園林工程與施工(第四章山石工程).ppt

1、園林工程與施工,廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學院 熱作系,山石工程,學習目標 通過山石工程基本知識的學習，了解山石工程的特點、石材的一般情況、一般的構(gòu)造組成知識。 通過置石的學習，了解置石的基本原理和相應的方法，能夠進行一般的置石造景設計。 通過假山的學習，了解假山的基本知識，了解假山的基本原理，能進行簡單的假山造景設計。 通過塑石的學習，了解塑石的基本類型和相應的特點，了解塑石的有關(guān)構(gòu)造知識。,山石工程,1.山石工程的特點 1)以石材為主要造園要素，充分顯示了石材的色、質(zhì)、形的特性。 2)要有一個較堅實的支承地基。 3)山石工程造景的多樣性強。,假山的功能與作用 1作為自然山水園的主景和地形骨架 2作

2、為園林劃分空間和組織空間的手段 3運用山石小品作為點綴園林空間和陪襯建筑、植物的手段 4用山石作駁岸、擋土墻、護坡和花臺等 5作為室內(nèi)外自然式的家具或器設,山石工程,2.山石工程的類別 (1)假山假山是以造景游覽為主要目的，并充分結(jié)合其他多方面的功能，以石、土為材料，以自然山水為藍本加以藝術(shù)提煉和夸張，用人工再造的方法建筑的景物。 (2)置石置石是以山石為材料作獨立性或附屬性的造景布置，主要表現(xiàn)山石的個體美或局部的組合美，而不具備完整的山形。 (3)石砌體石砌體是以石材為主要砌塊材料，堆集砌筑成具有某種功能的結(jié)構(gòu)物。,四、假山材料,1、山石材料：湖石、房山石、黃石與青石、英石、石筍石、卵石、宣

3、石、其他石類 2、膠結(jié)材料：水泥砂漿、混合砂漿,山石工程的基本條件與要求,一、按形狀分 （一）湖石類 湖石是江南園林中運用最為普遍的一種，也是歷史上開發(fā)較早的一類山石。人們對山石的評判標準也局限于“瘦、皺、漏、透”。 湖石多數(shù)是經(jīng)過溶融的石灰?guī)r、砂積巖類,體態(tài)玲瓏通透，表面多彈子窩洞，形狀婀娜多姿。在我國分布很廣，如江蘇太湖石、安徽巢湖石、廣東英石、山東仲官石、北京房山石等只不過在色澤、紋理和形態(tài)方面有些差別。,1、太湖石 此石原產(chǎn)在蘇州所屬太湖中的洞庭西山。這種山石質(zhì)堅而脆，扣之有微聲，由于風浪或地下水的溶融作用，其紋理縱橫，脈絡顯隱、石面上遍多呦坎，稱為“彈子窩”，扣之有微聲。還很自然地形

4、成溝、縫、穴、洞，有時窩洞相套，玲瓏剔透，蔚為奇觀，具有“瘦，皺，漏，透”之美。,太湖石,山石工程的基本條件與要求,頤和園太湖石,留園冠云峰,江南四大奇石,山石工程的基本條件與要求,瑞云峰是一塊太湖石，現(xiàn)坐落在江蘇省蘇州市第十中學校園內(nèi)。此石形若半月，多孔，玲瓏多姿，峰高5.12米，寬3.25米，厚1.3米，渦洞相套，褶皺相疊，剔透玲瓏，被譽為妍巧甲于江南。為宋徽宗“花石綱”遺物。,山石工程的基本條件與要求,中國上海豫園有一塊鎮(zhèn)園之寶，名曰“玉玲瓏” 。該石峰高約3米，寬約1.5米，厚約80厘米，重量3噸左右，具有太湖石的皺、漏、瘦、透之美。明代文學家王世貞有詩贊美：“壓盡千峰聳碧空，佳名誰并

