14.2《變形記》課件+2024-2025學年統(tǒng)編版高一語文必修下冊

變形記弗蘭茲·卡夫卡情境導入《聊齋志異》中的《促織》，將人變成了蟋蟀，《變形記》將人變成了大甲蟲。作者為什么要這樣寫？今天我們一起嘗試著去發(fā)現(xiàn)作為現(xiàn)代人的格里高爾是因為什么原因導致了自己的變形。也許我們會對作者的創(chuàng)作動機和要表現(xiàn)的主旨產生更加深刻的理解。素養(yǎng)目標了解現(xiàn)代主義小說的特點和本文的寫作背景。分析情節(jié)和人物形象，理解小說荒誕情節(jié)和真實細節(jié)的統(tǒng)一。體會主人公變形的象征意義，以及作者所要傳達的思想。

弗蘭茨·卡夫卡，奧地利小說家。出生于猶太商人家庭，18歲入布拉格大學學習文學，后轉學法律，1906年獲法學博士學位，1923年遷居柏林，1924年6月3日病逝于維也納附近的基爾靈療養(yǎng)院。

卡夫卡長期擔任公司職員，1904年（21歲）開始利用工作之余的時間進行寫作，他不以發(fā)表、成名為目的，只是想用寫作來解除內心的苦悶。主要作品為三部長篇小說《城堡》《審判》《美國》和《變形記》《判決》《地洞》《饑餓的藝術家》等短篇小說，且生前大多未發(fā)表，三部長篇也均未寫完。

卡夫卡被共認為是西方現(xiàn)代派文學的鼻祖（奠基人），是歐洲表現(xiàn)主義文學的代表作家。弗蘭茨·卡夫卡

（FranzKafka)奧地利小說家現(xiàn)代派小說宗師與鼻祖作品是對現(xiàn)代人生存狀態(tài)的隱喻視頻助力：卡夫卡——一個普通人的孤獨與困境知識鏈接——表現(xiàn)主義文學表現(xiàn)主義文學是現(xiàn)代派文學的一個流派，是20世紀初期以德國為中心興起的一場國際性文學運動。代表人物及作品：卡夫卡的《變形記》。表現(xiàn)主義文學的特點(1)憑借主觀精神進行內心體驗，并將這種體驗的結果化為一種激情；(2)作品中的人物常以某種類型的代表或某種抽象本質的體現(xiàn)代替有個性的人；(3)情節(jié)不連貫，發(fā)展線索不明晰；(4)均以怪誕的方式表現(xiàn)丑惡和私欲的“瘋人院”式的人世罪孽和無窮痛苦。奇書《變形記》《變形記》創(chuàng)作于1912年，發(fā)表于1915年。1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使歌舞升平的歐洲大陸變成了殺聲震天的戰(zhàn)場。許多資本主義國家經(jīng)濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷入孤獨、頹廢、絕望。十九世紀末至二十世紀初，一些思想敏銳的藝術家認為世界是混亂的、荒誕的，紛紛著書立說，批判資本主義的人際關系，批判摧殘人性的社會制度。

