周圍寫(xiě)到望中的鄉(xiāng)村，從花寫(xiě)到樹(shù)。濃淡相間，倍添優(yōu)美。下片起三句從陸上寫(xiě)到水，從地面寫(xiě)到天。結(jié)尾之句，根據(jù)作者此時(shí)已從參加政事貶為陳州（今河南淮陽(yáng)）知州六年，這里的思念，當(dāng)是對(duì)朝廷的思念，盼望有早些把自己內(nèi)調(diào)的消息傳來(lái)。詞的特點(diǎn)，是反映這種心情很含蓄，寫(xiě)景又淡而有味，富于畫(huà)意，著筆不多，沖和閑雅。

踏莎行

宋·歐陽(yáng)修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪近處是春山，行人更在春山外。

【析】在婉約辰詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)，柔婉優(yōu)美的代表性作品。

上片寫(xiě)離家遠(yuǎn)行的人旅途中所見(jiàn)所感。下片是行人對(duì)居者的想象。上下片的關(guān)系不是并列，而是遞進(jìn)。上片的結(jié)尾已經(jīng)講到自己的離愁迢迢不斷，無(wú)窮無(wú)盡，于是這位深情的主人公便不由得進(jìn)而想象對(duì)方此刻也正在憑高遠(yuǎn)望，思念旅途中的自己。這正所謂透過(guò)一層，從對(duì)面寫(xiě)來(lái)的手法。

這首詞所寫(xiě)的是一個(gè)常見(jiàn)的題材，但卻展現(xiàn)出一片情深意遠(yuǎn)的境界，讓人感到整首詞本身就具有一種“迢迢不斷如春水”式的含蓄蘊(yùn)藉，令人神遠(yuǎn)。這固然首先取決于感情本身的深摯，但和構(gòu)思的新穎，比喻的自然、想象的優(yōu)美也分不開(kāi)。上片寫(xiě)行者的離愁，下片寫(xiě)行者的遙想，這遙想實(shí)際上是離愁的深化。它使整個(gè)詞境更加深遠(yuǎn)，而上下片結(jié)尾的比喻和想象所展示的情意和境界，更使人感到詞中所展示的畫(huà)面雖然有限，情境卻是無(wú)限的。

望江南

宋·歐陽(yáng)修

江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛(ài)偷香，天賦與輕狂。微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來(lái)小院，又隨飛絮過(guò)東墻，長(zhǎng)是為花忙。

【析】歐陽(yáng)修這首詠蝴蝶的小令是詠物詞中的上乘之作。這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內(nèi)質(zhì)，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過(guò)兩個(gè)切題的典故—何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕松“長(zhǎng)是為花忙”的特點(diǎn)巧妙地結(jié)合起來(lái)，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注在專以粉翅搧情，以戀花吮蜜為營(yíng)生的浪蝶身上，把自然的動(dòng)物性與社會(huì)的人性融合為一體，在蝴蝶的形象上集中了風(fēng)流浪子眼花臥柳，尋歡作樂(lè)的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過(guò)來(lái)，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過(guò)多的動(dòng)物屬性。

漁家傲

宋·歐陽(yáng)修

花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來(lái)尋訪。酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪?；饩葡闱鍙P釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉，驚起望，船頭擱在沙灘上。

【注】：當(dāng),dàng作為,代替之意廝：相。與下句“相”字互文同義。

【析】這首詞是作家用《漁家傲》詞調(diào)譜寫(xiě)的六首采蓮詞之一，特別清新可愛(ài)，富有生活氣息。它描寫(xiě)一群采蓮姑娘，在蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂(lè)的情景。過(guò)去文人筆下對(duì)女子的描述，總以端莊、嫻淑、嬌慵、多愁為主。而此作卻以活潑大膽的形象出之，所以能令人耳目一新。

玉樓春

宋·歐陽(yáng)修

尊前擬把歸期說(shuō)，欲語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

【析】歐陽(yáng)修在小詞中經(jīng)常表現(xiàn)出來(lái)的意境，可以說(shuō)乃是一方面既對(duì)人世間美好的事物常有著賞愛(ài)的深情，而另一方面則對(duì)人世間之苦難無(wú)常也常有著沉痛的悲慨。這首詞可以說(shuō)就正是表現(xiàn)了他詞中此種意境的一首代表作。

這首詞，明明蘊(yùn)含有很深重的離別的哀傷與春歸的惆悵，然而作者卻偏偏在結(jié)尾寫(xiě)出了“直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別”的豪宕的句子。在這二句中，不僅其要把“洛城花”完全“看盡”，表現(xiàn)了一種遣玩的意興，而且他所用的“直須”和“始共”等。吻也極為豪宕有力。然而“洛城花”卻畢竟有“盡”，“春風(fēng)”也畢竟要“別”，因此在豪宕中又實(shí)在隱含了沉重的悲慨。這正是歐詞風(fēng)格中的一點(diǎn)主要的特色，那就是在其賞愛(ài)之深情與沉重之悲慨兩種情緒相摩蕩之中，所產(chǎn)生出來(lái)的要想以遣玩之意興掙脫沉痛之悲慨的一種既豪宕又沉著的力量。

臨江仙

宋·歐陽(yáng)修

柳外輕雷地上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌，涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。

【析】此詞甚奇，奇在所取時(shí)節(jié)、景色、人物、生活都不是一般作品中常見(jiàn)重復(fù)或類似的內(nèi)容，千古獨(dú)此一篇。

詞中所寫(xiě)是復(fù)景，傍晚陣雨旋晴。雷為柳隔，聲似為柳“濾”過(guò)，分明已經(jīng)音量減少，故是輕雷。兩來(lái)池上，雷已先止，唯聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨(dú)響。最奇者是“兩聲滴碎荷聲”。奇不在兩個(gè)“聲“字疊用。奇在雨聲之外，又有荷聲。奇又在“碎”。雨本一陣，了不可分，而因荷承，聲聲清晰。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。

兩車不猛，旋即放晴。斷虹一彎，忽觀云際。詞人下一“明”字，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字寫(xiě)盡。“明”乃尋常之字，本無(wú)奇處，但此處此字，實(shí)又甚奇，因?yàn)樗憩F(xiàn)了那么豐富的光線、色彩、時(shí)間、境界！

浪淘沙

宋·歐陽(yáng)修

把酒祝東風(fēng)，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？

【析】此詞為春日與友人（可能是梅堯臣）在洛陽(yáng)城東舊地同游有感之作。

上片敘事，從游賞中的宴飲起筆。這里的新疑之處，是作者既未去寫(xiě)酒筵之盛，也未去寫(xiě)人們的宴飲之樂(lè)，而是寫(xiě)作者舉酒向東風(fēng)祝禱：希望東風(fēng)不要匆匆而去，能夠停留下來(lái)，參加他們的宴飲，一道游賞這大好春光。下片是抒情。