5、玉玲瓏。梵音閣下眠三日，要看繚天吐白虹?！?山石工程的基本條件與要求,英石 產(chǎn)廣東省英德縣一帶。淡青灰色,有的間有白脈籠絡，大多數(shù)英石形體為中，如故宮御花園“鯤鵬展翅”，小型，很少見有很大塊的。質(zhì)堅而特別脆，用手指彈扣有較響的共鳴聲。這種山石常見于幾案石品，在嶺南園林中也有用這種山石掇山的 。,英石,山石工程的基本條件與要求,“縐云峰”高2點6米，起初位于杭州花圃，后因故被轉(zhuǎn)移，現(xiàn)縐云峰位于曲院風荷的江南名石苑內(nèi)。 在江南四大園林名石中，上海的玉玲瓏和蘇州的瑞云峰、冠云峰都是太湖石，只有縐云峰是出自廣東英德的英石峰。,英石豐富的觀賞價值決定了它不但于室內(nèi)“可置幾案,亦可點盆,亦可掇小景”,還可

6、用于園林布景。明建清修的順德清暉園中的獅山和斗洞就是用英石塑成的,嶺南歷史名園其主山多數(shù)是選取英石疊成,如東莞可園、佛山梁園、番禺余蔭園等,其中都不乏用英石壘造的景點和匠心獨運的英石盆景。,山石工程的基本條件與要求,房山石 產(chǎn)于北京房山一帶,因之為名。質(zhì)地不如太湖石脆，有一定韌性。形體上有太湖石的渦、溝、環(huán)、洞類變化；但容重較大，扣之無共鳴聲；其洞渦不如太湖石大，且為多密集的小孔穴。外觀比較沉實、渾厚、雄壯。,房山石,4、南陽石 產(chǎn)于河南南陽一帶。也是石灰?guī)r，新開采的呈淡土黃色，當?shù)厝艘卜Q“白太湖石”經(jīng)長時間風吹日曬后表面帶些灰黃色。質(zhì)地不如太湖石脆，石質(zhì)較綿，形體上有太湖石的渦、溝、環(huán)、洞類

7、變化。 5、靈壁石 產(chǎn)安徽省靈壁縣。其石材為中灰色或灰黑色、清潤，質(zhì)地亦脆，用手彈亦有共鳴聲。石面有蚴坎的變化, 石形亦千變?nèi)f化，但其孔眼少、有宛轉(zhuǎn)回折之勢。這種山石可特置成景，更多的情況下作為盆景石玩。 6、宣石 產(chǎn)于安徽寧國縣。其色如積雪覆于灰色石上，由于為赤土積漬，因此帶些赤黃色，久置后愈舊愈白。由于它有積雪一般的外貌，揚州個園用它作為冬山的材料，效果顯著。,圖5-2-9宣石,圖5-2-8靈壁石,山石工程的基本條件與要求,（二）黃石 塊狀，是一種帶橙黃顏色的細砂巖，產(chǎn)地很多，蘇州、常州、鎮(zhèn)江以及江浙的一些地方皆有所產(chǎn)，但以常熟虞山的自然景觀為著名。其石型體頑窮，節(jié)理面近乎垂直，棱角明顯，

8、方正剛勁，雄渾沉實。與湖石相比，黃石平正大方、立體感強，塊鈍而棱銳，具有強列的光影效果，無孔洞，呈黃、褐、紫等色。如圖5-2-11、12。,圖5-2-11黃石,山石工程的基本條件與要求,（三）青石 塊狀或片狀，即一種青灰色的細砂巖。北京西郊洪山口一帶，河南新密一帶均有所產(chǎn)。青石的節(jié)理面不像黃石那樣規(guī)整，有相互垂直的紋理，塊形既“青石塊”；也有交叉互織的斜紋，形體為片狀既“青云片” 。如圖5-2-13、14。,圖5-2-13青石,山石工程的基本條件與要求,（四）石筍 外形修長如竹筍一類山石的總稱。由于其單向解理較強，鑿取成形如劍，故又名“劍石”。這類山石種類多，產(chǎn)地頗廣，如江蘇武進斧劈石、廣西檳

