國(guó)家開(kāi)放大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)本科《外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題》期末紙質(zhì)考試總題庫(kù)2025春期版

首字音序B百年孤獨(dú)》(B)[2012年1月試題]B.馬爾克斯百年孤獨(dú)》(B)[2016年7月試題]B首字音序D首字音序E惡之花》(D)[2018年1月試題]D.惡之花》(D)[2019年7月試題]D首字音序H首字音序K首字音序L首字音序M日瓦戈醫(yī)生》(C)[2021年7月試題]A.高爾基B.肖洛霍夫C.帕斯捷爾納克D.普拉東諾夫傷心之家》(A)[2013年1月試題]A.蕭伯納傷心之家》(A)[2019年7月試題]A.蕭伯納鼠疫》(B)[2017年6月試題]B.加繆鼠疫》(C)[2014年7月試題]C.加繆鼠疫》(C)[2017年1月試題]C.加繆四個(gè)四重奏》(D)[2013年1月試題]D.艾略特四個(gè)四重奏》(D)[2014年1月試題]D.艾略特四個(gè)四重奏》(D)[2019年7月試題]D.艾略特首字音序T天邊外》(D)[2024年1月試題]A.加繆B.喬伊斯C.薩特D.奧尼爾禿頭歌女》(A)[2018年1月試題]A.尤內(nèi)斯庫(kù)首字音序X論斷，他屬于以下哪個(gè)文學(xué)思潮流派?(B)[2這部小說(shuō)寫(xiě)的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開(kāi)天辟地的神話(huà)色彩的經(jīng)歷以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰年7月試題]D.百年孤獨(dú)》都是“卑鄙小人”,此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間的關(guān)系圖景。這出戲劇是(D)。[2011年7月試題]D.《間隔》這位著名作家1905年6月21日生于巴黎，兩歲喪父，隨外祖父、母長(zhǎng)大，1924年考入著名的巴黎高等師范學(xué)校哲學(xué)系，1929年以第一名的成績(jī)通過(guò)全國(guó)哲學(xué)教師學(xué)銜考試，此后擔(dān)任過(guò)中學(xué)哲學(xué)教師。年1月試題]C.社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義注重塑造典型環(huán)境中的典型人物”,這是以下哪個(gè)流派的特征?(C)[2011年7月試題]C.現(xiàn)實(shí)主義追憶似水年華》(B)[2014年1月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(B)[2017年1月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(B)[2018年7月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(B)[2020年7月試題]B.普魯斯特追憶似水年華》(B)[2021年1月試題追憶似水年華》(B)[2025年1月試題]A.高爾斯華綏B.普魯斯特C.吳爾夫D.卡夫卡年1月試題]D.普魯斯特年7月試題]D.普魯斯特年1月試題]D.普魯斯特年6月試題]D.富恩特斯(填作家名)為了實(shí)踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種感是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，(填作家名)在20世紀(jì)初創(chuàng)作的主要戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。[2024年1月試題]是20世紀(jì)法國(guó)最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家之一。他的代表作《》寫(xiě)一個(gè)貝多芬型的德國(guó)音樂(lè)是20世紀(jì)法國(guó)最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家之一。他的代表作《》是作家又是政治活動(dòng)家，曾多次來(lái)到中國(guó)。他著有兩部描寫(xiě)中國(guó)工人罷工和起義的作品：《征服是作家又是政治活動(dòng)家，曾多次來(lái)到中國(guó)。他著有兩部描寫(xiě)中國(guó)工人罷工和起義的作品：《征服主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。[2013年7月主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。[2015年1月試題]契訶夫1913年至1922年之間，高爾基以自己的童年、少年和青年時(shí)代的親身經(jīng)歷為素材，寫(xiě)成了自傳三部人形象的重要作品，是展現(xiàn)舊時(shí)代俄國(guó)社會(huì)的歷史畫(huà)卷。[2025年1月試題]①在人間②我的大學(xué)1924年到1925年，作家發(fā)表了《魔障《不詳之蛋》《狗心》三個(gè)中篇小說(shuō)，這些作品是作家作是哲理長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。[2024年7月試題]①布爾加科夫②大師和瑪格麗特1924年到1925年，作家發(fā)表了《魔障》《不詳之蛋》《狗心》三個(gè)中篇小說(shuō)，這些作品是作家把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)表作是長(zhǎng)篇哲理小說(shuō)《》。[2015年7月試題]①布爾加科夫②大師和瑪格麗特1924年到1925年，作家發(fā)表了《魔障》《不詳之蛋》《狗心》三個(gè)中篇小說(shuō)，這些作品是作表作是長(zhǎng)篇哲理小說(shuō)《》。[2016年7月試題]①布爾加科夫②大師和瑪格麗特1924年到1925年，作家發(fā)表了《魔障》《不詳之蛋》《狗心》三個(gè)中篇小說(shuō)，這些作品是作家把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)表作是哲理長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。[2018年7月試題]①布爾加科夫②大師和瑪格麗特1924年到1925年，作家發(fā)表了《魔障》《不祥之蛋》《狗心》三個(gè)中篇小說(shuō)，這些作品是作表作是哲理長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。[2023年1月試題]①布爾加科夫②大師和瑪格麗特》。[2012年7月試題]①》。[2017年1月試題]①》。[2019年1月試題]①1950年5月1日，法國(guó)劇作家的一出名為《》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著荒誕派戲劇的誕生。[2023年1月試題]①尤奈斯庫(kù)②禿頭歌女1950年5月1日，法國(guó)劇作家的一出名為《》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著荒誕派戲劇的誕生。[2024年7月試題]①尤奈斯庫(kù)②禿頭歌女1950年5月1日，法國(guó)劇作家歐仁·尤內(nèi)斯庫(kù)的一出名為《》的戲在巴黎"夜游者劇院"首演，標(biāo)志著(填流派名)的誕生。[2019年7月試題](1)禿頭歌女(2)荒誕派戲劇》的戲在巴黎"夜游者劇院"首演，標(biāo)志著(填流派名)的誕生。[2013年7月試題](1)禿頭歌女(2)荒誕派戲劇標(biāo)志著(填流派名)的誕生。[2015年1月試題](1)禿頭歌女(2)荒誕派戲劇標(biāo)志著(填流派名)的誕生。[2020年1月試題](1)禿頭歌女(2)荒誕派戲劇1964年，索爾·貝婁發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《》,反映美國(guó)知識(shí)分子的精神危機(jī)。[2025年1月試題]赫索格19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩(shī)歌)的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為。[2012年1月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩(shī)歌)的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為。[2014年7月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩(shī)歌)的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為。[2016年1月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩(shī)歌)的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為。[2018年1月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩(shī)歌)的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為。