第六單元名著導(dǎo)讀《水滸傳》教學(xué)設(shè)計(jì)語文九年級上冊

《水滸傳》女性形象塑造及命運(yùn)悲劇根源探析教學(xué)設(shè)計(jì)一、導(dǎo)入新課同學(xué)們，大家好！《水滸傳》是大家耳熟能詳?shù)拿?，那里有一群豐滿而又個(gè)性的人物，如倒拔垂楊柳的魯智深、被逼上梁山的林沖、沂嶺殺四虎的李逵……那里也是男人的主場，今天我卻要和大家一起走近《水滸》中的女性群體，去感受下她們的苦辣人生。這是一節(jié)閱讀課，也是一節(jié)探討課，希望我們可以在閱讀中拓展視野，在探討中交換智慧。《水滸傳》中女性可大致分四類：第一類是潘金蓮、閻婆惜、潘巧云這些荒淫失德被人唾棄之輩，第二類是金翠蓮、林娘子這些軟弱隱忍、任人欺辱，需要男人挺身救助的弱女子，第三類是淪為男人玩物的妓女，如李師師、李瑞蘭。第四類是看似風(fēng)光無限、戰(zhàn)功赫赫的女英雄扈三娘、孫二娘、顧大嫂。今天我們通過探析這三位女將來了解下女性在那個(gè)時(shí)代的命運(yùn)。請大家速讀材料，結(jié)合文章概括這三位女將的形象。二、解讀文本讀完文本，大家不難發(fā)現(xiàn)：1、扈三娘：英姿颯爽，冷艷動(dòng)人；武藝高強(qiáng)，能征善戰(zhàn)。她活捉住彭玘，與呼延灼交戰(zhàn)多個(gè)回合，武藝贏得呼延灼的贊賞，她生擒郝思文，打東平府時(shí)，又和孫二娘一同捉住了董平，兩贏童貫、三敗高俅的戰(zhàn)爭中，扈三娘戰(zhàn)功顯赫。但同時(shí)她又精神麻木，毫無思想。攻下了祝家莊之后，李逵“殺得性起”，竟然沖進(jìn)扈家莊，一頓板斧將扈家莊滿門老幼殺個(gè)干凈！這對扈三娘來說該是怎樣悲痛的人生慘劇啊，然而這個(gè)在戰(zhàn)場上威風(fēng)凜凜的女子知道自己一家被滅門后，非但沒有拼死為全家報(bào)仇，甚至沒作任何表態(tài)，更讓人奇怪的是，宋江讓父親認(rèn)了扈三娘做義女，接著便以義兄的身份讓扈三娘和王英成婚?！耙徽汕嘁娝谓x氣深重，推卻不得，兩口兒只得拜謝了?！敝灰粋€(gè)“推卻不得”，扈三娘便嫁給了貪財(cái)好色、無才無德、無品無貌的王英，這實(shí)在是讓人禁不住想問：這個(gè)沒心沒肺的女人真的是那個(gè)武藝超群、色藝雙修的扈三娘嗎？于是乎，最初讓我們驚喜的扈三娘面目模糊了，我們看到的只是一個(gè)以替天行道的名義砍砍殺殺的機(jī)器。孫二娘：粗魯丑陋，兇狠殘暴。孫二娘原是十字坡黑店老板，這是一個(gè)被作者男性化了的女人，她像一個(gè)打扮夸張怪異，不修邊幅，殺氣逼人的母夜叉，外貌描寫就足見她的粗俗兇暴。她賣人肉，專干殺人奪貨的勾當(dāng)，肥的切做饅頭餡，瘦的拿走去填河，標(biāo)準(zhǔn)的殺人魔頭。她有膽有識，有勇有謀。武松大鬧孟州后被官府追捕，孫二娘張青勸武松到附近一個(gè)二龍山去落草，要投奔魯智深、楊志，這里邊就看出了孫二娘的見識。孫二娘出主意把武松裝扮成頭陀順利躲過了官兵的追捕。顧大嫂：性格急躁，潑辣熱情。看文本中她的語言描寫：當(dāng)她聽完樂和的口信后，她是“一片聲叫起苦來”，這是著急，接著叫伙計(jì)“快去尋得二哥家來說話”，這個(gè)“快”字，可見她風(fēng)風(fēng)火火的潑辣勁，寫出了她心急。當(dāng)孫新分析到唯一的辦法就是去劫獄，顧大嫂馬上提出：“我和你今夜便去！”這是性急，既不計(jì)后果，又有點(diǎn)魯莽，又證明她與解氏兄弟的關(guān)系。顧大嫂的性急還表現(xiàn)在要孫新連夜去請鄒氏叔侄。鄒氏叔侄說出救人之后，只有去投奔梁山水泊入伙，問顧大嫂意見如何。顧大嫂不假思索回答：“最好！有一個(gè)不去的，我便亂槍戳死他！”一個(gè)“最好”，足見其豪爽、干脆利落；后一句潑辣，有點(diǎn)黑旋風(fēng)李逵的風(fēng)范，也是性急之人之性急語，也可看出其態(tài)度之堅(jiān)決。她機(jī)智能干，有勇有謀。要到大牢里去劫獄。光靠顧大嫂夫婦及鄒氏叔侄帶點(diǎn)莊客是勢單力薄的，孫新決定請?jiān)诘侵莓?dāng)兵馬提轄的哥哥孫立來幫忙，硬請是不行的，只有智請了。臨行前，顧大嫂再三吩咐伙計(jì)：“只說我病重臨危，有幾句緊要的話，須是便來，只有幾番相見”。此處語言描寫可見她粗中有細(xì)，急中生智。2、通過分析三位女將的形象，我們可知，在文學(xué)中塑造人物的方法主要有以下幾種：①直接描寫：人物描寫方法（語言、動(dòng)作、神態(tài)、心理、外貌）②間接描寫：A通過其他人物的言行間接寫主人公，從登場人物的口中、眼中或感受中寫出未登場人物的性格或心理等。B環(huán)境描寫：渲染氣氛，點(diǎn)明背景，烘托人物的心情，對塑造人物形象起強(qiáng)化作用。