淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng).ppt

1、Organic Architecture,姓名:韋丹妮 指導(dǎo)老師：黃智宇 學(xué)號(hào):101312035,淺析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),Architecture,Painting,Decorative Art,Product Design,Research of Art Nouveau,目錄,CONTENTS,1、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概述 2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國(guó)的表現(xiàn) 3、其他新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作品欣賞 4、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的總結(jié),1、The Over view of This Style 2、Art Nouveau in each country 3、The Summary of This Style,Art Nouveau,PART

2、,The Overview of This Style,1,1、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概述,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始在1880年代，在1892年至1902年達(dá)到頂峰。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩穆?tīng)栙e(Samuel Bing)在巴黎開(kāi)設(shè)的一間名為“現(xiàn)代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陳列的都是按這種風(fēng)格所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品。此藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)之初，位于大眾文化最高點(diǎn)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格。,PART 1,1.1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的定義,The Definition explainedof Art Nouveau,PART 1,“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)席卷了設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，從建筑、家具、工業(yè)產(chǎn)品到平面設(shè)計(jì)、海報(bào)

3、，以至雕塑、繪畫(huà)等等，無(wú)所不包。本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。而線條的表現(xiàn)手法又分成曲線和直線兩派。其中曲線派以法國(guó)和比利時(shí)為代表，德國(guó)、荷蘭、西班牙以及英國(guó)的利爾茲利可以歸屬曲線派。直線派以英國(guó)的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。,1.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的范圍,PART 1,The Overview of Art Nouveau,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張，提出藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合來(lái)解決產(chǎn)品造型問(wèn)題，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)除了受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶(hù)時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響，從日本江戶(hù)時(shí)期的工藝美術(shù)

4、品如本刻、扇子及刺繡中吸取了大量靈感以外，還吸收了哥特式和羅可可建筑的設(shè)計(jì)因素。簡(jiǎn)單地說(shuō)，哥特式、洛可可式和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三大源泉。,PART 1,1.3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的源流,PART 1,A.曲線派 主張-師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。 代表-法國(guó)、比利時(shí)為代表，德國(guó)、荷蘭、西班牙。 特點(diǎn)-，以模仿自然界動(dòng)植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾。無(wú)論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。,1.4.1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別：曲線派,PART 1,1.4.2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別：直線派,B.直線派 主張與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何形態(tài) 代表英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派 特點(diǎn)直線

5、為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔,PART,Art Nouveau in each country,2,2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 在各國(guó)的表現(xiàn),PART 2,2.1法國(guó)（曲線派）,運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格 反對(duì)維多利亞風(fēng)格 設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋 樣、東方藝術(shù)） 設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線為中心 設(shè)計(jì)中心：巴黎、南斯,Art Nouveau in France,設(shè)計(jì)成就新藝術(shù)建筑（巴黎地下鐵入口） 設(shè)計(jì)特征自然主義， 有機(jī)體和抽象形態(tài)完美結(jié)合,The Achievements of This Style,Frank Loyd Wright,PART 2,2.1.1建筑代表人物：埃克多基馬He

6、ctor Guimard,PART 1,2.1.1巴黎地鐵系列入口,Hector Guimard在20世紀(jì)初受巴黎市政府委托，設(shè)計(jì)地鐵入口，一共有100多個(gè)，這些建筑結(jié)構(gòu)基本上是采用青銅和其它金屬鑄造成的。他充分發(fā)揮了自然主義的特點(diǎn)，模仿植物的結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)，這些入口的頂棚和欄桿都模仿植物的形狀，特別是扭曲的樹(shù)木枝干，纏繞的藤蔓，頂棚有意地采用海貝的形狀來(lái)處理，令人叫絕！入口、欄桿、標(biāo)牌、支柱和電燈構(gòu)成了一幅和諧的有機(jī)體和抽象形狀混合景觀,The Decorative Art of This Style,PART 2,2.1.2玻璃設(shè)計(jì)代表人物：愛(ài)米勒加雷Emile Galle,愛(ài)米勒加雷是南斯派

