2023年1月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE32023年1月國家開放大學(xué)漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每小題1分，共10分)1.唐傳奇《鶯鶯傳》的作者是(A)。A.元稹 B.白居易 C.白行簡 D.李朝威 2.雜劇作家(A)的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束縛下的女性對愛情的執(zhí)著追求。A.鄭光祖 B.尤侗 C.徐渭 D.湯顯祖 3.下列作品在題材類型上屬于神魔小說的是(D)。A.《蕩寇志》 B.《隋唐演義》 C.《楊家府演義》 D.《封神演義》 4.侯方域和李香君是著名戲曲(C)中的人物，作品借他們悲歡離合的愛情表現(xiàn)了南明王朝的興亡。A.《紫釵記》 B.《嬌紅記》 C.《桃花扇》 D.《秣陵春》 5.中國戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家(A)的作品。A.紀(jì)君祥 B.康進(jìn)之 C.尚忠賢 D.馬致遠(yuǎn) 6.戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的(B)，作品借范蠡、西施悲歡離合的愛情故事演繹吳越兩國的興亡。A.《吳越春秋》B.《浣紗記》 C.《江東白苧》 D.《五湖游》7.明代戲曲流派臨川派的代表人物是(B)。A.王驥德 B.湯顯祖 C.沈璟 D.呂天成 8.《夷堅(jiān)志》是宋代作家(B)的作品，是宋代志怪小說中篇幅最多的一部。A.蘇軾 B.洪邁 C.干寶 D.李復(fù)言 9.小說《孽海花》的作者是(A)。A.曾樸 B.吳趼人 C.韓邦慶 D.李百川 10.下列小說集屬于文言小說的是(B)。A.《京本通俗小說》 B.《傳奇》 C.《古今小說》 D.《清平山堂話本》二、填空題(每空1分，共10分)11.小說集《____》反映了亂世知識分子的生活，用藝術(shù)形象闡釋了魏晉風(fēng)度，如其《任誕》中的“劉伶縱酒”故事。世說新語12.唐代作家____的傳奇《霍小玉傳》描寫了妓女霍小玉和才子李益的愛情悲劇，被譽(yù)為“唐人最精彩動(dòng)人之傳奇”。蔣防13.歷史演義小說《東周列國志》是明代作家____編寫的敘述春秋戰(zhàn)國史事的名作。馮夢龍14.清代文言小說集《子不語》的作者是____。袁枚15.至今仍活躍在戲曲舞臺上的著名唱段《夜奔》出自明代李開先創(chuàng)作的傳奇《____》，作品寫林沖逼上梁山的故事。寶劍記16.蔡伯喈是著名曲家高明的南戲《____》中塑造的一個(gè)文人形象。琵琶記17.明代作家____的《狂鼓史漁陽三弄》借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。徐渭18.傳奇名作《一捧雪》是著名作家____的作品。李玉19.中國古典喜劇杰作《____》借誤會、巧合牽合韓生和淑娟、戚生和愛娟迥然不同的愛情婚姻故事。風(fēng)箏誤20.描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是____。方培成三、簡答題(每小題15分，共45分)21.簡要介紹《水滸傳》人物塑造的成就。參考答案：《水滸傳》在人物塑造方面取得了極高的成就，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：人物眾多卻各具特色《水滸傳》成功地塑造了一大批鮮明生動(dòng)的人物形象，其中梁山一百零八將更是個(gè)性突出。例如，魯智深粗中有細(xì)、豁達(dá)明理，拳打鎮(zhèn)關(guān)西等情節(jié)展現(xiàn)出他的嫉惡如仇；李逵則頭腦簡單、直爽率真，其對宋江的忠誠以及在各種事件中的莽撞行為，都極具個(gè)性；林沖原本逆來順受，經(jīng)歷了一系列的磨難后才被逼上梁山，他的性格轉(zhuǎn)變展現(xiàn)出人物的復(fù)雜性。即使是一些著墨不多的小人物，也都有各自獨(dú)特的性格特點(diǎn)，如閻婆惜的貪婪、王婆的精明世故等，使讀者能清晰地感受到每個(gè)人物的獨(dú)特魅力。人物形象的典型性作者通過對人物行為、語言和心理的描寫，將人物置于特定的社會環(huán)境中，塑造出具有典型意義的人物形象，反映了社會的不同層面和人性的不同方面。例如，宋江是忠義思想的典型代表，他一心想要招安，為兄弟們謀個(gè)好前程，這種“忠”與“義”的矛盾在他身上體現(xiàn)得淋漓盡致；吳用則是智慧的象征，他足智多謀，在梁山的諸多戰(zhàn)役和決策中都發(fā)揮了重要作用，是軍師型人物的典型。