《林教頭風(fēng)雪山神廟》知識(shí)清單統(tǒng)編版高一語(yǔ)文必修下冊(cè)

13.1林教頭風(fēng)雪山神廟施耐庵《水滸傳》施耐庵（元末明初文學(xué)家，被譽(yù)為“中國(guó)長(zhǎng)篇小說之父”）地位：中國(guó)歷史上第一部贊揚(yáng)農(nóng)民起義的長(zhǎng)篇章回體白話小說。內(nèi)容:全書通過描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和受宋朝招安，以及受招安后為宋朝征戰(zhàn)攻遼，打方臘，最終消亡的宏大故事，藝術(shù)地再現(xiàn)了梁山泊農(nóng)民起義的產(chǎn)生、發(fā)展、經(jīng)過、直至失敗的全過程。（4）主題：歌頌了以宋江為首的起義英雄的反抗斗爭(zhēng)精神，揭露北宋王朝朝政的黑暗腐敗。（5）《林教頭風(fēng)雪山神廟》：節(jié)選自《水滸傳》第九回。主人公林沖綽號(hào)豹子頭，東京（河南開封）人氏，梁山108將之一，原是80萬禁軍槍棒教頭，因其妻子被太尉高俅的養(yǎng)子高衙內(nèi)看上，而多次遭到陷害，最終被逼上梁山。林沖妻子張氏（又稱林娘子）去東岳廟上香時(shí)，被殿帥府太尉高俅的義子高衙內(nèi)調(diào)戲，幸得使女錦兒告知林沖，將其喝止。但高衙內(nèi)淫心不死，又使高俅的心腹陸虞候（林沖好友陸謙），騙林沖外出飲酒，其乘機(jī)對(duì)張氏施暴，幸為林沖趕回得免。高太尉為設(shè)計(jì)陷害林教頭，事先暗中命人將自己的寶刀賣與林沖，過了幾日后再讓下人以看刀為名將林沖帶入太尉府，欺負(fù)林沖不認(rèn)識(shí)路把他帶入了白虎堂。白虎堂為軍機(jī)重地，林沖這等下級(jí)軍官是沒資格進(jìn)的，更不許帶刀進(jìn)入。等林沖驚覺時(shí)已晚，高俅突然出現(xiàn)，指控林沖手執(zhí)利刃進(jìn)入白虎堂，欲行刺自己。林沖百口莫辯。高俅本想制其于死地，但在開封府尹的周旋下，林沖被判攜刀誤入白虎堂，刺配滄州。情節(jié)/層次序幕（1）林教頭滄州遇故知/陸虞侯奉命來滄州線索：雙線結(jié)構(gòu)、明暗交織明線：林沖被逼上梁山暗線：陸虞候設(shè)計(jì)害林沖兩條線索通過酒店、點(diǎn)試廳、草料場(chǎng)、山神廟等幾個(gè)場(chǎng)景連接交織，最后匯合到一起。兩條線索是矛盾斗爭(zhēng)的關(guān)系，副線推動(dòng)主線發(fā)展，鮮明表現(xiàn)了“官逼民反”這一主題。開端（25）林教頭買刀尋仇敵/陸虞候密謀害林沖發(fā)展（69）林教頭接管草料場(chǎng)/陸虞侯嚴(yán)冬施陰謀高潮、結(jié)局（1012）林教頭風(fēng)雪夜復(fù)仇/陸虞候觀火說真相人物形象序幕1.救濟(jì)李小二（1）熱心助人、扶危濟(jì)困、俠肝義膽2.常把些銀兩與他做本錢（1）慷慨大方、知恩圖報(bào)、仗義疏財(cái)3.自己被無辜陷害，卻甘心被刺配滄州，依舊稱高俅為高太尉，把自己的不幸遭遇歸咎于“惡了高太尉”，承認(rèn)自己的罪囚身份（1）善良安分、忍辱偷安、委曲求全開端1.李小二與妻子的對(duì)話，“林教頭是個(gè)性急的人，摸不著便要?dú)⑷朔呕稹薄＃?）急躁沖動(dòng)，有了強(qiáng)烈的反抗意識(shí)2.“那潑賤賊敢來這里害我！休要撞著我，只叫他骨肉為泥。”（4）3.大怒，買了把解腕尖刀，帶在身上，前街后巷一地里去尋。（5）街上尋了四五日，不見消耗，林沖也就自心下慢了。