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文檔簡介

1、社會(huì)生活繪畫,最早的繪畫記錄在巖壁上.動(dòng)物的骨頭上.彩陶上及房屋的墻壁上,這些繪畫絕大部分記錄了原始社會(huì)與人類的生存和生活相關(guān)的事物。漢代紙張發(fā)明后,畫家用毛筆在紙上繪畫,才逐漸演變成現(xiàn)在的中國畫。,秦漢,由于年代久遠(yuǎn),秦.漢留存于世的繪畫以畫像石.畫像磚.壁畫.帛畫為主。與社會(huì)發(fā)展相關(guān),反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活。,題材大致分為: 社會(huì)生活類 宣揚(yáng)儒家思想故事類 祈求神明保佑.辟除不祥等,壁畫車馬圖(局部)秦代 秦宮遺址3號(hào)殿出土 這是一幅長卷式車馬出行圖,七組車馬皆做四馬駕車的組合形式。壁畫人物形象稚拙,但總體氣勢壯觀,樂舞百戲圖壁畫(摹本) 東漢 內(nèi)蒙古和林格爾出土 畫中百戲內(nèi)容.人物形象近似

2、速寫,寥寥幾筆,生動(dòng)地表 現(xiàn)出熱鬧非凡的氣氛,反映出 歌舞升平的盛世景象。整幅畫面構(gòu)圖活潑自然,色彩明快強(qiáng)烈,人物形象優(yōu)美傳神,馬王堆帛畫 西漢 長沙馬王堆出土 湖南省博物館收藏,帛畫自上而下大致可分為三部分,分別反映了天國.人間.地府的情景。畫中神.仙.人.物眾多,神采各異。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整,線描勻細(xì)而遒勁有力,色調(diào)沉著而莊重典雅,具有濃厚的裝飾意味,弋射收獲圖 東漢畫像磚 四川大邑安仁鄉(xiāng)出土 四川省博物館收藏 上層河池岸邊枯樹下,兩獵人蓄勢待發(fā),張弓仰射天空驚鴻,顯示著緊張.力量和動(dòng)律,稀疏的職業(yè)和水中的蓮蓬寓意秋天的來臨;下層稻田里,豐收季節(jié)一派繁忙.喜悅。兩個(gè)畫面張弛有度,構(gòu)成生動(dòng)有機(jī)的整

3、體,洋溢著生活的情趣,魏晉,羌女送行圖磚畫,狩獵圖磚畫,宴居圖磚畫,進(jìn)食圖磚畫,到了東晉,在單塊磚為一完整畫面基礎(chǔ)上,又發(fā)展出由多磚拼鑲的大型磚畫?!爸窳制哔t.榮啟期磚畫”是東晉非常重要的繪畫作品,顧愷之(348-409),東晉詩人.書法家.著名畫家,中國繪畫史上最受推崇的畫家之一,提出“以形寫神”的主張,為中國人物畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。,女史箴圖卷東晉 顧愷之,五代,五代時(shí)期,南唐后主李煜派宮廷畫家顧閎中把韓熙載夜宴上看到的人和事畫出,畫家真實(shí)地描繪了郁郁不得志的韓熙載夜宴的場景。收藏于北京故宮博物館的畫卷為宋摹本,清末流出宮外,1945年被張大千用500兩黃金購得。,韓熙載夜宴圖卷以時(shí)間為序

4、列,共分五段,每段以屏風(fēng)巧妙隔開,前后相連又各自獨(dú)立,圖中有許多獨(dú)具匠心的構(gòu)思,體現(xiàn)了作者敏銳細(xì)膩的觀察力和純熟暢達(dá)的表現(xiàn)力。從全圖的結(jié)構(gòu)上看,畫家分別利用三件大的立屏將畫面分為四個(gè)部分,每部分內(nèi)的空間深度感又通過斜置的榻、幾案、屏風(fēng)等物件的對(duì)稱布局來表現(xiàn);全圖共繪了46人(女6人,男0人),有些人物頻繁出現(xiàn),各自的形象十分統(tǒng)一。韓熙載在畫中出現(xiàn)五次,有左側(cè)、右側(cè)和四分之三正面,但形神不改;他氣宇不凡,眉頭緊蹙,憂心如焚。隨著晚宴情節(jié)的發(fā)展,韓公從穿黑袍(聽樂),發(fā)展到脫去黃衫(擊鼓),再穿上黑袍(休息),后轉(zhuǎn)入只剩一件內(nèi)衣(清吹),最后又穿上黃衫(送客),韓熙載屢次更衣 。,韓熙載夜宴圖之一:聽樂,韓熙載夜宴圖之二: 觀舞,韓熙載夜宴之三:休息,韓熙載夜宴之四:清吹,韓熙載夜宴之五:宴散,唐宋,唐代的繪畫題材多樣,表現(xiàn)多元, 開始注重表現(xiàn)社會(huì)事件與不同階 層生活,搗練圖表現(xiàn)的就是 唐代貴族婦女搗練.理線和熨平的 工作場面。,搗練圖(局部)唐 張萱,清明上河圖

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