開頭：一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲……

現(xiàn)代小說中永遠不能遺漏的一部小說：

虛構的隱喻色彩：一句話就揭示了人的命運就是這樣充滿了偶然性，人生悲劇就是這樣不可預料、突如其來。

《變形記》《變形記》的情節(jié)脈絡寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁，父親發(fā)現(xiàn)后，把他趕回了自己的臥室。寫格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲的習性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，仍關心著怎樣還清父親的債務，送妹妹上音樂學院?？墒牵粋€月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。寫為了生存，家人只好打工掙錢，并且忍受不了格里高爾這個負擔。原來一直愛著他的妹妹終于提出把他弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望。最后，“他懷著深情的愛意回憶他的一家人”死了。父親、母親、妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活?！蹲冃斡洝返那楣?jié)線索情節(jié)的發(fā)展由兩條線索交互展開：格里高爾：變成甲蟲——成為累贅——絕望而死家里親人：驚慌、同情——逐漸憎恨——“把他弄走”內在主線：格里高爾變成甲蟲后的心理——情感流動的過程。內容主體：主人公變成甲蟲后的內心感受和心理活動。初讀感知小說主人公的家庭環(huán)境如何？父親破產，母親生病，妹妹上學。格里高爾從事什么工作？他拼命干活的目的是什么？某公司的旅行推銷員格里高爾變形后身體感覺如何？通過具體事例說明。四、作者主要是使用什么描寫方法來刻畫格里高爾的？作者主要使用心理描寫的方法來刻畫格里高爾這個人物。格里高爾過去的生活、變甲蟲后的思想感情和個性特點，都是通過心理描寫表現(xiàn)出來的。五、這些心理描寫主要有哪些表現(xiàn)形式？小說運用內心獨白、回憶、聯(lián)想、幻想等手法，來表現(xiàn)人物的心理活動。格里高爾不斷地回憶、聯(lián)想過去和今后的事情，不時由于恐懼、焦慮、痛苦和絕望而產生幻想、幻覺，并且在自由聯(lián)想中經(jīng)常出現(xiàn)時空倒錯、邏輯混亂、思維跳躍等現(xiàn)象，具有一定的意識流特征。1、格里高爾是個怎樣的形象？作為蟲：厚重的殼、腿多而細、外形丑陋、爬行慢、肚子大、身體僵硬、不能講話、不堪重負、行動不便、不受控制作為人：忠厚、善良、忍耐、勤勞，忠于職守，很有責任感，愛家愛親人，頗善解人意。即使變蟲了，也不愿給親人增添痛苦的一個小人物。同時向往自由、爭取自由。格里高爾是“蟲形而人心”的異類。問題探究01(2)人際關系沒有信任、關愛、友情。(3)家庭冷漠，厭棄?？梢姼窭锔郀栕兂杉紫x有社會的原因、家庭的原因和心理的原因。(1)工作太辛苦，高度緊張，巨大的債務壓力。02032、細讀課文，找出格里高爾變形的原因。3.為什么作者一定要讓格里高爾變?yōu)榧紫x呢？思考一下，格里高爾若變形成別的動物，如蚊子、獅子、老虎、小白兔等，會怎么樣？思考：甲蟲和格里高爾所面對的社會現(xiàn)實、形體特征和心理狀態(tài)有怎樣的關系？知識鏈接——象征手法象征手法是根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象(象征體)，來表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠，含蓄深刻。恰當?shù)剡\用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質化為具體的可以感知的形象，從而給讀者留下深刻的印象，賦予文章以深意，從而給讀者留下咀嚼回味的余地。背（厚重硬）——沉重的負擔/虛偽的面具和外套/隔膜穹肚——滿腹怨言腿（多細）——奔波勞累而多/營養(yǎng)不良而細/不堪重負

/不能主宰自己的生活（失去自由）斑點——寄生蟲——家人身僵——麻木，失去人性，淪為工作的機器。弱小——善良軟弱。

外形丑陋——反襯內心善良/作者認為生活是丑陋的。

爬行緩慢——而現(xiàn)實生活節(jié)奏快，繁忙。不用工作不能表達——逃避現(xiàn)實；渴望親情，檢驗親情——沉重的負擔/虛偽的面具和外套/隔膜——滿腹怨言——奔波勞累而多/營養(yǎng)不良而細/不堪重負/不能主宰自己的生活（失去自由）——寄生蟲——家人——麻木，失去人性，淪為工作的機器——善良軟弱——反襯內心善良/作者認為生活是丑陋的。——而現(xiàn)實生活節(jié)奏快，繁忙——逃避現(xiàn)實；渴望親情，檢驗親情甲蟲背負著重重的殼，喻示人背負沉重的壓力，不堪重負；虛構中的象征隱喻：甲蟲與人

