貝聿銘-美國國家美術館東館

1、博物館案例分析,美國國家美術館東館,提綱： 一.貝聿銘簡要介紹 二.設計面臨的問題 三.設計理念分析 四.平面功能分析 五.室內(nèi)外空間分析,貝聿銘,在世界各地設計了眾大型建筑，其中位于華盛頓市的美國國家美術館東館、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國銀行香港分行大廈、香山飯店、蘇州博物館等作品成為世界經(jīng)典。 認為：“建筑是種社會藝術的形式。” 具有很強統(tǒng)觀全局的設計思想，認為：“建筑設計中有三點必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。”,1、善于把古代傳統(tǒng)的建筑藝術和現(xiàn)代最新技術熔于一爐，從而創(chuàng)造出自己獨特的風格 2、建筑融合自然的空間觀念，

2、利用內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑 3、不僅注重建筑單體的和諧，更注重建筑與環(huán)境的關系被稱為：現(xiàn)代建筑的最后大師,設計面臨的問題,建設用地：東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，皮埃爾查爾斯朗方在1971城市規(guī)劃中造成最不規(guī)則的地塊之一。 周邊環(huán)境：東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100余米正對西館東翼。附近多是古典風格的重要公共建筑。 新老建筑間的關系：與羅馬風格的老館取得聯(lián)系。 館長要求：親切的外表（是房子而不是宮殿），活潑的空間，空間有中心有方向感。,1,東館預留的擴建基地,周邊環(huán)境,周邊環(huán)境,美國國家美術館西館,美國舊金山公共圖書館,美國國家博物館,西館設

3、計風格,美國國家美術館西館,西館由約翰雷塞爾波普設計的，外墻使用田納西州粉紅色花崗石，外形上采取古羅馬式結(jié)構(gòu)，中央大廳以大理石鋪地，中央穹頂較低而兩翼較長，中央圓廳略暗一些，然而兩翼展廳天花板是直達天庭的透明玻璃，可以充分利用自然光，光線充足，形成對比。南北大門前以長長的圓立柱，使整個建筑顯得氣度恢宏，典雅不凡。,西館入口,西館平面,解決思路,1.等腰三角形產(chǎn)生的軸線與西館軸線的呼應 2.三角母體的使用及哥特式塔樓產(chǎn)生紀念性，3.對羅馬式的西館進行一種歷史風格的延續(xù) 4.構(gòu)造和材質(zhì)的極端追求 5.內(nèi)部空間的豐富性和流動性,構(gòu)思過程 軸線,軸線確定的建筑形態(tài) 美術館的西館是對稱的，將軸線延長與北

4、側(cè)邊線相交決定了建筑物的基本輪廓一個順應環(huán)境的梯形，梯形的對角相連，分割出一等腰三角形，一直角三角形,設計理念矛盾解決的過程,兩館之間，貝聿銘別出心裁地設計出一個7000平方米的小廣場，全部用鵝卵石鋪砌成，仿佛圓形向心狀“石地毯”。地面聳立起一串金字塔形的三棱鏡地面采光窗，合理地利用了自然光。采光窗北邊是一排噴泉，泉水涌出后順著石階向南沿著采光井向地下流去，正好成為美術館東西兩館地下連接通道的銀色水簾，也給地下通道帶來躍動的韻律。,地下通道的處理,地下通道的處理，在地上形成與主體建筑呼應的小品的同時，又為地下通道取得良好的采光效果，體現(xiàn)了形式與功能的完美結(jié)合,由廣場看東西兩館,形體生成,三角母