“今年花勝去年紅”有兩層意思。一是說(shuō)今年的花比去年開(kāi)得更加繁盛，看去更加鮮艷，當(dāng)然希望同友人盡情觀賞。說(shuō)“花勝去年紅”，足見(jiàn)去年作者曾同友人來(lái)觀賞過(guò)此花，此花與上片“當(dāng)時(shí)”呼應(yīng)，這里包括著對(duì)過(guò)去的美好回憶；也說(shuō)明此別已經(jīng)一年，這次是久別重逢。聚會(huì)這么不易，花又開(kāi)得這么美好，本來(lái)應(yīng)該多多觀賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜？這句寫(xiě)的是鮮艷繁盛的景色，表現(xiàn)的卻是感傷的心情，正是清代王夫之所說(shuō)的“以樂(lè)景寫(xiě)哀”。

浣溪沙

宋·歐陽(yáng)修

堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發(fā)戴花君莫笑，突出催伯盞頻傳。人生何處似尊前！

【析】歐陽(yáng)修善于寫(xiě)一些即景抒情的小詞。他往往能在很短的篇幅中，運(yùn)用清麗自然的語(yǔ)言，描繪生動(dòng)優(yōu)美的景象，抒發(fā)婉曲深厚的感情，具有一種獨(dú)特之美，這首詞就是這方面的代表作之一。

此詞大約作于知疑州時(shí)，敘寫(xiě)作者春日載酒湖上的所見(jiàn)所感。上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛。（一個(gè)“逐”字，生動(dòng)地道出了游人如織，熙熙攘攘，喧囂熱鬧的情形。一個(gè)“出”字，突出秋千和打秋千的人，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使人們好象隱約聽(tīng)到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語(yǔ)喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影，這樣就在幽美的景色中，平淡出一種盎然的生意。）真切地描寫(xiě)出了一幅春光旖旎的圖畫(huà)，給人以清新迷人的美感；同時(shí)又著力渲染了春景中世人的得意歡娛，為下片寫(xiě)詞人自己作鋪墊。下片敘寫(xiě)作者在畫(huà)船中宴飲的情況，著重抒情。作品所塑造的詞人自我形象，正是《醉翁亭記》中那個(gè)“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間”的“太守”。作者剛正不阿，憂國(guó)憂民，可是宦海浮沉，政治上多次遭受挫折，他在知疑州時(shí)，已到了晚年。他的嗜酒耽樂(lè)正是他借以排遣苦悶的方式，絕不是一般的生活放縱。

這首詞上下兩片對(duì)比鮮明，上片寫(xiě)眾人世間春光中的得意歡娛、喧囂熱鬧，正襯托出下片詞人在畫(huà)船中的酣酒耽樂(lè)，別有意趣。既疏放清曠，又婉曲含蓄，意在言外。

漁家傲

宋·王安石

燈火已收正月半，山南山北花撩亂。聞?wù)f洊亭新水漫，騎款段，穿云入塢尋游伴。卻拂僧床褰素幔，千巖萬(wàn)壑春風(fēng)暖。一弄松聲悲急管，吹夢(mèng)斷，西看窗日猶嫌短。

【析】王安石罷相退隱江寧之后，在府城東與鐘山間的一所住宅名“半山園”里度過(guò)了他生命中的最后十年。距半山園不遠(yuǎn)的鐘山定林寺昭文齋是他日常下榻的別館，他時(shí)時(shí)在那兒讀書(shū)、著述、接待客人，也經(jīng)常到附近的山林溪壑間登覽野游。這首詞就是他在定林院生活的一個(gè)剪影。上定寫(xiě)一次騎驢春游，下片寫(xiě)僧齋晝寢。

此詞寫(xiě)他在野游尋春與大自然的默契中，得到了心境的恬靜，沉入了暫時(shí)的酣眠，然而，一時(shí)的心理平靜，卻被四周突然闖入的急切悲涼的松濤聲所打破，無(wú)怪乎作者起看日光，不能不嫌夢(mèng)境之短了，這正隱隱透露了作者雖幽閑而內(nèi)心并不平靜的精神狀態(tài)。全篇紀(jì)游，借入山尋春的生活片段，體現(xiàn)隱居鐘山的情懷，即事寫(xiě)景，全以白描手法勾勒，物象清幽，氣韻蕭散。這首詞的題材及其“瘦削雅素”的藝術(shù)風(fēng)格，使人有耳目一新之感。

漁家傲

宋·王安石

平岸小橋千嶂抱，柔藍(lán)一水縈花草。茅屋數(shù)間窗窈窕。塵不到，時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃。午枕覺(jué)來(lái)聞?wù)Z鳥(niǎo)，欹眠似聽(tīng)朝雞早。忽憶故人今總老。貪夢(mèng)好，茫然忘了邯鄲道。

【析】王安石晚年這首山水詞所表現(xiàn)的是一種恬靜的美，就中反映出他在退出政治舞臺(tái)后的生活情趣和心情，對(duì)世途感到厭倦，面對(duì)大自然則無(wú)限向往，輒借自然景物以抒發(fā)自己的幽懷。

清平樂(lè)

春晚宋·王安國(guó)

留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

【析】詞題為《春晚》，顧名思義是寫(xiě)殘春景象。這首詞整篇的結(jié)構(gòu)是交叉地寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受，從音響和色彩兩個(gè)方面勾勒一幅暮春圖畫(huà)。開(kāi)頭從聽(tīng)鶯聲寫(xiě)起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開(kāi)時(shí)，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟蹋得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見(jiàn)。下片又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲都是惜春惜花之情??！最后，詞人又從傷春的琵琶聲寫(xiě)到眼前觸目皆是的楊花。這是暮春特有的風(fēng)光，這漫天飛舞的楊花，詞人看得出神了：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣地自由自在，飛向山坡，飛向河畔，飛向茅屋，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫(huà)堂朱戶，……這景象多么發(fā)人深思！

王安國(guó)是王安石之弟，為人耿直，不肯憑借兄長(zhǎng)勢(shì)位獵取高官。一生很不得意，他惜春傷春，慨嘆美好年華逝去，其中何嘗沒(méi)有個(gè)人身世之慨。結(jié)尾“不肯畫(huà)堂朱戶，春風(fēng)自在楊花”，寫(xiě)的是楊花，又何嘗不可視為一種人格的象征呢？他這首詞，在眾多的傷春詞中能出乎其類而拔乎其萃，不正是因?yàn)樗谶M(jìn)了自己的生活，寫(xiě)出了自己的性情嗎？

臨江仙宋·晏幾道

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

【析】這是晏幾道詞的代表作。在內(nèi)容上，它寫(xiě)的是其詞中最習(xí)見(jiàn)的題材，對(duì)過(guò)去歡樂(lè)生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感，在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小晏詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。可以說(shuō)這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。

在結(jié)構(gòu)上，本詞也頗具特色。上半闋寫(xiě)“春恨”，夢(mèng)后酒醒，落花微雨，皆春恨來(lái)時(shí)的情境；下半闋寫(xiě)“相思”，追憶“初見(jiàn)”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情，孤寂之感。全詞以虛筆作結(jié)，自有無(wú)窮感喟蘊(yùn)蓄其中，情深意厚，耐人尋味。