人變甲蟲，看似最荒誕的虛構，卻是對現(xiàn)代人生存處境最準確的描?。好總€人都背負著沉重的壓力，上班族為生計奔波，一不小心淪為“房奴”；學生族為學習忙碌，一不小心淪為做題的“機器”……每個人的處境都像甲蟲一樣。甲蟲喜歡將身體縮到殼內保護自己，喻示人試圖逃避；甲蟲弱小無力，喻示人的弱小怯懦……從本質意義上講，格里高爾變成甲蟲，意味著他人性的喪失，被異化為“非人”了。4、格里高爾變成甲蟲是一種象征，象征著什么？從本質意義上講，格里高爾變成甲蟲，意味著他人性的喪失，被異化為“非人”了。甲蟲的大身軀、小足顯示出格里高爾不堪生活重負。甲蟲行動緩慢，表明格里高爾對工作壓力大、生活緊張的強烈逆反。甲蟲是笨拙、卑賤的，卻又是自由的，是格里高爾的自卑心理和人生理想的結合。甲蟲有“甲”，是人際關系冷漠的反映，是潛意識中防范心理的反映，也是現(xiàn)代社會人與人之間心理壁壘的映射。甲蟲是弱小的，任人宰割的，反映出人對自身的命運感到無法掌控、把握的恐懼。5、本篇小說的主題是什么？聯(lián)系《促織》的主題蒲松齡（1640-1715）作者用虛幻而夸張的手法鞭笞皇帝視民命如玩小蟲，批判揭露了封建統(tǒng)治的罪惡和當時政治的腐敗黑暗，具有極強的現(xiàn)實性。卡夫卡(1883－1924)兩人相差了一個多世紀，小說藝術手法各具特色，主題各有時代特點。《變形記》的主題時代背景：１．戰(zhàn)爭：２０世紀，在歐美發(fā)生了兩次世界大戰(zhàn)，社會動蕩不安、變幻莫測，政治局勢很不平靜。即使“熱戰(zhàn)”結束，“冷戰(zhàn)”也是不斷。人們產生了不安全感和懷疑情緒，心靈上造成了巨大的創(chuàng)傷，心里失去信仰，陷入迷惘和苦悶之中。２．經(jīng)濟：戰(zhàn)后，經(jīng)濟蕭條。資本主義向壟斷資本主義發(fā)展，人們?yōu)榱俗非蟾哳~利潤，人與人之間的關系變得冷漠、冷酷，變成赤裸裸的金錢關系。人的尊嚴極大貶值，人成為物的附庸，人被異化。而競爭也增加了人的心理負荷。小說的主題(1)作者通過對格里高爾自始至終關心家庭、懷念親人與親人無動于衷最終拋棄了他的人性反差的描寫，揭示了當時社會生活對人的異化，致使親情淡薄、人性扭曲。(2)表現(xiàn)人對自己命運的無能為力，人失去自我就處于絕境。(3)格里高爾變成甲蟲，無利于人，自行死亡；一家人重新工作，走向新生活；存在就是合理，生活規(guī)律是無情的。視頻助力：卡夫卡和他的“變形人生”《變形記》，一個真實的謊言曹文軒《小說門》：經(jīng)驗支撐了虛構，而虛構最終使經(jīng)驗得以升華，使它擺脫了平庸與無趣。追尋虛構——小說的本質意義

評論家謝有順：好的小說家往往能夠把假的寫成真的，所謂虛構，其實是一種達到更高的想象的真實。（更高的真實是超越客觀真實的，審美的真實、心靈的真實）。虛構可以擺脫平庸虛構使得蘊涵豐富虛構抵達心靈真實虛構的特質：想象夸張怪誕荒謬隱喻象征有人評論說“小說描述了一個真實而荒誕的世界”，怎樣理解“真實”與“荒誕”？“荒誕”是因為故事的整體框架是以象征手法構建起來的，“人變成蟲”的邏輯結構本身是非真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不僅是對外部生活的真實模仿?；恼Q手法的特征：運用象征、隱喻、夸張、變形的藝術手法，表現(xiàn)現(xiàn)實生活某些帶本質性的問題。是因為作者用客觀冷靜的寫實手法，在整體荒誕的情節(jié)中運用了細節(jié)真實和心理真實，使人感到他所處的是一個真實的人的世界。格里高爾過去的生活、變甲蟲后的思想情感和個性特點，都是通過心理描寫（內心獨白、回憶、聯(lián)想、幻想）表現(xiàn)出來的。細節(jié)很真實，尤其是格里高爾的心理活動，讓人覺得他雖是蟲形，實是“人心”，而且對甲蟲的習性和對格里高爾變形后的心理把握得準確，讓人可信。有人評論說“小說描述了一個真實而荒誕的世界”，怎樣理解“真實”與“荒誕”？表現(xiàn)主義運用荒誕的情節(jié)與真實的細節(jié)產生藝術的真實，請簡要分析這一特點在下面文段中是如何體現(xiàn)的？一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲殼蟲。他仰臥著，那堅硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多條腿真是細得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著。（荒謬的情節(jié)：