[2019年1月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩(shī)歌)的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為。[2020年7月試題]白銀時(shí)代19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩(shī)歌)的繁榮時(shí)期。俄國(guó)文學(xué)史上稱(chēng)其為。[2021年7月試題]白銀時(shí)代》在作品《空心人》(1925)中用“空心人”"出現(xiàn)代人的精神空虛。[2025年1月試題]艾略特20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的和的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。[2016年7月試題]①《推銷(xiāo)員之死》②田納西·威廉斯20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的和的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。[2014年7月試題]①《推銷(xiāo)員之死》②田納西·威廉斯20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的《》和(填作家名)的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。[2021年7月試題]①推銷(xiāo)員之死②田納西·威廉斯20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的《》和(填作家名)的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。[2024年7月試題]①推銷(xiāo)員之死②田納西·威廉斯20世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的《》和的《欲望號(hào)街車(chē)》等名劇。[2020年7月試題](1)推銷(xiāo)員之死(2)田納西·威廉斯艾略特在評(píng)論一部小說(shuō)時(shí)說(shuō)：“在使用神話(huà)，構(gòu)造當(dāng)代與古代之間的一種連續(xù)性并行結(jié)構(gòu)的過(guò)程中，先生是在嘗試一種新的方法，它是一種控制的方式，一種構(gòu)造秩序的方式，一種賦予龐大、無(wú)效、混亂的景象，即當(dāng)代歷史，以形狀和意義的方式?！盵2011年1月試題]喬伊斯按照英國(guó)作家、文學(xué)理論家的說(shuō)法，元小說(shuō)"是有關(guān)小說(shuō)的小說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)”。[2011年7月試題]戴維·洛奇表現(xiàn)美國(guó)式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2022年7月試題]黑色幽默表現(xiàn)美國(guó)式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2023年7月試題]黑色幽默表現(xiàn)美國(guó)式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2013年1月試題]黑色幽默表現(xiàn)美國(guó)式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2015年1月試題]黑色幽默表現(xiàn)美國(guó)式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2017年6月試題]黑色幽默表現(xiàn)美國(guó)式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2020年1月試題]黑色幽默等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2024年1月試題]黑色幽默等創(chuàng)作性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，這些是(填流派名)的基本特征。[2025年1月試題]黑色幽默出了自己的"”理論。[2025年1月試題]敘事劇空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種年1月試題]陌生化空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。[2015年7月試題]陌生化布萊希特為了實(shí)踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。[2016年1月試題]陌生化空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。[2019年1月試題]陌生化布萊希特為了實(shí)現(xiàn)“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。[2021存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的。[2012年1月試題]①海德格爾②薩特存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的_和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的。[2014年7月試題]①海德格爾②薩特存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的。[2016年1月試題]①海德格爾②薩特存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國(guó)的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國(guó)的。[2021年7月試題]①海德格爾②薩特首字音序D多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于20世紀(jì)60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》,2007年，瑞關(guān)系的巔峰之作”。[2024年7月試題]金色筆記多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》。[2013年1月試題]金色筆記多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》。[2014年1月試題]金色筆記多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》。[2017年1月試題]金色筆記多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》。[2019年1月試題]金色筆記多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《》。[2020年1月試題]金色筆記首字音序E俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。[2013年1月試題]①黃昏集②念珠俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德?tīng)柺┧返榷际前⒖嗣分髁x的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集《引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。[2014年1月試題]①黃昏集②念珠俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德?tīng)柺┧返榷际前⒖嗣分髁x的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集《》和《》的問(wèn)世，曾引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。[2017年6月試題]①黃昏集②念珠俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。[2019年7月試題]①黃昏集②念珠俄國(guó)阿克梅主義的影響延及整個(gè)20世紀(jì)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的一些重要詩(shī)人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德?tīng)柺┧返榷际前⒖嗣分髁x的骨干。阿赫瑪托娃的詩(shī)集《》和《》的問(wèn)世引起當(dāng)時(shí)文壇的轟動(dòng)。[2020年1月試題](1)黃昏集(2)念珠俄國(guó)作家主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。[2020年1月試題]契訶夫是天生的，而是造成的"。[2025年1月試題]第二性征。[2012年7月試題]荒誕派戲劇征。[2015年7月試題]荒誕派戲劇征。[2016年7月試題]荒誕派戲劇征。[2020年7月試題]荒誕派戲劇2018年1月試題]①約翰·奧斯本②憤怒的回顧2021年1月試題](1)約翰·奧斯本(2)憤怒的回顧顧鬼魂奏鳴曲》是表現(xiàn)主義戲劇的經(jīng)典作品，它的作者是。