9、榔石、浙江白果石、北京青云片石等。石皆臥于山土中,采出后直立地上，利用山石單向解理而形成的直立型峰石，園林中常作獨立小景布置。如揚州個園的春山，故宮御花園的竹石花臺等。常見石筍又可分為以下4種。 1、白果筍 是在青灰色的細砂巖中沉積了一些卵石，尤如白果嵌于石中，故名為之。其形如“劍”，嵌入卵石如“子” ，細砂母巖為“母”，又被稱為“子母石” 或“子母劍”的。這種山石在我國各園林中均有所見。有些假山師傅把大而圓的頭向上的稱為“虎頭筍” ，而上面尖而小的稱“鳳頭筍”。 2、烏炭筍 顧名思義，這是一種烏黑色的石筍，比煤炭的顏色稍淺而無甚光澤。如用淺色景物作背景，這種石筍的輪廓就更清新。猶如一畫皆筆畫

10、。 3、慧劍 是指一種凈面青灰色或灰青色的石筍，這是北京假山師傅的沿稱。北京頤和園前山東腰有高可數(shù)丈的大石筍就是這種“慧劍”。,日本枯山水,枯山水庭園是源于日本本土的縮微式園林景觀，多見于小巧、靜謐、深邃的禪宗寺院。,日本枯山水,枯山水是日本脫胎于中國園林的延伸，很大程度上是貫穿著日本“朝花夕落”以及對于“島嶼生存憂患”的意識，充滿了對生命早逝的悲哀，以及大和民族對“死寂”的世界觀，佛教的觀點，其實也是一種依托，可以這樣思考，同是大乘佛教的中國園林，同是“一花一世界”的抽象理念的寺廟園林,日本枯山水,枯山水并沒有水，是干枯的庭院山水景觀，在一些地方，枯山水庭院內(nèi)甚至排除了草木。其主要特點，是用

11、山石和白砂為主體，用以象征自然界的各種景觀。如白砂可以代表大川、海洋，甚至云霧，石頭則可寓意大山、瀑布等等。在其特有的環(huán)境氣氛中，細細耙制的白砂石鋪地、疊放有致的幾尊石組，就能對人的心境產(chǎn)生神奇的力量。它同音樂、繪畫、文學一樣，可表達深沉的哲理，而其中的許多理念便來自禪宗道義，這也與古代大陸文化的傳入息息相關(guān)。,枯山水庭園的發(fā)展,本來，和中國一樣，日本的庭院藝術(shù)離不開水。在日本，水有生命、豐穰、清靜之意。有了水，庭院因此潤澤生輝。只是當6世紀佛教傳到日本，崇尚虛無的僧侶們開始在意境中覺悟出枯山水的味道來了，學著用石頭堆砌出一些意境。而在600年前的日本室町時代，日本人從中國的北宋山水畫中汲取到

12、更多的養(yǎng)分，遵循畫中三遠（高遠、深遠、平遠）的表現(xiàn)手法，動手成就出較完整的枯山水庭院。,北宋山水畫,日本的枯山水,枯山水庭園的發(fā)展,后來， 這種園林發(fā)展臻與及至喬灌木、小橋、島嶼甚至園林不可缺少的水體等造園慣用要素均被一一剔除，僅留下巖石、耙制的沙礫和自發(fā)生長與蔭蔽處的一塊塊苔地，這便是典型的、流行至今的日本枯山水庭園的主要構(gòu)成要素。而這種枯山水庭園對人精神的震撼力也是驚人的。,巖石,沙礫,苔地,枯山水庭園的發(fā)展,由古岳禪師在16世紀設計的大德寺大仙院的方丈東北庭，通過巧妙 地運用尺度和透視感，用巖石和沙礫營造出一條“河道”。這里的主石， 或直立如屏風，或交錯如門扇，或?qū)盈B如臺階，其理石技藝精

