【明后期嬰戲圖流行原因分析】2400字

明后期嬰戲圖流行原因分析綜述目錄TOC\o"1-3"\h\u12624明后期嬰戲圖流行原因分析綜述 1109631.1嬰戲圖流行和明朝官府之間的關(guān)系 1291271.2嬰戲圖流行和社會(huì)結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系 1119401.3嬰戲圖流行和當(dāng)時(shí)人口之間的關(guān)系 1323391.4嬰戲圖流行和繪畫技術(shù)之間的關(guān)系 31.1嬰戲圖流行和明朝官府之間的關(guān)系明朝嘉靖時(shí)期，王宗沐所著作的《江西省大志·陶書》記載，“陶有匠，官匠凡三百余，而復(fù)召募，蓋工紋之匠少，而繪事尤難也”[[]王宗沐編纂.江西省大志陶書卷七匠役[M].中國(guó)地方志中的陶瓷史料,學(xué)苑出版社,2008：146.]由此可見官窯缺少能繪畫各種題材的匠人，于是將一些燒造指派個(gè)地方民窯，這就是我們說(shuō)的“官搭民燒”，當(dāng)然官搭民燒也和當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐漸衰落脫不了關(guān)系。官搭民燒使得官府和民間形成相互競(jìng)爭(zhēng)的場(chǎng)面，各方窯口爭(zhēng)奇斗艷。官府設(shè)計(jì)并提供官樣，然后由民間燒造，這其中少不了嬰戲圖?？梢妺霊驁D不管是官府還是民間都受到當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的影響。另一方面，可能和明朝皇帝急于求子有關(guān)。有學(xué)者認(rèn)為，古代皇帝多有服藥者，但以明朝為最。[[]王宗沐編纂.江西省大志陶書卷七匠役[M].中國(guó)地方志中的陶瓷史料,學(xué)苑出版社,2008：146.[]程志強(qiáng).明代皇帝多服用丹藥[M].紫禁城,2001(11).1.2嬰戲圖流行和社會(huì)結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系研究一個(gè)問(wèn)題不能只從問(wèn)題本身去看，還應(yīng)該放在當(dāng)時(shí)的環(huán)境去看。明后期社會(huì)比較動(dòng)蕩，社會(huì)正在逐漸轉(zhuǎn)型，這必然對(duì)社會(huì)方方面面都會(huì)產(chǎn)生影響。嬰戲和社會(huì)之間是存在內(nèi)在聯(lián)系的，青花嬰戲圖作為商品的一種，從起生產(chǎn)出來(lái)起則已有其本身的價(jià)值。價(jià)值和經(jīng)濟(jì)有關(guān)，經(jīng)濟(jì)的好壞又影響著社會(huì)狀態(tài)，反過(guò)來(lái)社會(huì)狀態(tài)亦會(huì)影響經(jīng)濟(jì)，從而對(duì)青花嬰戲圖產(chǎn)生影響。明后期政治、文化、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)等方面已經(jīng)逐漸改變，并且滋生出資本主義萌芽，商品經(jīng)濟(jì)正在飛速發(fā)展。社會(huì)已經(jīng)開始從自然經(jīng)濟(jì)向著商品經(jīng)濟(jì)進(jìn)行轉(zhuǎn)型，社會(huì)結(jié)構(gòu)正逐步發(fā)生轉(zhuǎn)變。[[][]張顯清：《晚明：中國(guó)早期近代化的開端》，《河北學(xué)刊》，2008：1（20）.1.3嬰戲圖流行和當(dāng)時(shí)人口之間的關(guān)系在以人為主的時(shí)代里，人口決定了一切，包括軍隊(duì)征兵、農(nóng)民務(wù)農(nóng)、賦稅等等，人既是第一生產(chǎn)力，人既是經(jīng)濟(jì)的創(chuàng)造者亦是消費(fèi)者，人數(shù)的多寡決定著一切，而一切以人有關(guān)的文化產(chǎn)物以及精神追求，出現(xiàn)是必然的。