第2編著作權(quán)法律制度

第2編著作權(quán)法律制度第四章著作權(quán)法律制度概要

著作權(quán)法律制度概要著作權(quán)的概念及演變著作權(quán)的性質(zhì)著作權(quán)與相關(guān)權(quán)利的區(qū)別

著作權(quán)制度的起源與沿革第四章著作權(quán)法律制度概要第一節(jié)著作權(quán)的概念及演變著作權(quán)的概念及演變著作權(quán)的概念著作權(quán)與版權(quán)詞語(yǔ)的演進(jìn)及其發(fā)展第四章著作權(quán)法律制度概要第一節(jié)著作權(quán)的概念及演變一、著作權(quán)著作權(quán)也稱版權(quán)，是指作者或其他著作權(quán)人依法對(duì)文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品所享有的各項(xiàng)專有權(quán)利的總稱。二、著作權(quán)與版權(quán)詞語(yǔ)的演進(jìn)及其發(fā)展（一）英美法系國(guó)家（二）大陸法系國(guó)家（三）“著作權(quán)”一詞最早起源于日本（四）中國(guó)第四章

著作權(quán)法律制度概要第一節(jié)

著作權(quán)的概念及演變第二節(jié)著作權(quán)制度的起源與沿革著作權(quán)制度的起源與沿革

著作權(quán)制度的起源各國(guó)著作權(quán)法律制度的沿革第四章著作權(quán)法律制度概要第二節(jié)著作權(quán)制度的起源與沿革一、著作權(quán)制度的起源著作權(quán)的令狀保護(hù)制度最早起源于中國(guó)宋朝。首開(kāi)世界著作權(quán)成文法之先河——1709年英國(guó)頒布的《安娜女王法令》。二、各國(guó)著作權(quán)法律制度的沿革（一）日本（二）國(guó)際著作權(quán)法保護(hù)體系的形成第四章著作權(quán)法律制度概要第二節(jié)著作權(quán)制度的起源與沿革第三節(jié)著作權(quán)的性質(zhì)著作權(quán)的性質(zhì)

著作權(quán)性質(zhì)的各種觀點(diǎn)著作權(quán)、人身權(quán)與財(cái)產(chǎn)權(quán)的各種觀點(diǎn)

精神所有權(quán)觀點(diǎn)人格價(jià)值觀觀點(diǎn)商業(yè)版權(quán)觀點(diǎn)著作權(quán)一元觀點(diǎn)著作人身權(quán)的性質(zhì)

著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)

著作權(quán)二元觀點(diǎn)第四章著作權(quán)法律制度概要第三節(jié)著作權(quán)的性質(zhì)一、著作權(quán)性質(zhì)的各種觀點(diǎn)（一）精神所有權(quán)觀點(diǎn)（二）人格價(jià)值觀觀點(diǎn)（三）商業(yè)版權(quán)觀點(diǎn)（四）著作權(quán)一元觀點(diǎn)（五）著作權(quán)二元觀點(diǎn)

第四章著作權(quán)法律制度概要第三節(jié)著作權(quán)的性質(zhì)二、著作人身權(quán)與財(cái)產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)（一）著作人身權(quán)的性質(zhì)

1、不可轉(zhuǎn)讓性

2、永久性第四章著作權(quán)法律制度概要第三節(jié)著作權(quán)的性質(zhì)（二）著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)1、一元說(shuō)——否認(rèn)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的轉(zhuǎn)讓性2、二元說(shuō)——具有轉(zhuǎn)讓性3、中國(guó)采用二元說(shuō)4、可繼承性中國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)依照《繼承法》的規(guī)定繼承。第四章著作權(quán)法律制度概要第三節(jié)著作權(quán)的性質(zhì)第四節(jié)著作權(quán)與相關(guān)權(quán)利的區(qū)別著作權(quán)與相關(guān)權(quán)利的區(qū)別著作權(quán)與專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)

著作權(quán)與所有權(quán)著作權(quán)與肖像權(quán)

第四章著作權(quán)法律制度概要第四節(jié)著作權(quán)與相關(guān)權(quán)利的區(qū)別一、著作權(quán)與專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)的區(qū)別（一）權(quán)利產(chǎn)生的方式不同（二）權(quán)利客體的范疇不同（三）權(quán)利的內(nèi)容不同（四）權(quán)利的保護(hù)期限不同

二、著作權(quán)與所有權(quán)的區(qū)別

所有權(quán)屬于物權(quán)范疇，客體是有體物；

著作權(quán)屬于知識(shí)產(chǎn)權(quán)范疇，包括人身權(quán)利和財(cái)產(chǎn)權(quán)利，其客體是無(wú)體物。第四章著作權(quán)法律制度概要第四節(jié)著作權(quán)與相關(guān)權(quán)利的區(qū)別

