第七章-19世紀(jì)中期文學(xué)

1、第七章 19世紀(jì)中期文學(xué),第一節(jié) 概 述 一、“中期”的時(shí)限：約18301870年 二、“現(xiàn)實(shí)主義”概念的兩個(gè)含義：作為創(chuàng)作方法和作為文學(xué)運(yùn)動(dòng)思潮現(xiàn)實(shí)主義與批判的現(xiàn)實(shí)主義 三、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的形成背景 1. 社會(huì)歷史條件（“理性王國”幻影的消逝，金錢成為人們相互關(guān)系的基本紐帶，冷靜務(wù)實(shí)的心理）； 2. 理論條件（黑格爾的辯證法、費(fèi)爾巴哈的人本主義哲學(xué)，自然科學(xué)的三大發(fā)現(xiàn)） 3.文學(xué)自身的條件（以往的文學(xué)傳統(tǒng)；18世紀(jì)英國小說、法國啟蒙文學(xué)、俄國諷刺文學(xué)；浪漫主義的歷史小說等）,高爾基的發(fā)明,高爾基最早使用批判現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)用語。1934年，他在蘇聯(lián)的文學(xué)和青年作家談話兩篇文章中談到批判現(xiàn)實(shí)主義：

2、“在西歐資產(chǎn)階級文學(xué)中還必須區(qū)分出兩派作家：一派是贊揚(yáng)和娛樂自己的階級的另一派為數(shù)不多，只有幾十個(gè)，是批判的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義的偉大的創(chuàng)造者。他們都是自己階級的叛逆者，自己階級的浪子，被資產(chǎn)階級毀滅了的貴族，或者是從自己階級的窒人的氛圍里突破出來了的小資產(chǎn)階級子弟，這一派歐洲文學(xué)家的著作對于我們有著雙重的、無可爭辯的價(jià)值。第一，是技術(shù)上的模范的文學(xué)作品；第二，是說明資產(chǎn)階級的發(fā)展和瓦解的過程的文獻(xiàn),現(xiàn)實(shí)主義與批判現(xiàn)實(shí)主義,高爾基認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義是“19世紀(jì)的一個(gè)主要的、而且是最壯闊、最有益的文學(xué)流派，后來又傳到了20世紀(jì)。這個(gè)流派的特征是它那鋒利的唯理主義和批判精神”。 高爾基把19世紀(jì)現(xiàn)

3、實(shí)主義文學(xué)稱為“批判的”現(xiàn)實(shí)主義，可以說是不僅抓住了它的鮮明特征，而且確認(rèn)了它的成就和價(jià)值。 人們往往習(xí)慣于稱“現(xiàn)實(shí)主義”為創(chuàng)作方法，是文學(xué)理論的概念，而將“批判現(xiàn)實(shí)主義”視為一種文學(xué)史概念，指一種文學(xué)運(yùn)動(dòng)、思潮和流派。,四、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征 廣闊、真實(shí)地展示社會(huì)生活的方方面面，深刻揭示社會(huì)矛盾。 以人道主義思想為武器，深刻地揭露與批判社會(huì)，同情下層民眾的苦難，提倡社會(huì)改良。 重視人與社會(huì)環(huán)境之間關(guān)系的描寫，塑造典型環(huán)境中的典型性格；追求細(xì)節(jié)的真實(shí)。 以長篇小說作為主要體裁。 多運(yùn)用諷刺手法，注重對人物性格和心理的描寫。,第二節(jié) 法國文學(xué),一、文壇格局 1.現(xiàn)實(shí)主義是主要潮流，同時(shí)存在上

4、一時(shí)期文學(xué)的余波， 下一時(shí)期文學(xué)的萌芽（象征主義、唯美主義、自然主義） 大仲馬、小仲馬、喬治桑 雨果、梅里美 斯丹達(dá)爾、巴爾扎克 浪漫主義 現(xiàn)實(shí)主義 福樓拜 象征主義 唯美主義 自然主義 波德萊爾 戈蒂耶 左拉等,2.小仲馬（1824-1895）： 小說茶花女（1848）刻畫了一個(gè)力圖主宰自己的命運(yùn)、不甘墮落的女子瑪格麗特的形象；作品主要從男主人公阿爾芒的角度來寫瑪格麗特，最后以其日記說明真相，敘述方法有其獨(dú)到之處。 劇本私生子（1858）具有自傳性。,3. 梅里美（ Merimee， 1803-1870）： 早年寫有歷史劇雅克團(tuán)（1828）和查理九世時(shí)代軼事（1829），從中可見莎士比亞和司