13、湛， 當觀者遠眺時，其理石技藝精湛，當觀者遠眺時，分明能感覺到“水” 在高聳的峭壁間流淌，在低淺的橋下奔流。,日本枯山水,日本枯山水庭院在精神上追求“凈，空、無”的終極狀態(tài)，作為一門藝術(shù)。 “石”在日本有宗教象征意義。日本人視“石”為神祭拜，石庭園便成為一處神圣場所。 “砂”在禪宗修行者的眼里，是圣潔的，禪宗庭院內(nèi)所用的材料多為細沙，或者直徑為六七毫米的碎石。,日本枯山水,日本之所以保存、發(fā)展了枯山水庭園，是因為日本人生活在四周被海包圍的島嶼上。 大海養(yǎng)育著日本民族，因此人們總想與大海同呼吸、共命運，所以發(fā)明創(chuàng)造出寓海于石、砂，賦予無生命之物以生命，給不動之物以動之感，用以滿足精神上的寄托。

14、是很有特色的一種庭園,模塊一 假山與置石設計,一、任務分析 堆疊假山是運用概括、提煉的手法，營造園林中蒼郁的山林氣氛，所造之山的尺度雖比真山大大的縮小，但力求體現(xiàn)自然山巒形態(tài)和神韻，追求藝術(shù)上的真實，從而使園中具有本于自然而又高于自然的意趣。,二、實踐操作 1整體構(gòu)思,模塊一 假山與置石設計,山水結(jié)合，相映成趣 相地合宜，造山得體 巧于因借、混假于真 獨立端嚴，次相輔弼 三遠變化，移步換景 遠觀山勢，近看石質(zhì) 寓情于石，情景交融,2假山的空間構(gòu)思 (1) 中央置景：將主景山按中軸線布置； (2) 側(cè)旁布置：主山布置在中央，客山在側(cè)旁； (3) 周邊布置：在封閉或半封閉小空間的庭院中作周邊布置，

15、營造山脈連綿不斷的意境。,模塊一 假山與置石設計,中央置景,側(cè)旁布置,3假山的平面設計 山石平面基本構(gòu)圖法：三點構(gòu)圖；四點構(gòu)圖；五點構(gòu)圖,模塊一 假山與置石設計,工作任務一：假山設計 工作任務二：置石設計,三點平面構(gòu)圖,4假山的立面設計 立面構(gòu)圖采用均衡補償法則，運用三角形重心分析法，造成穩(wěn)定中的變化，以獲得動勢美感。構(gòu)圖要點： (1）體：指空間體型的規(guī)律性與變化性。 (2）面：指圍成體型空間的各個面的處理要強調(diào)巖層節(jié)理的變化。 (3）線：指假山的外形輪廓線。 (4）紋：指假山的局部塊體的紋線節(jié)理。 (5）影：是光照后陰影明暗面與空間凹凸關(guān)系的概括。 (6） 色：指假山石材的色彩。,模塊一 假

16、山與置石設計,模塊一 假山與置石設計,三角形重心分析法，創(chuàng)造動勢美感,項目實例,工作任務 1會進行石景的造型與布置； 2能運用不同石材進行假山工程設計； 3會進行塑山的工程設計。 任務目標 根據(jù)中心游園的設計方案，完成中心游園西北側(cè)陣石水景景區(qū)的石景工程設計。,項目實例,技能要求 1. 會根據(jù)中心公園的風格和石景景區(qū)園林藝術(shù)特點要求，選擇確定適合的石材類型。 2. 會根據(jù)中心公園的設計方案，詳細設計確定石景的平面布局。 3. 會根據(jù)園林藝術(shù)構(gòu)圖手法，詳細設計確定石景各景石的設計高度，確定自然美觀的石景立面。 4. 能根據(jù)選擇的石材類型和設計高度的要求，確定石景各景石的剖面結(jié)構(gòu)要求。,項目實例,