[2014年1月試題]斯特林堡漢弗萊認(rèn)為對(duì)聯(lián)想進(jìn)行控制的因素有三個(gè)：記憶、。[2011年7月試題]①感覺(jué)②想象、交叉小徑的花園》的作者是。[2011年7月試題]博爾赫斯精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”是1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞對(duì)獲獎(jiǎng)作家的評(píng)價(jià)，他的代表作是《老人與?！?。[2023年7月試題]海明威精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”是1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞對(duì)獲獎(jiǎng)作家的評(píng)價(jià)，他的代表作是《老人與?！?。[2025年1月試題]海明威卡爾維諾畢生對(duì)童話(huà)有著濃厚的興趣。他著有一部百萬(wàn)言的巨著《_》。[2011年1月試題]意大利童話(huà)的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。[2020年9月試題]西線無(wú)戰(zhàn)事士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。[2012年7月試題]西線無(wú)戰(zhàn)事雷馬克最著名的作品是《》。小說(shuō)以客觀的態(tài)度、生動(dòng)細(xì)膩的筆法描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)景，寫(xiě)年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。[2015年1月試題]西線無(wú)戰(zhàn)事雷馬克最著名的作品是《》。小說(shuō)以客觀的態(tài)度、生動(dòng)細(xì)膩的筆法描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)景，寫(xiě)年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。[2018年7月試題]西線無(wú)戰(zhàn)事[2013年1月試題]①約翰·克利斯朵夫②母與子[2019年7月試題]①約翰·克利斯朵夫②母與子[2021年7月試題]①約翰·克利斯朵夫②母與馬爾克斯的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。這部作品也是(填流派名)的代表作之一。[2013年1月試馬爾克斯的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。這部作品也是(填流派名)的代表作之一。[2018年1月試[2020年1月試馬雅可夫斯基的詩(shī)歌《》是俄國(guó)未來(lái)派的代表作品之一。[2023年1月試題]穿褲子的云馬雅可夫斯基的詩(shī)歌《》是俄國(guó)未來(lái)派的代表作品之一。[2024年7月試題]穿褲子的云美國(guó)小說(shuō)家的主要作品有《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》“欲望三部髓”和《美國(guó)的悲劇》。[2015年7月試題]德萊賽美國(guó)小說(shuō)家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和《》。[2021年1月試題]美國(guó)的悲劇美國(guó)小說(shuō)家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》“欲望三部曲”和。[2012年1月試題]美國(guó)小說(shuō)家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》“欲望三部曲”和。[2018年1月試題]迷惘的一代”的代表之一是,他的代表作是小說(shuō)《了不起的蓋茨比》。[2012年7月試題]菲茲杰迷惘的一代”的代表之一是,他的代表作是小說(shuō)《了不起的蓋茨比》。[2015年1月試題]菲茲杰2016年1月試題]菲茲杰[2017年1月試題]菲茲杰[2018年1月試題]了不起的蓋茨比[2022年7月試題]迷惘的一代”的代表作家之一是,他的代表作是小說(shuō)《了不起的蓋茨比》。[2023年1月試題][2024年1月試題][2024年7月試題][2019年7月試題]瑪格麗特·[2020年7月試題]瑪格麗特·天生的，而是造成的”。[2023年7月試題]第二性天生的，而是造成的”。[2020年7月試題]第二性人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式”又被稱(chēng)為“"。[2011年7月試題]潛對(duì)話(huà)善于制造“"是《巴巴拉少?！?也是蕭伯納戲劇的特點(diǎn)，即在劇本開(kāi)始時(shí)合理的與不合理的雙天邊外》是奠定(填作家名)美國(guó)重要戲劇家克一家②魔山首字音序W未來(lái)主義最初出現(xiàn)在(填國(guó)名),帶有無(wú)政府主義色彩，傳入俄國(guó)后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。俄國(guó)未來(lái)主義的代表作品之一是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩(shī)《》。[2021年1月試向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩(shī)《》。[2012年1月試題]穿褲子的云[2015年1月試題]穿褲子的云未來(lái)主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無(wú)政府主義的色彩，傳入俄國(guó)后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩(shī)《》。[2016年1月試題]穿褲子的云向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩(shī)《》。[2018年1月試題]穿褲子的云向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長(zhǎng)詩(shī)《》。[2019年1月試題]穿褲子的云首字音序X蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫。[2013年1月試題]安德謝夫蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫。[2014年7月試題]安德謝夫蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫。[2017年6月試題]安德謝夫蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€(gè)大軍火商的形象，他名叫。[2018年7月試題]安德謝夫肖洛霍夫的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《》,其中的男主人公名叫。[2022年7月試題]①靜靜的頓肖洛霍夫的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。其中的男主人公名叫。[2024年1月試題]①靜靜的頓肖洛霍夫的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。其中的男主人公名叫[2014年1月試題]①靜靜的頓河②肖洛霍夫的代表作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。其中的男主人公名叫。[2017年1月試題]①靜[2019年1月試題]黑色幽默意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，由美國(guó)心理學(xué)家在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問(wèn)題》一文中首先使用。法國(guó)哲學(xué)家從哲學(xué)的角度提出了意識(shí)的“綿延說(shuō)"、"直覺(jué)主義"和“心理時(shí)間觀”。奧地利心理學(xué)家的精神分析學(xué)說(shuō)的核心和支柱是無(wú)意識(shí)和性本能的理論。[2020年9意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，由美國(guó)心理學(xué)家在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問(wèn)題》一文中首先使用。法國(guó)哲學(xué)家從哲學(xué)的角度提出了意識(shí)的“綿延說(shuō)”、“直覺(jué)主義”和“心[2024年1意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，由美國(guó)心理學(xué)家在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問(wèn)題》一文中首先使用。