③細(xì)節(jié)描寫：抓住生活中細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。④情節(jié)推動(dòng)：在展開情節(jié)的過程中，再現(xiàn)人物的鮮明個(gè)性，從情節(jié)入手，據(jù)情論人。3、到此為止，這三位女英雄的形象相信大家已經(jīng)了然于心了，現(xiàn)在我們思考一個(gè)問題：女性在《水滸傳》中地位重要嗎？在回答這個(gè)問題之前，先看一組數(shù)據(jù)?！端疂G傳》全文中共有787個(gè)人物，而女性只有78個(gè)，約占人物總數(shù)的10%。這78人中，明確描寫死亡的有34位，占女性總數(shù)的43%。比例很低，死亡率卻很高。書中大部分女性沒有具體名字，大嫂、二娘、三娘，更像是作者隨意湊數(shù)，順口一叫；綽號帶有侮辱性：母夜叉、母大蟲，“夜叉”，是一種惡鬼；“大蟲”即老虎，“一丈青”有人解讀為青黑色的蟒蛇，把女英雄稱之為“女鬼”“母老虎”“大蟒”，實(shí)在讓人感到吃驚和難以接受。除此之外，從三位女英雄的排名也可以看出，梁山一百單八將排名中，僅有的這三位女將位次均不理想，扈三娘排59位，顧大嫂排101位，孫二娘排103位。其實(shí)，按她們的本事和對梁山的貢獻(xiàn)來講，這一位次明顯低了。如扈三娘，她手下的四位敗將都排在她前面，郝思文第41位、彭玘第43位、歐鵬第48位，王英、第58位。是這幾人有其他功勞嗎？也沒那回事。顧大嫂為救解珍、解寶，她設(shè)計(jì)騙來孫立，應(yīng)該說，就憑拉孫立下水并歸順梁山這一件事，顧大嫂功勞就很大，因?yàn)楫?dāng)時(shí)宋江二打祝家莊不下，是孫立賺開祝家莊大門贏得勝利。不光這些，顧大嫂在東平府之戰(zhàn)中，曾混進(jìn)牢中為史進(jìn)送信，傳達(dá)梁山的攻城計(jì)劃，讓史進(jìn)配合行動(dòng)。而就是這樣一個(gè)于梁山有重要功勞的顧大嫂，排名卻在101位。孫二娘在書中的故事有些虎頭蛇尾，在寫武松事件中，孫二娘多次出現(xiàn)，表現(xiàn)精彩，此后，孫二娘的故事少了。上梁山后，夫婦倆管西山酒店，雖說表現(xiàn)機(jī)會(huì)少了，但也有隨扈三娘出征東平府，綁了董平的功勞。如此一個(gè)孫二娘，于梁山的直接功勞可能不多，但總不至于位列倒數(shù)第六吧？為什么作者這樣安排呢？整部《水滸傳》都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的男尊女卑的觀念，在這種觀念下，三個(gè)女將不可能排在各自丈夫之前，而只能夫唱婦隨排在其后。事實(shí)也正是如此，王矮虎排名58，扈三娘59；孫新排名100，顧大嫂101；張青排名102，孫二娘103。也就是說，梁山三女將的排名，不取決于她們水平或貢獻(xiàn)如何，而取決于其丈夫的水平和貢獻(xiàn)。除了這些，梁山105好漢，書中明確交代成過家、有過妻妾的有35人，剩下的70條好漢都沒有成家。這些單身貴族們寧愿承受“不孝”的壓力，也不愿娶妻生子。他們認(rèn)為有了妻子，便會(huì)麻煩不斷，有失英雄本分。即便是有了家庭的英雄們也把其看作是附屬品：宋江、盧俊義、楊雄“不近女色”，對家事不管不顧。秦明在自己的妻子尸骨未寒時(shí)，另娶花榮妹妹；花榮稱妻子只是“囊家糊口”。那個(gè)時(shí)代男性掌握話語權(quán)，是絕對的男權(quán)社會(huì)，本應(yīng)和男性平等的女性，始終處于被束縛、被奴役的狀態(tài)。現(xiàn)在我們回過來再仔細(xì)審視下《水滸傳》中看似最如意最威風(fēng)的三位女將，在梁山這眾多的綠葉中，她們這三朵紅花卻沒有發(fā)出奪目的光彩，甚至顯得有些無足輕重。在某種意義上講，她們已經(jīng)不是正常的女性：扈三娘精神麻木如木偶，孫二娘心狠手辣殺人如麻，顧大嫂動(dòng)輒“提井欄便打老公頭”，在家庭中失去了妻子應(yīng)有的樣子，在事業(yè)上也只是男人的附庸，到頭來仍然擺脫不了命運(yùn)的枷鎖，隕落戰(zhàn)場，逃不過慘死的命運(yùn)。英雄尚且如此，更何況是普通女子呢？所以，女性在整部《水滸傳》中都染上了一層悲劇色彩。在封建社會(huì)，皇權(quán)、神權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)像四塊大石重重地壓在女性的身上。“唯女子與小人所難養(yǎng)也”，受封建思想的荼毒，男尊女卑的情況普遍存在，女性長期處于受壓迫的底層，她們的悲慘命運(yùn)是由時(shí)代所造成的?！端疂G傳