世界電影史發(fā)展歷程

1、電影的發(fā)展,電影的發(fā)明和先驅(qū)者 有人說，一部世界電影史就是好萊塢對全球電影市場的征服史。也有人說，一部世界電影史就是一部反好萊塢電影的歷史。,一、電影藝術(shù)萌發(fā)時期（18951907） 二、無聲故事片創(chuàng)作時期（19081927） 三、有聲故事片創(chuàng)作時期（19271945） 四、電影藝術(shù)曲折中發(fā)展時期（1945年至今）,托馬斯愛迪生 Thomas Edison,愛迪生和機械師狄克遜發(fā)明了在膠片兩邊打孔洞的牽引方法，解決了機械傳動的技術(shù)問題。這不僅為電影的誕生奠定了物理基礎，而且愛迪生為自己發(fā)明的新技術(shù)起了一個富有魅力、詩意和幻覺意識的名字電影。,1887年，發(fā)明家愛迪生受到顯示器的啟發(fā)， 制成了第

2、一臺“放映機”。,1895年12月28日為電影誕生日。 法國科學家奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟倆對電影的研制也很感興趣，一次偶然的機會，路易發(fā)現(xiàn)縫紉機的原理和電影放映機相似，經(jīng)試驗，路易的想法果然可行。后來奧古斯特在一篇文章中說：“我的弟弟在一個夜晚就發(fā)明了活動電影機?！?盧米埃爾兄弟,盧米埃爾兄弟 Auguste Lumiere Louis Lumiere,他們拍攝了第一部影片工廠大門。,盧米埃爾兄弟被稱為“現(xiàn)代電影之父”。,Your Topic Goes Here,Your subtopic goes here,活著影評,電影活著根據(jù)余華同名原著小說改編，1994年由張藝謀執(zhí)導，葛優(yōu)

3、、鞏俐主演?；钪且粋€中國老百姓大悲大喜的故事，影片透過主人公福貴的一生遭遇，以貼近生活的小人物通俗劇風格，涵蓋著人在歷史中，命運無法自我掌控的生命之痛，部分反映了數(shù)十年來中國老百姓的命運觀。一位真正的作家，永遠只為自己的內(nèi)心寫作。余華在原著活著中，想告訴讀者：生命中其實是沒有幸?；蛘卟恍业?，生命只是活著，靜靜地活著，有一絲孤零零的意味。,一、評主題 活著是跨越年代較長的一部影片，歷史濃縮為個人的命運，同時個人的命運也反映著社會的命運，讓我們更加看清歷史的面容。主人公福貴的遭遇異常凄慘，他幾乎經(jīng)歷了那個年代所有的風雨，仿佛在他的身上或多或少的看到了我們祖輩的影子。影片透過一個人的一生遭遇，涵蓋

4、了人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了生死之間的苦笑。 命運的無情和生命給予我們的苦笑。在福貴的一生中，最初當少爺時紙醉金迷，為賭錢舍妻棄子，氣死父親，十足的紈绔子弟，到五顆子彈的恐懼，打倒地主豪坤，龍二的子彈本應打在他身上，到兒子夭折之時的悲痛控訴，如此多的不幸卻戲劇般的降臨到他身上，像是命運的使然，無可奈何，只能承受！由此揭示出個人命運往往與時代命運相結(jié)合，由時代大河所襲卷。,二、評道具：獨具匠心的一場皮影戲 在紅高粱中，觀眾是不會忘記青紗口那一望無際的高粱地；在菊豆中，觀眾的視覺中反復出現(xiàn)楊家染坊里自房梁上懸掛而下的紅黃布條，在大紅燈籠高高掛中，陳家大院里的大紅燈籠以及灰色的高墻

5、更是電影故事的主線。無一例外的，皮影戲是是電影活著不可分割的有機組成部分，它不但增添了觀眾的視覺享受，更是把電影的主題，推到了一個更高的境地。,二、評道具：獨具匠心的一場皮影戲 皮影戲在這部影片中是一種關(guān)于藝術(shù)與傳統(tǒng)的象征，是人類生存中較高層次的需要。最初的時候，當福貴是個二世祖時，皮影戲是一種純粹的藝術(shù)追求，到后來輸光家產(chǎn)后，這既是藝術(shù)，又是謀生的手段；到文革時，關(guān)系就更為微妙了，那既是他“干革命”的本錢，又是他需巧妙地保護以免于被扼殺、毀滅的“傳統(tǒng)”。后來皮影戲還是給“滅”了，但在片子最后，我們發(fā)現(xiàn)那箱子還在，只是用于裝小雞。小雞是新生命的象征，箱子曾經(jīng)裝過代表藝術(shù)的皮影戲道具，如今又承載

