步步高是廣東音樂名家呂文成的代表作

1、1、步步高是廣東音樂名家呂文成的代表作，樂譜出自1938年沈允升著的琴弦樂譜，是一首頗有特色的廣東名樂，在當(dāng)時(shí)已很流行。旋律輕快激昂，層層遞增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。2、這是一首旋律輕松明快、節(jié)奏鮮明的音樂，是流傳最廣的玩具兵進(jìn)行曲中的一首。樂曲為復(fù)三部曲式，即：引子+A+B+A+尾聲，C大調(diào)，2/4拍，全曲情緒歡快、雄壯、生動，富有兒童性。根據(jù)作曲家的回憶，這首樂曲來自幼年時(shí)一個(gè)美麗的童話般的夢境，夢有所想日有所作。正是由于這個(gè)夢境啟發(fā)了作者的靈感，因而寫出了這首傳世的著名樂曲，所以作曲家就為他起名叫“玩具兵進(jìn)行曲”。作者簡介：作者是德國作

2、曲家萊昂耶塞爾，他生于1871 年。他所寫的這首玩具兵進(jìn)行曲是流傳最廣的一首玩具兵進(jìn)行曲。音樂是以玩具兵為題材的兒童樂曲玩具兵進(jìn)行曲。據(jù)說是作曲家回憶起小時(shí)候所做的一個(gè)甜蜜的夢，用夢境里的故事寫成。內(nèi)容是這樣的：晚上，小主人睡覺了，玩具兵們一個(gè)個(gè)從玩具箱里偷偷 爬了出來。他們先排列成整齊的隊(duì)伍游行，后來又打鬧嬉耍。正當(dāng)天剛蒙蒙亮的時(shí)候，小主人醒了，玩具兵們驚慌的逃回玩具箱子里。小主人起床，打開箱子一看，玩具們東倒西歪地躺在里面。呵！原來剛才是一場美麗的夢。這首樂曲對孩子來說，是培養(yǎng)欣賞音樂興趣的最好方式之一，孩子們在聽音樂過程中獲得快樂，喚起他們對音樂的熱愛。通過欣賞玩具兵進(jìn)行曲，讓孩子們體會

3、雄壯有力而又歡快活潑的音樂情緒，激發(fā)他們聆聽音樂的情緒。在這樣的學(xué)習(xí)中，使音樂充滿了生命的活力，散發(fā)著濃濃的人文氣息。對于年長者來說，聆聽這首音樂也是同樣感受到藝術(shù)的熏陶，重回到青少年時(shí)代的生命活力。3、口哨與小狗，又譯吹口哨的少年與小狗。他是美國作曲家普萊亞（1870-1943）于1905年創(chuàng)作的一首通俗管弦樂小曲。它描繪了小主人吹著口哨，和心愛的小狗在林蔭道上散步的情景。曲調(diào)輕松、活潑，形象逼真、可愛。4、森林狂想曲班德瑞樂團(tuán)簡介 班德瑞樂團(tuán)是由一群年輕作曲家，演奏家及音源采樣工程師組成，1990年發(fā)跡瑞士。班德瑞從不愿在媒體曝光，一旦開始執(zhí)行音樂制作，便深居在阿而卑斯山林中，直到母帶成品

4、完成。置身在自然山野中，讓班德瑞樂團(tuán)擁有源源不絕的創(chuàng)作靈感，也擁有最自然脫俗的音樂風(fēng)格。每一聲蟲鳴、鳥叫，流水.都是自然中采得，露宿山林，對班德瑞來說算是家常便飯。團(tuán)員們必須熟知每一種候鳥的季節(jié)性與飛行路徑，為數(shù)分鐘的音效，往往守候數(shù)月之久；團(tuán)員們還須舉著比人身更長的錄音架往峽谷中央采集風(fēng)聲，整個(gè)過程險(xiǎn)象環(huán)生，因?yàn)槿绱税嗟氯饦穲F(tuán)才能將這些音效栩栩如生的顯現(xiàn)在音樂里。 班得瑞的音樂強(qiáng)調(diào)輕柔的絕對性，奧利弗-史瓦茲展現(xiàn)他獨(dú)特的編曲手法，以清爽的配器構(gòu)架出沒有壓力、沒有負(fù)擔(dān)的樂曲，加之高超的錄音技術(shù)，使得音樂具有空靈感，溶入耳朵5、會跳舞的洋娃娃匈牙利作曲家波爾蒂尼創(chuàng)作的一首鋼琴曲，開始并沒有引起人