法國(guó)哲學(xué)家從哲學(xué)的角度提出了意識(shí)的“綿延說(shuō)”“直覺(jué)主義”意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，由美國(guó)心理學(xué)家在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問(wèn)[2012年7月意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，由美國(guó)心理學(xué)家在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問(wèn)時(shí)間觀”。奧地利心理學(xué)家的精神分析學(xué)說(shuō)的核心和支柱是無(wú)意識(shí)和性本能的理論。[2015年1月意識(shí)流”最初是心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，由美國(guó)心理學(xué)家在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個(gè)問(wèn)[2011年1月試題]①意大利②英國(guó)③德國(guó)體裁通常是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢(mèng)魘似的，主題總是那么無(wú)法解是。[2011年7月試題]卡夫卡約克納帕塔法”是美國(guó)作家虛構(gòu)的一個(gè)小說(shuō)世界。其中最著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)是。這部小說(shuō)也是一部意識(shí)流小說(shuō)的代表作品。[2012年1月試題]①?？思{②《喧嘩與騷動(dòng)》約克納帕塔法”是美國(guó)作家虛構(gòu)的一個(gè)小說(shuō)世界。其中最著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)是。這部小說(shuō)也是一部意識(shí)流小說(shuō)的代表作品。[2015年7月試題]①?？思{②《喧嘩與騷動(dòng)》約克納帕塔法”是美國(guó)作家虛構(gòu)的一個(gè)小說(shuō)世界。其中最著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)是這部小說(shuō)也是一部意識(shí)流小說(shuō)的代表作品。[2016年7月試題]①?？思{②《喧嘩與騷動(dòng)》這部小說(shuō)的名字來(lái)源于莎士比亞的悲劇《》。[2018年7月試題](1)?？思{(2)麥克白一部意識(shí)流小說(shuō)的代表作品。[2020年9月試題](1)?？思{(2)喧嘩與騷動(dòng)在20世紀(jì)30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家其中最重要的是劇作家一家在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說(shuō)在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說(shuō)在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說(shuō)在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)在戲劇方面，20世紀(jì)初俄國(guó)作家創(chuàng)作了《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》(1903)等名作，成為世界戲劇藝術(shù)革新的先驅(qū)。[2025年1月試題]契訶夫塔去的名字是《》。[2011年1月試題]墻某個(gè)人物在心中回味過(guò)去與他人的對(duì)話(huà)。這種內(nèi)心對(duì)白被稱(chēng)為""。[2021年7月試題]潛對(duì)話(huà)某個(gè)人物在心中回味過(guò)去與他人的對(duì)話(huà)。這種內(nèi)心對(duì)白被稱(chēng)為""。[2015年7月試題]潛對(duì)話(huà)某個(gè)人物在心中回味過(guò)去與他人的對(duì)話(huà)。這種內(nèi)心對(duì)白被稱(chēng)為""。[2017年6月試題]潛對(duì)話(huà)這位作家在他的作品中創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的王國(guó)約克納帕塔法，他的許多小說(shuō)的故事都發(fā)生在這里，這位作家是[2011年7月試題]?？思{話(huà)寫(xiě)出著名哲學(xué)隨筆《》。[2011年1月試題]①加繆②西西弗的神話(huà)這則希臘神話(huà)講述了一個(gè)人物被諸神懲罰周而話(huà)寫(xiě)出著名哲學(xué)隨筆《》。[2011年7月試題]①加繆②西西弗的神話(huà)年1月試題]①聶魯達(dá)②百年孤獨(dú)作家1924年到1925年發(fā)表了《魔障》《不詳之蛋》《狗心》三個(gè)中篇小說(shuō)，這些作品是作家把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)節(jié)融為一作是哲理長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。[2020年9月試題](1)布爾加科夫(2)大師和瑪格麗特首字音序B布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2013年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2014年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2019年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2020年1月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2021年7月試題]布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么?[2024年7月試題](3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過(guò)看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并使觀眾首字音序C城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2013年1月試題]城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2015年7月試題]城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的?[2016年1月試題]城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的?[2018年7月試題]城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的?[2020年1月試題]存在主義文學(xué)有什么特征?[2011年7月試題]首字音序G根據(jù)教材，試解釋新小說(shuō)派“消解深度”的含義。[2011年1月試題]首字音序H荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2013年1月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2014年7月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2017年6月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2019年1月試題]荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征?[2021年1月試題]答：荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2012年1月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2015年7月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的內(nèi)容。[2018年7月試題]簡(jiǎn)述“冰山原則”的基本內(nèi)容。[2021年7月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。簡(jiǎn)述“黑色幽默”和傳統(tǒng)幽默的區(qū)別。[2011年7月試題]成部分(結(jié)構(gòu)性存在),當(dāng)他呈現(xiàn)了世界的瘋狂，也就使自己的創(chuàng)作成為瘋狂世界的一部分。它是后現(xiàn)簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2012年1月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2015年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2016年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2019年1月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2020年9月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2023年7月試題]簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的基本特征。