鷓鴣天

宋·晏幾道

守得蓮開(kāi)結(jié)伴游，約開(kāi)萍葉上蘭舟。來(lái)時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。

花不語(yǔ)，水空流，年年拼得為花愁。明朝萬(wàn)一西風(fēng)動(dòng)，爭(zhēng)奈朱顏不耐秋。

【析】這首詞是采寫(xiě)蓮的，別具風(fēng)貌。它不著重寫(xiě)蓮花或采蓮人的外表美，而著重寫(xiě)采蓮的環(huán)境美和采蓮人的心靈美。上片寫(xiě)從早到晚地采蓮，本是寫(xiě)勞動(dòng)的辛苦的，但作者卻把景色寫(xiě)得很幽美。對(duì)于環(huán)境的這樣渲染，是為了把采蓮的勞動(dòng)和采蓮人烘托得更為動(dòng)人一些。下片寫(xiě)采蓮人的心理活動(dòng)，這是她們最美的方面。她們的心靈是那樣的單純、多情，她們愛(ài)惜蓮花，為蓮花的遭遇擔(dān)憂。當(dāng)然，她們?cè)诓缮徶?，也從蓮花身上看到自己的影子。好花本?lái)就是少女美麗容顏的象征；好花易謝當(dāng)然也象征著少女的青春易逝，好景不常。她們愛(ài)惜蓮花，關(guān)切蓮花，和愛(ài)惜自己的青春、關(guān)切自己的命運(yùn)有密切的聯(lián)系，自然而然地就會(huì)對(duì)前者注入更大的深情。這一片，著筆不多，卻能細(xì)膩地寫(xiě)出采蓮人的心靈美好而承受的卻是悲傷。詞在藝術(shù)上兼有民歌的清新明凈和文人詞的雋雅含蓄，都有其動(dòng)人之處。

鷓鴣天

宋·晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回夢(mèng)魂與君同。今宵剩把銀紅照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

【析】這首詞描寫(xiě)和情人久別重逢的快樂(lè)，從分別前的歡樂(lè)、分別后的懷念以及重逢乍見(jiàn)疑是夢(mèng)中的驚喜等幾個(gè)角度，將這種感情烘托出來(lái)。上片造語(yǔ)工麗，“舞低”一聯(lián)尤佳，楊柳和月下樓臺(tái)是實(shí)景，桃花下連歌扇是扇畫(huà)虛景，風(fēng)亦非真風(fēng)，而是指悠揚(yáng)的歌聲在其中回蕩的空氣。虛實(shí)相生，對(duì)偶錯(cuò)綜，準(zhǔn)確生動(dòng)地寫(xiě)出了舞筵歌席的醉樂(lè)環(huán)境和狂歡氣氛，深為后人嘆賞。下片用回環(huán)的句法、淡遠(yuǎn)的筆調(diào)將悲喜錯(cuò)綜的真情寫(xiě)出，就化開(kāi)了上片的濃艷，因?yàn)閺那耙蓧?mèng)為真，所以今天以真疑夢(mèng)，寫(xiě)彼此的驚喜，極其細(xì)膩傳神。

蝶戀花

宋·晏幾道

醉別西樓醒不記，春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫(huà)屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。

【析】晏幾道是晏殊的幼子。他雖出身宰相之家，但一生窮困落魄，懷才不遇，性格傲慢疏放，不受世人重視，只好以流連歌酒自遣。他的詞內(nèi)容多是回憶當(dāng)年與歌兒舞女過(guò)從的風(fēng)流生活，充滿對(duì)昔日歡樂(lè)的追憶和往事的低徊，有一種不能自已的悲涼與哀愁。只是內(nèi)容較狹隘，情調(diào)也過(guò)于傷感。像這首詞，感嘆人生如春夢(mèng)秋云，恍惚無(wú)常，浮游不定。而醉醒行跡的不記，酒痕與詩(shī)行的不分，又活畫(huà)出一個(gè)潦倒落魄的浪蕩才子的形象。

念奴嬌

宋·黃庭堅(jiān)

斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰(shuí)便道，今夕清輝不足？萬(wàn)里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰(shuí)偏照醁？年少?gòu)奈易酚危頉鲇膹?，繞張園森林。共倒金荷，家萬(wàn)里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛(ài)臨風(fēng)笛。孫郎微笑，坐來(lái)聲噴霜竹。（注：醁：美酒名）

【析】黃山谷的個(gè)性、學(xué)養(yǎng)一似東坡，豪放不羈，豁達(dá)大度，即使處在最惡劣的環(huán)境中，依然談笑風(fēng)生，不改其樂(lè)。山谷一生最崇拜東坡，處處模仿東坡。這首詞作于黃庭堅(jiān)被貶戎州（四川宜賓）時(shí)。這一年八月十七日，與一群青年人一起賞月。飲酒，有個(gè)朋友名叫孫彥立的，善吹笛，月光如水，笛聲悠揚(yáng)，此情此境，山谷意興方濃，援筆寫(xiě)下了這首詞。

上片寫(xiě)傍晚雨霽到新月初升時(shí)秋庭的明凈，“斷虹”三句以生新峭奇的用字形容雨后爽朗清晰的天光山色，將雨后青山的新綠比做修眉的黛色，能使陳舊的比喻脫俗變新。“桂影扶疏”“寒光零亂，為誰(shuí)偏照醁”與下片“晚涼幽徑，繞張園森林”相應(yīng)，寫(xiě)月光灑在幽木森森的林園中，樹(shù)影婆娑斑駁的視覺(jué)印象，亦給人幽冷清峻之感。結(jié)尾寫(xiě)作者對(duì)此夜景油然而生的豪氣：自稱“老子平生”走遍“江南江北，最愛(ài)臨風(fēng)笛”。這種自大的口氣與下面“孫郎微笑，坐來(lái)聲噴霜竹”的結(jié)尾力量均衡，以“噴”字形容靜夜中突然噴發(fā)的笛聲，也極新奇。臨風(fēng)笛聲之可愛(ài)，不是因?yàn)橐粽{(diào)的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，而在其聲噴霜竹的嘹亮勁拔。一個(gè)明凈清幽的月夜，經(jīng)過(guò)一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老人特有的審美視角，用清新瘦硬的詞描繪出來(lái)，不但突出了它那森爽幽峭的美，而且也烘托出抒情主人公自己豪爽冷峻的特征。

這首詞通篇洋溢著豪邁樂(lè)觀的情緒，詞中出現(xiàn)的形象如斷虹、秋空、萬(wàn)里青天、明月、森林等等，大都是巨大的，色彩鮮明的，其本身就具有一種高遠(yuǎn)的意境。

在這首詞中沒(méi)有落本蕭蕭的衰颯景象，而是表現(xiàn)出一種豪邁的氣派。詞中寫(xiě)游園、飲酒、聽(tīng)曲，也都自有一種豪氣充斥其間。筆墨淋漓酣暢，作者自己認(rèn)為此詞“或以為可繼東坡赤壁之歌”。