（5）逆來順受，委曲求全對(duì)仇人認(rèn)識(shí)不清，復(fù)仇心理并不強(qiáng)烈發(fā)展1.“卻不害我，倒與我好差使，正不知何意？”（6）小心謹(jǐn)慎2.與老軍對(duì)話，“借與你”與“拿了去”對(duì)比（6）豪爽大方3.“這屋如何過得了一冬？待雪晴了，去城中喚個(gè)泥水匠來修理。（8）”隨遇而安、心存幻想4.將火炭蓋了，草場(chǎng)門反拽上鎖（8）忠于職守、細(xì)心謹(jǐn)慎5.信步投東，踏著碎瓊亂玉（8）安時(shí)處順、委曲求全高潮結(jié)局1.吃酒回來，草廳倒了，首先想到的是火炭延燒；去山神廟安身前依舊把門反拽上，鎖了（10）忠于職守、細(xì)心謹(jǐn)慎2.將大石頭撥將過來靠了門——三個(gè)人用手推門，再也推不開——輕輕把石頭掇開（12）孔武有力、細(xì)心謹(jǐn)慎3.先搠倒差撥，再搠倒富安，最后搠倒陸虞候（12）有勇有謀、武藝高強(qiáng)、恩怨分明總結(jié)：林沖原是武藝高超、孔武有力而驍勇善戰(zhàn)的八十萬禁軍槍棒教頭。他樂于助人、扶危濟(jì)困，有著一顆俠義心腸；他細(xì)致謹(jǐn)慎、安分守己，做事忠于職守；但他也曾一味忍讓、委曲求全、隨遇而安，幻想茍且偷安；最后在敵人的趕盡殺絕中果斷刃敵，奮起反抗，從幻想麻痹中徹底清醒過來。環(huán)境描寫風(fēng)雪1.初到草料場(chǎng)時(shí)，風(fēng)雪初起：正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。(7)正面：雪花之大、朔風(fēng)之烈、時(shí)間之長(zhǎng)2.去市井沽酒時(shí)，雪勢(shì)正大：雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北方而行。那雪正下得緊。(8)正面：雪之迅疾、迅密3.沽酒后返回時(shí)，雪勢(shì)更大：仍舊迎著朔風(fēng)回來?？茨茄?，到晚越下得緊了。（9）正面：雪勢(shì)愈大4.仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)。(8)側(cè)面：北風(fēng)猛烈5.那兩間草廳已被風(fēng)雪壓倒了。（10）側(cè)面：雪之厚重文中關(guān)于風(fēng)雪的描寫用墨極多，這些描寫有什么作用呢？（環(huán)境描寫的作用）1.交待故事發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境和人物活動(dòng)背景。2.渲染氣氛，烘托人物形象。a.那密布的彤云，怒號(hào)的朔風(fēng)，飛揚(yáng)的大雪，破敗的草料場(chǎng)，孤寂的古廟，形成一種荒涼、寂寞、冷落的氣氛，很好地烘托了人物悲涼的心情和危機(jī)四伏的處境。b.當(dāng)林沖在風(fēng)雪中大踏步走上反抗道路時(shí)，風(fēng)雪襯托了一個(gè)孤獨(dú)、悲壯、堅(jiān)定、勇敢的英雄形象。3.推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。風(fēng)雪讓林沖買酒驅(qū)寒，于是知會(huì)山神廟；草屋被風(fēng)雪壓倒，林沖于是夜宿山神廟；為擋風(fēng)雪，林沖才用大石頭靠住門，致使陸虞候三人沒能直闖進(jìn)山神廟來。風(fēng)大雪緊，陸虞候一伙人放完火，就直奔山神廟來避風(fēng)雪。才能讓林沖聽到談話，殺敵報(bào)仇，投奔梁山。火1.