7、的創(chuàng)始人。 他在設(shè)計(jì)藝術(shù)方面的成就主要表現(xiàn)在玻璃設(shè)計(jì)上。 在設(shè)計(jì)中，他大膽探索與材料相應(yīng)的各種裝飾，形成了一系列流暢和不對(duì)稱(chēng)的造型，以及色彩豐富的精致的表面裝飾。,愛(ài)米勒加雷的玻璃設(shè)計(jì)顯示了對(duì)圓形的偏愛(ài)，對(duì)線條運(yùn)用的嫻熟技能和對(duì)花卉圖案處理的高超技能。常用的圖案是映現(xiàn)在乳色肌理上的大自然的花朵、葉子、植物枝莖、蝴蝶和其他帶翼的昆蟲(chóng)。此外，他設(shè)計(jì)的家具也與他的玻璃設(shè)計(jì)作品一樣，其裝飾題材以異鄉(xiāng)植物和昆蟲(chóng)形狀為主，鮮花怒放和花葉纏繞構(gòu)成了這些作品獨(dú)特的表面裝飾效果，具有象征主義的特征。,PART 2,2.1.2玻璃設(shè)計(jì)作品,The product of This Style,PART 2,愛(ài)米勒加

8、雷Emile Galle常使用細(xì)木鑲嵌工藝進(jìn)行裝飾，使其設(shè)計(jì)的家具精美而雅致。,Emile Galle在家具方面最有名的設(shè)計(jì)是1904年設(shè)計(jì)的“睡蝶床”，蝴蝶身體和翅膀所使用的玻璃和珍珠母?jìng)鬟_(dá)了薄皮肌膚，木頭黑白交替圖紋則再現(xiàn)了翅翼的斑紋,2.1.2家具設(shè)計(jì)作品,The product of This Style,PART 2,2.1.3家具、鐵藝代表：路易馬若雷爾Louis Major Elle,路易馬若雷爾的作品融合了異國(guó)和傳統(tǒng)的成分，包括新羅可可圖案、日本風(fēng)格和有機(jī)體形狀，以及受自然啟發(fā)的形狀和裝飾。其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏，圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感。在他的設(shè)計(jì)中，功能

9、從屬裝飾的特點(diǎn)十分明顯。由于馬若雷爾在家具設(shè)計(jì)方面成就卓著，所以有“馬若雷爾式”家具的美稱(chēng),The product of This Style,PART 2,2.1.3Louis Major Elle家具及鐵藝作品,The product of This Style,PART 2,2.1.4珠寶設(shè)計(jì)代表人物：勒內(nèi)拉里克Rene Lalique,勒內(nèi)拉里克的作品是嬌柔豪華的法國(guó)新藝術(shù)風(fēng)格的最好見(jiàn)證。在他的珠寶設(shè)計(jì)中，大量運(yùn)用來(lái)自自然的圖案裝飾，其中植物和昆蟲(chóng)圖案最為常見(jiàn)，并且被處理成怪異的形式。此外，他對(duì)材料的選擇也極富想象，包括仿寶石、彩金、搪瓷、不規(guī)則珍珠和半透明角。女人體是拉里克設(shè)計(jì)中愛(ài)用

10、的另一個(gè)主題。珠寶上的女人體刻劃細(xì)膩，栩栩如生。,The Decorative Art of This Style,PART 2,如1895年勒內(nèi)拉里克向法國(guó)藝術(shù)家沙龍送交的展品中，有一件特別迷人的蜻蜓珠寶（圖3-5）。拉里克在這件異乎尋常的胸針中加入了一個(gè)全裸女人體作為裝飾。這是第一件采用女裸體裝飾的新藝術(shù)珠寶，很快成為歐洲其他國(guó)家設(shè)計(jì)師模仿的對(duì)象。,The Achievements of This Style,PART 2,PART 2,The Visual Communication of This Style,PART 2,圖形大師儒勒舍雷因在1866年把從英國(guó)學(xué)來(lái)的色彩石版技法運(yùn)用到

11、廣告印刷上，使此法風(fēng)靡一時(shí)而被稱(chēng)為現(xiàn)代“廣告之父”。他一生設(shè)計(jì)了幾百幅羅可可線條和亮色塊為特征的招貼,2.1.5招貼廣告之父：儒勒舍雷Jules chret,PART 2,The Visual Communication of This Style,PART 2,比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)僅次于法國(guó)。主要的設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”和后來(lái)由它改名的自由美學(xué)社。重要的代表人物有維克多霍塔（Victor Horata 18671947）和享利凡德威爾德（Henry Van de Velde,1863-1957）.,Art Nouveau in Belgium,2.2比利時(shí)（曲線派）,The