[2024年1月試題]簡(jiǎn)述法國(guó)存在主義文學(xué)的基本特征。[2025年1月試題]劇被稱(chēng)作“境遇劇”,即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時(shí)內(nèi)心的劇烈沖突和簡(jiǎn)述海明威的小說(shuō)《老人與?！返闹饕枷雰?nèi)容。[2016年7月試題]簡(jiǎn)述海明威“冰山原則”的主要內(nèi)容。[2020年1月試題]簡(jiǎn)述海明威“冰山原則”的主要內(nèi)容。[2021年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。[2013年7月試題]簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。[2015年1月試題]簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。[2020年7月試題]簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的基本特征。[2022年7月試題]簡(jiǎn)述拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的特征。[2017年1月試題]簡(jiǎn)述蕭伯納戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)。[2023年7月試題]答：蕭伯納接受了易卜生的影響，提倡并實(shí)踐“新戲劇”,在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中形成了自己的風(fēng)格。蕭伯納的戲劇在藝術(shù)方面的主要特點(diǎn)有：刺和機(jī)智的幽默兼而有之。(2)注重劇中人物塑造和性格刻畫(huà)。(3)善于制造顛倒場(chǎng)面。顛倒場(chǎng)面是指開(kāi)始合理與不合理的雙方在劇終時(shí)顛倒位置，合理的成為不合理，不合理的成為合理。顛倒場(chǎng)面可以使觀眾震驚并對(duì)某一問(wèn)題加以重新思考，從而產(chǎn)生對(duì)觀眾思想的沖擊力。簡(jiǎn)述蕭伯納戲劇的主要藝術(shù)特征。[2018年1月試題]答：(1)強(qiáng)調(diào)沖突的重要性，而沖突的產(chǎn)生應(yīng)是“未確定的思想觀點(diǎn)的互相沖突”,而不是通過(guò)那種不涉及到問(wèn)題的表面因素。并且正面人物和反面人物不應(yīng)涇渭分明(或者是既沒(méi)有正面人物，也沒(méi)有反面人(2)戲劇語(yǔ)言是表達(dá)戲劇沖突的重要一環(huán)。強(qiáng)調(diào)對(duì)話(huà)的重要性和討論的重要性。(3)善于制造顛倒場(chǎng)面?！邦嵉箞?chǎng)面”是指開(kāi)始合理與不合理的雙方在劇終時(shí)顛倒位置，合理的成為不合理，不合理的成為合理。顛倒場(chǎng)面能使觀眾震驚并對(duì)某一問(wèn)題加以重新思考，從而產(chǎn)生思想的沖擊答：(1)意識(shí)流小說(shuō)描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對(duì)客觀事物純粹個(gè)人角度的反應(yīng)。在主體和客體的關(guān)系中，主體處于主導(dǎo)地位。(2)在意識(shí)流小說(shuō)中，人物的行動(dòng)或意識(shí)不是由作家來(lái)說(shuō)明或解釋?zhuān)峭ㄟ^(guò)人物本身的感受或內(nèi)省來(lái)自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。(3)意識(shí)流小說(shuō)的焦點(diǎn)是人物的意識(shí)，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對(duì)著書(shū)中人物的意識(shí)屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來(lái)的意識(shí)流動(dòng)是多層次的，即使是最隱秘的深層意識(shí)，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。首字音序K卡夫卡的小說(shuō)在藝術(shù)上有哪些主要特征?[2011年1月試題]卡夫卡的小說(shuō)在藝術(shù)上有哪些主要特征?[2011年7月試題]答：(1)具有表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。A.善于營(yíng)造幻象世界，但又有精細(xì)入微的現(xiàn)實(shí)主義、甚至是自然主義的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。即小說(shuō)的圖象在總體上呈現(xiàn)的是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)想象的夢(mèng)幻世界，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中并不存在的荒誕世界，一個(gè)具有神秘主義色彩的世界；而小說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)又極其現(xiàn)實(shí)主義甚至是自然主義的，有非常精細(xì)入微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，小說(shuō)的場(chǎng)景處理也極其生活化。首字音序N娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2012年7月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2015年1月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2017年1月試題]娜塔莉·薩洛特的小說(shuō)在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)?[2023年1月試題]答：(1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來(lái)歷，沒(méi)有全名甚或連起碼的稱(chēng)呼也沒(méi)有，只用“她”或“他”(2)“潛對(duì)話(huà)”,亦即內(nèi)心對(duì)白。這種內(nèi)心對(duì)白具有“意什么是“冰山原則”?[2018年1月試題]答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出的。什么是“憤怒的青年”?[2015年1月試題]什么是“憤怒的青年”?[2019年7月試題]什么是“憤怒的青年”?[2022年7月試題]什么是“憤怒的青年”?[2024年7月試題]答：(1)第二次世界大戰(zhàn)后，英國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義勃興的文學(xué)現(xiàn)象。在50年代，有一批青年作家橫觀念，追求個(gè)性自由，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反叛精神?！皯嵟那嗄辍弊骷以谒枷肷暇哂惺裁词恰翱绲舻囊淮?[2014年1月試題]什么是“垮掉的一代”?[2023年1月試題]什么是“垮掉的一代”?[2024年1月試題]什么是“迷惘的一代”?[2017年6月試題]什么是“迷惘的一代”?[2023年7月試題]什么是“迷惘的一代”?[2025年1月試題]答：(1)“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間的美國(guó)。什么是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”?[2013年1月試題]答：(1)1934年召開(kāi)的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過(guò)的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)；同時(shí)什么是“元小說(shuō)”?[2011年1月試題]答：“元小說(shuō)”是有關(guān)小說(shuō)的小說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)。是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容；而元小說(shuō)則更關(guān)心作者本人歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者作者是在用什么手法虛構(gòu)分。當(dāng)一部小說(shuō)中充斥著大量這樣的關(guān)于小說(shuō)本身的敘述的時(shí)候，這種敘述就是“元敘述”,而具有元什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2012年7月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2014年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2016年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2017年1月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2018年7月試題]什么是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?