立體構成課件

1、立 體 構 成,空 間,空間是指在立體形態(tài)本身占有的環(huán)境中，實體與實體之間的關系所產(chǎn)生的相互吸引的聯(lián)想環(huán)境?？臻g是物質(zhì)存在的一種客觀形式，由長度、寬度和高度表示是物質(zhì)存在的廣延性和伸張性的表現(xiàn)。,SPACE,空間,空間是由單元面及三維邊界組成的，可分為實空間和虛空間。,實空間是看得見的，是物質(zhì)形態(tài)實體所限定的空間，主要依賴物質(zhì)形態(tài)的長度、寬度和高度來表達，與物質(zhì)形態(tài)一起屬于客觀存在。 虛空間是空間的組成部分，實際不存在，但能夠通過一定的條件刺激被感知的空間，可擴充到線、面、體塊等構成要素。,空間可以是有具體維度的空間(三個維度)，又可以是某種意義上的空間。,盡管空間抓不到，但是作為一個形，它在

2、視覺上是可以被感知的。這便是所謂的空間意識?？臻g意識即心理空間，是形體與人之間相互感觸而產(chǎn)生的依存關系，是人類對空間的自覺性認識、心理體驗等的綜合表現(xiàn)。,空間中的同一物體，不同觀察角度會得到不同的感受，是因為空間對形態(tài)位置關系的影響。,空 間 類 型,半立體空間,半立體空間也叫2.5維立體空間，是介于二維和三維之間的空間形態(tài)，兼具二維和三維的空間特征。 半立體空間是平面材質(zhì)再加工得到的，介于平面和立體空間之間的造型方式。,半立體空間形態(tài)特征： 1、觀察角度只有一個，視點相對來說比較穩(wěn)定。 2、體量感、層次感和美感只能夠在單一的視覺角度中顯現(xiàn)。,浮雕是一種特殊的半立體空間構成形式，主要通過對平面

3、材料進行立體化加工改造，使其在觸覺上具有立體感。 浮雕在視覺上有深淺之分，淺浮雕通過間接變形來突出物體的橫向運動感。深浮雕強調(diào)層次感，常以深度的和形象的對比來突出層次上的張力，具有強烈的立體視覺沖擊力。,浮雕訓練,三維立體空間,當點、線、面被賦予一定的厚度，就顯現(xiàn)出了三維立體空間的特性。 三維空間中的立體形態(tài)是可以被感知的，具有肌理、材質(zhì)、體量感的實際存在。三維立體空間的觀察角度和視點是不定的，通過物體長、寬、高等的變化，可以從多方位、多角度觀察空間形態(tài)，并且形態(tài)能夠隨著人類觀察點的變化而變化。,（1）三維空間中的立體有實體和虛體之分 三維空間中的實體是指積極的立體形態(tài)。實體的構成要素主要包括

4、：材料、工藝、美學等。根據(jù)實體形態(tài)的外部特征，可以將實體分為：線材立體、面材立體、塊材立體和綜合立體四類。虛體是指消極的立體形態(tài)，即：空間，虛體的實質(zhì)是被實體所限定的，具有長、寬、高，但沒有材質(zhì)、色彩、肌理等特征的三維空間，是一種依據(jù)實體的存在而被消極感知的空隙。,在三維空間中，實體是形成和制約虛體空間體量和形態(tài)特征的條件。當實體空間中的任何素材的體量或位置發(fā)生變化時，虛體空間的形態(tài)也就隨之發(fā)生變化。,（2）空間中的線材構成 線材主要是以長度單位為特征的型材，具有長度的方向性和運動感。線材分直線和曲線。不論直線還是曲線均呈現(xiàn)出輕快、運動、擴張的視覺效果。三維立體空間中的線材排列能夠使人產(chǎn)生層次

5、感、延伸感和空間感。在三維立體空間中使用線材進行造型，不僅要注意結(jié)構，還要注意線與線之間的間隙，使得創(chuàng)造出的作品富有層次感和韻律感。在線材造型中，最為常見的是線材的排列組合、壘積組合、框架結(jié)構、懸吊式結(jié)構等。,線材的排列組合：三維空間中的線材排列包含平行直線、交叉線、放射線等，是一個間隙流動的空間。 線材的排列組合造型可分為單體組合和轉(zhuǎn)體組合。 線材的單體組合主要是通過節(jié)點將眾多的線按一定規(guī)律或自由地結(jié)合起來，形成一個統(tǒng)一的整體。,轉(zhuǎn)體組合先以線材組成單體造型，再將尺寸或方向作為排列順序進行漸變組合，以形成組合的層次感和韻律感。線材的轉(zhuǎn)體組合在造型上能夠體現(xiàn)出形式的秩序性，并具有豐富的變化。,

