2023年1月國(guó)家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12023年1月國(guó)家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分)1.五四時(shí)期發(fā)表《人的文學(xué)》一文，倡導(dǎo)“人的文學(xué)”“平民的文學(xué)”的是(B)。A.魯迅B.周作人C.胡適D.沈雁冰2.與冰心同為“小詩(shī)運(yùn)動(dòng)”重要詩(shī)人的是(B)。A.汪靜之B.宗白華C.徐志摩D.郭沫若3.在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早使用“幽默”一詞的人是(D)。A.魯迅B.沈從文C.豐子愷D.林語堂4.中國(guó)話劇正式拉開序幕的標(biāo)志是1906年成立的社團(tuán)(A)。A.春柳社B.進(jìn)化團(tuán)C.民國(guó)戲劇社D.南國(guó)社5.20世紀(jì)30年代的文壇形成了三足鼎立的局面，三類文學(xué)各自擁有廣泛的讀者群，它們是(D)。A.左翼文學(xué)、民族文學(xué)、新感覺派文學(xué)B.左翼文學(xué)、京派文學(xué)、解放區(qū)文學(xué)C.京派文學(xué)、新感覺派文學(xué)、國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)D.左翼文學(xué)、新感覺派文學(xué)、京派文學(xué)6.下列茅盾小說中不屬于農(nóng)村題材的是(A)。A.《動(dòng)搖》B.《春蠶》C.《秋收》D.《殘冬》7.1930年加入左聯(lián)，曾受到國(guó)民黨的軟禁，逃脫后前往陜北革命根據(jù)地繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作的女作家是(B)。A.蕭紅B.丁玲C.謝冰瑩D.冰心8.張恨水小說中被認(rèn)為與《紅樓夢(mèng)》有諸多相似之處的是(D)。A.《啼笑因緣》B.《八十一夢(mèng)》C.《五子登科》D.《金粉世家》9.在三四十年代的詩(shī)歌創(chuàng)作中，代表了“左翼”詩(shī)歌潮流新發(fā)展的是(A)。A.七月詩(shī)派B.后期新月派C.現(xiàn)代詩(shī)派D.象征派10.描寫東北地區(qū)一個(gè)叫元茂屯的村子從1946到1947年土地革命全過程的作品是(A)。A.《暴風(fēng)驟雨》B.《李家莊的變遷》C.《太陽照在桑干河上》D.《三里灣》二、填空題(每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字)11.魯迅的《補(bǔ)天》《理水》《非攻》等改寫神話和歷史題材的小說收入小說集《_______》?！豆适滦戮帯?2.郁達(dá)夫的小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的“_______者”形象系列。零余13.1920年，胡適的白話詩(shī)集《_______》出版，是中國(guó)新文學(xué)史上第一部個(gè)人詩(shī)集。《嘗試集》14.郭沫若的詩(shī)集《_______》體現(xiàn)了五四狂飆突進(jìn)的精神，給文壇帶來了一股奇異的浪漫主義雄風(fēng)?！杜瘛?5.“自己背著因襲的重?fù)?dān)，肩住了黑暗的閘門，放他們到寬闊光明的地方去，此后幸福的度日，合理的做人?！背鲎贼斞傅碾s文《_______》?！段覀儸F(xiàn)在怎樣做父親》16._______年，中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立，之后又改組為以個(gè)人名義參加的“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”(簡(jiǎn)稱劇聯(lián))，成為中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下成立的重要左翼文藝組織。1930《雷雨》在戲劇結(jié)構(gòu)的安排上遵循了古典主義的“_______律”。三一18.初期左翼小說作家對(duì)革命抱有不切實(shí)際的幻想，隨意增添“革命加_______”的故事情節(jié)，人物臉譜化、結(jié)構(gòu)公式化，內(nèi)容宣傳化。加戀愛19.作家_______的第一部小說集《南行記》，描寫了作者早年漂泊于云南邊境和緬甸時(shí)的所見所聞，塑造了各種流民形象，具有濃郁的地方色彩。