中式古典明清家具常見榫卯結構

1、中式古典明清家具常見榫卯結構-作者 : _-日期 : _淺談中式古典明清家具常見榫卯結構整理的 本文內容帶有一定專業(yè)性，主要是我國古典家具的結構知識，特別是明清中式家具的結構；在解放前，我國的工業(yè)相當落后，鐵釘都不能自己生產(chǎn)叫洋鐵釘，中式家具的結構普遍使用傳統(tǒng)的榫接結構；榫接結構在我國從春秋戰(zhàn)國就已經(jīng)出現(xiàn)，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，到了明清，已經(jīng)達到最高水平，不用一釘、不用一絲的金屬連接，組裝出的家具使用百年，這不能不感嘆我國家具匠人的聰明才智和精湛工藝。整理本篇以方便大家在欣賞中式古典家具時能看出門道，明白所以然；另一方面我們通過了解中式古典家具的榫接結構也有益于大家對自家實木家具的保養(yǎng)，整理中出現(xiàn)

2、一些小的錯誤，也請大家諒解，蘇方典 /su 先行謝過，有興趣的朋友姑且觀之 .（一）、龍鳳榫加穿帶一塊薄板不夠寬，需要兩塊或更多塊薄板拼起來才夠寬時，就要用“龍鳳榫加穿帶”。（如插圖 1 所示）先把薄板的一個長邊刨出斷面為斗個銀錠形的長榫，再把與它相鄰的那塊薄板的長邊開出下大上小的槽口，用推插的辦法把兩塊板拼攏，所用的榫卯叫“龍鳳榫”。這樣可以加大榫卯的膠合面，防止拼縫上下翹錯，并不使拼板從橫的方各拉開。薄板依上法一一拼完，用膠粘牢后，橫貫背面，開一下大上小的槽口，名叫“帶口”；穿嵌一面做一梯形的長榫的木條，名叫“穿帶”。帶口及穿帶的梯形長榫都一端稍窄，一端稍寬。長榫由寬處推向窄處，這樣才能窗

3、緊。穿帶兩端出頭，留做榫子。穿帶根數(shù)視拼板的長度而定，一般每隔 40cm穿一根。最后在拼板的四周刨出榫舌，名叫“邊簧”，以便裝入木框里口的槽口內。（二）、攢邊打槽裝板上述用“龍鳳榫加穿帶”拼成的木板是為了裝入攢邊的木框而準備的。木框四根，兩根長而出榫的叫“大邊”，兩根短而鑿眼的叫“抹頭”。在木框的里口打好槽，以便容納木板邊簧。穿帶出頭部分則插入大邊上的卯眼內。把木板裝入木框的做法叫“攢邊打槽裝板”；把薄板裝入木框，使薄板能厚板使用，同時能把色暗無紋的木材斷面完全隱藏起來，外露的都是美麗的木紋，所以是一種合理、美觀而又節(jié)省的做法。傳統(tǒng)家具的桌案面，柜門、柜幫、柜背等大都用此方法做成?！摆庍叴虿垩b

4、板”此種木工的造法，遠在西周的青銅器上已反映出來了，它是木材使用的一項成功的創(chuàng)造。長期以來，此法在家具中廣泛使用，如凳椅面、桌案面、柜門柜幫以及不同部位上使用的條環(huán)板等等，舉不勝舉。趲邊打槽裝板的優(yōu)點是首先在將板心裝納在四根邊框之中，是薄板能當厚板用。木板因氣候變化難免脹縮，尤以橫向的脹縮最為顯著。木板裝入四框，并不完全擠壓，尤其在冬季制造的家具，更須為木板的膨脹留余地。一般板心只有一個縱邊使鰾 , 或四邊全不使鰾。裝板的木框趲成后 , 與家具其他部位連結的不是板心 , 而是用直材造成的邊框 , 伸縮性不大 , 這樣就使整個家具的結構不至由于面板的脹縮而影響起穩(wěn)定堅實。木板斷面沒有紋理 , 裝