6、線材的壘積組合：是線材進行類似搭積木的組合形式，具體結(jié)合方式有：索扣、插接、粘接等。在三維立體造型中，應用形式美的法則進行三維空間中線材的壘積組合，用不同的形態(tài)元素、材質(zhì)和組合方法，通過不同方向的延伸變化創(chuàng)造出不同的空間排列效果。,線材的框架結(jié)構：廣泛運用于展示及裝飾，主要有面型框架和立體框架兩種。線材的框架結(jié)構應根據(jù)形體的受力情況，制作不同線材的承托框架。框架的基本形態(tài)可以是立方體、柱體、椎體，也可以是曲線、圓等?？蚣苤谱魍瓿珊?，根據(jù)框架形態(tài)結(jié)構進行線層排列。 框架結(jié)構的空間構成具有較強的區(qū)域性和滲透性，將線材框架加以組合排列，面層之間進行平行、垂直或傾斜的有秩序排列，使得各個層面在整體造型

7、上發(fā)生變化，呈現(xiàn)出結(jié)構美感、技術穩(wěn)定感和秩序感。,線材懸吊式結(jié)構：在制作時，首先要制作支撐架。,不同線材的色彩感是不同的，因此，質(zhì)感和肌理也不同。選用線材作為三維空間構筑物時，應注重強調(diào)其不同的排列組合方式所產(chǎn)生的不同效果。不管做何種類型的線材構成，都應把握其組合的規(guī)律性和秩序性，線材的漸變、排列以及色彩的搭配都是所要考慮的范圍。,（3）空間中的面材構成 面材的立體構成多為板材的組合構成，是具有長度和寬度的二維空間面材構造而成的立體造型。面材比線材更具靈活性、功能性及可塑性。面材構成的應用：商品包裝、建筑墻體、家居板材等都屬于面材的立體構成范疇。,面層排列：用若干塊具有一定厚度的織面或曲面面材

8、，按照一定比例，在同一平面上有秩序地排列組合成某種立體形態(tài)。面層的排列通過形狀、方向、曲折等位移來表現(xiàn)運動變化。面層的基本排列方式有：直線、曲線、折線、分組、錯位、傾斜、漸變、發(fā)射、旋轉(zhuǎn)等。,單元面的組合造型是指單元面通過平行排列、縱向插接及自由組合而產(chǎn)生的形態(tài)。這種造型方式可以用比較簡單的單元面構筑成十分復雜的立體形態(tài)。單元面既可以組合成復數(shù)體，也可以組合成復合體。,可展開的多面體造型是指面材經(jīng)過裁剪、折疊和粘接后，形成外觀充實的立體形態(tài)。而將其展開后，又成為面。在我們的日常生活中，可展開的多面體造型多見于產(chǎn)品的包裝盒。,錯位構成：在面立體表面被分割處理以后稍微改變其位置就會產(chǎn)生錯位的效果。

9、,殼體結(jié)構：是利用面材的折疊或彎曲來加強材料強度的形態(tài)，作為一種弧形薄膜狀的空間結(jié)構，常被用來做大型體育館、劇場的頂部，它具有輕巧、堅固并節(jié)省材料的特點。在形態(tài)構成中，殼體主要由曲面構成，將面排列后彎曲或回轉(zhuǎn)，就可以形成有包容或開敞的曲面空間。,拋物面薄殼,馬鞍形薄殼,半圓薄殼,插接構造：面材插接構造是將面材預留縫隙，然后通過插口互相連接而形成的立體形態(tài)，插接材料一般以紙板、KT板、金屬片、木片、塑料等板材為宜。插接方式主要有兩種：幾何單元形體的插接和自由形體的插接。,幾何單元形體的插接是指用來插接的形體都是幾何單元形體，其插接組合完成后的造型為幾何體或幾何多面體，給人緊湊、團結(jié)之感。這種插接

10、方式主要以單元形插接和表面形插接為主。單元形插接關鍵在于插接面形的變化和處理，插接縫的位置決定插接構成的外部形態(tài)。其特點是相互鉗制，不需要任何黏合劑便可以迅速打散重組，它是立體構成中一種全新的組構方式。表面形插接中所有的等邊多面體都可以用插接的方法來組構，方法比較簡單，同時多面體表面的面形就是插接的基本面形。,自由形插接是用兩個或兩個以上的自由面型做插接，外輪廓具有不穩(wěn)定性。該插接組構方式相對于定型插接較為自由、隨意，能表現(xiàn)出簡潔、輕快、現(xiàn)代的造型效果。 參與自由插接組構的基本形的形狀、大小可以一致，也可以近似或漸變，但無論采用何種形式，都要事先考慮面與面的銜接、插槽的長短及位置、插組后的造型

11、效果等。,需要強調(diào)的是：一切立體構成的造型材料都是有目的的加工，不定型插接并不是毫無目的的胡亂創(chuàng)造。自由插接所謂的自由、隨意并不能脫離設計的形式法則。自由插接在設計時，既要考慮造型，也要考慮插接組合的位置，以創(chuàng)造豐富的立體空間效果為宜。,（4）立體空間的體塊形體,單元形體：單元形體中最重要的單體屬正多面體，它是由若干平面拼合而成的單體，可以進行多面體的變化構成設計。當正多面體頂角被切割后，原來的位置處便會產(chǎn)生一個新的平面。以此類推，正多面體每被切除一個頂角，就會增加一個新平面。正多面體的頂角被切掉的越多，其形態(tài)就越接近球形。,有機形態(tài)的創(chuàng)造：立體空間中構成形體的各部分相互關聯(lián)、協(xié)調(diào)發(fā)展，從而形

