ppt走進(jìn)西方繪畫.ppt

1、穿透靈魂的光影,走近西方繪畫,西方繪畫概述,西方繪畫始于古希臘、古羅馬時(shí)期，是與其他藝術(shù)如雕塑、音樂、舞蹈等等一起發(fā)展起來的，與人類的生活是分不開的。 原始時(shí)代-古希臘羅馬-中世紀(jì)-文藝復(fù)興-1718世紀(jì)-19世紀(jì)-20世紀(jì),西方繪畫種類及特點(diǎn),西方繪畫分為：（工具、材料） 油畫、水彩畫、水粉畫、版畫、鉛筆畫 特點(diǎn)：傳統(tǒng)西畫注重寫實(shí)、遵守人們觀察世界時(shí)的透視和明暗規(guī)律，表現(xiàn)物象的體積、質(zhì)感和空間感，并要求表現(xiàn)物體在一定光源照射下所呈現(xiàn)的色彩效果。,油畫,油畫：是西方繪畫中最重要的畫種，產(chǎn)生于15世紀(jì)的歐洲，因其顏料用油調(diào)和得名。它既可以畫在畫布上，也可以畫在木板上，還可以畫在墻壁上。油畫色彩豐

2、富、渾厚，可反復(fù)涂改畫面，具有較強(qiáng)的遮蓋力和可塑性，能夠充分表現(xiàn)物體的真實(shí)感。,油畫 鮮明的立體感、空間感和質(zhì)感,水彩畫,水彩畫：產(chǎn)生于歐洲，在18世紀(jì)的英國曾盛極一時(shí)。水彩畫用水調(diào)和顏料，水滲透在紙里淡化顏色，能夠產(chǎn)生透明、潤澤的藝術(shù)效果。干畫法和濕畫法是水彩畫最重要的兩種技法。（干畫法：第一遍顏色干后，在上面繼續(xù)涂顏色，沒有水在上面的滲化效果，比較簡單。 濕畫法：第一遍顏色未干時(shí)，再涂另一種顏色，或與另一種顏色相接，可表現(xiàn)濕潤和過渡色彩效果。）,水彩畫 顏色透明，有利用水色的摻合、暈接、滲透、重疊等表現(xiàn)手法,水粉畫,水粉畫：是使用水調(diào)和粉質(zhì)顏料而成的畫，是介于水彩畫與油畫之間的一個(gè)畫種，能

3、兼具油畫的渾厚與水彩畫的明快兩種特點(diǎn)。水粉顏料一般不透明，具有較強(qiáng)的遮蓋力，可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤、明亮、渾厚的藝術(shù)效果。,水粉畫 在不透明和半透明之間，色彩可以在畫面上產(chǎn)生艷麗、柔潤、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。,版畫,版畫：用刻刀或者筆，在特定的木板、石板或者銅板上繪畫，借用藥水的腐蝕作用在板上留下痕跡，然后通過油墨印刷的方式來創(chuàng)作的繪畫就是版畫。版畫簡潔明快、純樸厚實(shí)，常被用于書籍的插圖、封面等。,版畫 是在各種不同材料的版面上通過手工制版印刷而成的一種繪畫 ，簡潔概括，對比強(qiáng)烈，界限明確，畫面鮮明單純。,素描,素描：以單色線條和快面來塑造物體的形象，是西方各種繪畫種類的基礎(chǔ)，尤其是油畫、

4、水彩畫和版畫的基礎(chǔ)。畫素描時(shí)，只要一支鉛筆就足夠了，大幅的則用可以畫出粗線條的炭條）,鉛筆畫 素描-單色線條（也可以用兩種或兩種以上的顏色）或涂抹成面等方式來表現(xiàn)直觀世界中的事物,速寫：一種快速的寫生方法。屬于素描的一種。速寫同素描一樣，不但是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。,中西方繪畫的美學(xué)差異,所謂的“西方繪畫”，是指區(qū)別于中國傳統(tǒng)繪畫體系的西方繪畫，簡稱“西畫”。 傳統(tǒng)的西畫注重寫實(shí)，以透視和明暗方法表現(xiàn)物象的體積、質(zhì)感和空間感，并要求表現(xiàn)物體在一定光源照射下所呈現(xiàn)的色彩效果。它與中國傳統(tǒng)的繪畫體系有著非常明顯的區(qū)別。,審美觀念的差異 中國文化的基本思維模式是“天人合一”。所謂天

5、人合人，就是認(rèn)為世界是天、地、人三方面的和諧統(tǒng)一，人是自然的一部分。 西方文化的思維模式和哲學(xué)傳統(tǒng)，大體上是以人與自然的對立，即天人相分的觀念為基礎(chǔ)的。,西方繪畫總是把科學(xué)運(yùn)用到繪畫中，要求畫家以純客觀的方式來把握自然，即畫家所畫一定要與他所看見的保持一致。,藝術(shù)特征的差異,哲學(xué)與審美觀念上的差異，又進(jìn)一步造成了東西方兩種繪畫在基本技法和表現(xiàn)手法上的不同。,對于中國畫來說，線條是基本造型手段，色彩是從屬性的。而且從不畫光影明暗。,西方繪畫要客觀地再現(xiàn)眼前的現(xiàn)實(shí)世界，所以特別強(qiáng)調(diào)用色彩和光影明暗去塑造對象。這是西方繪畫與中國畫在形式上最重要的區(qū)別。,在畫面的處理上，西方繪畫強(qiáng)調(diào)科學(xué)準(zhǔn)確地再現(xiàn)客觀

6、世界的三維空間,中國畫在描繪對象時(shí)往往要做人為的夸張與取舍。畫家所營造的空間介于二、三維之間，畫面的空間透視不用焦點(diǎn)透視，用的是散點(diǎn)透視,西方繪畫對景寫生，要求對象、光源、環(huán)境、視點(diǎn)四固定。畫家要嚴(yán)格地按照物理和光學(xué)的透視原理來構(gòu)圖，因?yàn)橹挥羞@樣，三維空間中的客觀世界才能被科學(xué)、準(zhǔn)確地再現(xiàn)出來。,西方繪畫還把醫(yī)學(xué)中的人體解剖原理運(yùn)用到人物畫中，以準(zhǔn)確表現(xiàn)人體骨骼肌肉的開關(guān)和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。 總之，對于西方繪畫來說，能否準(zhǔn)確地運(yùn)用透視、解剖和光學(xué)原理來描繪表現(xiàn)對象，是衡量一同幅畫作藝術(shù)質(zhì)量的重要尺度。,創(chuàng)作理念的差異 西方繪畫還很講究描述，畫面大都是現(xiàn)實(shí)事件的濃縮，是復(fù)雜故事的再現(xiàn),中國畫所表現(xiàn)的，不是描繪對象在某個(gè)時(shí)刻的客觀狀態(tài)，而是“神似”的人物，花鳥與山水。,這些客觀事物已經(jīng)成為畫家主觀精神的載體，身上已經(jīng)融入了畫家的個(gè)性與情緒。 所以，中國畫的主體往往都顯現(xiàn)在畫面上，背景和細(xì)節(jié)則盡量省去。,中西方繪畫的特點(diǎn)及差異,西方繪畫與中國畫本是兩種不同形態(tài)的視覺藝術(shù)。中國畫講究空、無，表現(xiàn)為“虛”，西方繪畫講究確、有，表現(xiàn)為“實(shí)”； 中國畫重表現(xiàn)，西方繪畫重再現(xiàn)；中國畫寫意，追求神似，本方繪畫寫實(shí)，追求形似； 中國畫以