5、們的注意?？墒且粋€(gè)偶然的機(jī)會，奧地利小提琴家克萊斯勒聽到了這個(gè)曲子，并且特別喜歡這首曲子，因?yàn)樗X得這首曲子惟妙惟肖地表現(xiàn)了洋娃娃跳舞時(shí)可愛的形象，于是克萊斯勒就把這首曲子改編成了一首小提琴獨(dú)奏曲。從此以后，會跳舞的洋娃娃就成了小提琴演奏家喜愛的一首名曲了。6、杜鵑圓舞曲的作者是約納森，在眾多作曲家里，并不算一個(gè)有名的人物，只是因?yàn)橛辛诉@支曲子，他才名傳于世。約納森，過去人們以為他是英國人，但后來查到，他是在1886年出生在挪威，曾到德國學(xué)習(xí)音樂。1956年逝世，約納森雖然寫過一些作品，但以這首杜鵑圓舞曲流傳最廣。7、星光圓舞曲 是美國作曲家布雷納德在很久以前作為教材寫的一首很古老的小圓舞曲

6、并在當(dāng)時(shí)成為所流行的變奏曲的譜例。G大調(diào)，3/8拍，進(jìn)行曲速度，結(jié)構(gòu)為變奏曲式。背景：主題變奏常使原旋律增添色彩 據(jù)說伊麗莎白時(shí)的古鋼琴演奏者和詩琴演奏著首先創(chuàng)立了變奏曲 從海頓和莫扎特開始 經(jīng)過貝多芬的發(fā)展 作曲家舒伯特 舒曼和勃拉姆斯都寫過變奏曲。8、快樂的農(nóng)夫德舒曼 曲快樂的農(nóng)夫，舒曼 Robert Schumann 1810.6.81856.7.29 德國作曲家，音樂評論家。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開始作曲。16歲進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。19歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專攻音樂。于1848年寫作的少年鋼琴曲集里的第十首樂曲。這本鋼琴曲集由四十三首小

7、曲組成，編為作品68號。這首小曲是F大調(diào)，4/4拍，小快板，單三部曲式，樂曲從后半拍起，開始，A段主題出現(xiàn)在左手，右手用八分音符的和弦為之伴奏。這里，附點(diǎn)音符和八分音符交替使用，使樂曲產(chǎn)生輕松，活潑的情趣，快樂的農(nóng)夫這首鋼琴小曲傳入我國之后，在1949年以前，曾有人給它填上詞，起名為慶豐年，作為一首歌曲編在當(dāng)時(shí)的中小學(xué)音樂課本里。9、百鳥朝鳳嗩吶獨(dú)奏曲。這首曲子原是流行于山東、河南、河北等地的民間樂曲。它以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現(xiàn)了生氣勃勃的大自然景象。1953年春，由山東省荷澤專區(qū)代表隊(duì)作為嗩吶獨(dú)奏參加全國會演，受到熱烈歡迎。 自百鳥朝鳳搬上舞臺以來，經(jīng)過了多次加工改編。原在民間流

8、傳的百鳥朝鳳，樂曲結(jié)構(gòu)松散，沒有高潮，即興發(fā)揮時(shí)，公雞啼曉、母雞生蛋，甚至連小孩的哭叫聲等都隨意加入。當(dāng)百鳥朝鳳被選為參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)演出節(jié)目時(shí)，經(jīng)民間樂手任同祥在專業(yè)音樂工作者協(xié)助下進(jìn)行加工，針對原曲缺陷，壓縮鳥叫聲，刪去雞叫聲，并設(shè)計(jì)了一個(gè)運(yùn)用特殊循環(huán)換氣法長音技巧的華彩樂句，擴(kuò)充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束。后在第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上榮獲民間音樂比賽銀質(zhì)獎(jiǎng)。七十年代，在任同祥演奏的基礎(chǔ)上，又設(shè)計(jì)了一個(gè)呈現(xiàn)百鳥齊鳴意境的引子，以加強(qiáng)音樂性，還擴(kuò)充了華彩樂句，使用快速雙吐演奏技巧，使樂曲更為完整。10、雨滴前奏曲源于十五、十六世紀(jì)，最初是一種為風(fēng)琴、詩琴而作的即興小品。到