12、design of This Style,PART 2,2.2.1享利凡德威爾德Henry Van de Velde,享利凡德威爾德堪稱(chēng)19世紀(jì)末和20世紀(jì)初葉比利時(shí)最為杰出的設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家。他對(duì)于機(jī)械的肯定，對(duì)設(shè)計(jì)原則的理論，以及他的設(shè)計(jì)實(shí)踐，都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的奠基人之一。他于1906年在德國(guó)魏瑪建立的一所工藝美術(shù)學(xué)校，成為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的初期中心，日后又成為世界著名的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。威爾德在比利時(shí)期間，一方面從事“新藝術(shù)”風(fēng)格的家具、室內(nèi)、染織品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)；另一方面，作為“二十人小組”和“自由美學(xué)社”的主要領(lǐng)導(dǎo)者，領(lǐng)導(dǎo)比利時(shí)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),PART 2,威爾

13、德：新藝術(shù)流暢的曲線，簡(jiǎn)潔、清晰、追求理性，表里如一，他的 理性不排斥裝飾，而是更合理的應(yīng)用裝飾表明物品的特點(diǎn)與目的。 不僅設(shè)計(jì)建筑而且設(shè)計(jì)了家具和裝修，甚至服裝。,PART 2,The Achievements of This Style,PART 2,2.2.2 建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)代表：維克多霍塔Victor Horta,維克多霍塔主要從事建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)，他的建筑設(shè)計(jì)具有兩個(gè)明顯的特征：一是注重裝飾，受自然植物啟發(fā)的“鞭繩”線條到處可見(jiàn)，在墻面裝飾、門(mén)和樓梯中十分突出；二是建筑暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。塔賽勒公館是霍塔早期的代表作之一?；羲^為維克多霍塔設(shè)計(jì)生涯的巔峰之作，新藝術(shù)建筑的里程碑,

14、The Achievements of This Style,PART 2,霍塔公館,PART 2,PART 2,Art Nouveau in Spain,2.3西班牙（曲線派）,代表人物：安東尼高蒂 （Antonio Gaudi） 設(shè)計(jì)風(fēng)格：仿生、哥特式、曲線風(fēng)格、奇幻 彩繪瓷磚混凝土 設(shè)計(jì)理念：每一個(gè)獨(dú)立的建筑元素都可以更 符合邏輯、更有表情、更豐滿(mǎn)、 更具有裝飾效果，并少一點(diǎn)平庸。,The Achievements of This Style,PART 2,2.3.1建筑設(shè)計(jì)代表：安東尼高蒂Antonio Gaudi,安東尼奧高蒂（1852-1926），西班牙偉大的現(xiàn)代主義建筑師，塑性建

15、筑流派的代表人物。我們很難以一種傳統(tǒng)的眼光來(lái)給衡量這位建筑師所做出的杰出貢獻(xiàn)。他的建筑理念來(lái)源甚廣，又富有極強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)精神，其作品帶有明顯的夢(mèng)幻色彩，而在飾物的視覺(jué)效果上又給人以強(qiáng)烈的沖擊感。他對(duì)各種曲線的精妙純熟的運(yùn)用，創(chuàng)造出了世界上最為奇妙、最富觀感的建筑高蒂就是這樣一個(gè)與眾不同的建筑師。,(2)米拉公寓 （the Casa Mila） 1906-1910 有機(jī)形態(tài) 波浪線、驚人的屋頂景觀 位于街道轉(zhuǎn)角，地面以上共六層，墻面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲線。建筑物造型仿佛是一座被海水長(zhǎng)期浸蝕又經(jīng)風(fēng)化布滿(mǎn)孔洞的巖體。,2.3.1建筑設(shè)計(jì)作品米拉公寓,PART 2,建筑特點(diǎn) 米拉公寓的屋

16、頂高低錯(cuò)落，墻面凹凸不平，到處可見(jiàn)蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動(dòng)感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話(huà)中的怪獸，有的像教堂的大鐘。其實(shí)，這是特殊形式的煙囪和通風(fēng)管道。后來(lái)它們與古埃爾公園和圣家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象征。,PART 2,(2) 圣家族教堂（the Sagrade Church） 四個(gè)圓柱形的尖塔高人云霄，塔身四周的棱狀直線之間，開(kāi)有許多長(zhǎng)方形和四方形的窟窿，遠(yuǎn)看像一座座神話(huà)中的古堡。它始建于1882年，修建經(jīng)歷一個(gè)多世紀(jì)，至今尚未完工，是世界近代建筑史上修建時(shí)間最長(zhǎng)的教堂。,2.3.1建筑設(shè)計(jì)作品圣家