人物性格的豐富性和復(fù)雜性《水滸傳》中的人物性格并非單一，而是具有多面性和復(fù)雜性。以武松為例，他武藝高強(qiáng)、勇猛無畏，景陽岡打虎盡顯英雄本色，但他也有殘忍的一面，在血濺鴛鴦樓時(shí)，不僅殺了仇人，還濫殺無辜。這種復(fù)雜的性格塑造使人物更加真實(shí)可信，仿佛是生活在現(xiàn)實(shí)中的人。再如楊志，他一心想要封妻蔭子，光宗耀祖，所以對功名極為看重，在押送生辰綱的過程中小心謹(jǐn)慎，但又脾氣暴躁，與手下的軍漢矛盾不斷，他的性格中既有追求功名的一面，又有剛愎自用的一面，展現(xiàn)出人性的多面性。通過對比突出人物個(gè)性作者常常通過人物之間的對比來突出各自的性格特點(diǎn)。例如，同樣是梁山好漢，魯智深和李逵都很豪爽，但魯智深的豪爽中帶有一種智慧和冷靜，而李逵的豪爽則更多地表現(xiàn)為魯莽和沖動(dòng)。林沖和楊志也形成了鮮明的對比，林沖是禁軍教頭，有著較高的社會地位，性格相對內(nèi)斂、隱忍；楊志是楊家將的后代，一心想重振家族榮耀，性格更為倔強(qiáng)、固執(zhí)，兩人不同的出身和經(jīng)歷造就了不同的性格，通過對比，人物形象更加鮮明。運(yùn)用多種手法塑造人物語言描寫：人物的語言極具個(gè)性化，符合各自的身份和性格。如魯智深的語言粗豪直率，李逵的語言則充滿了鄉(xiāng)土氣息和天真爛漫，吳用的語言則顯得機(jī)智聰慧，通過他們的言語，讀者可以深刻感受到人物的性格特點(diǎn)。動(dòng)作描寫：作者通過對人物動(dòng)作的細(xì)膩描寫，展現(xiàn)人物的性格和武藝。如描寫魯智深倒拔垂楊柳，通過一系列的動(dòng)作描寫，生動(dòng)地展現(xiàn)了他的神力和豪邁；武松打虎時(shí)的一系列動(dòng)作，如閃、躲、跳、劈等，將他的敏捷和勇猛表現(xiàn)得淋漓盡致。心理描寫：雖然《水滸傳》中的心理描寫相對較少，但在一些關(guān)鍵情節(jié)中，作者通過對人物心理的刻畫，深入揭示了人物的性格。如林沖在風(fēng)雪山神廟時(shí)，對自己命運(yùn)的思考和對高俅等人的怨恨，充分展現(xiàn)了他內(nèi)心的矛盾和掙扎。22.湯顯祖?zhèn)髌妗赌档ねぁ返臅r(shí)代特征表現(xiàn)在哪些方面?參考答案：湯顯祖的傳奇《牡丹亭》具有多方面的時(shí)代特征，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：思想層面反理學(xué)思潮：湯顯祖生活的明代，程朱理學(xué)盛行，宣揚(yáng)“存天理，滅人欲”。而《牡丹亭》高舉“情至”的旗幟，強(qiáng)調(diào)“情”的力量，認(rèn)為“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生”。杜麗娘為了愛情，能突破生死界限，這種對“情”的肯定與推崇，是對理學(xué)壓抑人性的有力反抗，反映了當(dāng)時(shí)進(jìn)步文人對人性解放的追求和對理學(xué)思想的批判。女性意識覺醒：明代女性深受封建禮教的束縛，《女戒》等規(guī)范女性行為的書籍盛行。但《牡丹亭》中的杜麗娘，不再是傳統(tǒng)意義上溫順、守禮的女性。她主動(dòng)追求愛情，在夢中與柳夢梅幽會，死后化為鬼魂仍執(zhí)著于愛情，最終還魂與柳夢梅結(jié)合。杜麗娘的形象體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女性自我意識的覺醒，對封建禮教下女性地位和命運(yùn)的反抗。社會層面商品經(jīng)濟(jì)影響：明代中葉商品經(jīng)濟(jì)繁榮，城市興起，市民階層壯大。《牡丹亭》中展現(xiàn)的生活場景豐富多樣，如杜麗娘生活的南安府城等，一定程度上反映了城市生活的風(fēng)貌。同時(shí)，劇中人物對愛情、幸福的追求，也與市民階層追求現(xiàn)實(shí)生活享受和個(gè)人情感滿足的觀念相契合，體現(xiàn)了商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展下人們思想觀念的變化。社會矛盾凸顯：明朝后期政治腐敗，社會矛盾尖銳?！赌档ねぁ分须m以愛情故事為主線，但也側(cè)面反映了一些社會問題，如杜寶作為封建官僚，對女兒婚姻的強(qiáng)硬態(tài)度以及對封建禮教的維護(hù)，反映了封建統(tǒng)治階層與青年一代追求自由、愛情之間的矛盾。文學(xué)藝術(shù)層面浪漫主義盛行：當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作中，浪漫主義風(fēng)格逐漸興起?！