水調(diào)歌頭

宋·黃庭堅(jiān)

瑤草一何碧！春入武陵溪，溪上桃花無(wú)數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹蜺。只恐花深里，紅露濕人衣。

坐玉石，倚玉枕，拂金徽，謫仙何處？無(wú)人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長(zhǎng)嘯亦何為！醉舞下山去，明月逐人歸。（注：金徽，即琴徽）

【析】此詞采用幻想鏡頭，描寫(xiě)神游“桃花源”的情景，反映他對(duì)污濁的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿以及不愿媚世求榮、與世俗同流合污的品德。詞中，陶淵明筆下的武陵桃花源已經(jīng)變成白云深處長(zhǎng)滿瑤草的仙境，而倚著玉枕、伴著明月、拂琴飲酒求仙的則是號(hào)稱“謫仙”的李白，作者把這兩者合而為一，塑造了自己遠(yuǎn)離世俗、醉舞長(zhǎng)嘯的狂放形象。

清平樂(lè)

宋·黃庭堅(jiān)

春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。

【析】通篇借訊問(wèn)春天的歸處行蹤表達(dá)對(duì)春天消逝的無(wú)限惋惜之意。黃鸝鳴于春夏之交，似乎該知道春天的去處。但黃鸝卻鳴叫著隨風(fēng)飛過(guò)薔薇去了，薔薇花期在六七月，可見(jiàn)黃鸝只能告知夏天的到來(lái)。春本無(wú)蹤跡，但用這樣打聽(tīng)一個(gè)不辭而別的老朋友的辦法來(lái)寫(xiě)春之歸去，又使春天似乎有了生命的行蹤。同時(shí)也含蓄地寫(xiě)出了作者對(duì)韶光年華及美好往事無(wú)法挽留的惆悵。

此詞好就好在寫(xiě)得新穎、曲折，風(fēng)格清奇，語(yǔ)言輕巧，詞味雋永。它賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無(wú)處覓得安慰，像失去了親人似的。這樣通過(guò)詞人的主觀感受，反映出春天的可愛(ài)和春去的可惜，給讀者以強(qiáng)烈的感染。

虞美人宜州見(jiàn)梅作宋·黃庭堅(jiān)

天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風(fēng)細(xì)得香遲，不道曉秋開(kāi)遍向南枝。五臺(tái)弄粉花應(yīng)妒，飄到眉心住。平生個(gè)里愿不深，去國(guó)十年老盡少年心。

【析】作者因“幸災(zāi)謗國(guó)”被貶宜州，已有十年?？吹教煅囊灿忻坊ㄩ_(kāi)放，能報(bào)道春天的信息，作者首先感到親切和驚喜：由于夜深風(fēng)小，遲遲沒(méi)有聞到香氣，不想一早起來(lái)朝南的枝頭都開(kāi)遍了。以下寫(xiě)花的美麗，只用了一個(gè)常見(jiàn)的典故：南朝宋武帝的女兒壽陽(yáng)公主白天臥在含章殿檐下，梅花落在公主額上，成五出花。三天后才洗落。宮女競(jìng)相模仿，就形成了一種梅花妝。這里用此典是以美人映帶梅花，同時(shí)也有惜梅開(kāi)不久即將飄落的意思。平生見(jiàn)此景，總是不辭深杯，原因在于見(jiàn)梅知春總能喚起人關(guān)于珍惜光陰的聯(lián)想。而離開(kāi)京國(guó)十年以后少年之心已經(jīng)老盡，這話說(shuō)得非常悲涼，只有嘗盡世途險(xiǎn)惡、人間風(fēng)波之后，才能體會(huì)少年時(shí)那種單純的賞梅之心再也不可復(fù)得。這就比一般的詠梅感慨更深。

全詞通過(guò)梅花，把天涯與江南，垂老與少年，去國(guó)十年與平生作了一個(gè)令人不知不覺(jué)的對(duì)比，有力表現(xiàn)出作者對(duì)當(dāng)局橫加的政治迫害的不滿，有不勝今昔之慨。另一方面，作品又表現(xiàn)出天涯見(jiàn)梅的喜悅，朝花夕拾的欣慰，使得這首抒憤之作饒有興味，而無(wú)消沉之感。

蝶戀花

宋·謝逸

豆蔻梢頭春色淺。新試紗衣，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷，畫(huà)樓影里雙飛燕。攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨(dú)倚闌干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪。（注：步搖：古代婦女的一種首飾）

【析】這是一首比較含蓄委婉的閨怨詞。這首詞不長(zhǎng)，十句八韻，一韻一轉(zhuǎn)意，寫(xiě)出了女主人公心靈深處感情的波瀾。春天來(lái)了，換上新衣；見(jiàn)春燕雙飛，而自悲獨(dú)居，油然懷遠(yuǎn)。精心打扮，滿懷希望，結(jié)果極度失望。以景收結(jié)，含蓄不露，顯得格外蘊(yùn)藉。

鵲橋仙

宋·謝

月朧星淡，南飛烏鵲，暗數(shù)秋期天上。錦樓不到野人家，但門(mén)外清流疊嶂。一杯相屬，佳人何在？不見(jiàn)繞梁清唱。人間平地亦崎嶇，嘆銀漢何曾風(fēng)浪！

【析】北宋后期江西臨川的“二謝”——謝逸和謝，一向以樂(lè)志不仕，高風(fēng)亮節(jié)，為人所稱；詩(shī)歌亦有名當(dāng)時(shí)，被人列入江西詩(shī)辰。謝是謝逸的從弟，其詞作數(shù)量雖少，但被人稱為“尤天然二妙”。

這首詞詠的是七夕的事，但不是象一般同類詩(shī)詞那樣感嘆牛郎織女的別多會(huì)少，也不是象秦觀那樣禮贊兩位仙人的“金鳳玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”；而是觸景生情，抒發(fā)自己失去伴侶的悲哀。此詞從雙星轉(zhuǎn)入說(shuō)自己，又從自己轉(zhuǎn)回說(shuō)雙星，都自然流暢，妙合無(wú)間，如大匠運(yùn)斤，得心應(yīng)手，而總的為抒發(fā)凄涼哀惋的喪偶之情服務(wù)，其藝術(shù)成就是相當(dāng)高的。

卜算子

宋·徐俯

天生百種愁，掛在斜陽(yáng)樹(shù)。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。

不見(jiàn)凌波步，空憶如簧語(yǔ)。柳外重重疊疊山，遮不斷，愁來(lái)路。

【析】徐俯作詞不因襲他人，那怕是名重當(dāng)時(shí)的舅舅黃庭堅(jiān)；而愿獨(dú)僻蹊徑，創(chuàng)造出一種象莊子濠上觀魚(yú)的境界，寫(xiě)出心中的體會(huì)就是了。起句亦作“胸有千種愁”，語(yǔ)雖通俗真摯，然不如“天生百種愁”雅致。所謂“天生”者，此愁與生俱來(lái)，欲排之而不可得矣。