5、板后使木材斷面隱藏起來 , 外露的都是花紋 , 色澤優(yōu)美的縱切面。因此趲邊打槽裝板是一種經(jīng)濟、美觀、科學合理的造法。（三）、楔釘榫楔釘榫是用來連接弧形彎材的一種十分巧妙的榫卯，圈椅的扶手，部分圓形桌、幾的面和托泥用此法做成。楔釘榫基本上是兩片榫頭合掌式的交搭，但兩片榫之端又各出小舌，小舌入槽后便使兩片榫頭緊貼在一起，管住它們不能向上或向下移動。此后更在搭口中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形的、頭粗尾細的楔釘貫穿過去，使兩片榫頭在向左和向右的方向上也不能拉開，于是兩根弧形彎形材便嚴密地接成一體了。關門釘： 極少數(shù)明式家具在榫卯拍合后，用趲打眼，銷入一枚木釘或竹釘，目的是使榫卯固定不動。北京匠師稱之為

6、“關門釘”，意思是門已關上，不再開了。修理古典家具，遇到這種情況時須將釘鑿碎，方能拆卸，否則會把榫卯拆壞。良工制榫實在無此的必要，故疑此乃一般工匠所為，或因當時定制者有此要求，不得已而為之。（四）、抱肩榫抱肩榫是有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合時使用的榫卯。以有束腰的方桌為例，腿足在束腰的部位以下，切出 45斜肩，并鑿三角形榫眼，以便與牙條的 45斜尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上還留做上小下大、斷面為半個銀錠形的“掛銷”，與開在牙條背面的槽口套掛，明及清前期的有束腰及牙條結結實實、服服貼貼地和腿足接合在一起。到清中期以后，也還是抱肩榫，掛銷省略不做了，牙條和束腰也改為兩木分做，比明及清前期的做

7、法差多了。到清晚期，不僅沒有掛銷，連牙條上的榫舌也沒有了，只靠用膠粘合，抬桌子時往往會把牙條掰下來，真是每下愈況了。（五）、霸王棖前代工匠會這樣設想，桌子四足之間不用構件連接，而設法把腿足與連接起來，這樣不會有棖子礙腿而能將桌面的承重直接分遞到腿足上來。“霸王棖”正是為實現(xiàn)此種設想而創(chuàng)造出來的。霸王棖的上端托著穿帶，用銷釘固定，下端交代在腿足部靠上的地位。戰(zhàn)國時已經(jīng)在棺槨銅環(huán)上使用的“勾掛墊榫”，用到這里來真是再理想也沒有了。棖子下端的榫頭向上勾，并且做成半個銀錠形。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫頭從榫眼下部口大處插入，向上一推，便勾掛住了。下面的空隙再墊塞木楔，棖子就被關住，拔不出來了。

8、想要拔出來了不難，只須將木楔取出，棖子打下來，榫頭落回到原來入口處，自然就可以拔出來了。棖名“霸王”，寓有舉手擎天之意，用來形容遠遠探出、孔武有力的棖子倒是頗為形象的。（六）、夾頭榫夾頭榫是案形結體家具最常用的榫卯結構。四足在頂端出榫，與案面底面的卯眼結合。腿足上端開口，嵌夾牙條及牙頭，故其外觀腿足高出在牙條及牙頭之上。此種結構，四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易變動，并能很好地把案面的重量分布傳遞到四足上來。夾頭榫是案形結構的主要造法之一，也是明及清前期家具最常見的兩種形式。【夾頭榫結構 】夾頭榫是從北宋發(fā)展起來的一種桌案的榫卯結構，實際是連結桌案的腿子、牙邊和角牙

9、的一組榫卯結構。把高桌的腿足造成有顯著的側腳來加強它的穩(wěn)定性，又把柱頭開口、中佳“綽幕”的造法運用到桌案的腿足上來。制作時在案腿上端開口，嵌夾兩段橫木，將橫木的兩端或一端造成開口式樣，繼而將兩斷橫木改成通長的一根，這樣就成了夾頭榫的牙條了，最后有在牙條之下加上了牙頭。其優(yōu)點在于加大了案腿上端與案面的接觸面，增強了剛性結點，使案面和案腿的角度不易變動，同時又能把案面的承重均勻地分布傳逸至四條腿足上。較常見的有五種：牙子牙頭為一聯(lián)，常見于明代黃花梨家具，是典型的“蘇作”工。頭分作，常見于“蘇作”的油桌或小條案。牙子牙牙子牙頭交接出現(xiàn)45 度割角線，是一種很地道的作法。見于紫檀的宮廷家具。另外，夾頭