赌档ねぁ肪哂袧庥舻睦寺髁x色彩，杜麗娘因夢生情、死而復(fù)生等情節(jié)，充滿奇幻想象。這種浪漫主義創(chuàng)作手法，突破了現(xiàn)實(shí)的束縛，以超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)來表達(dá)作者對理想愛情和美好生活的向往，是當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作潮流在戲曲領(lǐng)域的體現(xiàn)。戲曲藝術(shù)成熟：明代戲曲空前繁榮，各種戲曲流派和作品層出不窮。《牡丹亭》在藝術(shù)形式上集大成，它融合了詩、詞、曲等多種文學(xué)形式，唱詞優(yōu)美，富有詩意。在結(jié)構(gòu)上，情節(jié)曲折復(fù)雜，人物形象鮮明，有完整的起承轉(zhuǎn)合，展現(xiàn)了明代戲曲藝術(shù)的成熟與高超水平，對后世戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。23.結(jié)合作品簡要分析王實(shí)甫《西廂記》的藝術(shù)特色。參考答案：《西廂記》是元代王實(shí)甫創(chuàng)作的雜劇，具有極高的藝術(shù)成就，其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)雙線并行：以張生和崔鶯鶯的愛情發(fā)展為主線，以老夫人與崔、張之間的矛盾沖突為副線，兩條線索相互交織，推動(dòng)劇情發(fā)展。例如在“紅娘傳書”“賴婚”等情節(jié)中，崔、張二人的感情在與老夫人的矛盾沖突中不斷變化和深化。情節(jié)曲折：全劇情節(jié)跌宕起伏，張生和崔鶯鶯在愛情的道路上歷經(jīng)波折，從相遇、相識、相愛，到受到老夫人的阻撓，再到最后有情人終成眷屬，其間“賴簡”等情節(jié)充滿了戲劇性和張力，讓觀眾始終保持著高度的觀賞興趣。鮮明的人物形象張生：是一個(gè)才華橫溢、熱情率真而又略帶傻氣的書生。如在“驚艷”一場中，他偶然見到崔鶯鶯便一見鐘情，立刻決定留在普救寺，還通過紅娘向崔鶯鶯表白，盡顯其坦率與癡情。崔鶯鶯：是一個(gè)美麗聰慧、溫柔多情但又嬌羞矜持的貴族小姐。她一方面對張生有著深深的愛意，如在“酬簡”中主動(dòng)與張生幽會；另一方面又在封建禮教的束縛下，表現(xiàn)出猶豫和矛盾，“賴簡”一折就體現(xiàn)了她這種復(fù)雜的心理。紅娘：聰明伶俐、機(jī)智勇敢、熱情潑辣。她看穿了崔鶯鶯和張生的心思，主動(dòng)為他們牽線搭橋，在面對老夫人的質(zhì)問時(shí)，她機(jī)智應(yīng)對，據(jù)理力爭，幫助崔、張二人最終走到一起，“拷紅”一折將她的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。優(yōu)美的語言藝術(shù)文采斐然：運(yùn)用了大量優(yōu)美的詩詞曲賦，語言典雅華麗，富有詩意。如“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚”，以景襯情，情景交融，將崔鶯鶯在與張生離別時(shí)的悲苦心情表現(xiàn)得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。個(gè)性化的語言：根據(jù)不同人物的身份、性格和處境，賦予他們不同風(fēng)格的語言。張生的語言常帶有書生的酸腐氣和浪漫情懷，崔鶯鶯的語言則含蓄委婉，符合她大家閨秀的身份，而紅娘的語言則生動(dòng)活潑、機(jī)智俏皮，充滿了生活氣息。細(xì)膩的心理描寫以唱詞寫心理：通過大量的唱詞來深入刻畫人物的內(nèi)心世界。如崔鶯鶯在等待張生赴約時(shí)的唱詞“風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。絳臺高燭照紅妝，金屋無人見惆悵”，細(xì)膩地表現(xiàn)了她對愛情的期待、擔(dān)憂以及獨(dú)處時(shí)的寂寞心情。以動(dòng)作和對白寫心理：劇中人物的動(dòng)作和對白也能很好地反映其心理活動(dòng)。例如張生在見到崔鶯鶯時(shí)的“目定魂攝，不能遽語”，一個(gè)簡單的動(dòng)作就生動(dòng)地表現(xiàn)出他被崔鶯鶯的美貌所吸引，內(nèi)心激動(dòng)和緊張的狀態(tài)。強(qiáng)烈的反封建主題對封建禮教的反抗：崔鶯鶯和張生沖破封建禮教的束縛，自由戀愛，追求自己的幸福，這是對封建禮教“父母之命、媒妁之言”的公然挑戰(zhàn)。