[2020年9月試題]答：(1)1934年召開(kāi)的第一次全蘇作家代表大會(huì)，大會(huì)通過(guò)的蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程規(guī)定了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地歷史具體地去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)；同時(shí)什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2012年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2016年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2016年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2019年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2021年1月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“內(nèi)心獨(dú)白”?[2023年1月試題]沒(méi)有任何提示語(yǔ)的小說(shuō)人物意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是敘述語(yǔ)言和人物流小說(shuō)中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無(wú)保留地直接袒露給讀者的真什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2013年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2014年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2017年6月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2020年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2022年7月試題]什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”?它對(duì)于組織小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用?[2024年1月試題]的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)為什么學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《追憶似水年華》不屬于意識(shí)流小說(shuō)?[2011年7月試題]流小說(shuō)尚有分歧。一種看法認(rèn)為，意識(shí)流小說(shuō)描繪的流動(dòng)的意識(shí)應(yīng)該指人認(rèn)為普魯斯特的長(zhǎng)篇巨著《追憶似水年華》是意識(shí)流小說(shuō)。而另外新小說(shuō)有哪些主要理論?[2014年1月試題]新小說(shuō)派在創(chuàng)作方法上提出了哪些新理論?[2024年7月試題]新小說(shuō)在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論?[2020年7月試題]讓客觀世界從屬于人，實(shí)際是混淆了人與物的界限，應(yīng)該表現(xiàn)人政治目的服務(wù)，是不合理的。新小說(shuō)派作家的作品也觸及到了社會(huì)問(wèn)題，但大多采用迂回的方后達(dá)到一個(gè)所謂"小說(shuō)邏輯必然的結(jié)局"。在現(xiàn)代人看來(lái)，這種人物是漫畫(huà)式的，類(lèi)似木偶。這種結(jié)局取決于敘述人的意愿，無(wú)真實(shí)性可言。新小說(shuō)中的人物應(yīng)該是一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的“我”,即沒(méi)有鮮明的輪首字音序Y以下選段選自《尤利西斯》,敘述的主人公是摩莉。請(qǐng)寫(xiě)出選段所運(yùn)用的意識(shí)流技巧的名稱(chēng)及其定義。[2011年1月試題]幾點(diǎn)過(guò)一刻啦可真不是個(gè)時(shí)候我猜想在中國(guó)人們這會(huì)兒準(zhǔn)正在起來(lái)梳辮子哪好開(kāi)始當(dāng)天的生活喏修女們快要敲晨禱鐘啦沒(méi)有人會(huì)進(jìn)去吵醒她們除非有個(gè)把修士去做夜課啦要么就是隔壁人家的鬧鐘就像雞叫似的咔噠咔噠響都。陜要把自個(gè)兒的腦子震出來(lái)啦看看能不能打個(gè)盹兒一二三四五他們?cè)O(shè)計(jì)的這些算是啥花兒啊就像星星一樣隆巴德街的墻紙可好看多啦他給我的那條圍裙上的花樣兒就有點(diǎn)像不過(guò)我只用過(guò)兩回人物的意識(shí)直接展示給讀者，作者不站出來(lái)向讀者作指示性的說(shuō)明。式。選段同時(shí)也體現(xiàn)了意識(shí)流小說(shuō)的另一重要技巧——自由聯(lián)想?！霸谛≌f(shuō)中，人物的意識(shí)流程往往首字音序F分析《靜靜的頓河》中葛利高里·麥列霍夫的形象。[2015年1月試題]答：葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時(shí)是一個(gè)生龍活虎的19歲的小伙子，并且富于反抗精神。特別是在愛(ài)情問(wèn)題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護(hù)個(gè)一樣，他自幼受到哥薩克習(xí)俗和落后意識(shí)的深刻影響，從少年時(shí)代起想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路——符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：首字音序J簡(jiǎn)要介紹“約克納帕塔法”世系小說(shuō)。[2024年1月試題]約克納帕塔法縣的中心杰弗遜鎮(zhèn)。在約克納帕塔法這塊2400平方英里的土地上生活著不同膚色、不同種族、不同階層的人群，他們的日常生活、愛(ài)恨情仇、升沉變故都濃縮在沙多氣息。但他的創(chuàng)作在本質(zhì)上又大大超越了鄉(xiāng)土氣息與地方觀念，通整個(gè)西方的現(xiàn)代觀念，揭示了現(xiàn)代人普遍而深刻的精神危機(jī)和人性中本質(zhì)的特征。面，?？思{不僅繼承了優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，而且大量采用了現(xiàn)首字音序K卡夫卡的小說(shuō)有哪些主要的藝術(shù)特征?[2017年6月試題]答：卡夫卡小說(shuō)主要的藝術(shù)特征有：①象征。象征手法并非始自卡夫卡，但卡夫卡的象征有它自己的特性，即他的“象征”的意義，既不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測(cè)?？ǚ蚩ǖ摹跋笳鳌?既寓意深?yuàn)W，又可以理喻，既有鮮明的輪廓，輪廓里又包含多層的涵義。②荒誕?？ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)，情節(jié)撲朔迷離，宛若一個(gè)凄惶迷茫的夢(mèng)魘世界。③佯謬。佯謬原是哲學(xué)上的一個(gè)邏輯術(shù)語(yǔ)，又稱(chēng)悖論、反論。佯謬是卡夫卡小說(shuō)的基本特征之一?？ǚ蚩ò蜒鹬噺恼軐W(xué)領(lǐng)域引進(jìn)到文學(xué)，以求達(dá)到耐人尋味的藝術(shù)魅力。④意識(shí)流?？ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)極少采用傳統(tǒng)的小說(shuō)技巧——如景物、人物形象的客觀描寫(xiě)，情節(jié)的戲劇性安排，作者的旁白、插敘或評(píng)論，等等；而是廣泛采用意識(shí)流的寫(xiě)法——通過(guò)人物的各種形式的內(nèi)心語(yǔ)言(內(nèi)心獨(dú)白、回憶、幻想、聯(lián)想等)所表現(xiàn)的流動(dòng)狀態(tài)的意識(shí)——來(lái)揭示人物的心理活動(dòng)。⑤冷漠的筆調(diào)和痛苦的幽默。在卡夫卡看來(lái)，所有的人都是一樣的可憐可悲可笑，人性如此，無(wú)可奈何，所以在他的作品中似乎沒(méi)有恨沒(méi)有怒沒(méi)有怨，全然用一種冷漠的筆調(diào)和痛苦的幽默來(lái)描寫(xiě)人世間的悲劇。他借助“含淚的笑”和冷漠的筆調(diào)，使作者和讀者與痛苦保持一定的距離，尤其是遇到恐怖的場(chǎng)面，這種苦澀的幽默和冷漠好象一副鎮(zhèn)靜劑，使讀者既能把作品讀下去，又能引起他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題論述《城堡》的多解性。[2024年7月試題]答：(1)城堡看似近在咫尺，但K始終未能進(jìn)入，這就是《城堡》的主題?！