5、各特的影響。 中短篇小說高龍巴（1840）、嘉爾曼1845）等，刻畫出強(qiáng)悍而非凡的人物性格，講述震撼人心的事件，充滿異域情調(diào)和傳奇色彩，顯示出浪漫主義的影響。,二、斯丹達(dá)爾（1783-1842） （一）生平 原名亨利貝爾，筆名斯丹達(dá)爾， 是他眾多筆名中最重要的一個(gè)，他以 此名傳世。他身上有兩種熱情，戰(zhàn)爭 和女人，具體化為崇拜拿破侖（代表 戰(zhàn)爭）和意大利女人。,“這個(gè)孩子的天性里潛伏著深刻獨(dú)創(chuàng)力的幼芽，他的性格的主要風(fēng)貌是堅(jiān)毅的獨(dú)立精神，他那精力過人的氣質(zhì)使他產(chǎn)生了做一番非常事業(yè)的強(qiáng)烈愿望，感官的生活在他身上激發(fā)得很早，也很強(qiáng)烈；可是在受教育的過程中，他卻得屈服于如此嚴(yán)厲的、不放松的、咄咄逼人的

6、管制，因而激昂的內(nèi)心反抗就成為不可避免的結(jié)果了?！?勃蘭兌斯十九世紀(jì)文學(xué)主流,結(jié)束學(xué)業(yè)后從軍。年，跟隨拿破侖的大軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲。 拿破侖的豐功偉績以及后來的潰敗成為他精神生活中的重要事件。 “在全部浪漫派人士中，只有他這個(gè)人曾經(jīng)親身參加馬倫哥戰(zhàn)役，曾經(jīng)進(jìn)駐米蘭，親臨耶拿戰(zhàn)役，從而占領(lǐng)柏林，曾經(jīng)目睹莫斯科的熊熊烈火，而在撤離俄羅斯時(shí)，又與士卒共嘗了恐怖的滋味。在他們中間，只有他一個(gè)人曾經(jīng)和拿破侖談過話，曾經(jīng)結(jié)識過拜倫?！?他深受拿破侖的器重，曾在拿破侖和瑪麗路易斯結(jié)婚以前進(jìn)行的談判中身負(fù)重任，后蒙皇后召見。 年，隨法軍進(jìn)攻俄羅斯，親眼目睹了莫斯科大火和拿破侖的潰敗。 年，波旁王朝復(fù)辟。 “年月，拿破

7、侖和我一起垮臺了?！?從此長期僑居米蘭，對波旁王朝采取對立態(tài)度，并開始寫作。,1842年在巴黎因中風(fēng)逝世。 蒙瑪特爾墓地上的墓志銘：,阿里果貝爾 米蘭人 寫作過 生活過 愛過 享年五十九歲零兩個(gè)月,（二）創(chuàng)作道路,1. 意大利時(shí)期（1814-1821）的創(chuàng)作： 海頓、莫扎特和梅達(dá)斯泰斯的生平 （1814）、意大利繪畫史（1817）等。 2. 20年代的創(chuàng)作：論愛情（1822）；拉辛與 莎士比亞（1825）：（批判）現(xiàn)實(shí)主義的第一篇美學(xué)宣 言，強(qiáng)調(diào)關(guān)注當(dāng)代生活，“表現(xiàn)人民的習(xí)慣和信仰的現(xiàn)實(shí) 狀況”，作家要“表現(xiàn)他們時(shí)代的真實(shí)的東西”。 第一部小說阿爾芒斯（1827），提供了波旁王朝 復(fù)辟時(shí)期貴族