9、了十七、十八世紀(jì)，它發(fā)展成教會頌歌、賦格（復(fù)調(diào)音樂的一種）、組曲等器樂作品的引子。德國作曲家巴赫為賦格音樂所寫的前奏曲，是這一時(shí)期前奏曲的代表作品。十九世紀(jì)，隨著浪漫主義音樂的興起，前奏曲的性質(zhì)發(fā)生了變化。它逐漸發(fā)展成為獨(dú)立的器樂形式，它的音樂也充滿了浪漫的色彩和幻想的風(fēng)格。肖邦是浪漫主義鋼琴前奏曲的創(chuàng)始人，他所創(chuàng)作的二十四首前奏曲，在整個(gè)浪漫主義音樂中產(chǎn)生重要的影響。肖邦的前奏曲雖然篇幅短小，但形象鮮明、含意深刻。每一首前奏曲都被后人添上標(biāo)題。雖然這些標(biāo)題有牽強(qiáng)附會的一面，但從作品的音樂形象來看，也有幾分道理。比如：流行甚廣的雨滴前奏曲，它始終反復(fù)著一個(gè)單音，并伴隨著單調(diào)的節(jié)奏，的確有雨水滴

10、答之感。 這首前奏曲，創(chuàng)作于一八三八年。當(dāng)時(shí)肖邦正在地中海馬爾島療養(yǎng)。關(guān)于這首前奏曲的創(chuàng)作，有這樣一段傳聞：一八三八年，活躍在巴黎樂壇上的肖邦，由于肺病的惡化，經(jīng)女友喬治桑的安排，千里迢迢地來到四季如春的地中海馬爾島。由于肖邦“的病情和喬治. 桑的衣著打扮，使他們在租房問題上發(fā)生了困難。后來經(jīng)喬治桑四處奔走，勉強(qiáng)借到一座山殿之中的古老寺院。寺院中不但毫無設(shè)備，而且漏雨，簡直不能住人。因?yàn)樗略菏趾?，買東西也很不方便，所以，肖邦的養(yǎng)病得到了相反的效果。有一天，喬治桑上街買東西，恰巧下了大雨，遲遲不能回來。肖邦躺在家里即寂寞又懼怕。正在這時(shí)候，房間又漏雨，滴滴答答令人心煩。肖邦在不耐煩之中，起身

11、寫作，一口氣完成了這首著名的前奏曲。 肖邦在這首前奏曲中，形象化地使用了一個(gè)固定的單音，它伴以單調(diào)的節(jié)奏型，好象是對有節(jié)奏的雨滴聲的描繪。這首前奏曲的音樂形象雖然比較單一，但它仍然有許多細(xì)膩的變化。樂曲的開始部分十分抒情，歌唱性的旋律伴隨著悠悠自如的“雨滴”聲，仿佛是從朦朧的雨中傳來的田園牧歌: 這段“牧歌”的情緒也微微地起伏變化。開始是沉醉在大自然的的悠閑，慢慢地變得有些激動，好象是作者對大自然發(fā)出的感嘆： 中間部分是一個(gè)非常奇特的段落，它把人們引進(jìn)神秘的境界。低聲部緩緩行進(jìn)的旋律伴隨著單調(diào)而神奇的“雨滴”音型，顯得十分深沉、威嚴(yán)。有人把這段音樂看作是一幅富有浪漫氣息的圖畫：夜間，一列人群在莊嚴(yán)而陰郁的眾贊歌中神秘地緩步而行: 中間部分的音樂形象也不是一成不變的，在莊嚴(yán)的眾贊歌中，夾雜著各種情緒變化。第一個(gè)對比的形象，是出現(xiàn)在十二小節(jié)的眾贊歌以后，低聲部的八度雙音，在五度的