向火、火盆、生焰火(7)天氣嚴(yán)寒，反襯風(fēng)雪之大2.蓋火炭、火種滅(8)林沖盡職盡責(zé)、暗示火起是蓄意陷害3.草料場(chǎng)火起，必必剝剝爆響，刮刮雜雜燒著(11)敵人心狠手辣，一心想致林沖于死地風(fēng)雪天，文中于怕“火”處寫“火”的主要用意是什么？（細(xì)節(jié)描寫的作用）1.利于刻畫人物形象。林沖出門沽酒時(shí)“蓋炭火”和沽酒回來時(shí)“探火種”的描寫，充分地表現(xiàn)了林沖謹(jǐn)小慎微、逆來順受的性格特點(diǎn)。2.推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。寫火盆、火炭、火種，連續(xù)而來的“火”字，都被林沖的輕輕一蓋蓋滅了，連一點(diǎn)火星都沒有。這說明草料場(chǎng)里將要燒起的大火，決不是火盆中的火蔓延而起的，肯定是別有用心的縱火。3.渲染氣氛，映襯人物。草料場(chǎng)那“必必剝剝地爆響”“刮刮雜雜”地燃燒起來的熊熊烈焰，燃起了林沖胸中熊熊怒火，他迎著北風(fēng)，映著烈火，痛快淋漓地斗殺了三個(gè)潑賊，一時(shí)間，風(fēng)助火勢(shì)，火增人威，匯成了一個(gè)激動(dòng)人心的戲劇高潮。有形明火*無形怒火主旨故事情節(jié)以高俅之子高衙內(nèi)意圖強(qiáng)霸林沖之妻，設(shè)計(jì)陷害林沖為線索，表現(xiàn)林沖由忍辱負(fù)重到奮起反抗的思想發(fā)展過程。林沖由安于現(xiàn)狀到奮起反抗，完全是被一步步逼出來的，本來他有一個(gè)幸福的家，但是被百般地陷害和破壞，最后導(dǎo)致家破人亡?！笆强扇蹋氩豢扇獭?，最后終被逼得無家可歸而走上梁山。林沖的故事足見當(dāng)時(shí)社會(huì)政治極端黑暗腐敗，官府肆意陷害忠良，像林沖這樣的中級(jí)軍官尚且無法維持安定的生活，都被惡勢(shì)力逼得走投無路，不得不奮起反抗，那么處于社會(huì)底層的民眾生活只會(huì)更痛苦、悲慘，為了活下去，民眾不得不鋌而走險(xiǎn)，聚眾起義，反抗官府，這就有力地突出了本文“官逼民反”這個(gè)主題。情節(jié)技巧1.線索小說采用雙線并行、明暗交織的形式，較好地展現(xiàn)了“好人在明處，壞人在暗處”的合理性，使讀者無時(shí)無刻不在擔(dān)心林沖的命運(yùn)。2.懸念李小二妻的偷聽未聽盡固然是懸念，但從林沖的反應(yīng)來看，李小二妻的偷聽至少是部分了解了“疑”，只不過這個(gè)懸念的“核心疑問”——陸謙等人到底會(huì)采取何種手段、方式謀害林沖——并沒有解開。小說在十分巧妙地“吊”起讀者的胃口后，讓讀者得到了一個(gè)閱讀心理的喘息空間，然后又被此懸念吸引至小說的最后，才全部“釋懸”，從而讓小說的情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。3.伏筆伏筆妙在一個(gè)“伏”字，潛伏得無影無蹤，絲毫不露痕跡?？此撇唤?jīng)意的一筆，其實(shí)暗藏玄機(jī)。如第1段，李小二對(duì)林沖說“權(quán)在營(yíng)前開了個(gè)茶酒店”，“營(yíng)前”二字看似信筆拈來，實(shí)則有意設(shè)伏，初讀以為閑筆，再讀令人驚嘆不已。寫李小二在“營(yíng)(林沖駐地)前”開了茶酒店，暗示茶酒店離林沖的駐地很近，這為林沖與李小二密切來往埋下了伏筆。交往中雙方情深意切，舊恩新知，無比親熱，這是李小二為林沖報(bào)信的原因；二則，茶酒店開在營(yíng)前，準(zhǔn)備加害林沖之人選取此處與營(yíng)內(nèi)之人接頭，李小二能夠得知陰謀，才不顯突兀。