艾蕪20.魯迅在為蕭紅的《_______》所做的序言中，評(píng)價(jià)這部作品寫出了“北方人民對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎”，并展現(xiàn)了“女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致”?！渡缊?chǎng)》21.張愛玲的小說集《_______》于1944年出版，收錄了《金鎖記》傾城之戀》封鎖》等十篇短篇小說。《傳奇》22.長(zhǎng)篇小說《財(cái)主底兒女們》是_______作為七月派作家貢獻(xiàn)給新文學(xué)的重大收獲。路翎23.1936年出版其第一本詩(shī)集《大堰河》的詩(shī)人是_______。艾青24.在現(xiàn)代詩(shī)派中，戴望舒是主情派的代表，_______是主智派的代表。卞之琳25.作家_______在小說中塑造了水生嫂、吳召兒、秀梅等可敬可愛、光輝照人的女性形象。孫犁三、簡(jiǎn)答題(每題15分，共30分。要求：內(nèi)容貼切，邏輯清晰，文字通順)26.聞一多提出的“三美”主張是“早期新月詩(shī)派”的重要理論綱領(lǐng)，請(qǐng)簡(jiǎn)要說明“三美”主張的主要內(nèi)容。答：“三美”：新月派的新詩(shī)主張，聞一多提出了“三美”即“音樂美、繪畫美、建筑美”，奠定了新格律詩(shī)派的理論基礎(chǔ)。它在一定程度上克服并糾正了五四運(yùn)動(dòng)以來白話新詩(shī)過于松散、隨意等不足，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的健康發(fā)展做出了特有的貢獻(xiàn)。具體而言，“音樂美”強(qiáng)調(diào)“有音尺、有平仄，有韻腳”；“繪畫美”強(qiáng)調(diào)詞藻的選擇要秾麗、鮮明，有色彩感；每一句詩(shī)都可以形成一個(gè)獨(dú)立存在的畫面?！敖ㄖ馈睆?qiáng)調(diào)“有節(jié)的勻稱，有句的均齊”。其主要目的是在詩(shī)的內(nèi)容和詩(shī)的格式上都擁有美。三美的具體體現(xiàn)1.再別康橋：它是體現(xiàn)三美的經(jīng)典代表，多方面美的融合讓它從眾多詩(shī)作中脫穎而出。文字方面，比如“星輝斑斕”等生動(dòng)形象的刻畫出了一副鮮活的美景，這首詩(shī)文字的精髓就是色彩直擊人心，很好的體現(xiàn)了繪畫美的特點(diǎn)。格式上它節(jié)奏整齊，韻腳鮮明，在工整的同時(shí)又十分靈動(dòng)，令人印象深刻。2.滬杭車中：這首詩(shī)寓情于景巧妙的表達(dá)了作者的情思，也很好的體現(xiàn)了三美的特征。首先文字方面，開票就用了九個(gè)經(jīng)典的意象，刻畫了經(jīng)典而又悠然的秋色，楓葉鮮紅，一條船一支櫓游蕩人間，這是繪畫美。疊詞與對(duì)稱詞的作用，文章工整而靈活，這是建筑美。聲、影等多個(gè)字構(gòu)成的韻腳讓詩(shī)歌富有節(jié)奏感，層層的遞進(jìn)中表達(dá)了作者的情感，三美的融合不僅輔助了詩(shī)歌的美感，更加強(qiáng)了整體的情致。27.簡(jiǎn)要說明《子夜》圍繞吳蓀甫和趙伯韜所展開的三條主要故事線索。答：《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代作家巴金的小說，主要圍繞著吳蓀甫和趙伯韜這兩個(gè)人物展開了三條主要故事線索。第一條故事線索是關(guān)于吳蓀甫的。他是一個(gè)年輕有為、才華橫溢的青年，但卻因?yàn)楦赣H被冤枉而陷入了深深的痛苦之中。在經(jīng)歷了種種掙扎后，他最終選擇離開家鄉(xiāng)去追求自己心中真正想要的東西。第二條故事線索則是關(guān)于趙伯韜的。他是一個(gè)富有、權(quán)勢(shì)滔天的大地主，在社會(huì)上擁有很高地位和影響力。然而，他也面臨著內(nèi)心深處無法解決的問題，并逐漸意識(shí)到自己所做出來的犧牲并沒有帶來真正意義上對(duì)生命價(jià)值觀念上改變。第三條故事線索則涉及到各類次要角色，通過描寫這些角色與各自遭遇發(fā)生聯(lián)系，展示出當(dāng)時(shí)社會(huì)階層分化以及人民群體生活狀態(tài)等方面內(nèi)容.總之，《子夜》通過多重視角刻畫了那個(gè)時(shí)代下不同階層人們所面臨和感受到得壓抑、掙扎以及對(duì)未來期望等情感狀態(tài)，并反映出作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在問題進(jìn)行思考與探討。