影視短片拍攝.ppt

1、影視短片拍攝,創(chuàng)作知識(shí)部分,廣州大學(xué) 動(dòng)畫(huà) 晨,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識(shí)部分,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,編,導(dǎo)/攝,制,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,一、影視藝術(shù)創(chuàng)作流程,導(dǎo)出,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識(shí)部分,文學(xué)劇本創(chuàng)作,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,了解影視劇本在動(dòng)畫(huà)片制作中的重要性； 掌握影視劇本的寫(xiě)作特征；,【劇本創(chuàng)作 = 文學(xué)寫(xiě)作 】,？,掌握“劇本”與“小說(shuō)”的關(guān)系； 掌握影視劇本的寫(xiě)作格式； 掌握影視劇本的表現(xiàn)內(nèi)容。,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,影視劇本是用文字表述和描寫(xiě)未來(lái)影片的一種文學(xué)樣式。 影視劇本是由畫(huà)面講述出來(lái)的一個(gè)故事。,【什么是影視劇本？】,【什么是影視劇本？】

2、,從它的作用來(lái)看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫(xiě)文學(xué)劇本開(kāi)始的。 文學(xué)劇本是整部影片的基礎(chǔ)，這不僅因?yàn)樗怯耙曌髌返牡谝坏拦ば颍彩菍?dǎo)演再創(chuàng)作的依據(jù)，是未來(lái)影片成敗的前提。,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,在劇本這個(gè)階段，人物、故事情節(jié)、影片的主題內(nèi)涵，這些影片內(nèi)容最重要的部分都已經(jīng)確定下來(lái)了，不可能發(fā)生根本地改變了。,劇本是影視動(dòng)畫(huà)作品的根本； 劇本創(chuàng)作必須下功夫，不能吝嗇時(shí)間。,【注意】,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,【誤區(qū)】,劇本也是文學(xué)體裁的一種，很多在刊物上發(fā)表的劇本，嚴(yán)格意義上還不是真正的影視劇本，因?yàn)樗鼈冞€沒(méi)有被拍成影視作品。 但是就是這些在刊物上發(fā)表的劇本，給人一種“劇本是供閱讀的”現(xiàn)象。,【劇本寫(xiě)作的

3、核心】,為拍攝而寫(xiě)，不是為閱讀而寫(xiě)。,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,【劇本的視覺(jué)造型性主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面】,1.人物的視覺(jué)造型，包括外表造型和動(dòng)作造型； 2.對(duì)場(chǎng)面的選擇； 3.環(huán)境氣氛的造型。,用文字的形式將畫(huà)面（場(chǎng)景、環(huán)境、人物）交代清楚。 要學(xué)會(huì)用視覺(jué)的構(gòu)思方式將故事，明確劇本是為拍攝而不是為 閱讀而寫(xiě)的。,視覺(jué)造型性；視覺(jué)造型性是指：劇作者所寫(xiě)的內(nèi)容必須是看得見(jiàn)的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。,【影視劇本的寫(xiě)作特征（首要特點(diǎn)）】,【這三方面實(shí)質(zhì)上表明】,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,“她雙手叉腰、目光鄙夷”,“他不去和對(duì)方說(shuō)話，卻用眼 角的余光打量著對(duì)方?！?二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,2 內(nèi)景 地下室觀看錄像的房間

4、白天 一個(gè)7歲的小女孩端坐著，全神貫注地觀看這場(chǎng)選美比賽。她叫奧利弗。相比較她的年齡，她顯得有些大，身體稍顯豐滿(mǎn)。她的頭發(fā)卷曲，戴著一幅黑框眼鏡。她特別關(guān)切地在研究錄像中的比賽。然后，她按了一下遙控器，定格了獲獎(jiǎng)?wù)叩漠?huà)面。她茫然地舉起一只手，模仿著“美國(guó)小姐”的揮手風(fēng)格。她重新倒帶，從頭又看一遍。 “美國(guó)小姐”再次聽(tīng)到宣布她獲獎(jiǎng)的瞬間，并且再次流下了眼淚-心潮澎湃而且志滿(mǎn)意得的樣子。 理查德（畫(huà)外音）：世界上有兩種人-成功人士與失敗人士。,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,試著自己去表演，找到與內(nèi)心活動(dòng)相對(duì)應(yīng)的外部動(dòng)作。 例如來(lái)回急促地走動(dòng)反映了人物內(nèi)心的焦急，欲言又止表現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎。,【如何用動(dòng)作表現(xiàn)

