音樂(lè)欣賞 第七講.ppt

1、音樂(lè)欣賞 第 八 講2009年11月3日,教學(xué)內(nèi)容,說(shuō)唱音樂(lè) 1、京韻大鼓 2、蘇州彈詞 戲曲音樂(lè) 1、京劇 2、越劇 3、黃梅戲 4、花鼓戲,說(shuō) 唱 音 樂(lè),說(shuō)唱音樂(lè)是一個(gè)民間音樂(lè)門類，是中華民族特有的一種集文學(xué)、音樂(lè)、表演三位一體的綜合藝術(shù)形式。 文體上：韻散間用敘事與代言相結(jié)合 表演上：講述故事與模擬人物相結(jié)合 音樂(lè)上：突出敘事性，具有獨(dú)特的語(yǔ)言和旋律，是民間音樂(lè)中與語(yǔ)言結(jié)合最密切、最大眾化的一中表演藝術(shù)形式。,說(shuō)唱音樂(lè)與其他民間藝術(shù)的聯(lián)系與區(qū)別,一、與民歌的不同 說(shuō)唱音樂(lè)是民間藝人講故事的一種形式，屬于表演藝術(shù)，唱詞中對(duì)情節(jié)的描繪要盡量細(xì)致，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、及環(huán)境交代得清楚具體。在音

2、樂(lè)上，其共同特點(diǎn)是：字多腔少，一般無(wú)拖腔，節(jié)奏規(guī)整，旋律性不強(qiáng)，音調(diào)幾乎是語(yǔ)言稍加升華，四聲稍加夸張。這種念誦性唱腔作為說(shuō)與唱的結(jié)合常表現(xiàn)為半說(shuō)半唱，成為說(shuō)唱音樂(lè)中大量的獨(dú)具風(fēng)格的唱腔。另外，說(shuō)唱音樂(lè)在演唱、伴奏及發(fā)音吐字上都一定的說(shuō)法。,說(shuō)唱音樂(lè)與其他民間藝術(shù)的聯(lián)系與區(qū)別,二、與戲曲音樂(lè)的不同 說(shuō)唱音樂(lè)在表現(xiàn)方法上以敘事和代言相結(jié)合，以第三人稱為主的第三人稱與第一人稱相結(jié)合的表現(xiàn)方法。由一兩個(gè)演員運(yùn)用語(yǔ)言和音樂(lè)模擬多種人物來(lái)敘述講故事的形式，要模擬書中人物的口吻、姿態(tài)和性格，把書中人物的音容笑貌準(zhǔn)確生動(dòng)的刻畫出來(lái)。從事說(shuō)唱藝術(shù)的演員不能象戲曲演員一樣進(jìn)入角色，只能是“跳進(jìn)跳出”，大量的情節(jié)只

3、能是靠敘述。與戲曲音樂(lè)的區(qū)別是：“演戲是現(xiàn)身中的說(shuō)法，而彈詞是“說(shuō)法中的現(xiàn)身?！睉蚯魳?lè)的任務(wù)是要塑造人物和表現(xiàn)戲劇性的矛盾沖突，說(shuō)唱音樂(lè)主要是講唱故事而決定。,欣賞京韻大鼓劍閣聞鈴片段,這一唱段講述了唐玄宗風(fēng)流軼事中的悲劇篇章。唐玄宗是個(gè)半昏半明的皇帝。在位的后期愈發(fā)地驕橫淫逸，沉迷酒色，致使奸臣當(dāng)?shù)?，潘?zhèn)謀反。安祿山，史思明等率兵一舉大破潼關(guān)，玄宗倉(cāng)皇逃出長(zhǎng)安，行至馬嵬坡時(shí)隨行士兵嘩變；先殺了楊國(guó)忠又迫使玄宗將他百般寵愛(ài)的楊貴妃賜死。眾怒平息后玄宗才被士兵護(hù)送西行。途經(jīng)蜀中劍閣，時(shí)值寒秋霪雨霏霏，夜雨聞鈴，致使離亂中的唐明皇思念愛(ài)妃，不勝傷感，遂有白居易長(zhǎng)恨歌中的名句“夜雨聞玲斷腸聲”。京