四、分析題(30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字)28.在同時(shí)代作家們爭(zhēng)先表現(xiàn)青年知識(shí)分子的覺醒和“出走”時(shí)，魯迅先生帶著新文化運(yùn)動(dòng)退潮后的困惑和凄迷，率先對(duì)曾經(jīng)勇猛抗?fàn)幍闹R(shí)分子進(jìn)行了冷峻的剖析和反思，請(qǐng)結(jié)合具體的知識(shí)分子形象，分析魯迅先生詩(shī)如何審視知識(shí)分子的心靈的。答：在魯迅的作品中，塑造了眾多具有典型意義的知識(shí)分子形象，他通過對(duì)這些形象的細(xì)膩刻畫，深刻地審視了知識(shí)分子的心靈，以下將結(jié)合孔乙己、呂緯甫、魏連殳等具體形象進(jìn)行分析?？滓壹?-封建科舉制度下的犧牲品孔乙己是一個(gè)深受封建科舉制度毒害的舊知識(shí)分子。他一心追求科舉功名，卻始終未能如愿，在精神上迂腐不堪、麻木不仁。他穿著象征讀書人的長(zhǎng)衫，卻站著喝酒，放不下讀書人的架子，又無法融入上層社會(huì)?！案`書不能算偷”的自我辯解，顯示出他的自欺欺人。魯迅通過孔乙己這一形象，審視出封建科舉制度對(duì)知識(shí)分子心靈的扭曲，使他們喪失了獨(dú)立的人格和生存的能力，成為社會(huì)的邊緣人，在貧困和屈辱中走向死亡，揭示了封建文化對(duì)知識(shí)分子精神的禁錮和戕害。呂緯甫--迷茫彷徨的“多余人”呂緯甫在《在酒樓上》中登場(chǎng)，曾經(jīng)他也是一個(gè)充滿理想和熱情的青年，積極參與反封建的斗爭(zhēng)，但在經(jīng)歷了種種挫折后，他開始變得迷茫和彷徨。他做著一些自己都覺得無聊的事情，如給早已死去的弟弟遷墳，為鄰居的孩子送剪絨花。他在現(xiàn)實(shí)的打擊下，放棄了自己的理想和追求，變得隨波逐流。魯迅通過呂緯甫這一形象，展現(xiàn)了在社會(huì)變革時(shí)期，一部分知識(shí)分子在面對(duì)困境時(shí)的軟弱和妥協(xié)，他們內(nèi)心有著對(duì)過去理想的眷戀，但又缺乏重新振作的勇氣和力量，只能在無奈和痛苦中消磨時(shí)光，深刻地審視了知識(shí)分子在理想與現(xiàn)實(shí)沖突面前的脆弱心靈。魏連殳--孤獨(dú)的反抗者與失敗者《孤獨(dú)者》中的魏連殳是一個(gè)具有強(qiáng)烈反抗精神的知識(shí)分子，他蔑視封建禮教和世俗觀念，但這種反抗卻使他在社會(huì)中處于孤立無援的境地。他最終在絕望中選擇了以一種自虐的方式來進(jìn)行反抗，“躬行我先前所憎惡，所反對(duì)的一切，拒斥我先前所崇仰，所主張的一切了”，做了軍閥的顧問，走向了自己的反面。魯迅通過魏連殳這一形象，審視了知識(shí)分子在與強(qiáng)大的黑暗勢(shì)力斗爭(zhēng)時(shí)的孤獨(dú)和無力，他們的反抗往往是個(gè)人主義的，缺乏堅(jiān)實(shí)的社會(huì)基礎(chǔ)和群眾支持，最終只能以失敗告終，揭示了知識(shí)分子在黑暗社會(huì)中找不到出路的痛苦和悲哀。魯迅對(duì)這些知識(shí)分子形象的刻畫和審視，既展現(xiàn)了他們?cè)跁r(shí)代浪潮中的掙扎與無奈，也批判了他們自身的弱點(diǎn)和局限性，更深刻地揭示了社會(huì)環(huán)境對(duì)知識(shí)分子心靈的影響，讓讀者看到了那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子復(fù)雜而真實(shí)的心靈世界，以及他們?cè)谏鐣?huì)變革中所面臨的困境和挑戰(zhàn)，具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義和思想價(jià)值。29.《雷雨》有著緊張激烈的戲劇沖突和跌宕起伏的故事情節(jié)，但也被認(rèn)為“太像戲了”，人工痕跡較濃。請(qǐng)結(jié)合作品，談?wù)勀銓?duì)《雷雨》戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格的認(rèn)識(shí)。答：《雷雨》是曹禺先生的經(jīng)典劇作，其戲劇結(jié)構(gòu)緊湊巧妙，戲劇風(fēng)格獨(dú)特鮮明，“太像戲了”這一評(píng)價(jià)某種程度上也反映了其藝術(shù)特點(diǎn)，以下是對(duì)《雷雨》戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格的具體認(rèn)識(shí)：戲劇結(jié)構(gòu)1.