5、人物內(nèi)心？】,二、文學(xué)劇本創(chuàng)作,初學(xué)者要學(xué)會(huì)逐個(gè)場(chǎng)地、逐個(gè)鏡頭地去寫(xiě)劇本。 鏡頭就是“攝像機(jī)所看到的東西”。在劇本寫(xiě)作過(guò)程中腦海里要有一個(gè)像放小電影一樣的過(guò)程。,【忠告】,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識(shí)部分,三、導(dǎo)演的工作,1、組織：將技巧各異的人聚合在一起，發(fā)揮所長(zhǎng)并保持作品最初的創(chuàng)作意圖。,【導(dǎo)演的責(zé)任】,2、協(xié)調(diào)：掌握影片制作環(huán)節(jié)的每一道工序，及時(shí)的溝通，形成自己的風(fēng)格。,3、合理運(yùn)作項(xiàng)目：控制制作成本的浪費(fèi)。,三、導(dǎo)演的工作,1、審閱文字腳本 2、審閱分鏡頭腳本與臺(tái)本,【導(dǎo)演的責(zé)任】,3、把關(guān)中期環(huán)節(jié) 4、選擇配音演員,5、選擇音樂(lè)音效 6、指導(dǎo)后期合成 7、調(diào)整影片節(jié)奏及故事框架,三、導(dǎo)演的

6、工作,3.3,導(dǎo)演的工作之三 劇本,【文字劇本】,文字劇本（最少被人讀到的裝訂成冊(cè)的文學(xué)創(chuàng)作） 格式: 第 N 集 /場(chǎng)景1 地點(diǎn)：XXX 時(shí)間：XXX 天氣（環(huán)境）： XXX 該場(chǎng)景內(nèi)的情節(jié)簡(jiǎn)要說(shuō)明(200字以?xún)?nèi))： （動(dòng)作說(shuō)明） 人物對(duì)話: .,三、導(dǎo)演的工作,【分鏡頭劇本】,格式: 鏡頭號(hào)：景別，鏡頭內(nèi)容，（鏡頭運(yùn)動(dòng)方式） 鏡頭號(hào)：景別，鏡頭內(nèi)容，（鏡頭運(yùn)動(dòng)方式）,小雞快跑 鏡頭1:全景，月亮在天空，（鏡頭下?lián)u，忽然）出現(xiàn)鐵絲網(wǎng) 鏡頭2:（疊化）大全景，俯，全部的雞舍的鳥(niǎo)瞰，（鏡頭下?lián)u到地面，停）畫(huà)面右面，有看守打扮的人牽著狗迎面走來(lái)。 鏡頭3:近，在前進(jìn)的狗，它露著兇光。（運(yùn)動(dòng)用畫(huà)右到

7、畫(huà)左） 鏡頭4:特寫(xiě)，一個(gè)鎖在手電筒的光照射下，看守的手去握握，人出畫(huà)。 鏡頭5:特寫(xiě)，腳走過(guò)的畫(huà)面，（鏡頭變焦，變成全景）,【分鏡頭劇本的格式】,鏡 號(hào),機(jī) 號(hào),攝法 技巧,畫(huà)面內(nèi)容,音 樂(lè),景 別,解說(shuō)詞,音 效,時(shí) 間,備 注,三、導(dǎo)演的工作,三、導(dǎo)演的工作,時(shí)間設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、 視覺(jué)設(shè)計(jì)、場(chǎng)景、 人物、聲音等,關(guān)注整體把握 為內(nèi)容尋找合適的外在表現(xiàn)機(jī)會(huì),【內(nèi)容】,【注意】,三、導(dǎo)演的工作,導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的文字表述,內(nèi)容要求： 對(duì)劇本的立意、主題思想、時(shí)代背景等方面的詮釋 對(duì)劇中人物的分析（性格、愛(ài)好、特征）,對(duì)劇中沖突矛盾的把握 對(duì)未來(lái)影片風(fēng)格樣式的定位,對(duì)節(jié)奏的處理 對(duì)表演、鏡頭運(yùn)用、