這樣寫收到了一箭雙雕、一石二鳥的藝術(shù)效果。這樣的伏筆有很多，如“火”“刀”“廟”等，這也正是中國(guó)古典小說的傳統(tǒng)筆法：草蛇灰線，伏脈千里。草蛇：一條蛇從草叢穿過，不會(huì)留下腳印，但蛇有體重，還是會(huì)留下一些不明顯卻仍存在的痕跡。灰線：拿一條縫衣服的線，在燒柴后的爐灰里拖一下，由于線特別輕，留下的痕跡也是很恍惚的?！安萆呋揖€”比喻事物留下隱約可尋的線索和跡象。在文學(xué)寫作中，反復(fù)使用同一詞語(yǔ)，多次交待某一特定事物，可以形成一條若有若無的線索，貫穿于情節(jié)之中。它屬于埋伏筆的方法，埋伏筆使小說環(huán)環(huán)相扣，前后呼應(yīng)。4.曲折林沖買刀尋陸謙等人，“尋”而“尋不見”，再由“尋不見”而冥冥中“撞見”，情節(jié)安排錯(cuò)落有致，波瀾起伏?？键c(diǎn)補(bǔ)充1、圓形人物與扁平人物扁形人物的性格，是簡(jiǎn)單性格、平面性格、靜態(tài)性格，不受環(huán)境變化的影響。這種人物形象，作品一般不去展示人物性格變化發(fā)展和復(fù)雜多面。我們?cè)诤芏嘧髌分锌吹竭@類人物時(shí)，正面人物的形象，總是“高大全”或真善美的；反面人物的形象，多是“矮小殘”或假丑惡的。

圓形人物的性格，是復(fù)雜性格、多面性格、動(dòng)態(tài)性格。這類人物往往有一個(gè)比較穩(wěn)定的性格軸心，同時(shí)又呈現(xiàn)出不同的性格側(cè)面和性格層次。這些不同的性格側(cè)面和性格層次與性格軸心相互交錯(cuò)融合，并隨著情節(jié)鋪展、環(huán)境變換及矛盾沖突而發(fā)展變化，構(gòu)成一個(gè)最像“人”的文藝人物形象。2、閑筆不閑與不寫之寫“閑筆”這一說法，出自明末清初文學(xué)批評(píng)家金圣嘆之口，是指在主線敘述中穿插的支線情節(jié)或閑散細(xì)節(jié)。這些閑來之筆，看似可有可無，沒有多大作用，實(shí)際上顯示出作者的匠心獨(dú)運(yùn)。作家賈平凹曾說：“所謂閑話，是作者在寫作時(shí)常常把一件事說清楚之后，又說些對(duì)主題可有可無的話，但是，這些話恰恰增加了文章的趣味?！安粚懼畬憽闭w理解就是：某處文字并不直接描寫、敘述、說明乙事、乙物或乙人，而是描述刻畫甲事、甲物或甲人，而其目的并不僅僅是在寫甲事、甲物或甲人，而是在寫甲事、甲物或甲人的同時(shí)，以曲筆、隱喻、側(cè)寫、暗示等方式，來表現(xiàn)乙事、乙物或乙人，或表達(dá)某種思想感情、價(jià)值判斷。也就是說，我要想表達(dá)我的某種意圖，我并不直接表達(dá)出我的意圖，而是借助寫與我的意圖相關(guān)聯(lián)的別的人、事、物、景，來婉曲地表達(dá)我所想要表達(dá)的東西來。一言以概之：不寫之寫，不是不寫，而是側(cè)寫、暗寫、虛寫、曲寫。3、伏筆與鋪墊伏筆本質(zhì)是轉(zhuǎn)折（與讀者預(yù)期相反），鋪墊本質(zhì)是遞進(jìn)（和讀者預(yù)期一致）。伏筆是讓讀者想不到，鋪墊是讓讀者想得到。1、從目的和作用上看，鋪墊是襯托，作者盡管是在次要人物或事件上下功夫，其著眼點(diǎn)卻是主要的人物或事件。伏筆是對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件，預(yù)先作提示或暗示，使下文的情節(jié)不使讀者感到疑惑，以求前后呼應(yīng)。它常常與“照應(yīng)”配合使用，即所謂前有伏筆，后有照