古代詩(shī)歌中意象分類(lèi)與組合方式

古代詩(shī)歌中意象分類(lèi)與組合方式從語(yǔ)義學(xué)的角度看，“意象”包括“意”與“象”兩個(gè)層面?！耙狻保丛?shī)人主觀(guān)的思想感情；“象”即現(xiàn)實(shí)生活中的事物以及想象中的萬(wàn)物?！耙狻笔恰跋蟆钡闹髟祝跋蟆眲t是“意”的載體。“山之精神寫(xiě)不出，以煙霞寫(xiě)之；春之精神寫(xiě)不出，以草木寫(xiě)之。”（劉熙載《藝概》）這里所說(shuō)的“煙霞”和“草木”便是意象。此所謂“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不見(jiàn)之意見(jiàn)于言外”，言有盡而意無(wú)窮?？梢?jiàn)，意象是詩(shī)歌中熔鑄了詩(shī)人主觀(guān)情感的客觀(guān)物象。常見(jiàn)的意象有二類(lèi)：一是寫(xiě)實(shí)性意象，這類(lèi)意象是客觀(guān)世界的事物，是感官捕捉后詩(shī)化的產(chǎn)物。二是虛擬性意象，這類(lèi)意象是詩(shī)人生活印象的積淀、復(fù)蘇和組合，是詩(shī)人展開(kāi)記憶或濃縮記憶的結(jié)果。當(dāng)然，有的意象既是寫(xiě)實(shí)又是虛擬的，寫(xiě)實(shí)與虛擬相互滲透，相互結(jié)合。一首詩(shī)的意象大多不止一個(gè)，常常是由一組意象來(lái)構(gòu)成，很少是單一的意象。所以，我們鑒賞詩(shī)歌就要了解詩(shī)歌的意象組合，即詩(shī)歌整體意象的結(jié)構(gòu)方式。常見(jiàn)的意象組合方式主要有以下幾種：1.并列式。這是一種最常見(jiàn)的意象組合方式，它指兩個(gè)或兩個(gè)以上意象在一定時(shí)空上平行羅列。從表面形式上可分為“本句”和“對(duì)句”兩種。前者如“渚清沙白鳥(niǎo)飛回”（杜甫《登高》），這一句由“清渚”“白沙”和“飛鳥(niǎo)”三個(gè)意象連接而成。此類(lèi)組合往往是幾個(gè)快鏡頭在瞬間的組接，以形成鮮明的對(duì)比和映襯。后者如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（杜甫《絕句》），兩句各含主意象“兩個(gè)黃鸝”“一行白鷺”，對(duì)舉組接，通過(guò)相關(guān)意象反復(fù)出現(xiàn)，點(diǎn)化美景或渲染氣氛。2.疊加式。這是一個(gè)意象疊加在另一個(gè)意象上，重疊復(fù)現(xiàn)一個(gè)意思，指向一個(gè)中心結(jié)構(gòu)。意象疊加可使詩(shī)的寓意更加深遠(yuǎn)，產(chǎn)生“境生象外”的藝術(shù)效果，令人回味無(wú)窮。疊加式意象組合可分為“復(fù)疊”和“疊指”兩種。復(fù)疊，指意象重復(fù)（語(yǔ)句相同）、重疊（結(jié)構(gòu)、句式相同）從而增強(qiáng)藝術(shù)效果。如“楓林以愁暮，楚水復(fù)堪悲。別后冷山月，清猿無(wú)斷時(shí)?！保ㄍ醪g《送張四》）詩(shī)中的“楓林”“楚水”“山月”“清猿”等意象都是表達(dá)離愁別苦之意，將這些不同語(yǔ)詞構(gòu)建而表現(xiàn)同一喻意（離別）疊加在一起，就是為了更加突出離別的主題。疊指，是指為了表達(dá)某一特定的意念，復(fù)合幾個(gè)異類(lèi)相同或相關(guān)的意象，就像電影鏡頭的剪輯手法。如李白《長(zhǎng)門(mén)怨》“天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿，別作深宮一段愁。”全詩(shī)的結(jié)構(gòu)就是以“西樓”“金屋”“長(zhǎng)門(mén)殿”“深宮”四個(gè)名異實(shí)同的地名意象在內(nèi)容上重合，又以“北斗”“螢火”“月亮”這幾個(gè)意象疊指在一起，這樣圍繞著“愁”這個(gè)主意象，從各個(gè)側(cè)面描繪了一幅富于立體感的深宮怨女圖。“北斗”“螢火”“月亮”之光讓人感覺(jué)清冷，且“月”又喻指孤獨(dú)相思，這就更突出了主人公被廢后幽居的孤寂與愁苦。3.遞進(jìn)式。