4、韻大鼓劍閣聞鈴即取此意而作。 劍閣聞鈴在音樂(lè)上采用了典型的傳統(tǒng)的京韻大鼓唱腔結(jié)構(gòu)。,欣賞京韻大鼓劍閣聞鈴片段,馬嵬坡下草青青，今日猶存妃子陵。題壁有詩(shī)皆抱恨，入祠無(wú)客不傷情。萬(wàn)里西巡君請(qǐng)去，何勞雨夜嘆聞鈴。楊貴妃梨花樹(shù)下香魂散，陳元禮帶領(lǐng)著軍卒保駕行。（?。?駱玉笙藝名小彩舞，她在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，在師承劉派的基礎(chǔ)上，博采眾家之長(zhǎng)，充分運(yùn)用和發(fā)揮她那甜美的嗓音，寬廣的音域，逐漸形成了自己獨(dú)特的“駱派”京韻大鼓，蜚聲曲壇，被譽(yù)為“金嗓鼓王”。她的代表作劍閣聞鈴、伯牙摔琴、紅梅閣等，讓聽(tīng)眾百聽(tīng)不厭。 駱玉笙演唱了多半個(gè)世紀(jì)的劍閣聞鈴，如今已成為一代絕唱。（完）,欣賞新木蘭辭片段,唧唧機(jī)聲日夜忙，

5、木蘭是頻頻嘆息愁緒長(zhǎng)，驚聞可漢點(diǎn)兵卒，又見(jiàn)兵書十?dāng)?shù)行，卷卷都有爹名字，老父何堪征戰(zhàn)場(chǎng)。阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)兄長(zhǎng)，我自釵環(huán)是女郎。 清純淡雅盛小云 許多人說(shuō)盛小云生來(lái)就應(yīng)該是唱評(píng)彈的。舞臺(tái)上的盛小云秀麗溫婉，眼神靈動(dòng)，嗓音清脆，宛如畫中人。她使你想到小橋流水和街巷深處的園林。 年輕的盛小云，唱評(píng)彈已經(jīng)23年。這23年，她親歷了評(píng)彈復(fù)蘇、繁盛、發(fā)展的歷史。評(píng)彈流淌在她的血液里，這門古老的藝術(shù)，早已溶入她的生命。35歲的盛小云，是評(píng)彈界和書迷公認(rèn)的最優(yōu)秀的演員之一，獲過(guò)的獎(jiǎng)數(shù)不清。盛小云還多次赴法國(guó)、加拿大、新加坡等地演出，在中國(guó)臺(tái)灣演出時(shí)更是轟動(dòng)一時(shí)，被稱為“從畫上走下來(lái)的蘇州美女”。,戲曲音樂(lè),一

6、、概述 戲曲音樂(lè)是中國(guó)特有的一種綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，它集音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、詩(shī)歌、武術(shù)、雜技、舞美等中國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式于一身。作為中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇樣式，它與古希臘的悲喜劇、印度的梵劇，并稱為世界三大古老的戲劇文化。全國(guó)范圍內(nèi)的戲劇劇種共有400多種。 戲曲的特點(diǎn)： （1）綜合性 （2）、程式性 （3）、舞臺(tái)表現(xiàn)的象征性,二、劇種介紹及劇目欣賞京劇,1、京?。浩洚a(chǎn)生至今已有200余年的歷史，是以西皮和二黃兩種聲腔為主的全國(guó)性劇種。1790年，南方的“三慶”、“四喜”、“春臺(tái)”、“和春”四大徽班進(jìn)京演出，并與其他劇種（特別是漢?。┧嚾诉M(jìn)行頻繁交流，吸收了各種劇種的營(yíng)養(yǎng)，逐漸演變成京劇，進(jìn)而取代了昆曲，流

