用筆精妙-國畫理論.ppt

1、用筆精妙,骨法用筆 這是謝赫大法中的第二條。說明用筆不能脫離開形體與結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性。,藏鋒與露鋒 1、藏鋒是為了使筆線含蓄而不露火氣，有意不露鋒芒，以強(qiáng)調(diào)某些物體的質(zhì)感,有鈍拙之意味。采用了書法的筆法，頭和尾的鋒芒裹藏在內(nèi)了。 2、露鋒用筆是在筆畫首尾處都留下明顯的筆痕，看起來鋒芒畢露。 3、凡是按照自然寫畫習(xí)慣順序行筆的，都叫順鋒，如果采用相反的方向，把筆鋒逆轉(zhuǎn)來畫，筆鋒也采用逆勢，這就是逆鋒用筆。,勾 國畫用線條表現(xiàn)物象。既可用中鋒、側(cè)鋒勾，也可以中、側(cè)交互使用。虛實(shí)、粗細(xì)、毛光、方圓的線，根據(jù)千變?nèi)f化的描寫物而變換使用。,轉(zhuǎn)折提按 轉(zhuǎn)，是畫圓的手段 折，是畫方的手段 提，是畫細(xì)的手段 按，

2、是畫粗的手段 手段可以千變?nèi)f化，其基本行筆不外是圓和方兩個(gè)最基本線型，由此變化而至于無窮。,方線的轉(zhuǎn)折處，稱為橋筆，行筆當(dāng)折時(shí)按一下筆鋒而成橋。 圓的轉(zhuǎn)法與折不同，在轉(zhuǎn)彎處要把筆管輕輕捻動(dòng)一下，這樣的轉(zhuǎn)筆可不露生硬的痕跡，墨也不會滲出疙瘩來，（稱為轉(zhuǎn)鋒）。 提按：由于一根線條要求有粗、細(xì)之變化，就必須有時(shí)給筆鋒的壓力大些，有時(shí)把壓力減少、以提筆運(yùn)行，而產(chǎn)生出富于變化的線來。 拖筆：握管處要高，而且要懸肘畫，使拉長之線條有舒暢流之姿，象畫水紋、荷梗、藤蔓等都可以使用此法。 戰(zhàn)筆：又稱“顫筆”，是在行筆中微有抖動(dòng)，以避免線紋之光滑板滯。,中鋒與側(cè)鋒 中鋒執(zhí)筆是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，畫出

3、的筆線挺拔流暢。 側(cè)鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖一邊光，而筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，畫出的線有厚、重、毛的感覺。 在輪廓部位上多使用中鋒為佳。除了白描以外，一幅畫常要中、側(cè)鋒合用。,皴 皴是后來逐步發(fā)展起來的技法。 皴的功能在于輔助勾線時(shí)所未盡完成的效果，包括物體的體積、陰陽、紋理、質(zhì)感。,點(diǎn) “點(diǎn)”有一個(gè)十分確切的定義：以筆端而注之謂之點(diǎn)，點(diǎn)施于人物，亦施于木葉。它概括著許多樣蒙茸叢生的野、野花、野樹。點(diǎn)在樹上的點(diǎn)，便是籠統(tǒng)一些的樹葉。 點(diǎn)的用色之法 中國畫常把點(diǎn)視作最后一道工序，如畫龍之點(diǎn)睛，山水畫之最后“醒提”，即用點(diǎn)來解決。,絲 “絲”有兩種筆法，一

4、種是常見的尖筆絲，用在畫人物的頭發(fā)，胡須、鳥獸、羽毛、皮衣皮帽等，使用特別的小紅毛，一根根畫出來，工筆畫大都采用此法。 另一種是用散鋒來絲，就是把毛筆的頭捻開壓平，利用這種扇鋒，一下即可畫出很多根細(xì)的毛。,枯筆 枯筆是當(dāng)筆蘸墨后筆鋒經(jīng)過連續(xù)運(yùn)筆，呈現(xiàn)不整齊的筆毛，可畫出干枯的筆意，如桔樹皮，石頭表層。都可用粗筆去畫。 飛白 飛白側(cè)重散鋒的效果，用筆速度稍快，稍提筆常出飛白。,力透紙背 用筆功力深的人，可以力透紙背，這并不是說，真的每一筆畫都可透入紙的背面，而是就國畫用筆沉雄厚重而言。 初學(xué)國畫的人，常常失之于軟弱浮飄，雖然形象畫出來了，但用筆軟弱，不耐人欣賞玩味。要做到筆力沉著，一方面是在臨摹中認(rèn)真的磨練，包括用書法來練筆。不管是濃墨、淡墨，也不管