結(jié)尾兩句借喻新奇，常被前人稱道?！对~林紀(jì)事》：徐師川“柳外重重疊疊山，遮不住、愁來(lái)路”，歐陽(yáng)永叔“強(qiáng)將離恨倚江樓，江水不能流恨去”：古人語(yǔ)不相襲，又能各見(jiàn)所長(zhǎng)。《苔溪漁隱叢話前集》：趙德陵“重門(mén)不鎖相思?jí)?，隨意繞天涯”，徐師川“柳外重重疊疊山，遮不住、愁來(lái)路”：二詞造語(yǔ)雖不同，其意絕相類。這就是說(shuō)，歐陽(yáng)修、趙德陵與徐俯三人的詞，雖同樣寫(xiě)離愁，但各人的表現(xiàn)手法卻不相同。歐詞說(shuō)滔滔江水流不去心中的愁恨，表明愁如絲縷一般，硬是纏著人不放。趙詞說(shuō)任憑重門(mén)深鎖，相思的魂夢(mèng)仍會(huì)飛度重門(mén)，繞遍天涯。他們兩位，一是借水流恨，二是以門(mén)鎖心，認(rèn)為愁恨與相思系從人物這一主體產(chǎn)生，不能借客體的力量強(qiáng)遣之去（愁恨），也不能阻之不去（相思?jí)簦?。徐俯則反其意說(shuō)，愁自外面向主體襲來(lái)，要借客體的力量把它擋住?？芍^各盡其妙。

又昔人喻愁，多采用直截對(duì)比，如趙嘏詩(shī)云：“夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵春愁一般多?！边@是以山之大之高，對(duì)比出愁之多之重。徐俯這里卻不用出來(lái)直截喻愁，而用山來(lái)構(gòu)成重重疊疊的屏障，企圖阻擋憂愁的侵襲；然而仍然阻擋不住，則愁之深重，更加可想而知了。愁之來(lái)路為何與山有關(guān)，因所思之人在斜陽(yáng)外、山那邊也。古人填詞講究救首救尾。此詞起首以樹(shù)比愁，結(jié)尾以山遮愁，前后呼應(yīng)，渾然一體。

點(diǎn)絳唇

宋·汪藻

新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來(lái)搔首，梅影橫窗瘦。好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。

【析】這首小令，是抒情之作。當(dāng)作于詞人被迫遷調(diào)，官場(chǎng)失意時(shí)。

全詞上下片共九句，詞雖短，卻包含了廣闊的內(nèi)容，藝術(shù)上也很有特色。從時(shí)令看，既有梅花開(kāi)放，當(dāng)然是冬天或春初，這時(shí)早晚有霜，氣候寒冷。從時(shí)間看，既有新月，定是陰歷月初一個(gè)晴天的晚上。既然是睡后又起來(lái)，當(dāng)是深夜之際。從地點(diǎn)看，根據(jù)第二句，是有山有水的地方。

全詞構(gòu)思別致，語(yǔ)言曉暢，情景相生。結(jié)構(gòu)也很嚴(yán)密：由上片的“夜寒”、“梅影”引出下片的“霜天”；由上片的“搔首”引出下片的“亂鴉”、“掃興”；由“傳杯”引出“酒”。細(xì)針密縷，醞釀無(wú)跡。

這首詞是有所寄托之作，并不是一般的寫(xiě)景抒情。作者通過(guò)對(duì)景物的刻畫(huà)，委婉地寫(xiě)出他心情的苦悶，表現(xiàn)手法極其含蓄，做到了怨而不怒。

起首兩句意境：詞以月亮起興，連下句勾出一幅新月江山圖，給人一股清新的感覺(jué)：一彎秀媚的新月，被群星簇?fù)?，山頂與星斗相連；在月光照耀下，江流澄靜，聽(tīng)不到波聲。

鷓鴣天

宋·向子湮

紫禁煙花一萬(wàn)里，鰲山宮闕倚晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陸海中。星轉(zhuǎn)斗，駕回龍。五侯池館醉春風(fēng)。而今白發(fā)三千丈，愁對(duì)寒燈數(shù)點(diǎn)紅。

【析】作者是一位生活在南北宋之交的詞人。向子湮前半生親睹北宋之盛，金兵進(jìn)犯，宋室南渡后，他力主抗金，因得罪秦檜，于是掛冠還鄉(xiāng)。晚年詞作，多抒寫(xiě)淡于名利的閑適生活情趣，但也常?？M念北京徽宗時(shí)代的繁盛。這類感舊傷時(shí)之作，隱寓著深沉的身世家國(guó)之恨。

這首詞在結(jié)構(gòu)上打破了詞調(diào)分片的定格，從文義看，前七句和后兩句，是兩個(gè)意境迥異、對(duì)比鮮明的畫(huà)面。前七句從懷舊入手，以流利輕快的筆觸，描繪了汴京紫禁城內(nèi)外歡度上元佳節(jié)的景象。但在最后兩句，詞意陡轉(zhuǎn)，一落千丈，在我們面前突現(xiàn)了一個(gè)蕭疏凄清的境界。這首詞今昔兩個(gè)畫(huà)面加以對(duì)比，這種盛與衰、樂(lè)與哀相互映襯的手法，確實(shí)收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果?！鞍装l(fā)三千丈”借用李白名句，表現(xiàn)愁緒滿懷的詞人自我形象；“愁對(duì)寒燈數(shù)點(diǎn)紅”，凝集著詞人多少深沉的感慨：是對(duì)昔日繁華生活的眷戀？是往事若夢(mèng)的人生喟嘆？還是因國(guó)破家亡而產(chǎn)生的悵恨？抑或是“流水落花春去也，天上人間”的失落感？……這一切，詞人用一個(gè)“愁”字點(diǎn)醒了?！鞍装l(fā)”“寒燈”二句中，兩上描寫(xiě)色彩的字“白”與“紅”又互相映襯，渲染了一種凄清的境界。

西江月

宋·向子湮

五柳坊中煙綠，百花洲上云紅。蕭蕭白發(fā)兩衰翁，不與時(shí)人同夢(mèng)。拋擲麟符虎節(jié)，徜徉江月林風(fēng)。世間萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空，個(gè)里如如不動(dòng)。

【析】這首寫(xiě)隱逸情趣的詞，從一個(gè)側(cè)面透露了作者對(duì)南宋政治現(xiàn)實(shí)的不滿。全詞似隱逸閑適之作，實(shí)為明志抒憤。反映了子湮居濁世而守潔，遠(yuǎn)奸佞而忠節(jié)的美德。就其藝術(shù)性而言，寫(xiě)景，毫染春色，柳綠花紅，月朗風(fēng)清；敘事，筆挾風(fēng)雷，激情慷慨。這種晴空布雷的手法，自出機(jī)杼，獨(dú)標(biāo)高格；另外，明開(kāi)暗合，照應(yīng)縝密，亦見(jiàn)匠心。第一、二句柳煙云紅，當(dāng)為暮靄之時(shí)，第六句月下林風(fēng)，是晚間寫(xiě)照。時(shí)間之推移，如絲相貫，不見(jiàn)斷隙。是一首耐人尋味的好詞。