10、榫常一些善于應變的木工會用各種不同的方法單獨連結牙頭。有些是云形牙頭用載榫嵌入牙條來固定；也有合掌榫結構；還有銀錠形榫結構。銀錠形榫結構是指用一銀錠形榫鎖住整個插兼榫的牙頭，牙頭的背面有一道淺槽固定住桌腿；民國和現(xiàn)代偽制家具的夾頭榫作法，為“偷手”作法。（七）、插肩榫插肩榫也是案形結體使用的榫卯，外觀和夾頭榫不同，但在結構上差別不大。它的腿足也頂端出榫，和案面接合，上端也開口，嵌夾牙條。但腿足上端外皮削出斜肩，牙條與腿足相交處剔出槽口，當牙條與腿足拍合時，又將腿足的斜肩嵌夾起一，形成平齊的表面，故與夾頭榫不同。插肩榫的牙條在受重下壓時，可與腿足的斜肩 咬合得更緊，這也是和夾頭榫有所不同的地方。

11、（八）、走馬銷走馬銷是“栽銷”的一種，就是另外用木塊做成榫豆栽到構件上去，而不是就構本身做成榫頭，它一般安在可裝可卸的兩件構件之間。其做法是榫銷下大上小，榫眼的開口是半邊大、半邊小。榫銷從榫眼開口大的半邊插入，推向開口小的半邊，就扣緊銷牢了。如要拆卸，還須退回到開口大的半邊才能拔出。它和霸王棖有相似處，只是不墊塞木楔而已。（九）格肩榫結構（大格肩 虛肩）： 格肩部分和陽榫之間還鑿剔開口的，為帶夾皮的格肩榫，它又叫“虛肩”。帶夾皮的由于開口，加大了膠著面，比不帶夾皮的要堅牢一些，但倘用料不大，則因剔除較多，反而對堅實有損 圖 ?！緦嵓纭浚簩嵓缡窃跈M材兩端做出榫頭，在榫頭的外側做出 45 度等邊直

12、角三角形斜肩，三角形斜肩緊貼榫頭，然后在豎材上鑿出榫窩，并在外側開出與榫頭上三角形斜肩相等 的豁口，正好與榫頭上的斜肩拍合。格肩的作用，一是輔助榫頭承擔一部分壓力，二是打破接口處平直呆板的氣氛，這種做法稱為大格肩。（十）格肩榫結構（小格肩 實肩）： 大格肩有實肩和虛肩之分，小格肩都是實肩；小格肩是把緊貼榫頭的斜肩抹去一節(jié)，只留一小部分，其目的是為了少剔去一些豎材木料，以增加豎材的承重能力，是一種較科學的做法。它既保持了豎材的支撐能力，同時也照顧到了輔助橫材承重的作用。這種做法一般用于柜子的前后橫梁或橫帶上。（十一）丁字形結合結構： 丁字形結合的例子特多，大自桌或大柜的棖子和腿足的連結，次如衣架

13、或四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交，或杌凳橫棖、椅子管腳棖與凳椅的腿足的相交，小至床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接。先說圓材的丁字形結合，如橫豎材同粗，則棖子裹外皮做肩，榫子留在正中。如腿足粗于棖子，以無束腰杌凳的腿足和橫棖相交為例，倘不交圈，則棖子的外皮退后，和腿足外皮不在一個平面上，棖子還是裹外皮做肩，榫子留在月牙形的圓凹正中。倘交圈的話，一圈椅的管腳棖和腿足相交為例，棖子外皮和腿足外皮在一個平面上，造法是棖端的裹半留榫，外半做肩。這樣的榫子肩下空隙較大，有飄舉之勢，故有“飄肩”之稱。北京匠師又因它形似張口的蛤蟆，故又稱之曰“蛤蟆肩”。（十二）暗榫（悶榫）： 暗榫的形式多種多樣，僅就直材

