2013年7月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE22013年7月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.下列論說文中屬于韓愈作品的是(C)。A.《六國論》B.《捕蛇者說》C.《馬說》D.《賈誼論》2.下列作品中屬于七古的是(A)。A.李賀《金銅仙人辭漢歌》B.杜甫《諸將》C.李白《古風(fēng)》D.王維《使至塞上》3.下列馬致遠散曲作品中屬于套數(shù)的是(C)。A.【越調(diào)?天凈沙】《秋思》B.【南呂?四塊玉】《嘆世》C.【雙調(diào)?夜行船】《秋思》D.【雙調(diào)?慶東原】《嘆世》4.唐代詩人(A)擅長創(chuàng)作絕句，《出塞》（秦時明月漢時關(guān)）是其代表作之一。A.王昌齡B.李白C.王之渙D.杜牧5.下列作品不屬于駢文的是(D)。A.《滕王閣序》B.《玉臺新詠序》C.《與宋元思書》D.《與高司諫書》6.從結(jié)構(gòu)上看，下列詞牌屬于雙調(diào)的是(D)。A.《如夢令》B.《蘭陵王》C.《鶯啼序》D.《浣溪沙》7.姚鼐是著名的古文流派(C)的代表作家。A.唐宋派B.公安派C.桐城派D.秦漢派8.下列詞作中不屬于慢詞的是(B)。A.《永遇樂》（千古江山）B.《虞美人》（春花秋月何時了）C.《雨霖鈴》（寒蟬凄切）D.《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）9.著名的樂府詩《西洲曲》屬于(C)。A.漢樂府B.北朝樂府C.南朝樂府D.唐代新樂府10.下列句子中不符合律詩規(guī)則的句子是(B)。A.隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲B.岳陽樓劍氣凌云，度老樹神仙此處C.居延城外獵天驕，白草連天野火燒D.萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺二、填空題(每題1分，共10分)11.著名古文家________的名作《報任安書》抒寫自己的屈辱和痛苦，《古文觀止》評價說“大有燕趙烈士之風(fēng)”。司馬遷12.《新樂府》五十首和《秦中吟》十首是唐代著名詩人________的諷喻詩代表作。白居易13.唐代詩人________的七古多以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進酒》（君不見黃河之水天上來）就借飲酒放歌的舊題寫自己“天生我材必有用”的豪情。李白14.在《詩經(jīng)》的風(fēng)雅頌三體中，被認為是朝廷正樂的是________。雅15.明代小品文名家________在山水游記中“獨抒性靈，不拘格套”，《滿井游記》是其山水游記的代表。袁宏道16.南宋詞人________的自度曲在詞樂史上占有重要地位，著名的詠梅詞《暗香》、《疏影》便是他的自度曲。姜夔17.著名賦家________的《子虛賦》和<上林賦》標志著漢代散體大賦的正式形成，對漢賦的發(fā)展具有典范意義。司馬相如18.宋代詞人________首先在慢詞里使用領(lǐng)字，如其名作《雨霖鈴》（寒蟬凄切）就多次使用領(lǐng)字。柳永19.宋代詩人________的詩風(fēng)活潑生動，富于諧趣，稱為“誠齋體”。楊萬里20.宋代詞人________的詞多追憶往昔戀情、感傷聚散離合，其《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）、《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘）等即是此類作品。晏幾道三、簡答題(每題15分，共45分)21.簡述歐陽修古文創(chuàng)作的成就。