17、族教堂,PART 2,(1)巴特洛公寓（the Casa Batllo）1904-1906 公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，飾以彩色玻璃、彩磚屋頂。陽(yáng)臺(tái)欄桿做成的假面舞會(huì)的面具，屋脊如帶鱗片的獸類(lèi)脊背，,2.3.2建筑設(shè)計(jì)作品巴特洛公寓,The Achievements of This Style,PART 2,居埃爾公園（1900年）的建筑是高迪創(chuàng)作生涯的代表作之一，公園入口處的兩座小樓的屋頂上也有許多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案怪異。屋頂平臺(tái)周?chē)陌珘η垓暄?，墻身上貼著五顏六色的瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲

18、蜷伏的巨蟒。,居埃爾公園,維桑公寓（casa vicens),維桑公寓（casa vicens),卡薩。巴特洛（casa.batllo)公寓,卡薩。巴特洛（casa.batllo)公寓,PART 2,Art Nouveau in Austria,奧地利（直線派） 新藝術(shù)的產(chǎn)物：維也納分離派 背景：1897年，19位藝術(shù)家離開(kāi)他們認(rèn)為嚴(yán)格、 保守的維也納學(xué)院派，在他們自己的展覽廳 分離會(huì)館建立了一個(gè)前衛(wèi)的藝術(shù)流派維也納 分離派（也稱(chēng)新藝術(shù)派），設(shè)計(jì)涉及建筑、美術(shù)、 家具、織物、銀器、珠寶、瓷器等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。 口號(hào)：為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由,2.4奧地利（直線派）,The Achievemen

19、ts of This Style,Frank Loyd Wright,PART 2,2.4.1建筑代表人物：奧托瓦格納 Otto Wagner,設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：新結(jié)構(gòu)、新材料必將導(dǎo)致 新形式的出現(xiàn)，反對(duì)重演歷史樣式。 設(shè)計(jì)原則：功能第一，裝飾第二,林克芬蔡萊街38號(hào)公寓,馬若里卡公寓,PART 2,2.4.1建筑設(shè)計(jì)作品,維也納輕軌車(chē)站入口,PART 2,2.4.1建筑設(shè)計(jì)作品,1912-1913Wagners tendency to reduce the style of Art Nouveau to functional forms in his later years is obvious.,

20、新藝術(shù)風(fēng)格形式化減少，功能性增強(qiáng),1870-1956,The Achievements of This Style,Frank Loyd Wright,PART 2,2.4.2設(shè)計(jì)代表人物：方格霍夫曼Joseph Hoffmann,設(shè)計(jì)原則：功能是我們的指導(dǎo)原則，實(shí)用是我們的首要條件。我們必須強(qiáng)調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧?。在需要時(shí)我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價(jià)去追求它。 設(shè)計(jì)風(fēng)格：規(guī)整的垂直構(gòu)圖 方格網(wǎng)形式 主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。,part of the Flat Model cutlery set, silver, c.1903-1904.,Jo

21、sef Hoffmann pro J. & L. Lobmeyr, Set, 1911,2.4.2金屬器皿設(shè)計(jì)作品,The product of This Style,PART 2,“Kubus”armchair sofa by Joseph Hoffmann (1918),Koller Armchair by Josef Hoffmann (1911),“Broncia”by Josef Hoffmann(1912),2.4.2家具設(shè)計(jì)作品,PART 3,Josef Hoffmann, Palais Stoclet, Brussels, view of the street facade f

22、rom the northwest, photograph, 1905-1911.,2.4.2建筑設(shè)計(jì)作品,PART 2,The Visual Communication of This Style,（4）克里木特幾何色塊,（5）莫塞,2.4.2繪畫(huà)招貼設(shè)計(jì)作品,PART 2,Art Nouveau in UK,2.5英國(guó)（直線派）,代表人物：查爾斯雷尼麥金托希 Charles Rennie Mackintosh 順應(yīng)形勢(shì)，不反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素 材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白 色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特 風(fēng)格。 設(shè)計(jì)源泉：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、浮世繪線條、分離派,T