這是指詩(shī)歌以主意象為基準(zhǔn)，由外到內(nèi)或由內(nèi)到外擴(kuò)張蔓延，表現(xiàn)為一種思緒的流動(dòng)或事件的延續(xù)。意象前后有時(shí)間的推移過(guò)程，詩(shī)歌的主題隨著意象的流程呈現(xiàn)線(xiàn)性延伸，在遞進(jìn)中完成。如歐陽(yáng)修《蝶戀花》（下闋）“雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！痹~句包含六層意思，層層推進(jìn)。暮春時(shí)節(jié)，“雨橫風(fēng)狂”，正是傷春之時(shí)，此一層；“門(mén)掩黃昏”，春暮又值日暮，人鎖深院，于是發(fā)出“無(wú)計(jì)留春”之慨嘆，此二層；眼見(jiàn)紅花飄零，觸景生情，又兼孤寂難耐，進(jìn)而“淚眼問(wèn)花”，此三層；本視花為知己，傾訴衷腸，以期慰藉，而花卻“不語(yǔ)”，花物無(wú)知，不解人意，惆悵更增，此四層；花不但不語(yǔ)，還自在飄落，棄人亂飛，豈不更讓人心傷，此五層；亂飛還罷，而且“飛過(guò)秋千”，將人視線(xiàn)引向舊日游玩之所，又揚(yáng)長(zhǎng)而去，棄人于不顧，至此已傷心透頂矣，此六層。六層因果相生，層層深入，把閨婦的哀怨、傷春之情推進(jìn)到無(wú)以復(fù)加的境地，可謂典型的遞進(jìn)式。近似于此的還有王維《終南別業(yè)》、孟浩然《夏日南亭懷辛大》等。4.交錯(cuò)式?！霸?shī)貴含蓄”，講究“尺幅而有萬(wàn)里之勢(shì)”，古典詩(shī)歌在形式較為固定的束縛下還要避免表達(dá)上的單薄與單調(diào)。意象的交錯(cuò)組合正好可以滿(mǎn)足這一要求。這種組合可分交叉和錯(cuò)綜兩種。交叉，是指同一組合中的幾個(gè)意象相互包含，因而可以省去字句上的重復(fù)與羅嗦。在修辭中也叫“互文見(jiàn)義”。例如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”（王昌齡《出塞》），其中“月”“關(guān)”的意象表面上看是分屬秦、漢，其實(shí)是“秦時(shí)明月秦時(shí)關(guān)，漢時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”的意思。我們甚至可讀出象外之意——千百年來(lái)的明月與千百年來(lái)的邊關(guān)。范仲淹《漁家傲》中的“將軍白發(fā)征夫淚”也形同于此。這種組合法在句與句之間也常使用，如《木蘭詩(shī)》中的“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離”就是這樣。錯(cuò)綜，是指改變意象的單調(diào)結(jié)構(gòu)，有意造成錯(cuò)落有致的組合形式。如杜甫《秋興八首》（八）“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”按通常的組合順序應(yīng)當(dāng)是“鸚鵡啄馀香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，詩(shī)人為了打破刻板的結(jié)構(gòu)，有意將兩句的賓語(yǔ)提前，使之交錯(cuò)成詩(shī)，提高了意象孤立化的程度。交錯(cuò)式意象組合類(lèi)似于電影中的蒙太奇，若干意象之間未必有聯(lián)系，在時(shí)空上可顛倒、閃回、跳躍。但它們卻符合心理邏輯，是回憶、聯(lián)想、創(chuàng)造的結(jié)果，是以審美經(jīng)驗(yàn)環(huán)環(huán)相扣的內(nèi)部聯(lián)系為基礎(chǔ)，所形成的各種審美意象的旁通。值得注意的是，并不是任何意象都能隨意組合。如果多個(gè)“象”組合后卻彼此沖突、削弱，不能承載“意”，那它便不具有意象組合的美而生成的價(jià)值。馬致遠(yuǎn)著名的小令《天凈沙·秋思》有兩組意象：枯藤、老樹(shù)、昏鴉、古道、西鳳、瘦馬、夕陽(yáng)和小橋、流水、人家。一組意象用冷色調(diào)來(lái)烘托深秋的蒼涼；另一組意象令飄泊天涯之人想起美麗家園和幸福團(tuán)聚的情景，而且所營(yíng)造的幽靜寧謐氛圍