答：歐陽修是北宋時期著名的文學(xué)家，在古文創(chuàng)作方面取得了多方面的成就，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：文風(fēng)變革倡導(dǎo)平實文風(fēng)：歐陽修大力反對當時流行的浮靡雕琢、晦澀怪僻的文風(fēng)，如“西昆體”和“太學(xué)體”。他倡導(dǎo)學(xué)習(xí)先秦兩漢散文的傳統(tǒng)，主張文章應(yīng)平易自然、流暢婉轉(zhuǎn)，使文章回歸到以表達思想和情感為主要目的的軌道上，為宋代散文的發(fā)展樹立了新的典范，引領(lǐng)了宋代文風(fēng)的革新。奠定宋文基調(diào)：他的散文風(fēng)格平易流暢、含蓄委婉，具有很強的感染力和表現(xiàn)力，這種文風(fēng)在北宋中期產(chǎn)生了廣泛影響，成為宋代散文的主要風(fēng)格，使宋文在唐代古文運動之后，又有了新的發(fā)展和突破，對后世散文創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。題材內(nèi)容關(guān)注社會現(xiàn)實：歐陽修的古文題材廣泛，許多作品反映了社會現(xiàn)實和民生疾苦。如《食糟民》通過對比釀酒者和食糟者的生活，揭示了社會的貧富差距和百姓的苦難，體現(xiàn)了他對社會現(xiàn)實的關(guān)注和對人民的同情。抒發(fā)個人情感：他的散文中還有大量抒發(fā)個人情感、志趣的作品。如《醉翁亭記》通過描寫滁州的山水美景和自己與民同樂的情景，抒發(fā)了他被貶后的豁達情懷和對生活的熱愛；《秋聲賦》則通過對秋聲的描寫，抒發(fā)了作者對人生的感慨和對時光流逝的無奈。探討學(xué)術(shù)文化：在一些文章中，歐陽修還對學(xué)術(shù)文化問題進行了探討和研究，如《朋黨論》針對當時朝廷中關(guān)于朋黨的爭議，從歷史和現(xiàn)實的角度進行了分析和論述，表達了他對朋黨問題的獨特見解，具有很強的思想性和學(xué)術(shù)價值。藝術(shù)手法結(jié)構(gòu)靈活多變：歐陽修的散文在結(jié)構(gòu)上不拘一格，靈活多變。他善于根據(jù)文章的內(nèi)容和主題，巧妙地安排結(jié)構(gòu)，使文章層次分明、條理清晰。如《醉翁亭記》以“樂”字貫穿全文，通過描寫山水之樂、宴酣之樂、禽鳥之樂、游人之樂和太守之樂，層層遞進，最后歸結(jié)到與民同樂的主題，結(jié)構(gòu)嚴謹而又富有變化。語言簡潔自然：他的語言簡潔流暢，不事雕琢，卻又能準確地表達出豐富的思想和情感。他善于運用簡潔的語言描繪生動的形象，如《賣油翁》中通過對賣油翁倒油過程的簡潔描寫，“乃取一葫蘆置于地，以錢覆其口，徐以杓酌油瀝之，自錢孔入，而錢不濕”，就將賣油翁的高超技藝和沉穩(wěn)自信展現(xiàn)得淋漓盡致。善用修辭技巧：歐陽修在文中大量運用了各種修辭手法，如比喻、擬人、排比、對偶等，使文章更加生動形象、富有感染力。如《秋聲賦》中用“初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至”來比喻秋聲，將秋聲的變化描寫得生動形象，讓人如臨其境。對后世的影響培養(yǎng)文學(xué)人才：歐陽修憑借其在文壇的地位和影響力，培養(yǎng)和獎掖了許多文學(xué)人才，如蘇軾、蘇轍、曾鞏等，這些人在他的影響下，在古文創(chuàng)作方面都取得了很高的成就，形成了北宋時期龐大的文學(xué)群體，推動了宋代文學(xué)的繁榮發(fā)展。確立古文地位：歐陽修的古文創(chuàng)作理論和實踐，確立了古文在宋代文學(xué)中的主導(dǎo)地位，使古文成為宋代文學(xué)的主要形式之一。