23、he Achievements of This Style,Frank Loyd Wright,PART 2,麥金托希不僅是“格拉斯哥四人團(tuán)”的領(lǐng)袖人物，而且其設(shè)計(jì)集中地體現(xiàn)了“直線風(fēng)格”。他的設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常廣泛，涉及到建筑、家具、室內(nèi)、燈具、玻璃器皿、地毯、壁掛等，同時(shí)，他在繪畫(huà)藝術(shù)方面也造詣甚高。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，在很大程度上受到日本浮世繪的影響。,2.5.2查爾斯雷尼麥金托希 Charles Rennie Mackintosh,PART 2,2.5.2家具設(shè)計(jì)作品,2.5.2家具設(shè)計(jì)作品,PART 2,PART 2,表面裝飾遵循嚴(yán)格的線條圖案主要是常常以格子和風(fēng)格化的玫瑰形；配色柔和，主

24、要限于淡橄欖色、淡紫色、乳白色、灰色和銀白色構(gòu)成的清淡優(yōu)美的色彩；風(fēng)格化的葉子和玫瑰花苞賦予作品一種持續(xù)增長(zhǎng)的活力情調(diào),2.5.2 裝飾藝術(shù)作品,PART 2,PART 3,25.2建筑設(shè)計(jì)作品,麥金托希作為一個(gè)全面的杰出的設(shè)計(jì)家，在建筑設(shè)計(jì)方面成就尤大。他早期的建筑設(shè)計(jì)一方面受到英國(guó)傳統(tǒng)建筑的影響，而另一方面則傾向于采用簡(jiǎn)單的縱橫直線。他最成功的建筑設(shè)計(jì)是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院的一些建筑，設(shè)計(jì)上采用簡(jiǎn)單的立體幾何形式，內(nèi)部稍加裝飾，非常富有立體主義精神。室內(nèi)大量采用木料結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單的幾何形式，內(nèi)外協(xié)調(diào)，形成一種統(tǒng)一的風(fēng)格。,格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書(shū)館設(shè)計(jì),PART 2,Frank Loyd Wright

25、,PART 2,2.6美國(guó),，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則在美國(guó)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。其影響涉及到當(dāng)時(shí)應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域的各個(gè)方面以及建筑領(lǐng)域，并取得了巨大的成就。,2.6.1應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域,PART 2,Frank Loyd Wright,PART 2,2.6.2工藝美術(shù)代表人物：路易斯康夫特蒂夫尼Louis Comfort Tiffany,公認(rèn)的美國(guó)新藝術(shù)的杰出藝術(shù)家。 設(shè)計(jì)領(lǐng)域：玻璃制品法夫賴(lài)爾(Favrile)花瓶、燈具 設(shè)計(jì)特點(diǎn)：形態(tài)上，大部分遵循新藝術(shù)流動(dòng)拉長(zhǎng)的輪 廓造型。色彩上，大部分作品是彩虹色，模仿古代風(fēng)化 玻璃器具深淺不同的藍(lán)色、綠色、金色和粉紅色，獨(dú)立 使用或巧妙地組合在一起。 處理技術(shù)：將不

26、同紋理和色彩的細(xì)小玻璃，熔化成 一個(gè)不透明的熱玻璃球，然后按想象把它吹成最終的形 狀，在制作過(guò)程中，有時(shí)會(huì)添加色彩或玻璃，多達(dá)二十 多次，因此，形狀和圖案在熱球里只是一個(gè)萌芽，隨著 吹氣，它們猶如植物般自然長(zhǎng)成。,Josef Hoffmann pro J. & L. Lobmeyr, Set, 1911,材料：加入砂金石的吹制玻璃,2.6.2玻璃器具作品,2.6.2玻璃器具作品,美國(guó)對(duì)新藝術(shù)風(fēng)格的最大貢獻(xiàn)：流線形狀、艷麗的色彩和蜿蜒的裝飾,2.6.2玻璃燈飾作品,在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)前，美國(guó)已形成了著名的 “芝加哥學(xué)派”。 背景：19世紀(jì)以前芝加哥是美國(guó)中西部的一個(gè)小鎮(zhèn)，由于美國(guó)的西部開(kāi)拓，這個(gè)位于東部和西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來(lái)。而1871年10月發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，加劇了以新建房屋的需求。在當(dāng)時(shí)的這種