緊湊集中的時(shí)間與空間《雷雨》遵循了古典主義戲劇“三一律”原則，時(shí)間集中在一天之內(nèi)，從上午到午夜兩點(diǎn)，把周魯兩家?guī)资甑亩髟骨槌鸺性谶@短暫的時(shí)間內(nèi)爆發(fā)。空間上主要集中在周公館的客廳和魯家的小屋里，通過有限的空間，展現(xiàn)出不同人物的生活場(chǎng)景和矛盾沖突，使劇情高度集中，避免了情節(jié)的松散和拖沓，讓觀眾始終保持高度的緊張和關(guān)注。2.巧妙復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)劇中人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，周樸園與魯侍萍、蘩漪、周萍、周沖、魯大海，以及魯侍萍與周萍、魯大海、四鳳等人物之間，存在著血緣、情感、利益等多方面的糾葛。例如周萍與四鳳既是戀人，又是同母異父的兄妹，這種復(fù)雜的人物關(guān)系為劇情的發(fā)展提供了豐富的張力和沖突點(diǎn)，隨著劇情的推進(jìn)，人物關(guān)系的真相逐漸揭示，引發(fā)了一系列激烈的矛盾沖突。3.跌宕起伏的情節(jié)線索作品采用了多條情節(jié)線索交織的結(jié)構(gòu)方式，以周樸園為中心，一條線索是周樸園與蘩漪的矛盾沖突，展現(xiàn)了封建家庭中夫妻之間的冷漠與斗爭(zhēng)；另一條線索是周樸園與魯侍萍的重逢，揭開了過去的恩怨情仇；還有周萍與四鳳、蘩漪之間的情感糾葛，以及周沖對(duì)四鳳的純真感情等線索。這些線索相互交織、相互影響，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展，使劇情跌宕起伏、扣人心弦。如周萍與蘩漪的關(guān)系被四鳳發(fā)現(xiàn)，引發(fā)了四鳳與周萍之間的情感危機(jī)，同時(shí)也加劇了蘩漪對(duì)周萍的控制欲和報(bào)復(fù)心，使劇情不斷走向高潮。4.嚴(yán)謹(jǐn)精巧的伏筆與照應(yīng)劇中處處可見伏筆與照應(yīng)，增強(qiáng)了劇情的邏輯性和連貫性。比如開頭魯貴向四鳳講述周家鬧鬼的事，為后面蘩漪雨夜跟蹤周萍、周萍與四鳳幽會(huì)被發(fā)現(xiàn)等情節(jié)埋下了伏筆。又如周樸園與魯侍萍相認(rèn)時(shí)，魯侍萍提到的那件繡有梅花的襯衣，與前面魯侍萍回憶往事時(shí)提到的細(xì)節(jié)相照應(yīng)，使劇情的發(fā)展既出人意料，又在情理之中。戲劇風(fēng)格1.緊張激烈的沖突《雷雨》以其強(qiáng)烈的戲劇沖突而著稱，人物之間的矛盾沖突涉及到愛情、親情、階級(jí)、倫理等多個(gè)層面。周樸園與蘩漪之間，一個(gè)是封建家長(zhǎng)的代表，一個(gè)是追求自由和愛情的女性，他們之間的沖突體現(xiàn)了封建禮教與個(gè)性解放的矛盾。周樸園與魯大海之間的沖突，則是資本家與工人階級(jí)之間的階級(jí)對(duì)立，這種緊張激烈的沖突使劇情充滿了張力和爆發(fā)力，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的情感沖擊。2.濃郁的悲劇色彩劇中人物的命運(yùn)充滿了悲劇性，周萍與四鳳的愛情以雙雙死亡告終，蘩漪的愛情追求以失敗和瘋狂收?qǐng)?，周樸園在失去一切后孤獨(dú)地面對(duì)過去的罪孽，魯侍萍則在經(jīng)歷了種種苦難后精神崩潰。這些悲劇命運(yùn)的根源既有社會(huì)的原因，也有人物自身性格的因素，共同營(yíng)造了一種深沉、壓抑的悲劇氛圍，展現(xiàn)了命運(yùn)的無常和人類在命運(yùn)面前的渺小與無奈。3.真實(shí)細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義描繪曹禺以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，真實(shí)地描繪了20世紀(jì)30年代中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活，通過對(duì)周魯兩家的描寫，展現(xiàn)了封建家庭的腐朽和黑暗，以及工人階級(jí)的苦難和掙扎。對(duì)人物形象的刻畫也十分細(xì)膩逼真，如周樸園的虛偽、冷酷，蘩漪的瘋狂、執(zhí)著，四鳳的單純、善良等，都通過生動(dòng)的語言和行為表現(xiàn)得淋