7、行全國(guó)。 2、京劇的行當(dāng)有：生、旦、凈、末、丑之分。行當(dāng)?shù)膭澐质且越巧男詣e、社會(huì)身份、性格等為依據(jù)。伴奏音樂(lè)分為“文場(chǎng)”一般指笛子、胡琴、琵琶、揚(yáng)琴等絲竹樂(lè)部分；“武場(chǎng)”一般指打擊樂(lè)部分。主要用于舞蹈、武打或技巧性場(chǎng)面，也用于烘托情緒、渲染氣氛、制造戲劇效果。戲劇的鑼鼓具有統(tǒng)一全劇表演節(jié)奏的作用。,京劇的行當(dāng)老生、小生,生,京劇的行當(dāng)武生（長(zhǎng)靠武生）,長(zhǎng)靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一般都是用長(zhǎng)柄武器。這類武生，不但要求武功好，還要有大將的風(fēng)度，有氣魄，工架要優(yōu)美、穩(wěn)重、端莊。有些戲，不僅要求武功好，工架好，還要求表演細(xì)膩并有一定唱念的功夫。例如長(zhǎng)坂坡、借東風(fēng)、回荊州等劇中的趙云

8、，就是這樣的角色，不僅要有好的武功，還要把趙云的大將風(fēng)度，忠勇氣概表現(xiàn)出來(lái)。,京劇的行當(dāng)武生（短打武生）,短打武生是穿短衣褲，用短兵器，要求身手矯健敏捷，內(nèi)行的說(shuō)法是要漂，率，脆，看起來(lái)干凈利索，打起來(lái)漂亮，不拖泥帶水。按照所穿服裝來(lái)看，短打武生可以分為戴硬羅帽(穿袍衣袍褲或箭衣)，戴軟羅帽(穿袍衣袍褲，快衣快褲或箭衣)，戴扎巾(穿箭衣)等幾種。如惡虎村、駱馬湖、連環(huán)套等劇中的黃天霸，都戴硬帽。如打店、打虎、獅子樓等劇中的武松，三岔口的任堂惠，四杰村的余千；夜奔的林沖，武文華中的萬(wàn)君兆等，都是戴軟羅帽的短打武生，還有戴扎巾，穿箭衣的戲，如一箭仇的史文恭，獨(dú)木關(guān)的薛禮等，這類角色介乎長(zhǎng)靠與短打之

9、間，看武功，重工架，還重表演和唱、念。武生里還有一種勾臉的，就是臉上畫有臉譜的)I,京劇的行當(dāng)青衣、花旦、武旦,京劇的行當(dāng)老旦,京劇的行當(dāng)彩旦,京劇的行當(dāng)凈,京劇的行當(dāng)丑（文丑）,京劇的行當(dāng)丑（武丑）,欣賞京劇智取威虎山選段甘灑熱血寫春秋,今日痛飲慶功酒，壯志未酬誓不休。來(lái)日方長(zhǎng)顯身手，甘灑熱血寫春秋,學(xué)唱京劇紅燈記選段,我家的表叔數(shù)不清，沒(méi)有大事不登門，雖說(shuō)是，雖說(shuō)是親眷又不相認(rèn)，可他比親眷還要親，爹爹和奶奶輕聲喚親人，這里的奧妙我也能猜出幾分，他們和爹爹都一樣，都有一顆紅亮的心,劇種介紹及劇目欣賞越劇,越劇誕生于1906年，時(shí)稱”小歌班“。其前身是浙江嵊縣一帶流行的說(shuō)唱藝術(shù)落地唱書。191