他的作品被后世文人廣泛學(xué)習(xí)和模仿，對元、明、清三代的散文創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，成為中國古代散文發(fā)展史上的一座重要里程碑。22.何謂“互見法”？舉例說明司馬遷在《史記》中是如何運用互見法的。答：“互見法”是司馬遷在《史記》中首創(chuàng)的一種敘事方法，以下是對其概念及在《史記》中運用實例的介紹：“互見法”的概念“互見法”，又稱“互文見義法”，是指在《史記》中，同一人物的事跡、同一事件的相關(guān)內(nèi)容，分散在不同的篇章中，通過相互補充、相互印證的方式來完整地展現(xiàn)人物和事件。這樣既可以保證各篇的相對獨立性和完整性，又能使人物形象和歷史事件在整體上更加全面、豐富、準確。《史記》中“互見法”的運用實例1.項羽形象的塑造在《項羽本紀》中，司馬遷濃墨重彩地描寫了項羽的英雄氣概和主要事跡，如巨鹿之戰(zhàn)中，“項羽乃悉引兵渡河，皆沉船，破釜甑，燒廬舍，持三日糧，以示士卒必死，無一還心”，生動地展現(xiàn)了項羽的勇猛果敢和破釜沉舟的決心，使項羽的形象鮮明而突出。但項羽的缺點在《項羽本紀》中只是有所提及，而在《高祖本紀》中，通過劉邦之口，更全面地揭示了項羽的缺點，如“項羽有一范增而不能用，此其所以為我擒也”，從側(cè)面補充了項羽剛愎自用、不善用人的性格特點。通過這種互見法，項羽的形象更加立體、豐滿，既有英勇豪邁的一面，又有致命的性格缺陷。2.韓信事跡的敘述《淮陰侯列傳》詳細敘述了韓信的生平事跡，重點突出了他的軍事才能和功績，如背水一戰(zhàn)、垓下之戰(zhàn)等戰(zhàn)役的精彩描寫，展現(xiàn)了韓信卓越的軍事指揮藝術(shù)。然而，關(guān)于韓信在政治上的幼稚和對局勢判斷的失誤等內(nèi)容，則在《史記?陳豨列傳》中有所補充。陳豨叛亂時，韓信與陳豨暗通消息等情節(jié)，從另一個角度揭示了韓信在政治上的不成熟和野心，使讀者對韓信的一生有了更全面、客觀的認識。3.“鴻門宴”事件的描述“鴻門宴”這一重要事件主要記載在《項羽本紀》中，司馬遷對宴會上的座次、人物的言行舉止等進行了細致入微的描寫，如項羽的優(yōu)柔寡斷、范增的焦急無奈、劉邦的謙卑惶恐、張良的機智沉著、樊噲的勇猛忠烈等，將緊張刺激的宴會場面展現(xiàn)得淋漓盡致。同時，在《高祖本紀》和《留侯世家》等篇章中，也對“鴻門宴”事件有所提及，與《項羽本紀》中的記載相互補充和印證。比如在《留侯世家》中，更側(cè)重于張良在“鴻門宴”前后的謀劃和作用，通過不同篇章的互見，使“鴻門宴”這一事件的來龍去脈、前因后果以及各個人物在其中的表現(xiàn)和作用更加清晰完整。通過“互見法”，司馬遷使《史記》的敘事更加靈活多樣，避免了重復(fù)繁瑣，同時也使人物形象和歷史事件在不同的視角和背景下得到了更全面、深入的展現(xiàn)，體現(xiàn)了《史記》高超的敘事藝術(shù)和史學(xué)價值。23.結(jié)合作品簡析王維五言律詩的藝術(shù)特色。答：王維是唐代山水田園詩派的代表人物，其五言律詩在藝術(shù)上達到了很高的成就，以下結(jié)合他的作品來簡析其藝術(shù)特色：意境清新自然，詩中有畫王維善于通過對自然景物的細膩描繪，營造出清新自然、空靈靜謐的意境，使詩歌具有很強的畫面感。如《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！痹娭忻枥L了秋雨初晴后傍晚時分山村的旖旎風(fēng)光，明月清泉，竹喧蓮動，構(gòu)成了一幅清新秀麗的田園畫卷，讓讀者仿佛身臨其境?！堵共瘛分械摹翱丈讲灰娙耍勅苏Z響。返景入深林，復(fù)照青苔上”，以空山、人語、返景、青苔等意象，描繪出空谷深林在傍晚時分的幽靜景色，畫面感十足，意境清幽。語言簡潔淡雅，凝練自然王維的五言律詩語言簡潔而韻味十足，用樸素自然的語言傳達出深遠的意趣。