電視紀錄片的類型分析.ppt

1、電視紀錄片創(chuàng)作,第四章電視紀錄片的類型分析,一、國外關于紀錄片類型的劃分 1、解說式紀錄片 大量使用權威式旁白來表達明確的價值判斷。立場鮮明，說教意味濃厚，并給予觀眾明確的指示和價值判斷，幾乎沒有自由聯(lián)想的空間。 探索頻道（Discovery）、國家地理頻道的影片；政府部門出資拍攝的政宣片、教育片等。 我們?yōu)楹味鴳?zhàn) 漂網(wǎng)漁船 2、印象式紀錄片 運用較為抒情、詩化、暗喻式的影音呈現(xiàn)，游走于紀實與虛構(gòu)之間，界限模糊，不直接說教而試圖誘發(fā)觀眾的主觀感觸與詮釋。 圓明園 人類消失后的世界 3、觀察式紀錄片 純觀察式的美國直接電影和法國參與觀察式的真實電影,遷徙的鳥 微觀世界 4、自省式紀錄片 強調(diào)疏離

2、效果與拍攝者的自我暴露，提倡觀賞者的自我覺知，以影片為藍本，鼓勵觀眾跳出影片的框架，形成自主的觀影意識。 戰(zhàn)地攝影師持攝影機的人甲次卓瑪?shù)哪赶荡蠹彝?二、國內(nèi)關于紀錄片類型的劃分 1、時事寫真型 欄目紀錄片與新聞片的區(qū)別 （1）以重要性為依據(jù)，反映重大社會背景下的人和事 東方神舟 超級工程 （2）以時新性為依據(jù)，關注新時代背景下的新鮮事物、觀念與人群,新聞調(diào)查大官村里選村官1998年獲第三十九屆蒙特卡洛電視節(jié)“女神銀質(zhì)獎” 看見教練李永波 （3）以時效性為依據(jù)，關注突發(fā)事件的人和事 鼠族的地下人生 深度國際東亞島爭背后的真相 2、歷史題材性 歷史題材的欄目紀錄片與經(jīng)典紀錄片的區(qū)別 （1）口述歷

3、史片 從特殊個人的特殊經(jīng)驗的角度，對歷史做非全景式的個體詮釋，通過個人的歷史體驗與故事的講述來揭開歷史面貌。其藝術價值在于，以非主流、個人化的歷史體驗和歷史詮釋的角度建構(gòu)不一樣的歷史真實。 文案策劃是節(jié)目的主創(chuàng)和核心力量,靠訪談講述歷史，以同期聲結(jié)構(gòu)全片 適宜欄目化生產(chǎn)的操作要求 我的抗戰(zhàn) 我和我的祖國 北大荒青春記事 （2）文獻紀錄片 拍攝領導人物傳記或反映新中國建設成就的形象化政論片，屬于主旋律影片。在選題上除了重大題材之外，也開始關注中小型題材。 蕩滌塵埃絲路瓷路 編年史紀錄片百年中國大國崛起復興之路 人物傳記片毛澤東鄧小平 （3）歷史真實再現(xiàn) 記憶梁思成1937記憶晏陽初1930,重現(xiàn)

4、 是將某一特定人物過去的有意義經(jīng)歷由本人重新演示進行拍攝，一般限于一個人的經(jīng)歷時隔不久、環(huán)境無大變化。重現(xiàn)的內(nèi)容與整個作品內(nèi)容沒有明顯視覺差異，即對象“自身”的重演。 時隔較久，環(huán)境變化，當事者形象面貌全非，或涉及人物較多的內(nèi)容，則不宜重演。 重現(xiàn)是突出某些特定時空、特定內(nèi)容，而不是對過去的簡單復制。 北方的納努克破冰捕海豹、建造冰屋 “情景再現(xiàn)” 是對時過境遷的特定重要情節(jié)由他人扮演，或者運用光影聲效造型，再現(xiàn)某種特定歷史性時刻的環(huán)境氛圍，作為對形象敘事的銜接和強調(diào)。 梁思成1937考查大佛光寺,情景再現(xiàn)與影視表演的區(qū)別 影視表演須服從總體藝術基調(diào)，歷史真實基礎上的虛構(gòu)和卓越的表演是基本手段