8、階級殘余勢力的生活、精神和心理的諷刺性寫 照，可以說是紅與黑的前奏。,3.30年代以后的創(chuàng)作： 除了紅與黑之外，還創(chuàng)作了長篇小說紅與白 （1834-1835），反映了七月革命后尖銳的社會(huì)矛盾，揭 示了七月王朝的實(shí)質(zhì)，顯示出強(qiáng)烈的批判精神。 另一長篇小說巴馬修道院（1839）描寫了拿破侖 時(shí)代到復(fù)辟時(shí)代這一歷史轉(zhuǎn)折期政治風(fēng)云的變幻、社會(huì)思潮 的起伏及其在家庭關(guān)系上的反映，作品中的巴馬小朝廷成為 君主政體的一個(gè)縮影。 意大利遺事 （1839）收入作家10內(nèi)陸續(xù)發(fā)表的一 些中短篇小說，法尼娜法尼尼（1829）是其中的名 篇。作品在革命與愛情的尖銳矛盾中歌頌了意大利燒碳黨人 為民族解放而獻(xiàn)身的精神，心

9、理描寫細(xì)致深入，緊張的戲劇 性沖突貫穿始終，是作家短篇?jiǎng)?chuàng)作中的杰作。,“當(dāng)青年人談到光榮時(shí)，他們得到的答復(fù)是：成為教士吧！談到榮譽(yù)時(shí)，答復(fù)也是：成為教士吧！談到希望、愛情、權(quán)力、生命時(shí)，答復(fù)永遠(yuǎn)是同樣的：成為教士吧！” 繆塞一個(gè)世紀(jì)兒的懺悔,（三）紅與黑（1830） 1. 題解 兩條人生道路：紅色戰(zhàn)士和黑色教士 ；兩個(gè)時(shí)期：拿破侖時(shí)期和復(fù)辟時(shí)期；兩種愛情：心靈的愛情（情感）和頭腦的愛情（理智）；兩種人生狀態(tài)：追求中的生命激情和失敗后的死亡恐懼/“迷”與“悟” 作品的副標(biāo)題：“1830年紀(jì)事”的含義。 2. 情節(jié)梗概 主線：于連的經(jīng)歷 維立葉爾小城：老索黑爾；德瑞那市長，市長夫人 貝尚松神學(xué)院：

10、彼拉神父 巴黎木爾侯爵府：木爾侯爵，瑪特兒小姐,“我不向你們祈求任何恩惠。我一點(diǎn)也不存幻想，死亡正等待著我即使我的罪沒有這樣大，我也會(huì)看到許多人并不會(huì)因?yàn)槲夷贻p而憐惜我，他們想要通過懲罰我來懲戒那些出身微賤、為貧窮所困厄，可是碰上運(yùn)氣稍受教育，竟敢混跡于富貴人所謂的上等社會(huì)的青年。” 于連索黑爾,3.于連形象分析 性格特征：對自由競爭、等價(jià)交換、平等權(quán)利的向往； 對盧梭和拿破侖的崇拜；對封建等級制的反感；壓抑感和悲 觀情緒；出人頭地的愿望和實(shí)現(xiàn)這種愿望的方式：因不擇手 段而導(dǎo)致虛偽和兩面性；是具有反抗精神的個(gè)人奮斗的典型 。 于連的性格、追求、命運(yùn)和結(jié)局，對于復(fù)辟時(shí)代的小資 產(chǎn)階級青年而言，都

11、具有必然性和典型性。通過這一形象的 生活道路和悲劇命運(yùn)，作品反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期平民階 層和貴族階級的嚴(yán)重對立與矛盾，控訴了封建貴族和教會(huì)勢 力對青年人的摧殘，也說明了以個(gè)人奮斗的方式反抗不合理 的現(xiàn)實(shí)是行不通的。 這一形象也具有某種超時(shí)代的意義。,4.主題分析 （1）揭露了復(fù)辟時(shí)期社會(huì)的黑暗，教會(huì)勢力的猖獗，和極端保王黨妄圖全面復(fù)辟君主專制制度的陰謀。 （2）反映了中小資產(chǎn)階級對復(fù)辟王朝的不滿和反抗，以及對拿破侖的懷念，反映了19世紀(jì)20年代末法國緊張的階級革命斗爭氣氛和革命日益迫切的形勢。 （3）表現(xiàn)了復(fù)辟時(shí)期金錢關(guān)系的作用無孔不入，貴族也在迅速地資產(chǎn)階級化。,5.小說的藝術(shù)成就及它在文