如《終南別業(yè)》中的“中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期”，語言平淡自然，卻將詩人退隱后自得其樂的閑適情趣表現(xiàn)得淋漓盡致，“行到水窮處，坐看云起時”更是以簡潔的語言寫出了一種空靈、自在的人生境界?！端蛣e》中的“下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復(fù)問，白云無盡時”，語言簡潔明快，沒有過多的修飾，卻在質(zhì)樸中蘊含著對友人的關(guān)切和對人生的感慨。格律嚴謹規(guī)范，對仗工整王維的五言律詩嚴格遵循格律要求，平仄協(xié)調(diào)，押韻和諧，對仗工整。如《使至塞上》：“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然?！鳖h聯(lián)“征蓬”對“歸雁”，“出漢塞”對“入胡天”，頸聯(lián)“大漠”對“長河”，“孤煙直”對“落日圓”，對仗極為工整，且平仄、押韻都恰到好處，使詩歌具有一種和諧的韻律美?！队^獵》中的“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平”，同樣格律嚴謹，對仗精妙，展現(xiàn)了王維在詩歌格律方面的深厚造詣。抒情含蓄委婉，余味悠長王維的詩往往將情感融入到景物描寫之中，抒情含蓄委婉，讓讀者在品味詩歌的過程中感受到無盡的韻味。如《相思》：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思?！痹娙私杓t豆這一意象，委婉地表達了對友人或戀人的思念之情，全詩沒有一個“思”字，卻處處蘊含著相思之意，余味悠長?！峨s詩三首?其二》中的“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未”，通過詢問故鄉(xiāng)窗前的寒梅是否開花，巧妙地抒發(fā)了詩人對故鄉(xiāng)的思念之情，情感真摯而含蓄。動靜結(jié)合，以動襯靜王維擅長在詩中運用動靜結(jié)合的手法，以動景來襯托靜景，使詩歌更富有感染力。如《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”詩中以桂花飄落、月出鳥鳴等動態(tài)景象，襯托出春山的空寂和夜晚的靜謐，動靜相襯，意境幽美。《辛夷塢》中的“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落”，以辛夷花的開落這一動態(tài)，襯托出山谷的幽靜，展現(xiàn)出一種空靈、靜謐的自然之美。四、論述題(共35分)24.試述蘇軾對詞的變革表現(xiàn)在哪些方面。答：蘇軾對詞的變革主要表現(xiàn)在以下幾個方面：拓展詞的題材內(nèi)容突破傳統(tǒng)艷科藩籬：在蘇軾之前，詞多寫男女之情、傷春悲秋等內(nèi)容，題材較為狹窄。蘇軾極大地拓展了詞的題材，將懷古、感舊、記游、說理等詩中常見的題材引入詞中，如《念奴嬌?赤壁懷古》通過對赤壁古戰(zhàn)場的描寫，抒發(fā)了對歷史的感慨和自己的壯志豪情；《江城子?密州出獵》則展現(xiàn)了出獵的壯觀場面，表達了自己渴望報國的情懷，使詞擺脫了僅僅作為歌筵酒席間娛賓遣興之具的局限。關(guān)注社會現(xiàn)實與人生：蘇軾的詞還反映了社會現(xiàn)實和人生的各種問題，如《浣溪沙?照日深紅暖見魚》描寫了農(nóng)村的田園風(fēng)光和農(nóng)民的生活，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的質(zhì)樸與寧靜?！抖L(fēng)波?莫聽穿林打葉聲》通過途中遇雨這一生活小事，表達了他面對人生風(fēng)雨時的曠達態(tài)度，體現(xiàn)了對人生的深刻思考。