漁家傲引

宋·洪適

子月水寒風(fēng)又烈。巨魚(yú)漏網(wǎng)成虛設(shè)。圉圉從它歸丙穴。謀自拙。空歸不管旁人說(shuō)。

昨夜醉眠西浦月。今宵獨(dú)釣?zāi)舷?。妻子一船衣百結(jié)，長(zhǎng)歡悅。不知人世多離別。

【析】《漁家傲引》是宋代歌舞曲之一。這首是寫(xiě)在“子月”（即農(nóng)歷十一月）的特定環(huán)境下，漁家的生活狀況和思想情趣。詞的上片，寫(xiě)漁人頂烈風(fēng)，涉寒水，捕魚(yú)落空。詞的下片，變換了筆調(diào)，多方面、多角度地描寫(xiě)漁人的生活。

這首詩(shī)最突出的好處是作者把漁人寫(xiě)成了勞動(dòng)者，真漁人。他靠撒網(wǎng)為生，不同于垂釣不設(shè)餌、志不在魚(yú)的隱士。他也有“醉眠”的時(shí)候，但那酒，是自己勞動(dòng)換來(lái)的。詞中“西浦月”“南溪雪”兩句，點(diǎn)綴意境是很美的，再加上“醉眠”與“獨(dú)釣”，似乎漁人也有點(diǎn)兒隱士風(fēng)度了，不，詞的下句便是“妻子一船衣百結(jié)”，直寫(xiě)其全家經(jīng)濟(jì)生活的艱辛，這是最能表現(xiàn)漁人身份的一筆，也正是此前詞人筆下的“漁人”形象所獨(dú)缺的。至于“西浦月”“南溪雪”，那是大自然的美，是造物主賦予全人類的，而漁人在天地間能夠享受到的，還不就只有這么一點(diǎn)點(diǎn)兒?jiǎn)幔?/p>

霜天曉角

題采石蛾眉亭宋·韓元吉

倚天絕壁，直下江千尺。天際兩娥凝黛，愁與恨，幾時(shí)極！暮潮風(fēng)正急，酒闌聞塞笛。試問(wèn)謫仙何處？青山外，遠(yuǎn)煙碧。

【析】宋孝宗隆興二年十月，金人分道渡淮，十一月，入楚州、濠州、滁州，宋朝震動(dòng)，醞釀向金求和。這就是作此詞的時(shí)事背景。

此詞雖名為題詠山水之作，但顯然寓有作者對(duì)時(shí)局的感慨，流露出他對(duì)祖國(guó)河山和歷史的無(wú)限熱愛(ài)。向來(lái)被認(rèn)作是詠采石磯的名篇。（安徽的采石磯與南京的燕子磯、岳陽(yáng)的城陵磯合稱為“三磯”，歷來(lái)都是防守長(zhǎng)江的要地。）

詞的上片，采用動(dòng)態(tài)中描寫(xiě)的手法。作者邊走邊看，隨步換形。先是仰視峭壁插云，好似倚天挺立一般的采石磯，然后登上峰頂?shù)亩昝纪?，低頭俯瞰，只覺(jué)懸崖千尺，直逼江渚。開(kāi)頭兩句一仰一俯，一上一下，雄偉壯麗，極富立體感。登上峰頂之后，作者聘目四望，由近及遠(yuǎn)，又見(jiàn)東、西梁山（亦名天門(mén)山）似兩彎蛾眉，橫亙西南天際。由此引出作者聯(lián)想：黛眉不展，宛似凝愁含恨。其實(shí)，這都是作者的情感外射，把人的主觀感受加于客觀物體上。作者究竟愁恨什么呢？韓元吉一貫贊成抗金，主張恢復(fù)中原，但反對(duì)輕舉冒進(jìn)。他愁的應(yīng)該是金兵進(jìn)逼，南宋當(dāng)局抵抗不力，東南不保；恨的是北宋覆亡，中原故土至今未能收回?！皫讜r(shí)極”三字，把這愁恨之情擴(kuò)大加深，用時(shí)間的無(wú)窮無(wú)盡，狀心事的浩茫廣漠。如果說(shuō)，上片是由景生情，那么，下片則又融情入景。

此詞含意深長(zhǎng)。它以景語(yǔ)發(fā)端，又以景語(yǔ)結(jié)尾；中間頻用情語(yǔ)作穿插。但無(wú)論是景語(yǔ)或情語(yǔ)，都饒有興致。

點(diǎn)絳唇

途中逢管倅宋·趙彥端

憔悴天涯，故人相遇情如故。別離何遽，忍唱《陽(yáng)關(guān)》句！我是行人，更送行人去。愁無(wú)據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮。

（注：倅，稱州郡副貳之官，如通判）

【析】作者與管倅是老朋友，他們?cè)谕局邢喾?，不久又分手。作者客中送別，格外感到凄愴，便寫(xiě)了這首詞。

詞中寫(xiě)雙方都處在困苦的境遇中，久別重逢，深情似舊，其樂(lè)可知。但乍見(jiàn)又匆匆別離，更何況是客中送別，就連唱《陽(yáng)關(guān)》的心情也沒(méi)了。最后三句：“愁無(wú)據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮。”無(wú)據(jù)，無(wú)端，有無(wú)邊無(wú)際的意思。這無(wú)邊無(wú)際的愁苦，該怎樣形容呢？詞人不借重于比喻，而是巧妙地將它融入于景物描寫(xiě)之中，用凄切的寒蟬聲和暗淡的夕陽(yáng)光將它輕輕托出?！昂s鳴”為聲，“斜陽(yáng)暮”為色，前者作用于聽(tīng)覺(jué)，后者作用于視覺(jué)。這樣通過(guò)聲色交互而引起讀者諸種感覺(jué)的移借，便辰生出無(wú)窮無(wú)盡的韻味來(lái)。此詞不失為一首風(fēng)格淡雅而兼委曲的佳作。

好事近

宋·楊萬(wàn)里

月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一庭修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇艷，看十五十六。