12、學(xué)史上的地位 （1）塑造了典型環(huán)境中的典型性格（維立葉爾小城，貝尚松神學(xué)院，巴黎木爾侯爵府；德瑞那市長，木爾侯爵，彼拉神父，老索黑爾，于連等）； （2）細(xì)致入微的心理描寫和“內(nèi)心獨(dú)白”的運(yùn)用； （3）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而完整，故事情節(jié)緊湊而合乎邏輯； 紅與黑因此而成為19世紀(jì)歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作。,典型環(huán)境中的典型性格 維立葉爾歧視平民，與貴族有天然的矛盾沖突。 鋸木廠貪婪的家庭氛圍，不能達(dá)到拿破侖的野心抱負(fù)，缺乏拿的政治境界，決定了他的妥協(xié)。 貝尚松神學(xué)院教派紛爭，勾心斗角 學(xué)會(huì)時(shí)時(shí)提防，處處小心，用虛偽的面具。 巴黎 陰謀與偽善的中心 侯爵府中心的中心，整天籌措?；屎蛷?fù)辟，審時(shí)度勢，迎合主子。,

13、心理描寫 于連的心理刻畫： 去當(dāng)家庭教師前； 一天取得兩個(gè)勝利后，站在山坡上； 決定去爬窗幽會(huì)前。 斯丹達(dá)爾的心理描寫是顯意識層的心理思維，只限于頭腦和感情的理性分析，沒有涉及到弗洛伊德潛意識層的生理狀態(tài)的反映。因而，他的心理描寫都是非常冷靜和理智的。,“他唯一的興趣是在情緒和理智過程中；他本人善于靜觀默察這些過程，所以幾乎把同樣得到技能賦予了他的全部人物。他們照例理解自己靈魂里發(fā)生的一切，這種理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般凡人從經(jīng)驗(yàn)中得來的理解。這就規(guī)定了司湯達(dá)小說的特殊結(jié)構(gòu)，這些小說大部分是彼此相連的獨(dú)白，有時(shí)長達(dá)幾頁。他把人物心靈的默默無言的活動(dòng)揭露無遺，把他們最內(nèi)在的思想用語言表達(dá)出來。” 勃蘭兌斯

14、十九世紀(jì)文學(xué)主流,“司湯達(dá)的紅與黑已顯示了世紀(jì)小說的方向，進(jìn)入這本書中，我們就會(huì)感受到只有第一流的心理小說家才能給予的震撼，因?yàn)樗鼛Ыo我們的是更富真實(shí)感的精神內(nèi)涵。” -美國教授費(fèi)迪曼 “紅與黑是我平生最受益的書籍?！?-法國小說家紀(jì)德,“司湯達(dá)的紅與黑中的于連是世紀(jì)歐洲文學(xué)中一系列反叛資本社會(huì)主義的英雄人物的始祖?！?-高爾基 “他在自己長篇小說中描繪現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，加入多少憎恨、又把多少熱情的火焰灌注到虛構(gòu)的理想世界里去！斯丹達(dá)爾長篇小說特別吸引人與杰出之處正在這兒?！?茨威格藝術(shù)家論斯丹達(dá)爾,三、巴爾扎克（1799-1850）（一）生平與創(chuàng)作道路 十年創(chuàng)作準(zhǔn)備（1819-1829）； 走向現(xiàn)