在古代社會(huì)中影響人口多寡有著方方面面的因素。第一方面有氣候的原因，明朝后期氣溫逐漸降低，慢慢步入“小冰河期”，使得北方游牧民族往南遷移，很多生物生存變得困難。氣溫的降低最直接的結(jié)果是導(dǎo)致農(nóng)作物的難以存活，糧食產(chǎn)量急劇下降，饑荒頻發(fā)，這對(duì)于農(nóng)耕大國(guó)來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的打擊。第二方面也有戰(zhàn)爭(zhēng)原因，戰(zhàn)爭(zhēng)使人口損失是較為直接的，不僅有前線戰(zhàn)士的陣亡，更會(huì)導(dǎo)致相關(guān)區(qū)域百姓受到直接傷害。戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)更是給后方百姓帶來(lái)巨大的生活壓力，本不富裕的生活更加雪上加霜。第三方面有災(zāi)害原因，另外據(jù)學(xué)者研究，明代災(zāi)害中，,根據(jù)王朝來(lái)劃分，在崇禎時(shí)期的災(zāi)情是最為嚴(yán)重,其次便是萬(wàn)歷和嘉靖兩朝,災(zāi)情最輕的則是建文和洪熙兩朝[[]張濤.明代疫災(zāi)時(shí)空分布及環(huán)境機(jī)理研究[C].華中師范大學(xué),2015.]。明朝史料十分豐富，史料上也大量記載著災(zāi)害頻發(fā)。《中國(guó)災(zāi)害通史》記錄瘟疫187次，分布在119個(gè)年份。[[]張濤.明代疫災(zāi)時(shí)空分布及環(huán)境機(jī)理研究[C].華中師范大學(xué),2015.[]劉繼剛.中國(guó)災(zāi)害通史·明代卷[M].鄭州：鄭州大學(xué)出版社，2008.（圖14、15、16）萬(wàn)歷青花嬰戲圖圓盒現(xiàn)藏北京故宮博物院1.4嬰戲圖流行和繪畫技術(shù)之間的關(guān)系在青料使用方面，嘉靖時(shí)期最多使用的是回青料，青花發(fā)色濃艷泛紫，釉面光亮，無(wú)黑鐵斑。萬(wàn)歷前期延續(xù)嘉靖朝使用回青料，后期回青料消耗許多，不得已有所改變，紋飾圖案也是繼承嘉靖朝風(fēng)格。萬(wàn)歷后期回青料使用殆盡，改用浙江青料和其他青料，到后來(lái)的天啟、崇禎都是多使用浙江青料。崇禎年間宋應(yīng)星在《天宮開物》中記載:“凡饒鎮(zhèn)所用，以衢、信兩郡山中者為上料，名曰浙料。”[[]宋應(yīng)星.天工開物[M].北京：人民出版社，2015.]由此可見，浙江青料的使用從萬(wàn)歷后期一直延續(xù)到明末崇禎時(shí)期。浙江青料雖不及回青料發(fā)色濃艷，但卻也青色明快，獨(dú)具一格?！短旃ら_物》另有記載:“凡畫碗青料，總一味無(wú)名異……用時(shí)先將炭火叢紅煅燒，上者出火成翠毛色，中者微青，下者近土褐，上者每斤煅出只得七兩，中下者以次縮減?！盵[]宋應(yīng)星.天工開物[M].北京：人民出版社，2015.[]宋應(yīng)星.天工開物[M].北京：人民出版社，2015.明后期嬰戲圖人物繪畫用筆寫意、簡(jiǎn)單、豪放，頭部線條流暢。繪畫技法上大多使用單線平涂或雙勾分水的技巧。平涂較差者可能會(huì)平涂過(guò)線，雙勾分水則是先簡(jiǎn)筆勾勒，再用青花顏料填充，根據(jù)需要將青花顏料配出許多濃度不同的層次，燒成時(shí)就會(huì)有濃淡不同的顏色階層，層次分明，立體感強(qiáng)。嘉靖到萬(wàn)歷時(shí)期嬰戲圖兒童腦袋大，前額較高，后腦凸起，寥寥數(shù)筆即可勾勒出兒童形象。如萬(wàn)歷時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花嬰戲紋長(zhǎng)頸瓶(圖17），頸部繪蕉葉紋，腹部繪兒童和樹葉，稱“攀枝娃娃嬰戲圖”，在隆慶和萬(wàn)歷時(shí)期比較典型，一直延續(xù)到清代仍可見到。畫中兒童未穿衣服，手攀樹枝，作跑跳狀，頭部較大，手臂肥碩，腿部比例失調(diào)，面部繪