10、0年小歌班進(jìn)入杭州，1917年進(jìn)入上海，通過(guò)吸收紹劇、灘簧、京劇等劇種的唱腔因素和表現(xiàn)形式，逐步形成了既善于敘事又善于抒情的越劇唱腔音樂(lè)。它經(jīng)歷了“小歌班”、“紹興文戲”、“女子越劇”、“男女和演”等發(fā)展階段。 越劇唱腔音樂(lè)清新柔美，充滿詩(shī)情畫意，具有豐富的表現(xiàn)力和濃郁的江南地方色彩。,欣賞越劇紅樓夢(mèng)選段天上掉下個(gè)林妹妹,（賈）唱：天上掉下個(gè)林妹妹，似一朵輕云剛出柚。（林場(chǎng)）唱：只道他腹內(nèi)草莽人輕浮，卻原來(lái)骨骼清奇非俗流。（賈）唱：閑靜猶似花照水，行動(dòng)好比風(fēng)拂柳，（林）唱：眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔。（賈）唱：眼前分明外來(lái)客，心底卻似舊時(shí)友。,劇種介紹及劇目欣賞-黃梅戲,黃梅戲，唱腔源于湖

11、北省黃梅縣的“采茶調(diào)”故得此名。 “采茶調(diào)”流入安徽后，與當(dāng)?shù)孛耖g歌舞、曲藝音樂(lè)相結(jié)合，最初形成“兩小戲”（如打豬草、夫妻觀燈）和“三小戲”（即小丑、小旦和小生）的表演形式。清道光以后，黃梅戲在安慶等地與徽劇同臺(tái)演出，又受高腔的影響同時(shí)吸收了京劇的表演和音樂(lè)，逐漸形成了獨(dú)特的風(fēng)格黃梅戲用內(nèi)安慶地區(qū)的語(yǔ)言演唱，都用本嗓，親切易懂。 解放后，黃梅戲得到很快的發(fā)展，天仙配、女駙馬等劇已拍成電影，早國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。,樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水清山帶笑顏；從今再不受那奴役苦，夫妻雙雙把家還；你耕田來(lái)我織布，我挑水來(lái)你澆園；寒窯雖破能避風(fēng)雨，夫妻恩愛(ài)苦也甜，你我好比鴛鴦鳥(niǎo)，比翼雙飛在人間。,黃梅戲天仙

12、配選段） 是寫玉帝七女在天宮看到人間的董永賣身葬父，同情愛(ài)憐之余，不顧天規(guī)，來(lái)到凡間和董永結(jié)為夫妻。隨后，同去傅員外家做工，百日期滿，夫妻欣然歸家。這里采用彩腔，多段唱詞用分節(jié)歌方式，先由二人對(duì)唱：后又在這音調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展成男女聲二重唱。舒展的旋律，濃郁的韻味，在歡悅跳躍的弦樂(lè)伴奏下，吐露了二人內(nèi)心的喜悅。,黃梅戲女駙馬選段,為救李郎離家園,誰(shuí)料皇榜中狀元,中狀元著紅袍,帽插宮花好哇,好新鮮哪!我也曾赴過(guò)瓊林宴,我也曾打馬御街前,人人夸我潘安貌,原來(lái)紗帽照哇,照嬋娟哪!我考狀元不為把名顯,我考狀元不為做高官,只為了多情的李公子,夫妻恩愛(ài)花兒好月兒圓哪!,湖南花鼓戲劉海砍樵,我這里將海哥好有一比胡大姐呃我的妻呵你把我比做人才難羅嗬嗬我把你比牛郎不差毫分那我就比不上羅嗬嗬劉海哥你是我的夫羅哇胡大姐你隨著我來(lái)走羅嗬嗬海哥哥你帶著我前行羅走羅行哪走羅行哪得兒來(lái)得兒來(lái)得兒來(lái)我這里將大姐也有一比劉海哥呃我的夫呵你把我比做什么人哪我把你比織女不差毫分哪那我就比不上羅呵我看你儼像著他羅嗬嗬劉海哥哥你是我的夫哇胡大姐你那是我的妻來(lái) 你隨著我來(lái)走羅嗬嗬海哥哥你帶路往前行羅嗬嗬走