例如老夫人在“賴婚”時(shí)，崔鶯鶯和張生并沒有屈服，而是在紅娘的幫助下繼續(xù)為自己的愛情努力。對愛情自由的追求：作品熱情歌頌了崔、張二人真摯、純潔的愛情，強(qiáng)調(diào)了愛情的重要性和自主性，表達(dá)了人們對愛情自由的向往和追求。這種思想在當(dāng)時(shí)的社會背景下具有強(qiáng)烈的反封建意義，對后世文學(xué)作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。四、論述題(共35分)24.試結(jié)合作品分析話本、擬話本藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排的特點(diǎn)。參考答案：話本是宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當(dāng)時(shí)社會生活為題材；擬話本是明代文人模仿話本形式創(chuàng)作的白話短篇小說。以下結(jié)合具體作品來分析話本、擬話本在藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)安排上的特點(diǎn)：藝術(shù)構(gòu)思特點(diǎn)現(xiàn)實(shí)性與奇幻性交織話本：如《錯(cuò)斬崔寧》，以當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)實(shí)為背景，講述了劉貴因戲言引發(fā)的一系列悲劇，反映了宋代社會的世態(tài)人情和百姓生活，但其中巧合的情節(jié)設(shè)置又帶有一定的奇幻色彩，如崔寧與陳二姐的遭遇巧合得令人驚嘆，增加了故事的戲劇性。擬話本：在這方面更為突出，如《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》，一方面展現(xiàn)了明代商業(yè)活動(dòng)頻繁、人們出海貿(mào)易的現(xiàn)實(shí)，另一方面又虛構(gòu)了在海外遇到奇珍異寶、遇到巨人等奇幻情節(jié)，將現(xiàn)實(shí)生活中的商業(yè)冒險(xiǎn)與奇幻元素巧妙融合，既反映社會現(xiàn)實(shí)又滿足了讀者的獵奇心理。以小見大的社會映射話本：《碾玉觀音》通過璩秀秀和崔寧的愛情悲劇，從一個(gè)側(cè)面反映了封建統(tǒng)治階級對底層人民的壓迫以及底層人民在這種壓迫下的無奈掙扎，以一對小人物的命運(yùn)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會的階級矛盾和社會問題。擬話本：《杜十娘怒沉百寶箱》以杜十娘的愛情悲劇為核心，通過她與李甲之間的情感糾葛以及與孫富之間的矛盾沖突，深刻地揭示了明代社會的金錢至上觀念、封建禮教對人性的束縛以及文人階層的軟弱性等社會問題，以一個(gè)妓女的故事映射出整個(gè)社會的道德風(fēng)貌和價(jià)值取向。情節(jié)安排特點(diǎn)1.故事結(jié)構(gòu)的完整性話本：一般遵循起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)模式，有明確的故事開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。如《刎頸鴛鴦會》，從張二官與蔣淑珍的相遇相識，到二人私通的發(fā)展，再到被發(fā)現(xiàn)后的矛盾沖突高潮，最后以悲劇結(jié)局，情節(jié)完整，脈絡(luò)清晰。擬話本：繼承并發(fā)展了這一特點(diǎn)，如《賣油郎獨(dú)占花魁》，從秦重的出身和經(jīng)歷講起，到他對莘瑤琴的傾慕，再到兩人感情的發(fā)展，最后以秦重抱得美人歸為結(jié)局，整個(gè)故事結(jié)構(gòu)完整，同時(shí)在情節(jié)發(fā)展過程中又穿插了許多細(xì)節(jié)和次要情節(jié)，使故事更加豐富飽滿。2.情節(jié)的曲折多變話本：善于運(yùn)用巧合、誤會等手法來制造情節(jié)的波瀾。如《鬧樊樓多情周勝仙》中，周勝仙與范二郎在樊樓相遇，因誤會而產(chǎn)生了一系列故事，周勝仙假裝生病與范二郎搭話，后又因家人的誤會被氣死，死后還魂與范二郎相聚，情節(jié)跌宕起伏，充滿了戲劇性。擬話本：在情節(jié)的曲折性上更進(jìn)一步，如《蔣興哥重會珍珠衫》，蔣興哥與王三巧因珍珠衫引發(fā)的情感糾葛，中間經(jīng)歷了王三巧的出軌、蔣興哥的休妻、兩人各自的再婚等一系列復(fù)雜情節(jié)，最后又因種種機(jī)緣巧合重新