5、題的加減法,三角形元素的呼應運用,巨大的采光頂棚反復強調(diào)三角形的基本構(gòu)圖要素。玻璃下面敷設一層精細的鋁合金管，不僅使光線變得柔和，而且使建筑構(gòu)造顯得無比精致細膩。,“眾所周知，光線在建筑中的重要性，但機遇也是很重要的，我在這個設計中，正是有機會可以探索光線的豐富變化，以及形態(tài)和空間的神秘性，于是我進行了大膽嘗試?！?貝聿銘,盧浮宮改擴建工程中玻璃金字塔的光線運用同樣體現(xiàn)出貝聿銘對光的理解,三角形元素的呼應運用,穿插的走廊過道形成豐富的成角空間，地上的同樣飾以三角形面磚,室外廣場三角形的體塊構(gòu)成,新老館之間的關系,對立關系 西館屬于古典建筑，東館屬于現(xiàn)代建筑，兩種不同的建筑風格，卻因為貝聿銘的巧

6、妙處理而體現(xiàn)出和諧的關系。,統(tǒng)一關系 原建筑是一個古典主義的建筑，是完全對稱的建筑，而東館的西立面是完全對稱的”h” 。 東館用現(xiàn)代風格塑造了一種哥特式塔樓的意向，這是一種對于歷史演變的尊重，同時也是東館作為老館的一個擴建，對老館建筑風格表示出的一種尊重和延續(xù)。,以主從分明而達到統(tǒng)一； 以不對稱的均衡達到統(tǒng)一； 以相似形求得和諧統(tǒng)一。,高度上的關系,東館的建筑物高度，保持與西館以及賓州大道上其他建筑物相同，,朗方的方案以國會大廈為中心，設計了一條通向波托馬克河濱的主軸線；又以國會和白宮兩點向四面八方布置放射形道路，通往各個廣場、紀念碑、紀念堂等重要公共建筑物，并結(jié)合林蔭綠地，構(gòu)成放射形和方格形

7、相結(jié)合的道路系統(tǒng)。在市區(qū)將開辟13條斜向大街，以美國獨立時的13州命名。朗方規(guī)劃，在市中心建立總統(tǒng)官邸。官邸和國會之間要有一條最捷近的街道相連接這就是今天華盛頓著名的賓夕法尼亞大街。,貝聿銘的設計完全符合朗方規(guī)劃的初衷，并且剛好補充了原有地塊上的空白形成了以國會大廈為制高點的視覺秩序。,7/10/2020,東館的外墻采用與西館相同的大理石，將所有暗色石安排在下方，淡色石置于上方，東館與周圍環(huán)境和諧相處。隱喻著西館。 而手法風格各異，旨趣妙在似與不似之間。東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺等鋼筋混凝土水平構(gòu)件用樅木作模板,表面精細,不貼大理石。

8、混凝土的顏色同墻面上貼的大理石顏色接近，而紋理質(zhì)感不同。,材質(zhì)上的關系,通過黑白圖底的對比，我們從第一張圖中發(fā)現(xiàn)，建筑的布局與平面造型讓我們很清楚的看到整個城市結(jié)構(gòu)，建筑圍繞國會大廈，沿街道、廣場或者公園的布局都是按照整個大的城市脈絡發(fā)散而來，貝聿銘所做的美術館東館讓整個布局變得更加完整。 從第二張圖中，我們可以看到以國會大廈前面的廣場，景觀主要向三個方向發(fā)散，順著國家公園向西形成一條景觀主軸線，另外兩條景觀視線分別向東北、東南發(fā)散，東館的設計是一條對角線穿過這片梯形的直角頂點，將這片用地劃為一個等腰三角形和一個直角三角形，使視野穿透建筑，同時與整個城市結(jié)構(gòu)相呼應。,美國國家美術館東館圖底分析,地下一層平面,一層平面,二層平面,三層平面,四層平面,五層平面,室內(nèi)外空間,建筑形式與功能 東館的基本構(gòu)圖是一個等腰三角形和一個直角三角形。等腰三角形部分是一般參觀人員的場所,而直角三角形是專業(yè)藝術家的天地視覺藝術高級研究中心。 內(nèi)庭的空間作用 不同空間大小、形狀、質(zhì)感、高低不斷的變化,各空間圍繞展覽館的中心，相互交融,形成流動的、聯(lián)系的空間。,室外空間,明快的幾何形體，同時形成了很好的光影效果，材