- 2017-07-13 馬克斯克雷汗與多恩堡的包豪斯陶藝工坊包豪斯人

1、提供的爬取軟件來(lái)源于：52夜泉 免費(fèi)下載使用 馬克斯克雷汗與多恩堡的包豪斯陶藝工坊包豪斯人原創(chuàng) BAU學(xué)社 院外 院外 微信號(hào) 功能介紹 批判者與建造者的聯(lián)合2017-07-13繪有人形的水罐1923形克雷汗 Max KREHAN繪馬克斯 Gergard MARCK free (Krehan)Gerhard Marcks Foundation.編者按院外借助此前的“包豪斯魏瑪時(shí)期的大師”投票問(wèn)卷，對(duì)讀者關(guān)注包豪斯大師的側(cè)重點(diǎn)略有了解。因選項(xiàng)有限及疏漏，我們將以生日紀(jì)念為契機(jī)陸續(xù)推送與“包豪斯人”有關(guān)的內(nèi)容。正如惠特福德所說(shuō)，“雙大師制”是包豪斯創(chuàng)建的一種教育模式并為后人津津樂(lè)道

2、，然而在此后的歷史敘述中，對(duì)“形式大師”的著墨卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了“工藝大師”。本次推送的M. KREHAN與G. MARKS即是這種合作關(guān)系。這項(xiàng)工作不止于填補(bǔ)某段被忽略的空白，或是重新打撈包豪斯的歷史遺珠，更希望能夠打破既定的敘述框架。從“包豪斯女性”GRUNOW到一般意義上的身體統(tǒng)覺(jué)實(shí)驗(yàn)，從“包豪斯匠人”KREHAN到呈現(xiàn)社會(huì)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型大背景下不同的生活選擇與生命形式等等，這樣的研究事實(shí)上才剛剛起步，BAU學(xué)社目前整理的也只是些公開(kāi)的基礎(chǔ)材料，希望之后能夠透過(guò)回溯性的歷史動(dòng)態(tài)構(gòu)成，挖掘出新的視角和思考維度，并期待有志于此的同道加入，切磋砥礪。Max KREHAN1875年7月11日-1925年10

3、月16日馬克斯克雷汗與多恩堡的包豪斯陶藝工坊本文2000字內(nèi)馬克斯克雷汗是德國(guó)多恩堡的陶藝大師，1920年被任命為魏瑪包豪斯學(xué)院陶藝工坊的“工藝大師”（Lehrmeister）。克雷汗是德國(guó)東部地區(qū)圖林根州的最后一批傳統(tǒng)制陶工人之一。他的家族與陶藝大師溫采爾家族合并。他的曾祖父約翰弗里德里?？死缀乖?803年娶了溫采爾家的一個(gè)女兒?？死缀箯?889年開(kāi)始學(xué)習(xí)陶藝，在自家的制陶工廠中當(dāng)學(xué)徒，到1900年前往瑞士等地旅行時(shí)，已經(jīng)通過(guò)了工匠測(cè)試，成為一名有多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的熟練工人?；貒?guó)后，于1900年通過(guò)了大師測(cè)試，成為陶藝大師，并從他的父親那里接管了位于多恩堡的制陶工廠，那是魏瑪?shù)貐^(qū)的最后一家陶藝作

4、坊。此后與他的哥哥卡爾克雷汗，一名技術(shù)嫻熟的制陶工人，一同在那里工作。1919年，當(dāng)包豪斯學(xué)院在魏瑪附近成立時(shí)，創(chuàng)建者格羅皮烏斯設(shè)立了一個(gè)陶藝工坊，計(jì)劃讓它能夠參與到魏瑪?shù)慕虒W(xué)活動(dòng)。1920年，當(dāng)一切就緒時(shí)，格羅皮烏斯邀請(qǐng)馬克斯克雷汗前往包豪斯任職。但克雷汗不愿離開(kāi)多恩堡的制陶工廠，他同意與學(xué)生們一起在一個(gè)距離魏瑪約15英里的地方工作。結(jié)果，陶藝工坊成為了魏瑪?shù)膰?guó)立包豪斯位于多恩堡的一個(gè)分部，選址于薩克森-魏瑪大公一處廢棄的馬廄，是包豪斯最早的一批工坊之一。直到1925年逝世前，克雷汗一直在那里任教，雙大師制分別是形式大師（Formmeister）雕塑家格哈德馬爾克斯Gerhard MARCK