15、實(shí)主義的第一步：舒昂黨人（1829）的發(fā)表； 進(jìn)入人間喜劇時(shí)期。,“他從根部來描繪一棵樹, 描繪草木互相殘殺的生死斗爭”。（雨果）,“他之所以被創(chuàng)造出來，仿佛就是為了預(yù)言和泄露社會(huì)和人類的奧秘?！?（勃蘭兌斯 ）,畢加索畫的巴爾扎克,中產(chǎn)階級家庭,巴爾扎克于1799年5月20日生于法國西部工商業(yè)名城都爾的一個(gè)中產(chǎn)階級家庭。父親出身農(nóng)民，拿破侖帝國時(shí)代的暴發(fā)戶，躋身于資產(chǎn)階級。他50歲時(shí)與18歲的銀行家的女兒結(jié)婚。他們有很大的差異，但共同向往貴族社會(huì)，相信個(gè)人奮斗。巴爾扎克從父母那里繼承了一種頑強(qiáng)奮斗的精神。,開辦印刷廠,為了不依賴家庭，他冒險(xiǎn)做了投機(jī)商人，最初做出版人，印出的書只賣出幾十本。接

16、著開辦印刷廠和鉛字鑄造廠，他沒能發(fā)財(cái)，卻背上了近6萬法郎的債務(wù)，陷入極度貧困之中。這6萬債務(wù)中，有4萬是欠他母親的。這筆錢遲遲未還，他母親也從未勾銷。,柏爾尼夫人,巴爾扎克最重要的女友是柏爾尼夫人，她比巴爾扎克的母親還大一歲，柏爾尼夫人既是情人又是母親。她在經(jīng)濟(jì)上給予巴爾扎克很大幫助，也是她向巴爾扎克提供了許多大革命時(shí)代的寫作材料，她鼓勵(lì)起巴爾扎克的自尊心，使他免遭墮落。巴爾扎克承認(rèn)，“她是我的母親、朋友、家園、知己和顧問，她使我成為作家，她給予我在青年時(shí)所需要的同情心沒有她，我無疑早已死了。”,為還債寫作,巴爾扎克對金錢又是愛又是恨，顯然他從母親那里獲得了某種遺傳基因。1837年巴爾扎克辦的

17、巴黎紀(jì)事報(bào)倒閉，使他的債務(wù)高達(dá)10萬法郎，到他逝世前3年，已經(jīng)欠下21萬法郎的債務(wù)。他債臺高筑，終身受著債主們的追逐。為了還債，他開始了人間喜劇的寫作。,活在5萬杯咖啡上,巴爾扎克每天工作16至18小時(shí)，從半夜到中午寫作，從中午到下午4點(diǎn)校對校樣，5點(diǎn)鐘用餐，5點(diǎn)半睡覺，到半夜又起來工作。他每天必須寫出16頁的書，修改和校對時(shí)間除外，3天用掉一瓶墨水，更換10個(gè)筆尖。寫作時(shí)他穿著教士的袍子，點(diǎn)上7支蠟燭，桌邊是一杯提神的黑咖啡。有人說，“巴爾扎克活在5萬杯咖啡上，也死在5萬杯咖啡上。”（法國的浪漫派）,女讀者,巴爾扎克生前收到12000多封信，這些信大都來自熱心的女讀者。巴爾扎克崇拜女人，而且

18、有一種從來沒有完全滿足過的愛情需要。 他只和有錢的女人建立情感聯(lián)系，直言不諱地要妹妹替他找有財(cái)產(chǎn)的女人，以便替他還債。巴爾扎克的女友都是比他年長的貴族婦女。,韓斯卡夫人,1832年12月26 日，巴爾扎克收到一封從俄國寄來的信，署名“一個(gè)外國女人”，它是俄國貴婦韓斯卡夫人寫的。她的丈夫是俄國巨富，比她大25歲，她讀到巴爾扎克的小說，勾起了幻想。寫信后，她在報(bào)紙上登了一則啟事：請您在啟事里簽署致一個(gè)外國女人。”巴爾扎克在1833年1月8日同一張報(bào)紙上登出啟事：“致一個(gè)外國女人”。,馬拉松式戀愛,從此，巴爾扎克對韓斯卡夫人窮追不舍。交往8年后，韓斯卡夫人做了寡婦，巴爾扎克立即求婚，但韓斯卡夫人一再