14、角接合而言，就有單悶榫和雙悶榫。單悶榫是在橫豎材的兩頭一個作榫頭，一個作榫眼，雙悶榫是在兩個拼頭處都作榫頭，緊靠榫頭處又鑿出榫眼，使兩個榫頭可以互相插入對方的榫眼。由于榫頭形成橫豎交叉的形式，加強了榫頭的預應能力，使整件器物更加牢固?！久~】平板角接合用燕尾榫而不外露的稱“暗榫”，或叫“悶榫”；但由于榫頭不外露，故板頭根據(jù)板料的厚薄，均需留出一段 45的夾角做法，大大增加了工藝難度，但考究的硬木家具均采用暗榫而不用明榫。另外半榫也有稱做暗榫的。清中期宮廷家具的制作多使用暗榫，不論是廣式風格還是蘇式風格，都極少見到明榫，這顯然是當時主理造辦處的官員做了統(tǒng)一規(guī)定。但是暗榫的制作難度要遠大于明榫，其

15、要求榫卯的結合必須嚴絲合縫，因為暗榫加明楔是要不得的。暗榫加暗破頭楔是絕活兒，永遠拆不下來的，除非將其破壞。隨著暗榫結構在家庭家具中的使用，清中期的民間硬木家具也有相當一部分使用了暗榫結構。（十三）直材角結合結構（單悶榫）直材角結合結構（雙悶榫）（十四）角結合結構（暗銷）暗銷結構直材角結合結構（挖煙袋鍋）：“挖煙袋鍋”做法 : 明清家具工藝術語。北方木工：把做“套榫”的作法稱之謂“挖煙袋鍋”?！咎组尽?：明清椅子的搭腦不出挑，與腿交接處不用夾頭榫，常用腿料作方挖出榫，搭腦部位則挖方形榫眼，套接，故名 。（十五）粽角榫結構： 棕角榫因其外形像粽子角而得名，從三面看都集中到角線的是 45 度的斜線

16、，又叫“三角齊尖”。多用于框形的連接。另外，明式家具中還有“四平式”桌，其腿足、牙條、面板的連接均要用棕角榫。棕角榫，又名三碰肩，其做法通常是將要支撐的立柱頂端處開長短兩個榫頭，兩側為榫肩，靠里面為直角平肩，在需要支撐的面板上開出相應的卯眼，靠外面的卯眼上面挖出一塊和梯形格角一樣的缺口，兩根木棖榫對卯眼一扣即可連接。在這樣連接后，家具結構的兩個看面上各有一個肩，而腿足或立柱部位留有一個肩，三個肩碰在一起故叫三碰肩。凡是有蓋或有底的家具部位都可使用這種結構連接。三碰肩是一種比較科學的做法，它的榫頭在中間，兩邊均有榫肩，可以輔助榫頭承受部分壓力不易扭動，加強了豎材的支撐能力，使得家具堅固耐用，同時

17、也打破了結構處橫豎線條平直過于呆板的氣氛，錦上添花地烘托出家具流暢的線條美榫卯結構榫卯，讀作 s n mo，榫 -剡木入竅也。俗謂之 “榫頭 ”，亦作 “筍頭 ”、 “筍頭 ”。榫卯結構是實木家具中相連接的兩構件上采用的一種凹凸處理接合方式。凸出部分叫榫（或榫頭）；凹進部分叫卯（或榫眼、榫槽）。這種形式在我國傳統(tǒng)家具中達到很高的技藝水平，同時也常見于其他木、竹、石制的器物中。我國家具把各個部件連接起來的 “榫卯 ”做法，是家具造型的主要結構方式。各種榫卯做法不同，應用范圍不同，但它們在每件家具上都具有形體構造的 “關節(jié) ”作用。幾十種不同的“榫卯”，按構合作用來歸類，大致可分為三大類型：一類主要是作面與面的接合，也可以是兩條邊的拼合，還可以是面與邊的交接構合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿帶榫”、“扎榫”等。另一類是作為“點”的結構方法。主要用于作橫豎材丁字結合，成角結合，交叉結合，以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“雙榫”、“雙夾榫”、“