6、著新生命，這就使藝術(shù)、傳統(tǒng)與新生命有著相通與聯(lián)系，則“活著”的意義又有了更深遠的內(nèi)涵。,三、評音樂 音樂是一部影片調(diào)動氣氛、渲染情感的主要道具。本片也不例外，影片始終貫穿著一段安靜的旋律。無論是喜的高潮還是悲的高潮，背景音樂都是這段曲子。導演將曲子精心編排進不同的環(huán)境中，賦予曲子不同含義，給觀眾不同的感覺。如在福貴從部隊回到小鎮(zhèn)上時，一年沒有見到爹的鳳霞開心的拉著爹在石子路上奔跑，樂聲緩緩響起。 通常，在影片中表現(xiàn)歡樂的場景，背景音樂往往節(jié)奏明快，而在這里，導演大膽采用安靜的旋律，反而更能顯示出人物內(nèi)心的安詳、幸福，這樣的快樂只當是苦中作樂吧。此外，演員的出色表演，也為影片增色不少。男主角葛優(yōu)

7、也是傾盡全力學秦腔，把一個歷盡磨難的福貴演繹的淋漓盡致，而鞏俐雖默默在葛優(yōu)的男一號光環(huán)下，但是卻極好地詮釋了一個典型由封建向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，歷經(jīng)艱辛的苦命女人的掙扎形象，惟妙惟肖的、傳神地刻畫了人物的形象。,活著具有一定的史詩性，很成功的用敘事的方式做出了自己的探討和詮釋，這也許就注定了作品的經(jīng)典和不朽，面對這樣的話題，我們是渺小的，語言是蒼白的?；蛟S，活著的過程中有太多的陰差陽錯和機緣巧合，太多悲慘和苦難，活著本是不易，那么，就讓我么更加珍惜這份活著的幸福吧。 活著這部電影中的主人公福貴的遭遇異常凄慘。他幾乎經(jīng)歷了那個年代所有的風雨，影片通過一個人的一生遭遇，成功的展現(xiàn)了人在社會歷史當中命運始終

8、是無法自己掌控的，表現(xiàn)出了對死亡的苦笑。命運的無情和生命給予我們的苦笑，只能讓我們在這樣的苦笑的中學會成長和堅定。導演張藝謀對這部影片也付出了極大地血，具極大的教育意義。男主角葛優(yōu)也是傾盡全力把一個歷盡磨難的福貴演繹的非常好，而鞏俐雖然默默在葛優(yōu)的男一號光環(huán)下，但是確極好的詮釋了一個典型的由封建向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，歷經(jīng)艱辛的苦命女人的形象。讓電影增色不少。,正是每一位演員的傾力出演，讓這部電影惟妙惟肖的呈現(xiàn)在觀眾面前，讓我們在感慨的同時，對歷史和人生都有了更加深刻的思考！影片中的主人公徐福貴葛優(yōu)。他善于表現(xiàn)小人物的內(nèi)心，此片中有一句很深刻的臺詞：“千好萬好，活著就好”。另外，還有他跟春生說的一句話：“

9、我們都是從死人堆里爬出來的，活著不容易，要好好活啊！”，這可能就是他能在生活的壓力和喪失親人的悲痛中能活下來的精神力量吧。這種敘述方法很好的表現(xiàn)出編劇的才華。一個富家公子，賭的什么都不剩，然后開始苦澀的人生經(jīng)歷，給我感覺他很堅強。還值得贊揚的就是，一個富家公子，借了別人一箱皮影戲，他可以說是盡力保護，這很讓人感動！ 鞏俐在這部片子里面的表現(xiàn)是一般，沒有特別的地方，無法和她在霸王別姬中的表演相比，但是故事人物的本身決定了她并沒有太多的發(fā)揮空間，即便如此她也把一個善良的人面對著生活的苦難的無助和堅強表現(xiàn)得淋漓盡致。,最讓我感動的是她在劇中兩種不同情形下說的同一句話：你記著，你欠我們家一條人命。第一次她說的時候是他的兒子剛剛被區(qū)長春生撞死，春生到墳前被家珍趕走，她當時怎么也無法原諒春生兒說出此話，而當文革中春生被批斗想尋死的時候，家珍卻原諒了幾十年都沒有說話的春生，而且還是對他說了這句話，不過后面又加了一句：你記著，你欠我們家一條人命，你可得好好活著。一個質(zhì)樸的的中國女人通過前后一樣的兩句話，卻完全不一樣的兩種境界，非常形象。 總的來說，在電影活者里面把個人生存和苦難，