創(chuàng)新詞的風(fēng)格開創(chuàng)豪放詞風(fēng)：蘇軾打破了晚唐五代以來的婉約風(fēng)格，開創(chuàng)了豪放詞派。他的詞風(fēng)氣勢磅礴、豪邁奔放，如《水調(diào)歌頭?明月幾時有》以其開闊的意境、奇幻的想象和豁達的情懷，展現(xiàn)出豪放的特色；《念奴嬌?赤壁懷古》更是以“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”這樣氣勢恢宏的語句開篇，盡顯豪放之氣，為詞壇注入了清新之氣，對后世如辛棄疾等詞人產(chǎn)生了深遠影響。風(fēng)格多樣化：蘇軾的詞不僅有豪放之作，也有許多風(fēng)格婉約、清新自然、空靈曠達的作品。如《蝶戀花?花褪殘紅青杏小》既有傷春惜春的婉約情感，又不失蘇軾特有的曠達；《西江月?照野彌彌淺浪》描繪了一幅清新淡雅的夜景圖，展現(xiàn)出清新自然的風(fēng)格，體現(xiàn)了他詞風(fēng)的豐富性和多樣性。變革詞的語言以詩為詞：蘇軾將詩歌的語言、表現(xiàn)手法引入詞中，使詞的語言更加典雅、富有詩意。他常常運用典故、化用前人詩句入詞，如《江城子?密州出獵》中“親射虎，看孫郎”“持節(jié)云中，何日遣馮唐”等句，借用歷史典故來表達自己的情感和志向，增加了詞的文化內(nèi)涵和表現(xiàn)力。通俗與典雅結(jié)合：蘇軾的詞在語言上既保留了民間詞的通俗自然，又融入了文人詞的典雅精致。他善于運用口語、俗語入詞，使詞更貼近生活，如《浣溪沙?簌簌衣巾落棗花》中“簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜”，用質(zhì)樸自然的語言描繪了鄉(xiāng)村的生活場景；同時又能以優(yōu)美典雅的語言營造出高遠的意境，如《水龍吟?次韻章質(zhì)夫楊花詞》中對楊花的描寫，語言細膩典雅，意境空靈。改進詞的形式打破詞律束縛：蘇軾并非不懂詞律，而是在一定程度上突破了傳統(tǒng)詞律的嚴格限制，更加注重情感表達的自然流暢。他的一些詞在平仄、押韻等方面不完全拘泥于傳統(tǒng)規(guī)則，如《水調(diào)歌頭?明月幾時有》在韻律上就有一定的創(chuàng)新，使詞更能自由地表達思想感情。豐富詞的體式：蘇軾大力創(chuàng)作慢詞，使慢詞這種形式得到進一步發(fā)展和完善。慢詞篇幅較長，能夠容納更多的內(nèi)容和復(fù)雜的情感，如《沁園春?孤館燈青》通過慢詞的形式，細膩地表達了作者的人生感慨和理想追求。同時，他還創(chuàng)作了許多詞牌的變體，豐富了詞的體式。25.杜甫新題樂府在藝術(shù)上有什么特點？試結(jié)合作品進行分析。答：杜甫的新題樂府在藝術(shù)上具有多方面的特點，以下結(jié)合其作品進行分析：深刻的現(xiàn)實性與批判性特點闡述：杜甫的新題樂府緊密結(jié)合社會現(xiàn)實，反映民生疾苦與社會矛盾，對當時的政治、社會現(xiàn)象進行深刻批判，具有強烈的現(xiàn)實主義精神。作品分析：在《兵車行》中，通過描寫“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰”的出征場景，以及“爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋”的送別慘狀，深刻揭示了唐玄宗時期窮兵黷武的開邊政策給人民帶來的巨大痛苦，批判了統(tǒng)治者的好大喜功和草菅人命。典型的人物塑造與細節(jié)描寫特點闡述：善于選取具有典型意義的人物和事件進行細致描寫，通過對人物的外貌、語言、動作、心理等方面的刻畫，展現(xiàn)人物的性格特征和內(nèi)心世界，使讀者能夠深刻感受到人物的命運和情感。作品分析：在《石壕吏》中，通過對老婦這一典型人物的刻畫，展現(xiàn)了安史之亂中普通百姓的悲慘遭遇。“老嫗力雖衰，請從