冻潜ぁ返闹黝}的象征性使《城堡》具有多解性：(2)城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運(yùn)的象征。小說(shuō)所要表現(xiàn)的是：人(以村莊為象征)和神(以城堡為象征)之間不可能通過(guò)合理的途徑溝通；人不可能通過(guò)自己的努力得到神的恩典。(3)城堡是權(quán)力的象征、國(guó)家統(tǒng)治機(jī)器的縮影。這個(gè)高高在上的衙門(mén)“城堡”近在咫尺，但對(duì)廣大人民來(lái)說(shuō)可望而不可及?！冻潜ぁ肥菍?duì)崩潰前夕奧匈帝國(guó)的寫(xiě)照。(4)《城堡》是猶太人無(wú)家可歸的寫(xiě)照，因?yàn)榭ǚ蚩ㄉ畹臅r(shí)代歐洲正盛行排猶主義。(5)城堡是荒誕世界的象征。K被任意擺布而不能自主，這正是現(xiàn)代人的危機(jī)。K努力掙扎，意欲追求自我和存在的自由，但往往以失敗而告終?！冻潜ぁ方沂玖巳祟?lèi)的生存狀態(tài)。這是從存在主義出發(fā)的解讀。(6)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門(mén)外，反映了卡夫卡和其父親之間的對(duì)立和沖突。(7)也有研究者詳細(xì)考證卡夫卡的生平，指出《城堡》中的人物、事件和卡夫卡所處的時(shí)代、社會(huì)家庭、以及從事的職業(yè)、人際交往、乃至旅游、疾病、婚事、個(gè)性等等有密切的聯(lián)系，認(rèn)為K所尋求的是自己在現(xiàn)實(shí)生活中的穩(wěn)定。[2016年1月試題]試分析《靜靜的頓河》中葛利高里·麥列霍夫的形象。[2020年7月試題]答：葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時(shí)是一個(gè)生龍活虎的19歲的小伙子，并且富于反抗精神。特別是在愛(ài)情問(wèn)題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護(hù)個(gè)一樣，他自幼受到哥薩克習(xí)俗和落后意識(shí)的深刻影響，從少年時(shí)代起想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路——符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：①哥薩克舊思想的影響；試簡(jiǎn)要介紹“約克納帕塔法”世系小說(shuō)。[2023年7月試題]虛構(gòu)了約克納帕塔法縣的中心杰弗遜鎮(zhèn)。在約克納帕塔法這塊2400平方英里的土地上生活著不同膚色、不同種族、不同階層的人群，他們的日常生活、愛(ài)恨情仇、升沉變故都潘、本德倫、斯諾普斯等幾個(gè)家族的盛衰歷史中，作品從本質(zhì)上深入揭示氣息。但他的創(chuàng)作在本質(zhì)上大大超越了鄉(xiāng)土氣息與地方觀念，通過(guò)?？思{不僅繼承了優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，而且大量采用了現(xiàn)代主義的文學(xué)觀念試論述《城堡》的多解性。[2022年7月試題](以城堡為象征)之間不可能通過(guò)合理的途徑溝通；人不可能通過(guò)自己的努力得到神的恩典。(3)城堡是權(quán)力的象征、國(guó)家統(tǒng)治機(jī)器的縮影。這個(gè)高高在上的衙門(mén)“城堡”近在咫尺，但對(duì)廣大人民來(lái)說(shuō)可望而不可及?！冻潜ぁ肥菍?duì)崩潰前夕奧匈帝國(guó)的寫(xiě)照。(4)《城堡》是猶太人無(wú)家可歸的寫(xiě)照，因?yàn)榭ǚ蚩ㄉ畹臅r(shí)代歐洲正盛行排猶主義。(5)城堡是荒誕世界的象征。K被任意擺布而不能自主，這正是現(xiàn)代人的危機(jī)。K努力掙扎，意欲追求自我和存在的自由，但往往以失敗而告終?！冻潜ぁ方沂玖巳祟?lèi)的生存狀態(tài)。這是從存在主義出發(fā)的(6)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門(mén)外，反映了卡夫卡和其父親之間的對(duì)立和沖突。(7)也有研究者詳細(xì)考證卡夫卡的生平，指出《城堡》中的人物、事件和卡夫卡所處的時(shí)代、社會(huì)家庭，以及從事的職業(yè)、人際交往，乃至旅游、疾病、婚事、個(gè)性等等有密切的聯(lián)系，認(rèn)為K所尋求的是自己在現(xiàn)實(shí)生活中的穩(wěn)定。試論述《毛猿》的藝術(shù)特點(diǎn)。[2019年1月試題]答：《毛猿》在藝術(shù)上具有鮮明的表現(xiàn)主義特色，同時(shí)又結(jié)合了象征主義。表現(xiàn)主義戲劇強(qiáng)調(diào)揭示人物深刻而隱秘的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的情緒。作家們不滿(mǎn)足于客觀敘述事件，不滿(mǎn)足于描寫(xiě)入的行為以及行為的過(guò)程，而是對(duì)事件過(guò)程中人的困境，人的內(nèi)心騷亂與困惑，以及促成人的行為的心理動(dòng)機(jī)和心理過(guò)程感興趣。(1)巧妙利用音響效果和視覺(jué)效果以達(dá)到思想感知化的效果。(2)劇情所追求的不是如現(xiàn)實(shí)主義戲劇那樣的客觀合理性，而是內(nèi)在的主觀合理性，因而在表面上劇情有時(shí)顯得荒誕和怪異，如楊克與猩猩的擁抱?！懊场币庀缶哂邢笳餍?。(3)主要人物形象楊克的特點(diǎn)是個(gè)性化和類(lèi)型化兼而有之，是現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的融合。其他人物形象基本是類(lèi)型化的。(4)戲劇沖突主要不是表現(xiàn)人物之間的外在沖突，而是主人公的內(nèi)心沖突和人類(lèi)的精神危機(jī)?！睹场芬环矫娼衣读速Y產(chǎn)階級(jí)對(duì)工人的剝削壓迫，另一方面也對(duì)底層工人的盲目自大、無(wú)政府主義進(jìn)行了批評(píng)嘲諷?？梢钥闯?，作品的題材雖然涉及工人和資本家，但主題已發(fā)生了轉(zhuǎn)移，它所表現(xiàn)的不是勞資矛盾，而是人類(lèi)共同的困境。試論述20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的多元化創(chuàng)作趨勢(shì)。[2011年1月試題]答：20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的多樣化創(chuàng)作趨勢(shì)主要表現(xiàn)在以下兩大方面：一、俄羅斯和前蘇聯(lián)：①“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的基本方法a代表作品有高爾基的《母親》、肖洛霍夫的長(zhǎng)篇巨著《靜靜的頓河》等。②社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義既體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)獨(dú)屬于蘇聯(lián)自己的方式，同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的空間。③五、六十年代之后這種狀況有所的《白輪船》、《斷頭臺(tái)》等史詩(shī)般的作品。④其中《日瓦戈醫(yī)生》的主人公日瓦戈是個(gè)既認(rèn)同革命又與革命有一種疏離感的邊緣人物，他反映了作者對(duì)革命和歷史的復(fù)雜而獨(dú)特的理解，也在蘇聯(lián)至少?gòu)母郀柣摹赌赣H》就開(kāi)始了的主流革命文學(xué)圖景之外，提供了我們透視俄羅斯和蘇維埃歷史的另一種更復(fù)雜的歷史視野和觀念視野?！度胀吒赆t(yī)生》在小說(shuō)藝術(shù)史上的獨(dú)特貢獻(xiàn)是把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的寫(xiě)實(shí)性的敘事傳統(tǒng)與帕斯捷爾納克式的詩(shī)意品質(zhì)完美地結(jié)合起來(lái)，被稱(chēng)為“詩(shī)化小說(shuō)”。對(duì)現(xiàn)代主義的借鑒和融合是20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的重要特征。其中象征性技巧的運(yùn)用越來(lái)越趨于的小說(shuō)觀念也突出地反映了現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義的互相滲透和影響的圖景。知識(shí)分子的思想與生活是他始終關(guān)注的重要領(lǐng)域，他的主要作品被認(rèn)為是探索知識(shí)分子心理和精神危機(jī)的“心理現(xiàn)實(shí)主義”作品。在小說(shuō)的語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格形成了具有自我嘲諷的喜劇風(fēng)格——“貝婁式風(fēng)格”。試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。[2012年7月試題]試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。[2020年9月試題]答：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說(shuō)等創(chuàng)新性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)是黑色幽默文學(xué)的特征之一。