19、找借口推脫，并不想真的嫁給他。1850年，巴爾扎克重病在身，韓斯卡夫人同意與他結(jié)婚。這場持續(xù)了18年之久的馬拉松式戀愛，才有了結(jié)局。,羅丹的巴爾扎克，以巴爾扎克半夜穿著睡袍寫作的風(fēng)采進(jìn)行雕塑，蓬亂的頭發(fā)，深思的眼睛，從肩到腳的睡袍，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的巨人雕塑。 雕塑中融入繪畫的技法，用粗而少的筆觸描繪成油畫般的肖像，使巴爾扎克的性格強(qiáng)烈表現(xiàn)出來。 構(gòu)思奇特，技巧精湛，羅丹的巴爾扎克與巴爾扎克同樣不朽。,不朽的聲名,雨果和大仲馬等作家參加了巴爾扎克的葬禮，雨果在葬禮上致悼詞說： “在最偉大的人物中間，巴爾扎克是第一等的一個(gè)；在最優(yōu)秀的人物中間，巴爾扎克是最高的一個(gè)。” “從今以后，他的名聲在作品的

20、頂尖熠熠發(fā)光這樣的棺柩，表明的就是不朽。”,（二）人間喜?。?829-1848） 1.人間喜劇的總體構(gòu)思 名稱的演變和確定： 社會(huì)研究 19世紀(jì)風(fēng)俗研究 受到但丁神曲（神圣的喜劇）的啟示而確定 為人間喜劇的題名（1841）。 1842年的人間喜劇的“前言”： 立志當(dāng)法國社會(huì)的“書記”，寫出一部“風(fēng)俗史”， 揭示社會(huì)生活和風(fēng)俗人情“運(yùn)動(dòng)的理由”。,2.人間喜劇的基本構(gòu)成： 1845年的人間喜劇“總目”： “風(fēng)俗研究”：包括私人生活場景，外省生活場景，巴黎生活場景，政治生活場景，軍旅生活場景，鄉(xiāng)村生活場景；這一部分作品是人間喜劇的主干。 “哲學(xué)研究”：探討產(chǎn)生社會(huì)現(xiàn)象的“原因”。驢皮記 “分析研究

21、”：從人類的自然法則出發(fā)，分析社會(huì)的不合 理狀態(tài)。 “總目”共列出137部作品，但到作家逝世時(shí)，只完成91 部，其中的最后6部事前并未列入“總目”。,3.人間喜劇的豐富內(nèi)容和藝術(shù)成就 用藝術(shù)的“編年史”方式描繪了貴族階級衰亡史（ 古物陳列室、被遺棄的女人等）、資產(chǎn)階級發(fā)家史（ 高利貸者、歐也妮葛朗臺、紐沁根銀行等）、金錢罪惡史（ 夏倍上校、邦斯舅舅等）。 通過描寫日常生活中的事件揭示具有重大意義的社會(huì)內(nèi)容。 塑造典型環(huán)境中的典型性格，寫出了人性的深，也寫出了人的“社會(huì)性”。 使用人物再現(xiàn)手法 ，創(chuàng)造了一個(gè) “擬真”的人類社會(huì)，提供了一幅完整的、包羅萬象的19世紀(jì)法國的社會(huì)風(fēng)俗畫。,(三)高老頭

22、（1834） 1.作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)與主要人物形象的意義 （1）外省破落貴族子弟拉斯蒂涅：他被資產(chǎn)階級暴發(fā) 戶腐化的過程及他的心理變化，表明金錢對人的靈魂的巨大 腐蝕作用； （2）巴黎的鮑賽昂夫人：她的情場失意，顯示出貴族 階級逐漸被資產(chǎn)階級所取代的必然趨勢和歷史過程； （3）退休面條商高里奧老頭：通過他的悲劇性命運(yùn)， 揭露了金錢統(tǒng)治作用和拜金主義的種種罪惡； （4）苦役逃犯伏脫冷（一首惡魔的詩，寫盡人類所有的 情感，只除掉懺悔）：經(jīng)由這一形象，多方面觸及資本主義 社會(huì)的累累罪惡，揭示了人欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 作品以拉斯蒂涅的故事為主線，聯(lián)結(jié)其他三條線索。 這些情節(jié)之所以能彼此結(jié)合，是由于它們具有同