12、成一個新的統(tǒng)一整體。有機形態(tài)的造型特征是充滿生機、具有美感。但是，過分復雜的創(chuàng)造會削弱形體自身的體量感和體塊感。對于有機形態(tài)的創(chuàng)造，可將單元形體進行切割劃分。分割的方式有：將一個面或多個面進行分割，或?qū)⒚孢M行一次或多次分割，最終目的是使其變得更為獨特、自然。,（5）立體空間形態(tài)的綜合表現(xiàn),任何完整的幾何形體的出現(xiàn)，均匯集了眾多不同的組合手法。無論是相對獨立的單體造型，還是具有層次感的組合造型，都體現(xiàn)了立體空間的形態(tài)美感。立體空間形態(tài)的綜合表現(xiàn)主要研究空間與形態(tài)的構成方法，是將點、線材元素、面材元素、體塊元素等不同的形態(tài)根據(jù)一定的造型方法重新組織形體，形成新的立體空間形態(tài)。,空間表現(xiàn)：是指利用空

13、間之間的相互關系來組織形體。此空間在很大程度上指的是心理空間，即人對空間的心理控制力：距離越近，控制感就越強；反之，則越弱。,綜合構成：立體空間形態(tài)的綜合表現(xiàn)既可以表達出組合造型的思想，也可以代表個體的形態(tài)傳達作品所要表達的思想及內(nèi)涵。因此，三維立體空間在塑造過程中必須抓住個體元素自身的體量感和形式美感，通過對構成結(jié)構的研究，利用基本形態(tài)之間的關系，運用多樣中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化的基本法則，掌握各種材料組合的節(jié)奏和韻律，將各種材質(zhì)的應用及開發(fā)，特性與肌理通過特定的手法表現(xiàn)出來。,多維空間,多維空間是將實體重復延伸、擴展成群組的空間形式，它是由多個個體空間組成的三維空間體。多維空間實體之間存在

14、著大小、遠近、高低等變化關系，結(jié)構組織形式多樣。由于多維空間是三維空間中的立體形態(tài)，且立體形態(tài)中的相關因素代表了時間的延續(xù)、光影流動的造型動勢，因此，多維空間所要表達的空間體信息具有多重性。 多維空間的設計有超前的意識思維，它融合了二維空間和三維空間的強調(diào)節(jié)奏與韻律的構成原則，代表了不同思想、不同感情、不同時空及流動的實體。,多維空間用不同重復組合的限定空間群體帶給人類不同的物理和心理刺激。在實踐操作中，多維空間有兩種形態(tài)轉(zhuǎn)換形式：空間的多維延伸和思想空間的組合。,空間的多維延伸-塑造空間立體元素、分割移位和重組、空間的運動組合 思想空間的組合-聯(lián)想空間、假設空間,空間形態(tài)的創(chuàng)造,從平面到三維

15、的空間分割,1）切割 切割是平面元素轉(zhuǎn)換成立體構成的重要方式。在切割造型時，首先，要處理好點、線、面等要素之間的疏密關系。其次，切割時要注意留有一定的空間，注意前后元素之間的呼應。切割可以將材料分解后重新造型，也可以只切割不分解。它打破了平面的整體性和單調(diào)性。 條理切割-運用適當?shù)某叨燃氨壤龑ζ矫孢M行切割，以凸顯形式美感。 隨意切割-并非都是雜亂無章的切割，往往更符合自然韻律。,2）折曲、彎曲 物體切割后重新塑形的方法有折曲、彎曲、拉伸、插接等。 折曲對材料的選擇有一定的要求，通常選用有一定柔韌度，且不易被折斷的紙張或塑料作為折曲對象。 彎曲指的是重復的面自然地、有秩序地銜接在一起。彎曲后面的體量感較強，面線的虛實層次更加豐富。彎曲手法與折曲比起來更具自然韻律。常見的彎曲手法：對角彎曲、對邊彎曲、以中心彎曲、多重彎曲等。,3）壓曲 壓曲指的是材質(zhì)在外力的作用下發(fā)生質(zhì)的改變。壓曲通常用于材質(zhì)表面切割后的形體再加工。利用壓曲的方式對二維平面施加縱深方向的力量，壓入形體內(nèi)部空間，從而在表面產(chǎn)生凹凸起伏的變化。,立體空間形態(tài)的創(chuàng)造,1）創(chuàng)造與創(chuàng)造性思維,創(chuàng)造,人類按照自己的意圖去改造客觀世界，使得客觀的規(guī)律性與自身的目 的性相統(tǒng)一。,創(chuàng)造性思維,思維活動的精髓，以思維的發(fā)散性為特征，是人類在探索未知領域的過程中打破常規(guī)、積極探求新