（注：“誠(chéng)齋”是作者的書(shū)齋名，“萬(wàn)花川谷”是作者的花園名）

【析】這首詞詠月，不過(guò)直接寫(xiě)月的只“月色已如玉”一句。月的形和神，是用襯托法表現(xiàn)出來(lái)的。襯托月亮，最簡(jiǎn)單的辦法是去寫(xiě)云彩，“烘云托月”，楊萬(wàn)里拋開(kāi)這一陳腐的路子不走，采有了純新的方式。上片以谷、齋、竹作陪襯。在上片中，同是月光，在萬(wàn)花川谷的當(dāng)是朗照，在“一庭修竹”的當(dāng)是疏淡，在誠(chéng)齋的又當(dāng)是濃陰下的幽明?！瑯釉律褂羞@許多情態(tài)，明暗層次又是這樣分明，難怪上片無(wú)一字直接寫(xiě)月，卻叫人處處感到月的媚態(tài)。上片是以物托月，下片則以月自托。十三之月與十五、十六之月——現(xiàn)實(shí)的月同遙想的月兩相輝映，各各更見(jiàn)其妙了。不過(guò)，這首詞的透脫處還不僅在此。繼續(xù)品讀，還可能發(fā)現(xiàn)作者是在寫(xiě)月，但又不全在寫(xiě)月，更重要的，他是在借月寫(xiě)人。不然，月光朗照下什么不好寫(xiě)，卻偏要寫(xiě)他的園、他的竹、他的齋呢？應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這些環(huán)境既是作者生活情趣的表現(xiàn)，也是他精神世界的窗口?；ǖ姆曳肌⒅竦恼保瑫?shū)齋所象征的博學(xué)，以及用來(lái)作比喻的玉的堅(jiān)和潔都透露出一種高貴而雅潔的審美趣味，而清寒如玉的月光也就寓有了更豐富的人格象征意義。

昭君怨

詠荷上雨宋·楊萬(wàn)里

午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。

【析】楊萬(wàn)里的詞和詩(shī)一樣，都善于描寫(xiě)動(dòng)態(tài)。

這首詞明明題作“詠荷上雨”，一開(kāi)始反從“午夢(mèng)入筆，起手便與眾不同。假如是夢(mèng)見(jiàn)陰雨倒還罷了，誰(shuí)知夢(mèng)見(jiàn)的偏是滿湖煙水，氤氳香氣，作者正在這明媚的環(huán)境里蕩舟花底?！@些描寫(xiě)好象跟主題風(fēng)馬牛不相及，其實(shí)是用西湖煙水襯托庭院荷池：西湖的美景是公認(rèn)的，那么詞篇就已暗示給你，庭院中的雨荷有著同樣的魅力。何況夢(mèng)中的“香”正是院池荷花的清香呢？“夢(mèng)初驚”后該是知道身在家中了，然而他卻以為還有扁舟，因?yàn)樗押缮嫌曷曊`成了雨打船蓬聲。這里描寫(xiě)已醒未醒的境界，既自然，又別致，而且更加縮短了西湖與院池的距離。“卻是”以下完全離開(kāi)夢(mèng)境，并在上半闋已打好的基礎(chǔ)上開(kāi)始了對(duì)“荷上雨”的正面詠寫(xiě)。作者把荷葉上面晶瑩的雨點(diǎn)比作真珠，說(shuō)這些真珠隨著荷葉的跳動(dòng)忽聚忽散，最后聚在葉心，就象一窩泛波的水銀。這些描寫(xiě)動(dòng)蕩迷離，而且比喻新穎。再者，作者用變幻的手法，把稍縱即逝、轉(zhuǎn)瞬即改的景象再現(xiàn)在讀者面前，使詞篇的形式同內(nèi)容一樣，活潑而不受羈絆，也體現(xiàn)了楊萬(wàn)里“活法”在抒情寫(xiě)景方面的特殊作用。

南柯子

宋·王炎

山冥云陰重，天寒雨意濃。數(shù)枝幽艷濕啼紅。莫為惜花惆悵對(duì)東風(fēng)。

蓑笠朝朝出，溝塍處處通。人間辛苦是三農(nóng)。要得一犁水足望年豐。

【析】這首詞詠嘆了農(nóng)民的勞動(dòng)生活。流露了與之聲息相通的質(zhì)樸而健康的感情，因而值得珍視。上片以景語(yǔ)起：山色昏暗，彤云密布，寒雨將至。在總寫(xiě)環(huán)境天氣后，收攏詞筆，推向近景，數(shù)枝疑聚水珠，楚楚堪憐的嬌花，映入眼簾。如若順流而下，當(dāng)圍繞“啼紅”寫(xiě)心抒慨，但接下來(lái)兩句，卻奉勸騷人詞客，勿以惜花為念，莫作悵惘愁思。下片又復(fù)宕開(kāi)，將筆觸伸向田壟阡陌，“朝朝出”“處處通”對(duì)舉，勾勒不避風(fēng)雨，終歲勞作的農(nóng)民生活。遂引出“人間辛苦是三農(nóng)”的認(rèn)識(shí)。“三農(nóng)”，指春耕、夏種、秋收。五谷豐登，是農(nóng)民們一年的希望。在這重陰欲雨的時(shí)刻，盼望的是有充足的雨水，得以開(kāi)犁耕作。至于惜花傷春，他們既無(wú)此余暇，也無(wú)此閑情。此詞將因風(fēng)雨吹打而飄零的幽艷啼紅，和終年勞碌田間而此刻盼雨耕種的農(nóng)民，由目睹或聯(lián)想而同時(shí)放到了作者感情的天秤上。它不是惜花傷春傳統(tǒng)主調(diào)上的和弦，而是另辟蹊徑的新聲。作者的目光未為仄狹的自我所囿，感情天地比較開(kāi)闊。一掃陳言，立意不俗。

蘇軾、辛棄疾等也寫(xiě)過(guò)一些農(nóng)村詞，也傾注了熱愛(ài)農(nóng)村、關(guān)心生產(chǎn)的情感，他們所作，常具有很濃的風(fēng)俗畫(huà)色彩。蘇軾作于徐州太守任上的一組《浣溪沙》（“麻葉層層葉光，誰(shuí)家煮繭一村香？隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麥軟饑腸，問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃？”等五首）是如此，辛棄疾《清平樂(lè)·村居》的筆觸更為細(xì)膩入微。這首詞則顯示了不同的特色，作者的感情主要不是熔鑄在畫(huà)面中，而是偏重于認(rèn)知的直接表述，理性成分較重，因而，即使寫(xiě)到農(nóng)民的生活，如“蓑笠”二句，也采取比較概括的方式，不以描繪的筆墨取勝。

菩薩蠻

書(shū)江西造口壁宋·辛棄疾——非江西籍

郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

【析】清江即贛江·章貢二水抱贛州城而流，至郁孤臺(tái)下匯為贛江北流，經(jīng)造口、萬(wàn)安、太和、吉州（治廬陵，今吉安）、隆興府（即洪州，今南昌市），入鄱陽(yáng)湖注入長(zhǎng)江。宋孝宗淳熙二、三年間，詞人提點(diǎn)江西刑獄，駐節(jié)贛州，書(shū)此詞于造口壁。

詞人想到江水中流淌著無(wú)數(shù)逃難行人的淚水，感慨南宋小朝廷經(jīng)過(guò)幾近滅亡的顛沛流離，尚不思恢復(fù)。遮斷人們遙望帝京視線的青山，就像阻攔恢復(fù)大業(yè)的種種障礙。詞人雖然堅(jiān)信人們向往統(tǒng)一的心愿象江水東流一樣無(wú)法遮斷，但是深山里傳來(lái)的鷓鴣聲，仿佛又在提醒著目前“行不得也哥哥”的艱難處境。