23、一社會(huì)動(dòng) 因。,拉斯蒂涅的人生三課,拉斯蒂涅從良心到野心的轉(zhuǎn)變，受環(huán)境的影響大。他在高老頭中接受了人生三課的教育。,拉斯蒂涅,她對拉斯蒂涅說：“拉斯蒂涅先生，你得以牙還牙的去對付這個(gè)社會(huì)你越?jīng)]有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當(dāng)作驛馬，把他們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰。”以后，拉斯蒂涅沒有辜負(fù)他的表姐的教導(dǎo)。,第一課：鮑賽昂子爵夫人教導(dǎo)：極端利己,第二課：逃犯伏脫冷的教導(dǎo)：心變黑,他說：“你知道巴黎的人怎么打天下的嗎？不是靠天才的光芒，就是靠腐爛的本領(lǐng)。在這個(gè)人堆里，不像炮彈一般轟進(jìn)去，就得像瘟疫一般鉆進(jìn)去。清白老實(shí)一無用處。人

24、生就是這么回事。跟廚房一樣腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只消事后洗干凈；今日所謂道德，不過是這一點(diǎn)?！?第三課：高老頭之死： 上流社會(huì)冷酷無情,高老頭臨死前有所覺悟：“錢能買到一切，買到女兒。啊！我的錢到哪兒去了？倘若我還有財(cái)產(chǎn)留下，她們會(huì)來伺候我；我可以聽到她們，看到她們。唉！倘若我有錢，倘若我留著家私，沒有把財(cái)產(chǎn)給她們，她們就會(huì)來，會(huì)用她們的親吻來舔我的臉?！?高老頭死在伏蓋公寓，兩個(gè)女兒沒有一個(gè)來看他。拉斯蒂涅看到了上流社會(huì)女子的殘酷、自私、忘恩負(fù)義。,2.作品所顯示的巴爾扎克小說的藝術(shù)特色 （1）敘述風(fēng)格：行文如長河滔滔，一瀉千里，跌宕起 伏；夾敘夾議，議論時(shí)不中斷情節(jié)的進(jìn)展，且與人物形

25、象塑 造相結(jié)合。 （2）詳細(xì)、逼真而典型的環(huán)境描寫：伏蓋公寓，鮑賽昂 夫人的客廳，紐沁根夫人的寓所，等等； （3）人物性格的典型化：高老頭的父愛，伏脫冷的囂 張氣質(zhì)和惡魔式的語言行為，拉斯蒂涅良心和野心之間的矛 盾，等等； （4）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而富有戲劇性：四條線索，主次分明，互 相牽制，彼此作用，共同把情節(jié)推向高潮； （5）運(yùn)用“人物再現(xiàn)法”的第一部作品：同一人物在不 同作品中反復(fù)出現(xiàn)，如拉斯蒂涅、紐沁根等。,伏蓋公寓 底樓客廳有一種“閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味，叫人發(fā)冷，吸在鼻子里潮膩膩的，直往衣服里鉆；那是剛吃過飯的飯廳的氣味，酒菜和碗盞的氣味，救濟(jì)院的氣味?！?鮑賽昂子爵夫人府邸 巴黎上流社

26、會(huì)的寫照。府邸院子里停著華麗的馬車，門房穿著金鑲邊大紅禮服。樓梯是金漆欄桿，地上鋪著大紅地毯，兩旁供滿鮮花，布置精致絕倫。,人物再現(xiàn)手法,人物再現(xiàn)手法是巴爾扎克的一大創(chuàng)造，也是他的人物塑造的一大特色。人物再現(xiàn)有多種形式： 一是小說人物在不同作品中反復(fù)出現(xiàn)，一些重要人物往往出現(xiàn)過二三十次，在多部小說中反映他們的不同經(jīng)歷，最后構(gòu)成這個(gè)人物的完整形象。這是一種主要的再現(xiàn)手法。 二是通過小說人物的敘述，說明小說所發(fā)生的事在社會(huì)上屢見不鮮，而這些事例都散見于其他小說之中，作者把人物和事件都一一排列出來。 三是并列出同一階層人物的代表，或把小說人物的性格作一對比，而這些人物都是在不同的小說中出現(xiàn)的。,拉斯