8、場(chǎng)景、人物造型、配件等創(chuàng)作的構(gòu)想,【導(dǎo)演闡述】,導(dǎo)演闡述是電影導(dǎo)演在影片拍攝前的重要案頭工作。 闡明導(dǎo)演在電影文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的構(gòu)思、設(shè)想與要求，以統(tǒng)一影片各創(chuàng)作部門(mén)對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖以及未來(lái)影片概貌的理解。,三、導(dǎo)演的工作,范例一：武林外傳 武林外傳是我們用玩笑的口吻、喜劇的姿態(tài)、反諷的方式拍攝的一部武俠劇。 早在開(kāi)拍之前，我們就給它作了定位：笑看武俠。 以掌柜的佟湘玉（摳門(mén)之極的女店主，風(fēng)情萬(wàn)種但心地善良，婆婆媽媽又十分積賊）為首的一個(gè)客棧班底， 跑堂的白展堂（會(huì)點(diǎn)穴，有武功，是個(gè)盜賊，想改過(guò)自新，其實(shí)膽小如鼠）， 打雜的郭芙蓉（她自恃有武功，亂闖江湖，喜歡動(dòng)手動(dòng)腳，雖為大俠千金，其實(shí)武

9、功不咋地，是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的野蠻女友） 廚子李大嘴（成天幻想學(xué)武功當(dāng)大俠，就是不好好做飯，做出的飯難吃死了） 會(huì)算賬的呂秀才（常常是子曰不離口，其實(shí)是個(gè)百無(wú)一用的書(shū)生，手無(wú)縛雞之力卻歪打正著地混來(lái)一個(gè)“關(guān)東大俠”的稱(chēng)號(hào)）， 寄宿客棧的祝無(wú)雙（雖為葵花派武林高手，其實(shí)是個(gè)常受欺負(fù)的弱女子，美麗卻沒(méi)有愛(ài)情光顧）， 頑皮少女莫小貝（江湖上傳聞是個(gè)女魔頭，實(shí)際上是個(gè)愛(ài)逃學(xué)并且只想吃糖葫蘆的小丫頭片子）， 兩位捕快，一個(gè)老邢，一個(gè)小六，每天吵吵著破大案子，其實(shí)是倆混日子的糊涂蛋。 這樣一群性情各異、既可憐又可愛(ài)的年輕人聚在一起，在同?？蜅＠锝?jīng)歷了江湖上的各種風(fēng)險(xiǎn)和傳奇，遍嘗人間冷暖，體會(huì)親情愛(ài)情，見(jiàn)證成長(zhǎng)過(guò)程中

10、的酸甜苦辣。 八十集看下來(lái)，您會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們對(duì)所謂的江湖和武林，始終持一個(gè)置疑的態(tài)度。我們通過(guò)這部戲，非常明確地反對(duì)暴力和打殺。我們將那些所謂大俠以及如何成為大俠的神話一一戳破，就是想明白無(wú)誤地告訴人們：傳說(shuō)中的武林高手和蓋世絕技，常常是憑空杜撰甚至是一場(chǎng)騙局；許多名震江湖的俠客和武功，實(shí)際上都是騙術(shù)和把戲；一些被人們掛在嘴邊的約定俗成的江湖道理，其實(shí)是陳詞濫調(diào)，是一種不講道理的道理和損人利已的說(shuō)教。你信這些東西，還不如信實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)生活友情、愛(ài)戀和家庭生活。,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識(shí)部分,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,軸線規(guī)律是保證空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律。 越軸拍攝，導(dǎo)致畫(huà)面中主體位置、方

11、向的混亂。,四、軸線規(guī)律,4.1,【關(guān)系軸線】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,拍攝時(shí)，在運(yùn)動(dòng)物體的同一側(cè)設(shè)置機(jī)位； 編輯時(shí)，正確把握軸線和校對(duì)拍攝時(shí)的跳軸錯(cuò)誤。,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,關(guān)系軸線（兩人對(duì)話）,在軸線一側(cè)180內(nèi)設(shè)置機(jī)位,鏡頭應(yīng)在介紹完關(guān)系后，就應(yīng)及時(shí)轉(zhuǎn)到“過(guò)肩鏡頭、近景”，長(zhǎng)時(shí)間在軸線垂直點(diǎn)上設(shè)置機(jī)位就缺少參與意識(shí)。 （機(jī)位3機(jī)位1機(jī)位5）,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,2,1,2,1,四、軸線規(guī)律,4.1,【鏡頭組接欣賞軸線原則】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,雙軸線,它是一