此詞抒發(fā)對(duì)建炎年間國(guó)事艱危之沉痛追懷，對(duì)靖康以來(lái)失去國(guó)土之深情縈念，故此一習(xí)用已久陶寫(xiě)兒女柔情之小令，竟為南宋愛(ài)國(guó)精神深沉凝聚之絕唱。詞中運(yùn)用比興，以眼前景道心上事，達(dá)到比興傳統(tǒng)意內(nèi)言外之極高境界。其眼前景不過(guò)清江水無(wú)數(shù)山，心上事則包舉家國(guó)之悲今昔之感種種意念，而并托諸眼前景寫(xiě)出。

破陣子

宋·辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生！

【析】作者以飛快的節(jié)奏將當(dāng)年率領(lǐng)部下宿營(yíng)練兵，躍馬橫戈的戰(zhàn)斗生活寫(xiě)得龍騰虎躍，氣勢(shì)如霹靂閃電。然而這一切都已成為醉夢(mèng)中的回憶。了卻恢復(fù)大業(yè)、名垂青史的幻想被年華老大、不受知遇的現(xiàn)實(shí)無(wú)情地粉碎了。

全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動(dòng)地描繪出一位忠勇的將軍的形象，從而表現(xiàn)了詞人的宏大抱負(fù)。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發(fā)了“壯志難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現(xiàn)實(shí)，形成強(qiáng)烈的對(duì)照。從這對(duì)照中，可以想到當(dāng)時(shí)南宋朝廷的腐朽，想到人民的苦難，想到所有愛(ài)國(guó)志士報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶。由此可見(jiàn)，極其豪放的詞，同時(shí)也可以寫(xiě)得極其含蓄，只不過(guò)和婉約辰的含蓄不同罷了。

鷓鴣天

有客慨然談功名，因追憶少年時(shí)事，戲作

宋·辛棄疾

壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦詹突騎渡江初。燕兵夜足銀胡錄，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)。

【析】此詞寫(xiě)的是懷念昔日帶領(lǐng)上萬(wàn)土兵投奔南宋，突破金兵封鎖的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面。然而空有恢復(fù)的雄謀大略，卻只能在歸耕生活中消磨歲月：“雕弓掛壁無(wú)用，照影落青苔”（《水調(diào)歌頭》）?！安荒钣⑿劢罄?，用之可以尊中國(guó)”（《滿江紅》）。辛詞里這種感情熾烈，踔厲風(fēng)發(fā)的英雄氣概，與他一生立身行事相表里，是他一生肝膽的寫(xiě)照，而他到心暮之年仍不能實(shí)現(xiàn)自己恢復(fù)中原之志的悲劇結(jié)局，又使這種豪語(yǔ)壯氣中充溢著郁怒悲涼的情緒，從而形成了辛棄疾“英雄之詞”悲壯激烈的獨(dú)特基調(diào)。

這首詞以短短的五十五個(gè)字，深刻地概括了一個(gè)抗金名將的悲劇遭遇。上片雄壯，氣蓋萬(wàn)夫；下片悲涼，心傷透骨。悲壯對(duì)照，悲壯結(jié)合，真如前人評(píng)辛詞所說(shuō)的：“激昂排宕，不可一世”，是作者最出色、最有分量的小令詞。

丑奴兒近

博山道中郊李易安體

宋·辛棄疾

千峰云起，驟雨一霎兒價(jià)。更遠(yuǎn)樹(shù)斜陽(yáng)，風(fēng)景怎生圖畫(huà)？青旗賣酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無(wú)事過(guò)這一夏。午醉醒時(shí)，松窗竹戶，萬(wàn)千瀟灑。野鳥(niǎo)飛來(lái)，又是一般閑暇。卻怪白鷗，覷著人欲下未下。舊盟都在，新來(lái)莫是，別有說(shuō)話？

【析】這首詞題為“博山道中效李易安體”，是仿照李清照詞的用語(yǔ)和口氣寫(xiě)的。上片沒(méi)有工細(xì)的刻畫(huà)，完全用驚喜贊嘆的口吻寫(xiě)出夏日傍晚驟雨之后的山光水色、斜陽(yáng)遠(yuǎn)樹(shù)、灑旗人家，自然成畫(huà)。下片則以和白鷗開(kāi)玩笑聊天的語(yǔ)氣寫(xiě)人鳥(niǎo)相親無(wú)猜的自在之樂(lè)，尤其活潑風(fēng)趣。

宋孝完淳熙八年，辛棄疾于江西上饒地區(qū)的帶湖上筑閑居，直至光宗紹熙三年（1192）再度起用，其間長(zhǎng)達(dá)十年。這首詞正是作于此時(shí)。辛棄疾隱居帶湖，主要是由于投降辰的排擠打擊，多少帶有一點(diǎn)無(wú)可奈何。這種浪跡江湖的生活，并非他所追求的。因此，他在表現(xiàn)一種超脫的閑適之情時(shí)，仍然不時(shí)地流露出內(nèi)心的不平靜來(lái)。從這首詞來(lái)看，有些句子看來(lái)悠閑自得，實(shí)質(zhì)上是百無(wú)聊賴而自作寬解。一種希冀用世的心緒，還是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的。

丑奴兒宋·辛棄疾

書(shū)博山道中壁

少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。

【析】這一首詞，也是辛棄疾閑居帶湖時(shí)所作。他常閑游于博山道中，風(fēng)景如畫(huà)，卻無(wú)心賞玩。眼看國(guó)事日非，自己無(wú)能為力，一腔愁情無(wú)法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。在這首詞中作者運(yùn)用對(duì)比手法，突出地渲染了一個(gè)“愁”字，以此作為貫穿全篇的線索，感情真率而又委婉，把一首短短的詞，寫(xiě)得曲折多變，娓娓動(dòng)人，高度概括了詞人大半生的經(jīng)歷感受。

俞平伯先生在《唐宋詞選釋》中，對(duì)這首詞的解釋非常透辟：“不識(shí)愁的，偏學(xué)著說(shuō)。如登高極目，何等暢快，為做詞章，便因文生情，也得說(shuō)說(shuō)一般的悲愁。及真知愁味，反而不說(shuō)了。如歲逢晚秋，本極凄涼，卻說(shuō)秋天真是涼快呵。今昔對(duì)比，含蓄又分明。中間用疊句轉(zhuǎn)折，末句近似滑，于極流利中仍見(jiàn)此老倔強(qiáng)的意態(tài)。將烈士暮年之感恰好寫(xiě)為長(zhǎng)短句，‘粗豪’云云不足以盡稼軒。‘秋’仍綰合‘愁’字?？梢?jiàn)稼軒雖詠烈士暮年之悲，也能寫(xiě)得像婉約詞一樣委婉。

再次，大量運(yùn)用典故、詩(shī)文句法和口語(yǔ)入詞，問(wèn)答如話，議論風(fēng)生：辛棄疾不僅繼承蘇軾打破詩(shī)詞界限的作法，而且達(dá)到詩(shī)詞散文合一的境界。他讀書(shū)廣博，無(wú)