律詩的平仄規(guī)則

律詩的平仄規(guī)則律詩的平仄規(guī)則是詩歌創(chuàng)作中的重要組成部分，它確保了詩歌的韻律和諧與節(jié)奏美感。以下是對律詩平仄規(guī)則的闡述：一、基本定義與概念平仄：平指平聲，仄指上聲、去聲和入聲。在現(xiàn)代漢語中，平聲分為陰平和陽平，仄聲則包括上聲和去聲，而入聲在普通話中已消失，但在古漢語及方言中仍有保留。律詩：律詩是近體詩的一種，要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每句五個字或七個字，簡稱“五律”或“七律”。律詩的平仄、對仗和押韻都有嚴(yán)格的規(guī)定。二、平仄規(guī)則的具體內(nèi)容1.相替：指在本句中，相鄰音節(jié)點上的字平仄交替。這是為了避免音調(diào)的單調(diào)，增加詩句的音樂性。如：“白日依山盡”。分三個音節(jié)：白日——依山——盡。相鄰兩個音節(jié)是“白日”和“依山”，它們的音節(jié)點上的字是“日”和“山”平仄聲交替?！氨M”是單字音節(jié)，自成音節(jié)點，所以也要和相鄰音節(jié)點上的“山”字平仄交替。如果不相替，就叫失替，違反詩律。七言在五言前加兩字類推。2.相對：指對句和出句在相對應(yīng)音節(jié)點上的字平仄要相對。這是為了形成對比，增強(qiáng)詩句的張力。如“白日依山盡，黃河入海流”。第一句叫出句，第二句叫對句。對句第一音節(jié)點上的字“河”，與出句第一音節(jié)點上的字“日”，平仄相反?！昂！焙汀吧健?、“流”和“盡”，平仄也是相反的。如果不相對，就叫失對，也違反詩律。（全面而言，相對是指：偶數(shù)句和它的上一句，相對應(yīng)音節(jié)點上的字，平仄對立。）3.相粘：指下一聯(lián)的出句和上一聯(lián)的對句在相對應(yīng)音節(jié)點上的字平仄聲調(diào)要相同。這是為了保持整首詩在音調(diào)上的連貫性。如“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！毕侣?lián)出句是“欲窮千里目”，上聯(lián)對句是“黃河入海流”。“窮”和“河”以及“里”和“?！保截剖窍嗤?。至于“目”和“流”，因第三句尾字必須用仄聲，所以就不能相粘了。如果不相粘，就叫失粘，嚴(yán)重違反詩律。（全面而言，相粘是指：奇數(shù)句和它的上一句，相對應(yīng)音節(jié)點上的字，平仄相同。）失替、失對、失粘，在格律詩中是絕對不允許的。三、特殊規(guī)則與注意事項1.孤平：在平聲韻的句子中，除韻腳外，句內(nèi)只有一個平聲字，即為孤平。孤平是律詩中應(yīng)避免的，因為它會破壞詩句的平衡和諧。但在實際創(chuàng)作中，對于孤平的定義和判斷存在一定的爭議。一般而言，無雙平相連的平韻句，即為孤平句。我們論平仄時，一般只講音節(jié)上的偶數(shù)字，對音節(jié)上的奇數(shù)字不太講究。這就是所謂的“一三不論，二四分明”。但在“平平仄仄平”這個句式中，卻非講究不可。除非實行拗救，否則這五個字的平仄，一個也不能變動。如果第一個字用了仄聲，變?yōu)椤柏破截曝破健?，就成了無雙平相連的平韻句，這就犯了孤平，舊稱“一萍飄水”；如果第三個字用了平聲，變成了“平平平仄平”，這就犯了孤仄，舊稱“孤雁單飛”。但現(xiàn)在詩詞界多數(shù)人，已不忌避孤仄了。特別強(qiáng)調(diào)一下，把孤平的定義定為“在平聲韻的句子中，除韻腳外，句內(nèi)只有一個平聲”，是不準(zhǔn)確的。因為在“平仄仄平仄仄平”中，除韻腳外，句內(nèi)有兩個平聲，但仍犯孤平；而在“仄仄仄平平”這個平聲韻的句子中，除韻腳外，句內(nèi)雖只有一個平聲，但并不是孤平句。2.三平尾、三仄尾：詩句的尾三字如果全部為平聲或仄聲，則分別稱為三平尾和三仄尾。這兩種情況也是律詩中應(yīng)避免的，因為它們會影響詩句的韻律美感。無論是哪種句式，句尾連用三個平聲字的，叫三平尾（也叫三平調(diào)）；句尾連用三個仄聲字的，叫三仄尾（也叫三仄調(diào)）。出現(xiàn)三平尾和三仄尾，本句必然“失替”，是嚴(yán)重違反詩律的現(xiàn)象3.一三五不論，二四六分明：這是律詩平仄規(guī)則中的一個口訣，意思是詩句中第一、三、五字的平仄可以靈活處理，但第二、四、六字的平仄必須嚴(yán)格遵守規(guī)則。這是因為古漢語中音節(jié)的重音多落在第二、四、六字上，這些字的平仄對詩句的韻律影響更大。四、實例分析以杜甫的《春望》為例：“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心?！边@首詩嚴(yán)格遵循了律詩的平仄規(guī)則。首句“國破山河在”中，“國破”與“山河”平仄交替，“破”與“河”平仄相對；次句“城