5、。 情景再現(xiàn)須服從總體紀實基調(diào)，扮演僅僅是紀實手法的特殊補充，是集中史料、訪談和解說詞的綜合敘事的一種手段。是寫實與寫意的結(jié)合，突出特定時空中的人物、環(huán)境和氛圍的歷史感。 影視表演是故事片的主要敘述手段，而情景再現(xiàn)是紀錄片講故事的一種輔助手段。 借用故事影片和電視劇畫面，也是一種真實再現(xiàn)。 重現(xiàn)和情景再現(xiàn)的注意事項 少而精：越少越好 簡而約：高度簡潔集中,以虛代實：光影、聲音完成；側(cè)影、光影、動作； 不用正面近景特寫 不用知名影星 3、問題調(diào)查型 問題調(diào)查型紀錄片是對已經(jīng)發(fā)生的內(nèi)情尚未公布的現(xiàn)實社會問題的調(diào)查紀錄，是完全服從于媒體社會公益需要與發(fā)揚紀錄影像的實證潛質(zhì)應運而生的欄目紀錄片類型。

6、強調(diào)紀錄調(diào)查者的直接主觀介入，以記者調(diào)查采訪取證的過程作為獲取問題真實所在的結(jié)構(gòu)因素。記者主持人經(jīng)常參與甚至干涉正在發(fā)生的事件，映射出欄目紀錄片所承載的社會責任。 調(diào)查型欄目紀錄片與調(diào)查報告的區(qū)別 致命的親情 法制類節(jié)目,新聞調(diào)查 焦點訪談 新聞1+1 調(diào)查類節(jié)目 4、常態(tài)生活型 是欄目紀錄片的主流類型。關注小人物，尋找民間話語表達權。定位平民收視群體是欄目紀錄片商業(yè)運作的成功之道。 （1）客觀紀錄型 發(fā)現(xiàn)生活與發(fā)明生活的沖突與矛盾 采用真實電影的創(chuàng)作手法，以直接電影的面貌出現(xiàn)的紀錄節(jié)目形態(tài)?？紤]到拍攝周期的局限性，采用觸媒技巧。創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活主動觸發(fā)，捕捉真實影像，并以純客觀記錄的方式予以

7、表現(xiàn)。 毛毛告狀 盲哥們兒 （2）自我映射型,在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者不在隱藏于客觀性紀錄的背后，自己拍攝反映自己的生活，拍攝者與被拍攝者有一種現(xiàn)實的親近關系，同時是鏡頭生活的參與者和互動者。 我拍我的村子系列 百姓家園 （3）虛擬情境型 被拍攝生活本身不是客觀存在的，而是為了觀察人在特定狀態(tài)下的真實反應而專門設定的一種生活情境，以科學紀錄的方式進行展示。 荒島生存者,16名來自美國各行各業(yè)的男女自愿者來到南太平洋一個相當偏僻沒有任何人煙的荒島參加“生存者”游戲。根據(jù)哥倫比亞廣播公司策劃的游戲規(guī)則：16位現(xiàn)代“羅賓遜”除了想方設法自尋生路外，還得為在島上“居留權”處心積慮絞盡腦汁，因為他們每周要召開一次“部族會議”，宣布將其中一個人逐出小島。依此類推，最后一位島上居留者將成為唯一的贏家，將獲得廣播公司頒發(fā)的100萬美元獎金。4000萬美國觀眾被吸引到電視機前，注定成為年度最火爆的電視節(jié)目，也成為美國爭議最大的節(jié)目。,5、民