12、種運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線并存的特殊情況。,四、軸線規(guī)律,4.1,關(guān)系軸線（三人或更多人對(duì)話）,三人對(duì)話軸線，遵從哪條直線都不好,A.只能在兩個(gè)軸線的夾角取鏡頭，或分別用三臺(tái)機(jī)拍攝三個(gè)主體 B.全景給予觀眾應(yīng)有的提示 C.要避免屏幕上出現(xiàn)過(guò)多的主體，（四人以上的場(chǎng)面很難處理）,【軸線規(guī)律】,四、軸線規(guī)律,4.1,【軸線規(guī)律】,四、軸線規(guī)律,4.1,【鏡頭組接欣賞軸線原則（多人對(duì)話）】,四、軸線規(guī)律,4.1,【鏡頭組接欣賞搖鏡頭】,四、軸線規(guī)律,4.1,【鏡頭組接欣賞越軸拍攝】,四、軸線規(guī)律,4.2,A.利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)越軸，從軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)到另一側(cè)。,【 “合理”與“巧妙”越軸】,四、軸線規(guī)律,4.2,

13、B. 借助主體自身動(dòng)作路線的改變來(lái)越軸。即畫(huà)面上出現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)方向的改變。,【“合理”與“巧妙”越軸】,四、軸線規(guī)律,4.2,C.中間間隔一個(gè)騎軸鏡頭來(lái)越軸。,【“合理”與“巧妙”越軸】,四、軸線規(guī)律,4.2,D.中間間隔一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，主觀鏡頭或空鏡頭而越軸。,【“合理”與“巧妙”越軸】,四、軸線規(guī)律,4.2,E. 當(dāng)被攝體出現(xiàn)兩個(gè)以上軸線時(shí)，鏡頭可越過(guò)其中一軸線，再?gòu)牧硪惠S線獲得新的角度。,F.利用淡入、淡出、疊化、劃變等特技方法跳軸。,【“合理”與“巧妙”越軸】,影視短片拍攝,創(chuàng)作知識(shí)部分,五、蒙太奇,【蒙太奇】,蒙太奇（montage）來(lái)自法語(yǔ)，原是建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成裝配。后被借

14、用過(guò)來(lái)，引申在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。 一部當(dāng)代的故事影片，一般要由五百至一千個(gè)左右的鏡頭組成?？梢哉f(shuō)，從鏡頭開(kāi)始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。,五、蒙太奇,【蒙太奇】,今天的俄羅斯和法國(guó)，仍把剪輯稱(chēng)為蒙太奇 而在歐美電影中，蒙太奇只是專(zhuān)指那種一閃而過(guò)、互不相連的，但卻又能產(chǎn)生全面印象所組成的鏡頭段落。,五、蒙太奇,【蒙太奇結(jié)構(gòu)】,表現(xiàn)蒙太奇 敘事蒙太奇,表現(xiàn)蒙太奇：一般都是指用抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇的手法來(lái)組接的，表示時(shí)間流逝、地點(diǎn)轉(zhuǎn)換或者任何其他場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,五、蒙太奇,【表現(xiàn)蒙太奇】

15、,一般都是指用抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇的手法來(lái)組接的，表示時(shí)間流逝、地點(diǎn)轉(zhuǎn)換或者任何其他場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。,五、蒙太奇,【表現(xiàn)蒙太奇】,五、蒙太奇,【表現(xiàn)蒙太奇】,五、蒙太奇,【表現(xiàn)蒙太奇】,五、蒙太奇,【敘事蒙太奇】,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,連續(xù)蒙太奇：特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。,五、蒙太奇,【敘事蒙太奇】,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,平行蒙太奇：常以不同時(shí)空或同時(shí)異地發(fā)生的兩條或兩條以上的劇情分頭敘述，平行地?cái)⑹龀鰜?lái)，而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中;,五、蒙太奇,【平行蒙太奇】,五、蒙太奇,【敘事蒙太奇】,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,交叉蒙太奇：它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。,五、蒙太奇,【交叉蒙太奇】,五、蒙太奇,【敘事蒙太奇】,敘事蒙太奇：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、倒敘蒙太奇等。,交叉蒙太奇：它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其