17、設計過程與要點分析,（1）步驟1：確定石材種類 設計分析： 在該中心游園設計方案中，石景主要位于小游園西北角園景小廣場周圍、水體西北側(cè)，離水體較近。陣石石塊為規(guī)則的方形，整形的石材可以是混凝土砌成，外面貼自然石材；也可以整塊是花崗巖、大理石之類的自然石材?；炷两Y(jié)構(gòu)、自然石材貼面造價較低，整塊石是自然山石造價較高，但考慮到景觀的自然性和美觀性，還是選擇整塊石材是花崗巖或大理石的自然石材。,設計過程與要點分析,設計過程與要點分析,（2）步驟2：完成石景工程設計平面圖 設計分析： 該石景位于小廣場中，從中心游園設計方案中來看，該石景的平面形狀已經(jīng)大致確定，在做石景工程設計時，必須在此基礎(chǔ)上進行，部

18、分地方可以做微調(diào)，但應不影響總體效果，在平面圖上主要要解決石塊的平面形狀、尺寸，石塊間的距離，石塊的標高等問題。 石景在平面布置時，任何三塊山石在平面布置上都要排成不等邊三角形，要有聚有散，疏密有致，有斷有續(xù)，主次分明；高低錯落，顧盼呼應，層次豐富，散而有物，寸石生情的原則。,設計過程與要點分析,設計結(jié)論： 從石景的標高看，九塊噴水整石的標高分別為26.85、26.70、26.60、26.55、26.55、26.50、26.50、26.30、26.10，充分體現(xiàn)了高低錯落的原則； 從石塊的形狀和體量來看，噴水整石為不同尺寸的方形，其尺度分別從15181700mm到830860mm不等，體現(xiàn)了主

19、次分明、層次豐富的設計思想； 從平面布局來看，噴水整石的間距從2315mm到355mm不等，并且有幾塊石塊有部分的重疊，體現(xiàn)了有聚有散、有斷有續(xù)的設計原則。,設計過程與要點分析,設計過程與要點分析,（3）步驟3：完成石景工程設計立面圖 設計分析： 立面圖須在已完成的平面圖基礎(chǔ)上進行，要根據(jù)平面圖的尺寸和標高進行繪制。石景在立面布置時，山石要有高有低、高低錯落，有寬有窄、寬窄結(jié)合，顧盼呼應。 立面圖主要要表達的是景物在高程上的變化，在立面圖的繪制過程中，若是發(fā)現(xiàn)平面圖上的高程控制不太理想，如高低變化不夠大，或高差太大，某石塊太高或太低，都要及時對平面圖進行調(diào)整；若是發(fā)現(xiàn)石塊的立面在寬度上的變化過

20、于單一，如每塊石塊的寬度都極為接近，或石塊的立面在寬度上過于懸殊，如有些石塊太寬有些則太窄等，也要對平面進行相應的調(diào)整，力求設計出最美的立面。,設計過程與要點分析,設計結(jié)論： 與平面圖相對應，畫出石景立面中可見的石塊的輪廓線，其高程分別為：26.85、26.70、26.60、26.55、26.55、26.50、26.30，體現(xiàn)了高低錯落的原則。,設計過程與要點分析,（4）步驟4：完成石景工程設計剖面圖 設計分析： 剖面圖主要是根據(jù)平面圖、立面圖已定的控制標高和尺寸進行繪制，剖面圖應從剖切線所在位置進行繪制，即A-A剖面，并標注剖到部分的材料及構(gòu)造。 設計結(jié)論： 剖切線剖到的部分有鋪筑地、花壇等，鋪地的表面材料300 x300 x30荔枝面的黃銹石；花壇壁壓頂?shù)牟牧?/p>