(1)黑色幽默作家十分關(guān)注那些關(guān)系到人類(lèi)命運(yùn)和社會(huì)前途的大問(wèn)題，他們大都具有敏銳的觀察力，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾和危機(jī)不僅認(rèn)識(shí)深刻，而且進(jìn)行無(wú)情的揭露和抨擊，只不過(guò)他們用的是一種特殊的手法。因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，只有用荒誕的手法才能寫(xiě)出這個(gè)荒誕的世界。(2)黑色幽默作品所要表現(xiàn)的思想和主題往往具有哲理性，具有形而上的特征。他們往往描寫(xiě)在非現(xiàn)實(shí)的、虛構(gòu)的時(shí)空?qǐng)鼍袄锇l(fā)生的事情，所要表現(xiàn)的卻是關(guān)乎社會(huì)和人類(lèi)命運(yùn)的具有宿命色彩的主題。為了適應(yīng)這樣的創(chuàng)作意圖，作品往往采用寓言化的情節(jié)。(3)黑色幽默作家在小說(shuō)中塑造一些乖張、無(wú)能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。在戰(zhàn)場(chǎng)，他們貪生怕死、疑慮重重。在生活中，他們思想古怪，行為乖僻。批評(píng)家把這種人物叫做“反英雄”人物。作品借他們可笑的言行影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)作家對(duì)社會(huì)問(wèn)題的看法。(4)黑色幽默文學(xué)在敘事結(jié)構(gòu)上也完全背離傳統(tǒng)的小說(shuō)。作家有意打破傳統(tǒng)小說(shuō)那種線形結(jié)構(gòu)，作品中往往沒(méi)有首尾連貫的合乎邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時(shí)空上可以是隨意的、顛倒的、跳躍性的。有的是各種片斷的拼合，有的把各種文學(xué)體裁混合在一起，甚至把非文學(xué)的哲學(xué)文本、統(tǒng)計(jì)資料一類(lèi)的東西，也混雜其間。黑色幽默作家還經(jīng)常采用“戲仿”的技巧，對(duì)各種文學(xué)，包括經(jīng)典作品、通俗小說(shuō)、歷史傳奇，進(jìn)行諷刺性的模仿?？傊?，黑色幽默作家把現(xiàn)實(shí)社會(huì)看成是非理性、無(wú)邏輯的一團(tuán)糟，是一片喧鬧、瘋狂、雜亂的大湊合，荒誕是其最根本的屬性，所以他們也只有這樣來(lái)編排作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)。試論述后期象征主義的基本特征。[2013年1月試題]試論述后期象征主義的基本特征。[2015年7月試題]試論述后期象征主義的基本特征。[2020年1月試題]答：(1)象征主義是產(chǎn)生于19世紀(jì)中后期法國(guó)、以詩(shī)歌創(chuàng)作觀念與實(shí)踐的革新為核心的一種思潮、一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。象征主義可以分作前后兩期。前期以法國(guó)詩(shī)人波德萊爾、馬拉美征主義以法國(guó)詩(shī)人瓦雷里、奧地利詩(shī)人里爾克與愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝、英國(guó)詩(shī)人艾略義雖然與前期象征主義一脈相承，在基調(diào)上保持連續(xù)性，但卻更多地復(fù)雜性、暗示性、神秘性和音樂(lè)性，強(qiáng)調(diào)通過(guò)象征實(shí)現(xiàn)靈魂與靈魂的對(duì)試論述后現(xiàn)代主義的內(nèi)涵。[2021年7月試題]答：后現(xiàn)代主義文學(xué)脫胎自現(xiàn)代主義，對(duì)之既有繼承，又有逆反。一般來(lái)講，現(xiàn)代主義指產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，并延續(xù)至20世紀(jì)中葉的一種文學(xué)思潮和流派，它是西方社會(huì)進(jìn)入壟斷資本主義和現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)時(shí)期的產(chǎn)物，是動(dòng)蕩不安的20世紀(jì)歐美社會(huì)的時(shí)代精神的反映和表現(xiàn)。后現(xiàn)代主義文學(xué)通常則是指第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在西方的一種文學(xué)流派、文學(xué)思潮和文學(xué)現(xiàn)象。它化時(shí)代的產(chǎn)物。它的正式出現(xiàn)是在20世紀(jì)50年代末至60年代初期其鼎盛時(shí)期是70年代至80年代，到90年代其聲勢(shì)大減，并漸漸分化、沉寂。文化思想上便有了前現(xiàn)代主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義。從文學(xué)上講，質(zhì)，偶然之中有必然，形式之中有內(nèi)容。因此，它們現(xiàn)代主義全面摧毀了前現(xiàn)代主義的那個(gè)深度模式，以建立一種新的深度模式。然之中沒(méi)有必然，意識(shí)之中沒(méi)有無(wú)意識(shí)，言語(yǔ)背后沒(méi)有語(yǔ)言。事物的本質(zhì)不是被決定的，而是開(kāi)放的；事物的性質(zhì)不是由最高最后的東西決定的，是由事物與它的關(guān)系試論述后現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。[2016年7月試題]答：①不確定性的創(chuàng)作原則。體現(xiàn)在四方面：主題的不確定、形象的不確定、情節(jié)確定；②創(chuàng)作方法的多元性。后現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作的多元性同后現(xiàn)代文化的多元性相的這種多元性特征，主要體現(xiàn)在后現(xiàn)代主義與現(xiàn)主義精神雖然與現(xiàn)實(shí)主義相去甚遠(yuǎn)，但在表現(xiàn)手法上卻有著許多相通之處；試論述卡夫卡小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。[2019年7月試題]試析卡夫卡小說(shuō)的藝術(shù)特色。[2025年1月試題]不是一目了然，也不像某些象征主義者的“象征”那樣隱晦艱澀、神秘莫測(cè)?？ǚ蚩ǖ摹跋笳鳌?既寓(4)意識(shí)流?？ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)極少采用傳統(tǒng)的小說(shuō)技巧——如景物、人物形象的客觀描寫(xiě)，情節(jié)的戲的悲劇。他借助“含淚的笑”和冷漠的筆調(diào)，使試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。[2013年7月試題]試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。[2014年7月試題試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。[2021年1月試題]們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱(chēng)作“現(xiàn)代主義”。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)是2在人與自我的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)極力表現(xiàn)人對(duì)自我本質(zhì)特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)一個(gè)具有普遍意義的主題。在表現(xiàn)上述四種關(guān)系的扭曲與畸變時(shí)，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)找到了自己獨(dú)特的形式。其一是注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識(shí)與無(wú)意識(shí)世界。其二是采用表現(xiàn)來(lái)代替描寫(xiě)，具體地說(shuō)，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時(shí)空正常秩序的跳躍式自由聯(lián)想。其三是采用怪誕、荒唐、夢(mèng)幻、反理性與反邏輯的手法。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)大體包括象征主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義、后期象征主義、意識(shí)流等多種流派的文學(xué)。試論述現(xiàn)代主義文學(xué)的總體特征。[2017年1月試題]答：“現(xiàn)代性”的核心內(nèi)涵是徹底反叛傳統(tǒng)、十足的標(biāo)新立異的精神。在20世紀(jì)的西方文學(xué)史上，學(xué)者們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱(chēng)作“現(xiàn)代主義”。歐美