5、S和工藝大師克雷汗。那年的學(xué)生有Marguerite Wildenhain，Gertrud Coja，Lydia Foucar，Johannes Driesch，Theodor Bogler和Otto Lindig。其中的瑪格麗特懷登海恩Marguerite WIDENHAIN在逝世前不久，送給迪恩施瓦茨（美國(guó)陶藝家，既是懷登海恩的學(xué)生，也是親密的伙伴）一小本來(lái)自德國(guó)的手寫(xiě)日記，封面上寫(xiě)著“致他的最后一位傳人”。數(shù)年后，當(dāng)這本日記被翻譯出來(lái)，人們發(fā)現(xiàn)它是由懷登海恩寄給克雷汗的信件組成，而寫(xiě)信的時(shí)間都在克雷汗死后，從1925年10月到1926年5月。其誠(chéng)摯而坦率的內(nèi)容告訴我們，克雷汗和她是一對(duì)戀

6、人。2007年，在征得懷登海恩家人的同意后，該日記的英譯版被發(fā)表于一本關(guān)于包豪斯陶藝傳統(tǒng)的書(shū)中，名為瑪格麗特懷登海恩與包豪斯。包豪斯的陶藝工坊始于陶藝大師馬克斯克雷汗。那里制作的陶器很多是與格哈德馬爾克斯合作的實(shí)驗(yàn)性作品。1923年，陶藝工坊在技術(shù)上有了一次巨大的轉(zhuǎn)變，從傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)輪捏制變成了模鑄。這里也成為制作批量生產(chǎn)的產(chǎn)品原型的地方。包豪斯搬遷至德紹后，陶藝工坊沒(méi)有被保留下來(lái)。起初，這個(gè)工坊僅僅制作一些帶有典型包豪斯風(fēng)格的素釉瓷器，都是一些簡(jiǎn)單的日常用具。由于格羅皮烏斯對(duì)技術(shù)的定位，以及為工業(yè)化批量生產(chǎn)制作模型的新目標(biāo)，陶藝工坊被分為訓(xùn)練學(xué)徒的作坊、實(shí)驗(yàn)作坊以及生產(chǎn)車(chē)間三個(gè)部分。工業(yè)生產(chǎn)的原

7、型，包括Theodor Bogler的摩卡壺，就使用了模鑄工藝。這件由五個(gè)部分構(gòu)成的摩卡壺達(dá)到了格羅皮烏斯的新要求：為陶瓷制日常用具的批量生產(chǎn)開(kāi)發(fā)新的形式和模鑄技術(shù)，通過(guò)將器物分解為模塊和標(biāo)準(zhǔn)件制作，符合格羅皮烏斯提出的“形式多樣、操作簡(jiǎn)單”的目標(biāo)。他的配套茶壺也是基于模塊化的設(shè)計(jì)原理。該工坊與幾家陶瓷工廠合作，曾在一些貿(mào)易會(huì)展和斯圖加特的工業(yè)聯(lián)盟（Werkbund）會(huì)展中展出他們的產(chǎn)品。包豪斯搬到德紹后，前生產(chǎn)車(chē)間的負(fù)責(zé)人奧托林迪希（Otto Lindig）在魏瑪?shù)膰?guó)立建筑學(xué)院繼續(xù)開(kāi)辦了一個(gè)陶藝工坊。Moccha Machine (5 pieces)1923Theodor Bogler Vereinigung der Benediktiner zu Maria Laach e. V.網(wǎng)絡(luò)資料整理郭小揚(yáng)BAU學(xué)社陸續(xù)出版于1925至1930年間的包豪斯叢書(shū)作為包豪斯德紹發(fā)展的主要里程碑之一，是一系列富于冒險(xiǎn)性和試驗(yàn)性的出版行動(dòng)的結(jié)晶，共14冊(cè)。