27、涅蒂的再現(xiàn)描寫,拉斯涅蒂在高老頭中是一個(gè)串連情節(jié)的主人公，曾是一個(gè)清白、有抱負(fù)的青年，雖然滿懷野心，但良心還未泯滅。以后他在紐沁根銀行中，心黑手狠，通過機(jī)會(huì)和手段，他掙到了一份有大宗嫁妝的婚姻，開始在政治交易場上鉆營。在輕佻的女人（1839）中，他爬到了副國務(wù)秘書的職務(wù)。在無知無識的喜劇演員里，他搖身變成了具有伯爵爵位的部長。作為典型的資產(chǎn)階級政治家，金融寡頭的代理人，他每年有30萬利佛爾的收入，這時(shí)他已經(jīng)沒有良心可言。在阿爾西的議員中，他拋棄了舊情人紐沁根太太，娶了她的女兒。他還在貝姨中出現(xiàn)，作為于洛女婿的證婚人。在小資產(chǎn)者中也出現(xiàn)。不論他在社會(huì)的哪一級臺階出現(xiàn)，他都信奉當(dāng)年鮑賽昂夫人和伏脫

28、冷的人生哲學(xué)。,伏脫冷的再現(xiàn)描寫,伏脫冷在高老頭中是一個(gè)被追捕的逃犯，他洞悉人生，給拉斯蒂涅上了絕妙的一課。在幻滅中，他搖身變成了西班牙教士，在貝姨中，他由罪犯變成警官巴黎警察廳的處長。他的發(fā)跡是作者對司法部門的挖苦和諷刺。,四、福樓拜（1821-1880） （一）生平與主要?jiǎng)?chuàng)作 1. 出身于世代為醫(yī)的家庭， 生活寬裕而安定，終身未娶， 厭惡政治；有相當(dāng)?shù)拈e暇， 其作品因此而更精致。 “斯丹達(dá)爾深刻，巴爾扎克偉大，但是福樓拜完美?！?李健吾,“市立醫(yī)院的解剖學(xué)教室正對著我們的花園，有多少次同我妹妹，我爬上花架，懸在葡萄當(dāng)中，好奇地望著羅列的尸身！太陽射在上面；同一的蒼蠅，翱翔在花上，在我們的頭

29、上，落到那邊，飛回來，又嗡翁地響著！” “我們看見死者，在可怕的恐怖中的死者。但是一層厚厚的霧立刻上升，好些時(shí)候阻住我們往清楚看：他的肚子爛了，胸和臀是一層無光的白色；往近里走，馬上看出這種白色是無數(shù)的蛆蟲，貪切地嚙咬著?！?2.主要作品：,以當(dāng)代生活為題材的作品： 包法利夫人（1856）、 情感教育（1869）、 三故事 一顆簡單的心（1877）； 以古代歷史事件和宗教傳說為題材的作品： 薩朗波（1862）、 圣安東的誘惑（1874）、 希羅狄亞 （1877） 諷刺性遺作： 布瓦爾與佩居榭（1881）等。,情感教育的副標(biāo)題是“一個(gè)青年的故事”，刻畫了莫羅 這個(gè)在七月王朝時(shí)期長大的中小資產(chǎn)階級青年的典型形象， 廣泛描寫了19世紀(jì)40-60年代的法國社會(huì)現(xiàn)實(shí)。主人公耽 于幻想、意志薄弱、庸碌無為的性格，帶著受過那個(gè)時(shí)代的 “情感教育”的鮮明烙印。 一顆簡單的心是福樓拜短篇小說中的杰作，描寫女仆 全福平凡而感人的一生。這個(gè)短篇顯示了作家高超的藝術(shù)技 巧，有時(shí)只是輕描淡寫的一筆，就構(gòu)成整整一幅風(fēng)俗畫。 歷史小說薩朗波以公元前3世紀(jì)迦太基的雇傭軍嘩 變的事件為基本情節(jié)，通過一個(gè)愛情悲劇，揭示了人民與統(tǒng) 治者之間的尖銳矛盾。作品中的沖突緊張激烈，場面描寫扣 人心弦。,（二）包法利夫人 外省風(fēng)俗 （1856） 1.情節(jié)梗概 愛瑪（包法利夫人）