高二復(fù)習(xí)之外國小說閱讀.ppt

1、閱讀外國小說，提及神秘，一頁丈夫的支出賬單馬克吐溫招聘女性打字員的廣告費(fèi)用(支出金額)提前一周支付女性打字員的工資(支出金額)，為女性打字員買花束(支出金額)，與她共進(jìn)晚餐(支出金額)，為妻子買衣服(支出金額很大)，為岳母買外套(支出金額很大)，招聘中年女性打字員(支出金額)，三，首尾呼應(yīng)，反復(fù)。四，稍微剪一下，看看橫截面。第二，包括但不透露，空白藝術(shù)，文學(xué)評論家和部長，格羅茲尼斯卡，波蘭，“你認(rèn)為普羅塔的新小說呢？”牧師問道。評論家回答說：“部長，我認(rèn)為他的小說很好?！辈块L搖搖頭?！拔业囊馑际?，這在某種意義上是好的?！迸u家們急忙糾正它。部長搖搖頭。從某種意義上說，我說的話是針對咖啡館里那幾

2、個庸俗的知識分子的.部長搖搖頭?！按_切地說，它是針對那些沒有眼力的人。我剛才沒有說清楚?！辈块L搖搖頭?！翱偟膩碚f，部長，這是一本糟糕的小說?！辈块L又搖了搖頭?！爱?dāng)然，你不能否認(rèn)這一切?！蹦翈煋u搖頭說：“這領(lǐng)子真難看！”，耽擱了五次。這樣評論家們就可以充分表演了。什么是小說？傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，小說是一種注重刻畫人物，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。(19世紀(jì)的古典小說、現(xiàn)實(shí)主義小說)?，F(xiàn)在，人們認(rèn)為小說是一個由作家通過想象創(chuàng)造的世界。(現(xiàn)代小說)如墻上的斑點(diǎn)、心理小說，人物意識的流動成為小說的絕對主題。突破傳統(tǒng)小說的常規(guī)，沒有情節(jié)，沒有環(huán)境，沒有結(jié)局。作者只抓住人物瞬間不

3、作為的印象、感覺和沉思，并把我們引入人物的精神世界。小說的敘述者有一張模糊的臉。從文中推測可能是一個女人和一個妻子，但這并不重要。重要的是她看到墻上的斑點(diǎn)所引起的內(nèi)心活動。這種內(nèi)心活動主要是通過自由聯(lián)想的方式來表達(dá)的，所以我們可以看到，在作者的遐想中，不僅有瞬息萬變的生活素描，也有淺嘗輒止的歷史點(diǎn)擊，還有時不時增長的失落和虛幻的生活感受，以及快樂或憂郁的情緒。第一，傳統(tǒng)小說考試方法的分析：07湖北高考小說日月卷：1。本文前兩段場景描述的特點(diǎn)和功能是什么？2.簡要總結(jié)女主人公的形象特征和文章主題。以三要素及其關(guān)系為線索，小說的八個基本要素(主題)傳統(tǒng)小說的三要素描述了人物的場景、情節(jié)、主題、環(huán)境

4、、情節(jié)、結(jié)構(gòu)和情感小說。這些主題通常涵蓋小說的一些基本方面，是每個單元的核心要素和分類基礎(chǔ)。每個單元選取的小說文本都是典型的說明這一主題的作品。在每個主題下面，一些小主題被分解，主題的不同方面被深入闡述。從敘事的角度來看，人們普遍認(rèn)為敘事是向讀者或聽眾表達(dá)人、事及其原因的一種方式。它包括六個基本要素：人、事件、時間、地點(diǎn)、原因和結(jié)果。隨著文學(xué)創(chuàng)作和研究的發(fā)展，人們對敘事的理解發(fā)生了很大的變化。敘事不僅是一種原始的淺層表達(dá)方式，而且已經(jīng)發(fā)展和深化為作家的藝術(shù)交流方式和藝術(shù)思維方式。在小說的開頭，我們應(yīng)該為自己找到一個敘事身份和位置。這是敘事視角或敘事角度，是小說的立足點(diǎn)，它決定了敘述者講述故事的

5、身份和角度。作者-敘述者-人物有不同的重疊關(guān)系，這使得小說的敘事風(fēng)格產(chǎn)生不同的審美效果。有限視角，有限視角的特征：敘事注重掩蓋作者的意圖，刻意隱藏某些環(huán)節(jié)，讓讀者去推理、判斷和評價自己。小說中的世界完全取決于人物的眼睛，也完全取決于敘述者引導(dǎo)讀者進(jìn)入情節(jié)的每一個環(huán)節(jié)，讓讀者參與其中。有限視角的表達(dá)效果：這使得讀者不僅僅是像閱讀傳統(tǒng)小說那樣被動地聽故事，而是必須調(diào)動自己的知識、經(jīng)驗(yàn)和想象力。敘述者說敘述者主要有第一人稱“我”和第三人稱“他”。第一人稱敘事只能局限于敘述者的所見所聞，這在一定程度上會受到視角的限制，但它可以使小說顯得真實(shí)而親切，拉近與讀者的距離，便于情感的表達(dá)。第三人稱敘述更自由。像全知視角一樣，它是關(guān)于人物和故事的全知視角，便于客觀敘述，但它的敘述不是那么親切，沒有距離感。一個小說家選擇什么樣的敘述者完全取決于小說的具體敘事需求，哪一個更好或更壞并不重要。第二個人說問題，小說很少用第二個人說“你”。嚴(yán)格來說，它不是一個敘事角度，而是小說中的一個人物。有了“你”，敘述者對這個人物給予了抒情的關(guān)注，并把它視為朋友，拉近了敘述者和人物之間的距離，使他們產(chǎn)生了一種依戀和欣賞的感覺?！氨磉_(dá)技巧”的功能：第一，人稱1。第一人稱：敘述親切自然，能自