三、著作權(quán)與肖像權(quán)之區(qū)別

（一）權(quán)利歸屬不同（二）著作權(quán)人行使著作權(quán)不得侵犯肖像權(quán)人的肖像權(quán)第四章著作權(quán)法律制度概要第四節(jié)著作權(quán)與相關(guān)權(quán)利的區(qū)別四、案例評(píng)析

著作權(quán)與商標(biāo)權(quán)

世界傳世名畫(huà)1史前、中世紀(jì)名畫(huà)《采花少女》意大利佚名第四章著作權(quán)法律制度概要復(fù)習(xí)思考題：1、何謂著作權(quán)，其與版權(quán)是否同義，為什么？2、世界版權(quán)制度的起源及其演變狀況？3、何謂著作權(quán)性質(zhì)及其各種學(xué)說(shuō)爭(zhēng)議焦點(diǎn)？4、何謂商業(yè)版權(quán)說(shuō)，以及著作權(quán)一元與二元說(shuō)內(nèi)容？5、何謂著作權(quán)人身權(quán)與著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)性質(zhì)？6、何謂著作權(quán)與專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)的區(qū)別？7、何謂著作權(quán)與所有權(quán)、肖像權(quán)的區(qū)別？8、結(jié)合本章案例，研究分析著作權(quán)中作品的“獨(dú)創(chuàng)性”深層次法律問(wèn)題，并試?yán)e模擬案例分析之。第四章著作權(quán)法律制度概要推薦資料、書(shū)目：1．鄭成思主編：《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》，法律出版社出版1999年版。2．吳漢東主編：《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法》，中國(guó)政法大學(xué)出版社出版2002年版。3．壽步、孫愛(ài)民、謝晨主編：《知識(shí)產(chǎn)權(quán)名案新析》，吉林人民出版社出版2002版。4．卜再元主編：《知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的理論與實(shí)務(wù)》，人民交通出版社出版1998年版。5．世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織編：《知識(shí)產(chǎn)權(quán)縱橫談》，世界知識(shí)出版社1992年版。第四章著作權(quán)法律制度概要＆欣賞＆案情摘要：

已故漫畫(huà)家張樂(lè)平于1935年創(chuàng)作了“三毛”漫畫(huà)形象，其代表作有《三毛從記》、《三毛流浪記》等。1996年2月16日，上海市版權(quán)處對(duì)張樂(lè)平創(chuàng)作的美術(shù)作品“漫畫(huà)三毛形象系列”予以登記。1996年初，原告（馮雛音等8人）發(fā)現(xiàn)被告（江蘇三毛集團(tuán)公司）銷售的產(chǎn)品上附有“三毛”漫畫(huà)形象的商標(biāo)，被告還將“三毛”漫畫(huà)形象作為被告的企業(yè)形象在戶外廣告、職員名片、報(bào)刊、企業(yè)內(nèi)部門(mén)牌上使用。原告認(rèn)為其侵犯了自己的著作權(quán)，遂向法院提起訴訟。經(jīng)法院查明，被告于1995年11月28日至1996年2月28日期間，共向國(guó)家工商行政管理總局商標(biāo)局申請(qǐng)38類標(biāo)有“三毛”漫畫(huà)形象的商標(biāo)（已核準(zhǔn)31類）。在此期間，被告共印刷標(biāo)有“三毛”漫畫(huà)形象的商標(biāo)111030只，現(xiàn)尚有庫(kù)存34030只。當(dāng)?shù)毓ど绦姓芾聿块T(mén)證明，被告目前只在“精紡呢絨”上使用“三毛”牌注冊(cè)商標(biāo)。法律問(wèn)題：

本案中，原告與被告著作權(quán)和商標(biāo)權(quán)法律沖突的實(shí)質(zhì)性何在？

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第四章著作權(quán)法律制度概要

斯塔比伊壁畫(huà)局部

公元1世紀(jì)

高30cm

意大利，那不勒斯，國(guó)立博物館羅馬人于公元1世紀(jì)征服了希臘，但是在藝術(shù)上卻被希臘人所征服。當(dāng)藝術(shù)經(jīng)歷了自由而偉大的覺(jué)醒，不僅藝術(shù)家已經(jīng)充分地意識(shí)到自己具備的能力與技巧，就連普通公眾也開(kāi)始對(duì)精美的作品贊不絕口。羅馬帝國(guó)的有錢(qián)人是藝術(shù)品的忠實(shí)嗜好者，他們不惜花巨資派人到世界各地去搜集珍寶，而且還把實(shí)在無(wú)法弄到手的作品進(jìn)行復(fù)制，因此我們今天所能看到的絕大多數(shù)古希臘雕刻其實(shí)都是羅馬時(shí)代的替代品。

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